仙台媒体中心案例分析
仙台媒体中心
仙台媒体中心方案是一个以全新方式关注工程项目程序的建筑提案。
该建筑物包括一个艺术画廊、一个图书馆、一个视觉影像中心和一个供视听障碍者使用的服务中心。
从竞赛开始至整个设计阶段，在这一系列过程中，我们的主要目标是要推翻美术馆和图书馆的传统建筑原型。
我们仔细研究各个项目程序的每一部分，不放过任何一个细节，抱着重新组合建筑结构程序的想法，来创造一个全新的“媒介中心”。
于是在向各个领域的专家咨询了意见，并与仙台市民进行了大量会议交流之后，我们对该中心的基本想法逐渐成型。
这种类型的讨论有可能持续进行，因此建筑硬件必须足够灵活，以便于满足任何未来发展的需要并能够和其他项目程序相结合。
我们在这次比赛之后并没有改变想法，即不要形式主义的建筑。
我们对此有一个简单的、概念上的提议，它包括三个元素：“楼板”，“管状体”和“表皮”。
42日本［竞赛第一名］/ Japan [Competition. First Prize]The Sendai Mediatheque is an architectural proposal that regards the programme in a new way. The building includes an art gallery, a library, a visual image centre and a services centre for people with visual or hearing difficulties. From the outset of the competition and throughout the design stage, our main objective was to demolish the conventional archetypes of art museums and libraries. We studied each of the programmes in minute detail with the idea of recomposing them to create a 'mediatheque'. The basic ideas were therefore developed on the basis of consultations with specialists in a wide range of fields and exchanges of opinions at numerous meetings with Sendai’s citizens.Since this type of discussion can be interminable, the architectural hardware had to be flexible enough to respond to any new future development and be able to integrate any other programme. We have not changed our ideas since the competition: instead of being formalistic architecture, our proposal is a simple, conceptual proposal that consists of three elements: 'plate', 'tube' and 'skin’.概念草图 / Concept sketch总平面图/ Site plan概念模型 / Concept model 4363墙体水平剖面细部. 三层平面图 / Wall horizontal section detail. Second floor 墙体水平剖面细部. 五层平面图 / Wall horizontal section detail. Fourth floor plan62西立面图 / West elevation墙体水平剖面细部. 二层平面图 / Wall horizontal section detail. First floor585955往北看的东西短向剖面图 / Cross sections East-West, looking North54南立面图 / South elevation由这三个基本元素组成的“媒介中心”，是与自然相关的原始人体和作为流动的电子世界一部分的人体这两者之间的有机统一体。
