仙台媒体中心

空间特征二透明
即便从伊东本人发表在杂志中的照 片来看，他似乎刻意避开在白天进 行拍摄.因为这样才能清晰地现出建 筑的内部。玻璃制品和打孔铝板的 应用，使得白天的表皮反射阳光， 形成简单而基本的形体限制。而到 晚间，这种形象则会完全颠覆，限 制消失，建筑变为可视的(图4)。而 网状部分则产生一种膝胧的半透明 感，模糊了建筑内部和外部的关系。 无论是将表皮处理为透明，还是将 内部空间着力处理成连续的无隔断 的和不间断的，甚至于这种透明性 贯彻到内部结构上。所有这些创造 行为的中心只有一个:使不可视的变 为可视。
场所的形成
仙台媒体中心的几乎所有部分都向公众开放。如前所述，建筑内部没有 明确的房间分隔，而仅用意向的存在来暗示并形成场所，而且场所的范 围穿过透明的表皮一直延伸到城市中去。比如，首层设置了室内广场， 这儿可以是表演的场所，可以是聚会的场所，可以是集市和交换的场所 等等建筑的每层平面都是前后左右相互贯通，立体柱更是全方位地联系 了整个建筑。可以说，整个建筑超越了现代建筑的空间概念，更像是城 市的立体街路，串连起不同特色的场所。 正像伊东所说的，“波浪型线条的建筑就像通过流动的水中所看到的形 象”，海藻般摇摆的立体柱使整个建筑具有了生命。光和空气是无形的， 伊东通过有形的物质创造出光和空气的自由流动。立体柱不仅使天光一直 延伸到底层.也使空气通过风压在纵向上流通;开敞的平面减少了对光和空气 的阻挡，使其在横向上自由流动。这种形态的流动促进了人的流动，在这 样的场所，人是轻松而自由的，人们的各种行为也是在自由的状态下随意 发生的。
力学与结构的解析
从结构要素来看，仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系。如 果从理性的角度出发，建筑的表现是在建造逻辑和规律基础上对建筑的本真表 达，同时经济性也是应当强调的重要因素。以此为原则的话，仙台媒体中心的 结构体系当中，暴露出其在技术经济以及对建筑本真性的表达上所存在的“非 理性”。
体系
仍旧从与多米诺体系的比较来看，在多米诺体系当中，构成体系的板和柱.其 刚度较为接近.所以在面对水平或是垂直荷载时，该体系具有较强的整体效应。 而媒体中心的体系则与其有根本的不同，它基本上可以视为有柱状体系与板所 构成，柱和板在刚度上不在一个层级，所以柱网自身承担了更多的水平与垂直 荷载.而板起到的除了承担水平荷载之外.则更多是一种拉结作用.所以该体系在 受力时的整体性能较差。多米诺体系提供出的是受力和结构上最为经济与合理 的模型，那么媒体中心的体系则显然并不具备，而之一结果的出现也应该归根 于伊东在建筑设计时所预先设定的条件，也即他对于空间的种种设想，使得最 终的结构体系并非完全符合结构理性。
空间特征的解析
空间体系
现代建筑运动中，柯布西耶的 多米诺体系提供出一种建筑空 间的原型，它由作为结构要素 的柱子、平板和作为空间联系 的楼梯三个要素组成。
伊东正是借用柯布的多米诺体 系开始模拟。从伊东的第一张 草图即可清楚地观察出和多米 诺体系相仿的构成原理。但媒 体中心层与层之间的距离却并 不一样，从而形成一种韵律上 的变化。此外，连接并支撑不 同楼层的柱子随着楼层的增加 开始呈现一种“缠绕”。也即 伊东在草图中注解过的“浮动 的海草般的立柱”。
板
