西方艺术史入门基础02

莱奥纳多·达芬奇：《最后的晚餐》，约1495-1498年，壁面油胶混合材料绘画，4.6×8.8米， 米兰感恩圣母修道院
丁托列托：《最后的晚餐》，1594年，布面油画，3.7×5.7米，威尼斯庄严圣乔治教堂
意大利
雕塑
佩鲁吉诺：圣母升天，约1506年 板面油画，333×218厘米 佛罗伦萨圣母领报大教堂
鲁本斯：圣母升天， 约1620年 布面油画， 458×297厘米 维也纳艺术史博物馆
安德烈·德尔·萨尔托：圣母升天，1526-29年 板面油画，236×205厘米 佛罗伦萨皮蒂宫帕拉提画廊
鲁本斯：圣母升天，约1637年 布面油画, 501×351厘米 维也纳利希滕斯坦博物馆
形式主义分析
对沃尔夫林的批评： “不作历史的思考……向前越过乔托追溯到罗马式，向后 从印象主义延续到现代艺术，沃尔夫林的‘基本概念’便失 去了纯关联的意义。沃尔夫林的范畴对描述所有尚未成 为自然主义的前古典艺术是没有用处的，同样，对描述 所有不再是自然主义的后古典艺术也是没有用处的。” ——巴塞尔艺术博物馆的馆长施密特（Georg Schmidt， 1896-1965）
形式主义分析
弗莱的主要著作：
1899年，《乔瓦尼·贝利尼》（Giovanni Bellini） 1905年，编辑出版雷诺兹的《讲演集》 1910年，伦敦格拉夫顿美术馆组织了“马奈与后印象派展览” 1920年，论文集《视觉与赋形》（Vision and Design） 1926年，论文集《变形》（Tranformations） 1927年，《塞尚》（Cézanne） 1939年，《弗莱最后的演讲》（Fry's Last Lectures）
来自百度文库 波提切利：《维纳斯的诞生》，约1485年 板面蛋彩画，172.5×278.5厘米，佛罗伦萨乌菲齐美术馆
瓦尔堡的图像学
瓦尔堡的主要著作与思想： 1912年，第十届世界艺术史大会，罗马，宣读论文《费拉拉 斯基法诺亚宫中的意大利艺术与国际星相学》 （“Italienische Kunst und intemationale Astrologie im Palazzo Schifanoja zu Ferrara”） 艾布·麦尔舍尔（Alb Umazar）的《占星学入门》 （Introductorium maius） 希腊诸神转换成星相恶魔的形式在艺术中保存了下来
形式主义分析
《艺术史的基本概念》
文艺复兴向巴洛克风格的转换，体现在五对概念的转换： 线描的和图绘的（linear and painterly） 平面的和纵深的（plane and recession ） 封闭的和开放的（closed and open form ） 多样性和同一性（multiplicity and unity ） 清晰性和模糊性（clearness and unclearness）
乔瓦尼·贝里尼 圣母子 约1455年 板面蛋彩画 72×46 cm 纽约大都会艺术博物馆
形式主义分析
沃尔夫林的主要著作与思想：
1905 年，《阿尔布雷希特 · 丢勒的艺术》（ Die Kunst Albrecht Durers） 1915年，《艺术史的基本概念》（Kunstgeschichtliche Grundbegriffe） 1931年，《意大利艺术与德意志艺术的形式感》（Italien und das Deutsche Formgefühl） 1941年，《艺术史沉思录》（Gedanken zur Kunstgeschitchte）
艺术史专业基础
艺术史的历史
形式主义艺术史
形式主义分析
海 因 里 希 · 沃 尔 夫 林 （Heinrich WöIfflin， 1864-1945） 十八岁进入巴塞尔大学师 从布克哈特学习历史学 1893 年继任布克哈特在巴 塞尔大学的教席 西方 20 世纪上半叶最伟大 的艺术史家之一
形式主义分析
瓦尔堡的图像学
瓦尔堡的主要著作与思想： 1891年，“桑德罗·波提切利的《维纳斯的诞生》和 《春》”（Sandro Botticellis “Geburt der Venus” und “Primavera”） “情念形式”（pathos formel/pathos formula）