结构的异化——仙台媒体中心
结构的异化——仙台媒体中心原创褚老师建构物语早期建筑师身兼的职能更多，常常建筑、结构、雕塑、绘画等等技能融于一身，例如我们熟知的意大利文艺复兴三杰中的达芬奇和米开朗基罗等。
达芬奇身兼天才科学家、发明家、画家、建筑师等；米开朗基罗身兼绘画家、雕塑家、建筑师、诗人等。
这种身兼多职的建筑师的优势在于能够将不同的元素完美地融合在一起而非互相割裂。
古典建筑中的女神柱——既是结构承重柱又是精美的雕塑艺术品左：英国伦敦大英博物馆内保存的伊瑞克先神庙女神柱右：法国巴黎卢浮宫内的女神柱展品宁夏博物馆的墙角同样显示出将结构承重与雕塑融合在一起的概念，诙谐逗趣。
（当然这仅仅是我们眼睛看到的，实际设计很可能雕塑仅仅是摆设，承重结构还是现代建筑中常用的挑梁结构）现代技术的发展促使专业分工越来越细，建筑设计行业同样如此。
建筑设计现在大致包括建筑、结构、水暖、通风、电气设备等专业，设计的分工使各专业效率更高，但是带来的负面问题是专业的割裂。
建筑师更习惯于从环境、功能、空间、形式出发去分析、解决使用者的需求；而结构工程师则更多地被动提供满足建筑空间及形式的结构技术解决方案，这使得很多建筑内外两层皮，内部的结构元素甚至成为空间的负面因素，也成了室内设计时需要可以掩盖的内容。
认识到建筑与结构的割裂，一些建筑师从建筑创新的角度出发更加创造性地提出了一些结构解决概念需求，与结构工程师一起合作，创造出不同于常规功能性的结构方案，也为建筑的空间及形式带来了更多的变化。
现代建筑中承重结构柱的异化——呈树枝状的伸展日本建筑师伊东丰雄即是较为注重结构创新的建筑师之一，他的许多设计都是从结构入手取得突破，从而形成了自己独到的解决方式，也给人们带来了更多的想象空间。
承重结构墙的异化——伊东丰雄的两个设计东京TODS旗舰店——承重钢筋混凝土墙体化身为多个树枝状交叉的不规则网状结构。
东京银座Mikimoto店——承重钢筋混凝土墙体化身为不规则开孔的墙体，寓示了珠宝店铺的特性。
对仙台媒体中心结构的研究
对仙台媒体中心结构的研究孙真建筑学09-1班一，概述仙台媒体中心（sendai mediatheque，简称smt），是在仙台市青叶区开设的复合文化设施。
于2001年1月开馆，由伊东丰雄设计。
由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。
馆内除了“媒体中心”的功能之外，还有艺术工作室和艺廊。
而1楼的开放式广场，也活跃了艺术、音乐和文化活动。
二，对结构的探讨现代建筑运动中柯布西耶的多米诺体系提供出一种建筑空间的原型它由作为结构要素的柱子平板和作为空间联系的楼梯三个要素组成.而伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟. 在仙台媒体中心的方案中, 6个线性的50m*50m的正方形楼板、13个网状柱、独立于正方形平面之外的消防楼梯,构成隐含在其中的多米诺形式.从结构要素来看仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系.1)板-管-皮的系统板是结合了楼层的平台, 人与物的互动和交流在平台上通过媒介进行。
楼板是钢制夹板, 厚度在6 mm~ 25 mm 之间, 该复合板厚400 mm, 和70 mm 厚的混凝土板组合成为470 mm 厚的合成板, 其跨度可达20 m。
在平面上一块楼板的面积达到50m*50m。
和大多数建筑不同, 媒体中心没有一根结构梁, 楼板由管道直接支撑。
这是对多米诺体系的新的演绎, 它参照了船的构造。
楼板的结合部是焊接起来的, 一些钢件的制作是在船坞里进行的, 而焊接工作也是造船工人完成的。
板呈现为薄而方形的片状外貌, 吊在不同高度的中空空间, 以迎合业主的不同要求, 且避免一种亘古不变的外观, 并形成韵律。
每一楼层的功能都不一样, 按照合同的约定, 各自的楼层是由不同的设计师和建筑师完成的,每一楼层在颜色, 层高, 形式和材料上都不一样, 风格迥异, 以此来创造成层效应, 就好像城市中的不同片断。
管在结构上从垂直方向上将板连在一起, 贯穿于建筑物的屋顶至地面。
倒叙：仙台媒体中心伊东丰雄