从最后呈现的结果来看，板上存在 两点值得关注的问题，首先是连续， 约45 mm厚的板，没有任何分隔和 阻断.强调出一种逻辑的彻底性。 其次是挖洞，由于柱的穿越，板上 分布着一系列位置相对随机的圆洞。 而事实上板上的应力分布并非均 匀.从板当中所分布的横梁情况也 可以清晰地发现这一点。因为从受 力来看.由于柱的随机穿越客观上 造成跨度的复杂变化，靠近板边缘 的部分又形成了较大的悬挑，与柱 交接的部位.由于开洞的行为，又 必然会存在应力的集中，既然如此. 那么板厚的处处一致，这种看似理 性的行为就值得怀疑。事实上，这 种行为从经济性的角度来看，代价 也是巨大的，因为结构上稳定性的 要求以受力最大.也即板最厚的地 方为标准。
室内和室外一体化的设计
仙台媒体中心每一层的层高都根据不同需要而各不相同，每一层的家 具设计也是由不同的设计师完成的。虽然形状、材质和色彩各不相同， 但设计师遵守建筑和家具、室内和室外一体化的原则，创造了各种可 分可和、可对应人的各种活动的特色家具，完善了建筑的非构筑理念。 正是这种室内和室外一体化的设计，形成了仙台媒体中心多样的自由 的场所。
自由的几何线
为了围和少量的内部 空间，伊东采用了流 动的曲线和曲面，营 造内外交流的气氛。 分割内部空间的实体 有的是柔软的织物， 有的是半透明的玻璃 (图5 )。光线随着曲率 的改变而变化，视线 也不自觉地被引导(图 6)。除此之外，还有 吊顶的曲线，灯具排 列的曲线，曲线形的 家具等等(图7)。各种 质感的曲线和曲面使 空间更具个性，也带 来了丰富的建筑体验。 为了强化几何线形成
对周边环境复杂性的回应
1、建筑周边环境与城市 伊东的思考开始于建筑究竟应该与城市保持怎样的关系，进而他需要知适城市是怎样的一种状态，建筑应 该在何种意义上与城市发生关系等问题。 2、伊东对日本与欧洲城市差异性的理解(舞台的比拟) 在日本，城市的状态是流动和易变的，对于新植入的城市元素，无法找到坚固的‘锚固点”，而显然，建 筑与环境的关系仍然存在。 3、回应日本无背景城市的策略 基于以上思考伊东把东京这样的日本人都市称为“无背景城市”，所i谓无背景”并不是说建筑周边没有 “背景”，而是指“背景’的作用力非常微弱正如贡布里希在《秩序感》里所说“人脑对平均性是很敏感的， 从这一点上讲，人们甚至会觉得混乱也是“秩序”东京这样的日本城市的混乱形成了它们匀质的效果，这是 一种毫无倾向性的匀质。
房间概念的弱化
尽管仙台媒体中心包含多种功能，但我 们很少看到明确的房间分割。一层的开 敞空间把一般放在室外的人口广场引人 室内，使一层的大厅成为具有城市尺度 的空凤二层的办公空间由柔软的半透明 织物及玻璃隔墙围合而成(图3)，通过视 线的隐约传递加强二侧的联系;屯、四层 大部分通高的图书中心是完全开放式的 布局五，六层的画廊和七层的视听中心 在外围完全流通(图4)，通过各种隔断和 不同的家具布置来营造不同的区域。在 这儿，固有的房间概念弱化了，围和淡 化了，仅有的围合要素也大多采用自由 曲线，加上垂直交通空间也显露在透明 的立体柱内，整座建筑非常开放和自由。
空特征一流动
伊东却想创造一个将会“沿着空气和 水流动轨迹浮动的建筑”，而这种意 象本身用理性是无从解释的，它本身 没有功能上的必要性。伊东从不刻意 追求建筑的造型，也拒绝将一种固定 的结构引人当今社会.他便想象出一种 柔软的如海草般波动的柱子，同时也 表现为楼层之间的节奏性变化。另一 方面，出于建造连续的、不间断空间 的需要，建筑被处理成没有明显的交 接处，没有阻断空间的横梁十二根管 状的柱子被随意摆放。每一根都有不 同的功能，有的作为楼梯，有的作为 安装电梯的结构体，有的作为通风管 道为了表达“流动”的彻底性.传统概 念中沉重的承重体系被管状的束柱网 所瓦解，柱网甚至在板上通过开洞进 行穿越，管网的表面也覆盖以玻璃幕 墙，以强调空间可以不受任何阻隔地 流动。