波提切利：《春》，约1482年，板面油画，203×314厘米，佛罗伦萨乌菲齐美术馆
瓦尔堡的图像学
艾尔温·潘诺夫斯基（Erwin Panofsky，1892-1968） 弗莱堡大学获博士学位 1921年进入新建的汉堡大 学，创立该校的艺术史系 全面阐释瓦尔堡图像学的 第一位学者
瓦尔堡的图像学
潘诺夫斯基的主要著作： 1915年，《造型艺术中的风格问题》（“Das Problem des Stils in der bildenden Kunst”） 《艺术意志的概念》（1920）、《作为风格史反映的人 体比例理论的历史》（ 1921 ）、《作为象征形式的透 视》（ 1924-1925 ）、《论艺术史与美术理论的关系》 （1925）等 1924年，《理念》（Idea）
福西永的主要著作与思想： 1918 年，《乔瓦尼 - 巴蒂斯塔 · 皮拉内西》（ GiovanniBattista Piranesi） 1930年，《版画大师》（Maîtres de l’estampe） 1934年，《形式的生命》（Vie des formes） 1939年，《手的赞歌》（L’éloge de la main）
形式主义分析
福西永的主要著作与思想： 综合了丰富多样的材料以探讨艺术中形式的性质，发展了 希尔德布兰德、沃尔夫林和李格尔的形式理论 通过艺术家的工具、材料和制作手法等因素来研究艺术形 式，并据以解释艺术风格的演化
形式主义分析
福西永的其他著作：
1904年，《非洲的拉丁铭文》（Inscriptions latines d’Afrique） 1914年，《葛饰北斋》（Hokusai） 1921年，《佛教艺术》（L’Art Bouddique） 1927-1928年，《19世纪绘画》（La Peinture au XIXe siècle） 1938年，《西方艺术》（Art d’Occident）
图像志的法国学派
马勒的主要著作与思想： 1898年，《13世纪的法兰西宗教艺术》（L’Art religieux du XIIIe siècle en France） 中世纪艺术中的每一种形式都是某种观念的容器 法国的图像志学派将基督教图像志系统化
瓦尔堡的图像学
阿 比 · 瓦 尔 堡 （ A b y Warburg，1866-1929） 出身富裕的犹太家庭，早 年受莱辛的影响进入艺术 史领域 建立私人的瓦尔堡图书馆
形式主义分析
沃尔夫林的主要著作与思想： 1899 年，《古典艺术：意大利文艺复兴导论》（ Die klassische Kunst, eine Einfühlung in die italienische Renaissance），题献给布克哈特 布克哈特将艺术史看作是文明的组成部分； 沃尔夫林认为艺术史不仅仅是文明史的图解，它有自 身发展的历史 “没有艺术家名字的艺术史”
瓦尔堡的图像学
潘诺夫斯基的主要著作与思想： 1939年，《图像学研究》（Studies in Iconology） 区分了Iconography与Iconology 将图像学定义为 “ 艺术史的一个分支，它关心的是艺术 品的主题事件或意义”
瓦尔堡的图像学
潘诺夫斯基的主要著作与思想：
1939年，《图像学研究》（Studies in Iconology） 将图像学的方法细分为三个层次： 第一层次为“前图像志描述”（pre-iconographical description） 第二个层次是“图像志分析”（iconographical analysis） 第三个层次是“图像学解释”（iconographical interpretation）
形式主义分析
亨利·福西永（Henri Focillon，1881-1943）
法国形式研究的里程碑式人物 先后成为里昂大学现代艺术史 教授和艺术博物馆馆长、巴黎 大学教授、艺术与中世纪研究 所教授、法兰西学院艺术史教 授、耶鲁大学教授、华盛顿特 区顿巴敦橡树园拜占庭研究中 心的第一位资深学者