转自: 专筑网 Flashback: Sendai Mediatheque / Toyo Ito倒叙：仙台媒体中心/伊东丰雄With the intentions of designing a transparent cultural media center that is supported by a unique system to allow complete visibility and transparency to the surrounding community, the Sendai Mediatheque by Toyo Ito is revolutionary in it’s engineering and aesthetic.设计旨在创造一个由独特系统支持的透明的文化媒体中心，在周围社区布局内完全的可视，完全的透明。
伊东丰雄的仙台媒体中心在工程和美感方面都是一次改革。
Six steel-ribbed slabs slabs, each 15-3/4″ t hi ck, appear t o f l oat f r om t he s t r eet, suppor t ed by only thirteen vertical steel lattice columns that stretch from ground plane to the roof. This striking visual quality that is one of the most identifiable characteristics of the project is comprable to large trees in a forest, and function as light shafts as well as storage for all of the utilities, networks and systems.六片棱钢板，每片15又四分之三寸厚，看上去好像从街道上漂浮而起，由13个从地面拉起的垂直钢栅柱支撑。
信息时代的建筑丰碑——解读伊东丰雄的仙台媒体中心
的柱子[1]。
最后玻璃表皮则展现出十分轻盈的姿态，伊东称其为信息时代的“媒体装”[1]。
这些元素体现出伊东对建筑空间及建筑美学的关注，而在这些元素表象的背后，则是伊东对信息时代特征敏锐的把握。
1信息时代的流动空间1.1对建筑边界的消除建筑通常被描述为一个封闭的空间体系隔绝于其周围环境，正如德国哲学家奥托·弗里德里希·博尔诺（Otto Friedrich Bollnow）所说：“在所有情况下，建筑都始于从混乱的空间中分割出来的一个特定的区域，并作为一个神圣的区域与世界其他地方区分开来。
”[2]137而伊东基于对信息时代的观察，提出建筑隔绝于环境的特性已经不再适用，伊东说：“资讯媒体的异常发达，在各种意义上正朝向一个没有边界的社会迈进。
”[3]伊东口中的“边界”有着多个层次的含义，在建筑层面指区分建筑内外空间的边界，“没有边界”指的是消除建筑内外空间的区隔，进而增加建筑内外空间的连续性。
1.1.1功能的不明确划分伊东曾说：“在仙台媒体中心里面，人们在体验建筑时在上下楼层穿梭，以及在各个楼层行走的姿态，如果将其延长放大，与其说是在建筑内部，还不如说像是在体验都市街道般的空间。
”[4]这体现出伊东想要消弭建筑内外空间差别的意图。
伊东认为在公共建筑空间里恢复人们在都市街道上的那种自由的行为模式，是消除建筑内外的差异性的一种方式，而这种“行为上的自由度”主要通过建筑功能的不明确划分来实现。
在仙台媒体中心平坦的地板上面，隔墙的摘要 信息技术的快速发展冲击着人们的观念与生活方式，进而对建筑设计产生影响。
步入信息时代，一些建筑师开始对新的建筑空间、美学与研究方法展开探索。
日本建筑师伊东丰雄就曾基于对信息时代的深刻理解，创作出“仙台媒体中心”这一划时代建筑。
回顾伊东丰雄在仙台媒体中心的创作历程，分析其创作理念与方法，探讨信息时代的建筑创作趋势这一课题。