伊东丰雄
建 筑 概 况
仙台媒体中心
仙台位于日本本州岛 的西北部，仙台媒体 中心于2000年I月竣工， 该中心作为一个市政 设施.其中包括图书馆， 两个展廊，为残疾人 服务的咨询中心.带电 影院的多媒体图书馆、 研讨室和底层的咖啡 厅等。该综合体由令 人印象深刻的三种要 素所构成:透明的玻璃 幕墙，浮动的海草般 的立柱以及平滑的板。
建筑的构思起点
伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题他从来不曾满足于此，用他自己的话说从他的第一个作 品开始他就致力于用作品说话向社会传达信息因而他的作品是他的某种观念的表达和宣布。要想探求伊东的 设计思路首先必须对他关于我们的时代，日本的城市文化等的基本观点有一个了解。下面从伊东对城市即建 筑赖以生存的环境和他对前时代精神的思考这两方而来剖析伊东设计的起点。

尽管水平楼板的支撑形式被“纯净”的吊顶所 掩盖.但事实上减轻楼板自重并有效组织从方正 楼板到异型管状柱的荷载传递.同样也是设计和 建造过程中重要而复杂的环节之一。最终的成 果采用的是一种中夹蜂窝状肋板的复合钢板结 构，并且根据受力情形的不同而采取了钢板厚 度和排布方式都渐次变化的配置策略。依据同 力流的汇聚过程相逆的原理，以管状柱为离心 点，楼板由近至远被划分为柱周边、柱列间和 普通柱间三个分区;肋板布兰也由辐射状转变为 网格状;钢板厚度则由最大的25 mm逐级缩减 6mm。 最终.在楼板悬挑而出的远端，是以轻质透明的 幕墙作为收尾，从而结束了这一由“重’到 “轻’、由“强化’到“弱化’、由“物质性” 到“非物质化”的渐变过程。
在构思的最初.伊东丰雄就试图采用极具象征性的要素来组成单纯的构成形式，这 种意向最终得以实现。而其中，尽管结构的连续性作用实质存在.只是清一色50 m 见方的楼板纯净形式，隐匿了40 c m厚结构间层内从管状柱到轻质幕墙的复杂转 化过程，从而在两者间强烈的形态反差中将表现性的张力引向了极致。
“张力”
对信息时代人类生活复杂性的回应
1、机械产品与电子品产的比较 机器的特征在电子数字时代逐渐隐退，机器的逻辑是宏观的机械力学运动，和人眼所能观察的尺度是吻 合的，因而机器的本质是可以被视觉化的，可以外显为人们所能把握的形态;而微电子产品不同，它的逻辑是 微观的电子和微粒的运动，对人而台是不可视的是神秘的，不可见的。 2、人类生活的复杂化特征 除产品外，反映信息时代的另一侧面自然是生活于其中的人随着分工的细化，越来越多的事物对人们而 言是无法把握其本质的，是一个“黑箱”，人们只是被告知按一定的法则去操作。
结构优化差异化处理措施
首先.对于四根直径较，因其水平刚度也大 (即抗展效用高).所以采用三角格构化的杆 件配t方式。这种方式虽然施工难，且费用 高，但有利于抗震。 此外，它的形态设计各异，因而可以组合 抵抗不同方向的水平应力;并且还被布置在 建筑四角以避免异常的扭转应力。
诸如此类，都是基于提高建筑整体抗震性 能之目的所采取的设计策略。与此相应的 是.对于其他9根直径较小的管状因不需考 虑抗震，作用则在形态和构造等方面做了 简化处理;其中，有些柱子通过自身形态的 扭曲增强了其抗失稳的附加性能，余下的 则仅被视作单纯承受竖向荷载作用而采取 寻常的垂直布置模式。