形式主义分析
图像志的兴起与历史
瓦萨里：《论画》（Ragionamenti），1588年 贝洛里：《现代画家、雕塑家和建筑师传》 温克尔曼：《专为艺术而作的寓意形象试探》（Versuch einer Allegorie, besonders für die Kunst），1766年
图像志的法国学派
埃米尔·马勒（Émile Mâle，1862-1954） 早年就学于巴黎高等师范 学院 后进入索邦神学院成为教 授
沃尔夫林的主要著作与思想： 受到当代美学、心理学理论，尤其是新康德主义和移 情论的影响 将费德勒等人的理论系统化、概念化，整理出一套风 格术语
形式主义分析
沃尔夫林的主要著作与思想： 1886 年，博士论文《建筑心理学导论》（ Prolegomena zu einer Psychologie der Architektur） 从生理学和心理学角度分析人的建筑体验 建立了建筑功能与结构与人的生理与心理对应关系
形式主义分析
沃尔夫林的主要著作与思想： 1888 年，《文艺复兴与巴洛克》（ Renaissance und Barock） 研究风格的变迁 巴洛克建筑是盛期文艺复兴建筑朝涂绘性 （ painterliness ）、宏伟性（ grandeur ）、团块性 （ massiveness ）和运动感（ movement ）方向的转 变
图像志与图像学
图像志的兴起与历史
瓦莱里亚诺（Pierio Valeriano，1477-1558）：《符号大全》 （Hieroglyphica），1556年 里帕（Cesare Ripa，约1560-约1623）：《图像学》 （Iconologia），1593年，1603年重版，收入一千多幅图像和 七百多个概念，描述和规定了寓意形象的表现形式 尼德兰作家莫兰勒斯（Joannes Molanus，1533-1585）：《宗 教图画与图像大全》（De picturis et imaginibus sacris fiber unus），1570年
形式主义分析
对沃尔夫林的批评： “线条的-图绘的”概念与李格尔的“触觉的-视觉的”概念不 一样，是非历史的，带有更多的类型学色彩 牺牲了社会文化背景和作品的题材意义，也使艺术创造 的主体缺席
形式主义分析
罗杰 · 弗莱（ Roger Fry ， 1866-1934） 早年毕业于剑桥国王学院， 学习自然科学 20世纪前三十年英国最活 跃的艺术批评家
斯基法诺亚宫梅西大厅湿壁画内景，1476-84年
瓦尔堡的图像学
瓦尔堡的主要著作与思想： 1927年开始，大型图集《记忆女神》（Mnemosyne），未 完成
瓦尔堡的图像学
瓦尔堡研究所：
瓦尔堡图书馆后来发展为官方的研究机构，在西方学术界享有崇 高声誉 图书馆收藏了诗歌、语言学、人种学及所有相关的知识分支 瓦尔堡图书馆吸引了世界各地的学者前来从事研究 东方语言专家普林茨（ Wilhelm Prinz ）、扎克斯尔（ Fritz Saxl，1890-1948）、近东专家亨利·法兰克福（Henry Frankfort，1897-1954）、格特鲁德·宾（Gertrud Bing，18921964）、贡布里希等
形式主义分析
克莱夫·贝尔（Clive Bell， 1881-1964） 曾在剑桥三一学院学习历 史 伦敦布卢姆斯伯里团体的 中心人物
形式主义分析
贝尔的主要著作： 1914年，《艺术》（Art），提出“有意味的形式” 形式独立于内容；形式体现了作品真正的价值 反对再现艺术 给“为艺术而艺术”的思潮推波助澜
形式主义分析
沃尔夫林的主要著作与思想： 1899年，《古典艺术：意大利文艺复兴导论》 第一部分-历史的叙述； 第二部分-对盛期文艺复兴的解释 新的理想/新的气质 新型的美 新的绘画形式
形式主义分析
沃尔夫林的主要著作与思想： 1899年，《古典艺术：意大利文艺复兴导论》 新的绘画形式分为四个方面： 一、平静、开阔、体量和尺度 二、单纯性和清晰性 三、复杂性 四、统一性与必然性