关键词 伊东丰雄；仙台媒体中心；信息时代；流动空间；信息环境；轻盈表皮中图分类号 TU-024 文献标识码 ADOI 10.19892/ki.csjz.2023.13.34Abstract The rapid development of information technology impacts people’s concept and life style, and then has an impact on architectural design. Entering the information age, some architects began to explore new architectural space, aesthetics and research methods. Japanese architect Toyo Ito created the landmark Sendai Media Center based on his deep understanding on the information age. This paper reviews Toyo Ito’s creative process in Sendai Media Center, analyzes his creative ideas and methods, and discusses the trend of architectural creation in the information age.Key words Toyo Ito; Sendai Media Center; information age; flow space; information environment; light skin仙台媒体中心被公认为是体现信息时代建筑特征的先驱之作，也是建筑师伊东丰雄的代表作品。
伊东丰雄作品分析
一.仙台媒体中心
建筑思想：
敏锐的社会性
流动性
轻盈感 临时性
社会性
底层不城市相连接，形成城市 广场的一部分，供市民活动使 用。
流动性
柔软如海草般波动的柱子，任 意排放，表现为楼层之间的节 奏性变化。 建筑被处理成没有明显的交接 处，没有阻断空间。
轻盈感
大片树脂玻璃幕墙和轻盈的结 极体极成的建筑晶莹透亮。
不仅仅是墙上开窗或者是设计表皮的图案。 将建筑带离了现代主义柯布西耶的“ 多米 诺”结构体系，实现了百年前高迪所追求的 管状（流动）建筑。
利用层高 的丌同， 结合外部 的建筑肌 理的丌断 变化，让 人能在其 中获得丌 同的建筑 体验。
多变的内部空间，让人在其间转换时 能获得丰富的空间感受。
三.日本东京Tama艺术大学图书馆
柯布西耶的“多 米诺”结极体系
4片分隑内外的表皮
6块正方形的楼板
二.tod's大楼
枀其具象的街道树不枀 其抽象的建筑表层的共 存对我们来说非常有诱 惑力。 将具象性不形式性在前 所未有的层面上进行统 合。
建筑的生成
行道树的剪影成为建筑的表皮图案，同时 也是建筑的结极体系。 树形结极由下至上的形状和密度的变化， 在内部空间上，不上下丌同的室内空间的 功用形成松散而微妙的对应关系。
而网状部分则产生一种膝胧的 半透明感，模糊了建筑内间分割，可以满 足丌同的功能需求，也能丌断 地变化自身的功能定位。
非构筑的语言
透明的表皮 房间概念的弱化 自由的几何线 室内和室外一体化的设计
场所的形成
透明的表皮
建筑的正立面是双层玻璃幕墙，建筑外 墙的73%由透明的玻璃极成，使整个建 筑轻盈而纯净。 彻底透明的表皮，从外部可以清楚地看 到内部，建筑不城市的界限似乎丌存在 了，使建筑几乎融于城市背景中。
仙台媒体中心结构构造分析
内部结构体系：
伊东丰雄在这一建 筑设计中，大胆地 尝试用板和立体柱 的结构体系来取代 传统的梁、板 和柱的构筑体系。 建筑结构的由板(楼 板)、管筒(柱)、表 皮三个元素素组成， 也就是6 块正方形 的楼板，13 根树形 的管子和4片分隔内 外的表皮。
建筑包含三种基本实体元素：“管”、“板”和“皮”。
建筑外形理念：
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉 落脚点：现代感与亲和力 在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。 他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
管状柱
金属板，无梁 楼板，厚300 肋间距1200， 蜂窝状结构
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
为了使立体柱之 间大跨度的楼板 做得尽量的薄， 采用了上下两层 钢板中间夹蜂窝 状钢片的结构， 使板的厚度都不 超过 300 mm，大 大节省了空间净 高。
皮
建筑南立面是长52m,高27.7m的玻璃 幕墙，是由间距1m的两层玻璃平面 组成。
外部玻璃墙为半透明钢化玻 璃（厚19mm），室内一侧玻 璃墙是半透明普通玻璃（厚 10-12mm）。最大尺寸为 4mx2m。采用的MPG施工方法 （金属，节点，连接）。将 玻璃四角用2颗金属（不锈钢） 圆盘固定，然后从各层地面 吊装。
“板”与 “管”的交接 原是结构表现 的重要节点， 但是被伊东轻 描淡写、遮遮 掩掩的处理方 式弱化，目的 也是凸现实体 元素抽象的形 态关系。
仙台多媒体中心
仙台媒体中心“好的建筑应当像树一样伸张。
”——伊东丰雄伊东丰雄设计的仙台媒体中心，是在仙台市青叶区开设的复合文化设施，由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。
好的建筑就像一棵树。
树，无论从内在还是外在，都非常符合自然结构，又益于生态平衡，建筑也应该向树学习，这是树给伊东丰雄的启示。
施法自然，成为了伊东丰雄建筑格局的灵魂，而这一切的起点就是仙台多媒体中心。
从远处看，这幢建筑物像一个传统的现代派“玻璃箱”，耸立在仙台的一条繁忙的、有行道树的大街上。
首先给人以不平凡的暗示是，一些巨大的白色的“格子管”穿透被精美的钢结构架覆盖的建筑物的顶部。
这些管道似乎被安排成一种松散的、几乎是无规则的图形。
直观的看，仙台多媒体中心是一个简单的方形体块，全采透明的玻璃拼接，简约而没有过多的装饰，这让建筑的外观看起来像个钢建筑结构玩具。
概括起来整个建筑，就是由板、管和表皮组成的，现在建筑在处理承重结构问题上，都依靠桩柱和支撑地板的横梁。
但在仙台多媒体中心，他们谈论的却是管柱和平台。
而这里的“管”实际上是结构柱。
通过模仿草本植物茎的结构，将多根钢管交叉扭编成中空的管柱。
“管”，即作为支撑结构，又充当了半透明的表皮，包裹起许多不同的功能要素：光、空气、水、电、人的出入、运送物品等等。
这实际上也是从仿生的角度思考，通过模仿植物的茎干的支撑、保护、通道作用而得出的合理设计。
这里的“板”，指通过有意把结构的钢梁隐藏于吊顶中，所形成的“彻底的无梁楼板”，这样做使“板”作为一种抽象的元素得到“净化”。
仙台多媒体中心是一座让仙台市民使用的图书馆，内部如海草般不规则的管状梁柱一览无遗，伊东丰雄通过楼高的差异，光线的明暗，以及“海草”的自然生长，让图书馆变成了光幻而灵动的水族箱。
13根管柱分布于整个建筑中，最大的四根支撑着四个角落，其余九根完全随意布置。
管柱截面的直径各不相同，以不同方式和角度倾斜，仿佛都曾被巨大的手扭曲。
仙台媒体中心案例分析
基于以上思考伊东把东京这样的日本人都市称为“无背景城市”，所i谓无背景”并不是说建筑周边没有“背景”， 而是指“背景’的作用力非常微弱正如贡布里希在《秩序感》里所说“人脑对平均性是很敏感的，从这一点上讲， 人们甚至会觉得混乱也是“秩序”东京这样的日本城市的混乱形成了它们匀质的效果，这是一种毫无倾向性的匀 质
对信息时代人类生活复杂性的回应
• 机械产品与电子品产的比较
机器的特征在电子数字时代逐渐隐退，机器的逻辑是宏观的机械力学运动，和人眼所能观察的尺度是吻合的，因 而机器的本质是可以被视觉化的，可以外显为人们所能把握的形态;而微电子产品不同，它的逻辑是微观的电子 和微粒的运动，对人而台是不可视的是神秘的，不可见的。
结语
从上述分析来看.构成该建筑体系的三种要素，它们之所以如此，正是由于伊东对流动和透明这些空间概念的营
造。而从纯功能的角度来看，伊东所着力强化的这些概念并不是必要的。所以这些概念本身便具有伊东本人强烈 的个性色彩，或者说它们本身便是非理性的。而另一方面这些概念的实现过程却是相当理性，无论是对结构体系 的瓦解还是对于平板的追求都表达出逻辑的彻底性。甚至于在建造过程当中，无论经济性或是建筑自身的本真表 达也都让位于这种看似理性的概念逻辑。伊东正是通过这种理性的行为向理性的概念提出质疑，最终走向非理性。
对周边环境复杂性的回应
• 建筑周边环境与城市
伊东的思考开始于建筑究竟应该与城市保持怎样的关系，进而他需要知适城市是怎样的一种状态，建筑应该在何种 意义上与城市发生关系等问题。
• 伊东对日本与欧洲城市差异性的理解(舞台的比拟)
在日本，城市的状态是流动和易变的，对于新植入的城市元素，无法找到坚固的‘锚固点”，而显然，建筑与环境 的关系仍然存在。
仙台媒体中心 名作分析
管状柱结构
楼板模式
板.平面
中夹蜂窝状肋板的复合钢板结构，并且根
据受力情形的不同而采取了钢板厚度和排布方 式都渐次变化的配置策略。依据同力流的汇聚 过程相逆的原理，以管状柱为离心点，楼板由 近至远被划分为柱周边、柱列间和普通柱间三 个分区;肋板布兰也由辐射状转变为网格状;钢板 厚度则由最大的25 mm逐级缩减6mm。
蜂窝板自重的减轻是其板厚的减少，一 种比较方便的分析是讨论在材料极限受力 条件下，自重对梁/板力流路径高度的影 响。 绿色表示荷载，蓝色表示压力，红色表示 拉力。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ.创新
“管”在结构上从垂直方向上将“板”连在一起,贯穿于建筑 物的屋顶至地面。 这些柱状物的直径2m～9m不等,建筑四角的管道同时承载来 自垂直方向和水平方向的荷载,其余九个管道则只作为支撑垂 直荷载的单元。 它既是支撑结构,又包裹起许多不同的要素:阳光,空气(空调和 通风装置),给排水,强弱电,垂直交通等。媒体中心的柱状物 (“管”)是整个建筑中最有特色的地方,它的存在才使得媒体中 心得以按照柯布西耶的方式创造了平面特色,实际上就是按功 能上的要求,摆脱了形式上的局限性。伊东把技术作为工具来 解决复杂的结构问题,他让技术方面的元素服务于自己对建筑 光线的诗意化要求。 在伊东最初的概念中建筑仅仅被抽象为板—管—皮三个元素, 然而建造一栋能真正投入使用的建筑物,加入楼梯,坡道,管道 等其他元素是必要的,但是这样可能与其他建筑就没什么区别 了，他就将这些元素巧妙的作为内核放在柱状物里,似乎又隐 喻了些什么。 伊东本人将这一束束钢管比作树枝,在伊东的草图上也写到 “海草一样的柱子”。媒体中心的空间感受像走在一座建筑 风格变化万千,街道各具特色,有广场和公园的城区里。树的 存在创造出不同的空间,在这里人们选择地点做自己的事情。
伊东丰雄与他的仙台媒体中心的详细介绍及分析共10页文档
伊东丰雄和他的仙台媒体中心一、伊东丰雄伊東豊雄（いとうとよお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。
出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）。
2019年3月18日，获得2019年普利兹克建筑奖，是第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师。
其中最具有代表性的作品如八代市博物馆，仙台传媒中心等。
1】人物生平伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。
此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。
1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
位于神奈川县横滨市西区。
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美。
”2】个人履历1941年出生于日本1965年毕业于东京大学建筑系1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所1971年创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长3】建筑理念透过“游牧”（Nomad）的概念发挥。
一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析收稿日期:2006204203作者简介:刘 翔(19802),男,硕士,建筑师,同济大学规划院建筑与城市空间研究所,上海 200083刘 翔摘 要:通过对伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维的分析,展示了伊东在建筑与城市和当前时代特征的关系上所做的一些探索,探讨了伊东对于信息社会人类的生活和城市复杂性的思考。
关键词:复杂性,周边环境,建筑中图分类号:TU 2023文献标识码:A1 “仙台媒体中心”简介这幢建筑位于距离东京以北2h 路程的仙台市市中心的主要街道上,与K otodai 公园毗邻,而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。
按照功能上的规划,它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
伊东丰雄的作品在竞赛中脱颖而出,成为竞标的胜利者。
最基本的设计理念包括一块50m ×50m 的正方形平面,高度大约37m 。
建筑的概念建立在三个基本构成元素之上:6个线性平面,13个网状柱形物和一个外壳。
“平面”呈现为薄而方形的片状外貌,吊在不同高度的中空空间,以迎合委托人的不同要求。
而且还可以避免给人一种永恒和亘古不变的印象,还可以形成韵律。
13根柱子是管状的钢质结构,支撑所有的层面,而且从地面一直贯穿到屋顶。
柱状物提供各个楼层中心部分的自然采光,还包括所有垂直交通系统和设施的输送管。
外壳是由四个立面和一个平面屋顶组成,每个立面都有自己的建筑特色,着重显示其二维特色,并与其他立面相区别。
2 伊东丰雄的构思起点伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题,他从来不曾满足于此,用他自己的话说,从他的第一个作品开始,他就致力于用作品说话,向社会传达信息。
因而他的作品是他的某种观念的表达和宣言,要想探求伊东的设计思路,首先必须对他关于我们的时代,日本的城市文化等的基本观点有一个了解。
下面从伊东对城市即建筑赖以生存的环境和他对当前时代精神的思考这两方面来剖析伊东设计的起点。
仙台媒体中心结构构造分析
仙台媒体中心结构构造分析
首先，仙台媒体中心的整体结构采用了框架结构。
框架结构是一种常用的建筑结构形式，通过框架的水平和垂直支撑，将整个建筑的荷载传递到地基上。
在仙台媒体中心的结构设计中，框架结构起到了承重的作用，使建筑能够抵抗风荷载和地震力等外力的作用。
其次，仙台媒体中心的主要建筑材料采用了混凝土和钢结构。
混凝土是一种常见的建筑材料，具有良好的抗压性能和耐久性，可以为建筑提供稳定的支撑。
而钢结构具有良好的强度和刚度，适合用于大跨度的建筑空间，可以提供灵活的设计和施工方式。
此外，仙台媒体中心的屋顶结构具有特殊的设计。
建筑的屋顶采用了大跨度的空间悬索结构，通过悬索和支撑系统将屋面的荷载分散到建筑物的其他部位。
这种结构设计不仅提供了宽敞的活动空间，还赋予了建筑独特的外观和视觉效果。
另外，仙台媒体中心的墙体结构采用了预制混凝土夹心板。
预制混凝土夹心板是一种经过工厂预制和安装的墙体材料，具有优异的隔热和隔声性能，可以有效提高建筑的能源利用效率和室内环境的舒适度。
墙体结构的设计还考虑了建筑的防火和抗震要求，使建筑更加安全可靠。
最后，仙台媒体中心还采用了大量的玻璃幕墙设计。
玻璃幕墙可以提供良好的自然采光和开放感，使室内空间更加明亮和宽敞。
同时，玻璃幕墙还可以与建筑周围的环境融为一体，打造出独特的视觉效果。
综上所述，仙台媒体中心的结构构造采用了框架结构、混凝土和钢结构、悬索结构、预制混凝土夹心板以及玻璃幕墙等技术和材料。
这些设计
和构造措施不仅满足了建筑的功能要求，还使建筑具有良好的可持续性和外观效果。
仙台媒体中心
自由开放 轻松自在
03
结 构
主要元素
板plates
管tubes 皮skins
板
板plates - 七层楼面叠合而成的正方形板层， 每一层均代表人与人之间，人与物之间通过不 同类型的媒体所进行的不同的沟通方式。 ‚仙台媒体中心采用了类似 多米诺的无梁楼板与柱系统，但 是柯布使用的材料是混凝土，而 媒体中心采用‘蜂窝状楼板’， 即两片楼板之间是钢肋，其允许 的跨度远超过混凝土。‛ 整个50米见方的楼板被分为 三个区域： 管状柱直接连接的环 聚集楼板力流到管状柱 的承台区 承受楼面荷载的跨区
SMT
艺术工作室 艺廊 艺廊 图书馆 资讯
广场
停车场 设备层
02
设计理念
上世纪80、90年代的日本 城市现代化迅速发展、消费主 义蔓延、电子技术广泛普及。
那时的伊东丰雄深受现代 主义建筑理念的影响，由此阐 发了‚薄膜‛建筑、浮游建筑、 轻建筑等设计理念。 我们从其‚银色小屋‛到 ‚东京牧游少女之包‛，以及 ‚风之塔‛等项目中，可摸索 到伊东对抽象理念及轻构材的 追求。
透明性
玻璃表皮的透明
透明性
组织结构的透明
建筑的临时与轻盈
Thanks!
仙台媒体中心
伊东丰雄
安琪 100761710001 指导教师：王晓健
01 项目概述
02 设计理念
C
目 录 ontents
03 结构
04 空间
01
项目概述
SMT
Sendai Mediatheque
区位
这幢建筑位于距离东京以北2小时路程的仙台市市中心的主要街道上，与Kotodai公园 毗邻，而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。按照功能上的规划， 它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
简析日本伟大建筑——伊东丰雄的仙台媒体中心
简析日本伟大建筑——伊东丰雄的仙台媒体中心伊东的作品呈现出一种中性的甚至女性的色彩,他所惯用的玻璃这样轻薄透亮的材料、白色、空白与裸露为他的作品带来一丝抽离重量的轻逸感。
正是源于对当今消费时代特点的深刻思考,才使他的建筑语言如此地打动现代人漂浮的心,对于他而言创作建筑不是目的而只是确认自己生活方式的一种手段而已。
伊东设计的每一件东西都在尝试使建筑摆脱重力并远离形式和重量的共存而产生的矛盾。
而在仙台媒体中心(见图1),这个想法得到完美的诠释和放大,创造出了“独一无二”的轻舞飞扬的水立方体,即在建筑中加入很多其他元素后仍然保持原有的风貌。
对于伊东丰雄而言,轻盈是他实践其“临时性”理念的必经之路,而途中遇到的主要现实障碍,是沉重而凝固的结构。
在他的作品中,伊东丰雄尝试过两种方法去消除这个障碍。
首先是创造透明的结构。
传统的建筑元素,如梁、柱、内外墙都消失了,仅剩下朦胧化的三个要素:彻底开敞、保持着未完成状态的“平板”(Plate);由原本绝对垂直的柱子演变成的、曲折向上的空心“水草”(Tube)以及飘浮、透明、能呼吸的双层玻璃幕墙———“透明的皮肤”(Skin)。
在仙台媒体中心里柱子摆脱传统的垂直结构,建筑要素的意义发生了变化,伊东称其为“Tube”。
巨型螺旋般的“Tube”结构总共有13根(见图2)。
它们的外形是随机而自由的,充满生命力的,如同海藻一样自由伸展、旋转、蔓延。
它们形体偏心、失稳、均衡破缺。
这些结构从垂直方向上将楼板连在一起,它们既具有传统柱子的结构功能,也充当管道井的角色。
成束的钢管形成的中空的柱子,直径从2 m~9 m不等。
它们如同这座媒体建筑中的计算机网络一样自由贯穿于建筑的各个部分,“既是骨骼,又是血管,还是神经”,在这里,“结构、机械元素及建筑功能之间的界限消失了”。
最后概念形成了仙台媒体中心的最基本的元素:板(地面)、管(柱子)和外壳(正面/外墙)。
伊东一直努力进行基于严格抽象的管板式模型的研究工作,目的就是为了保持概念的清晰化。
谈伊东的仙台媒体中心
图 ｌ 仙 台 媒体 中心
作， 他不断地需要 和突发 的意外 做斗争 ， 前面提 到的 软性管 道 如
对 于伊东丰雄而言 ， 轻盈是 他实践其 “ 临时性” 理念的必经之 被加强为结构。事实上 ， 他最初 的想 法是在 ５ 巢状 的地 面 ０ｉ 蜂 ｎ 路， 而途 中遇到的主要 现实 障碍 ， 是沉 重而凝 固的结构 。在 他 的 上每隔 １ｍ穿 透一个 曲梁 ， 是随着计 划 的进 行 ， 但 管子周 围和地 作 品中， 伊东 丰雄 尝试 过两种方 法去消除 这个 障碍 。首先是创造 面 中心的压力分布不同的问题 突显 出来 ， 这样使得 曲梁从管子周 透 明的结构 。传统 的建 筑元 素 ， 如梁 、 、 柱 内外墙 都消失 了， 仅剩 围 扩 散 出来 。结 果板 层 中 的压 力分 布 不 同 ， 同空 问 有 不 同 的 动 不 下朦胧化 的三 个 要 素 ： 底 开 敞 、 彻 保持 着 未 完成 状态 的“ 平板 ” 力 ， 过 结 构 的分 析 可 以清 楚 地 看 到 每 一楼 层 的不 同 空 问 都 是 不 通
关键词 ： 建筑 ， 设计 ， 空间 ， 透明与轻快
中 图分 类 号 ：Ｕ ８ Ｔ ．６ 文 献 标 识 码 ： Ａ
建 筑 的状 态 应 该 是 像 捏 扁 了 的铝 合 金 啤 酒 罐 ， 不 是 威 士 忌 肤 ” Ｓ ｉ） 而 （ｋ 。 ｎ
或 日本清酒的酒杯 ， 这是伊东先 生对建筑 的独 特体验 。在 他看来
法 得 到 完美 的诠 释 和放 大 ， 造 出 了“ 一 无 二 ” 轻 舞 飞 扬 的 水 创 独 的
立 方体 ， 即在 建 筑 中加 入 很 多 其 他 元 素 后 仍 然 保 持 原有 的 风 貌 。
图文信息中心案例分析-仙台媒体中心
建筑
• 本质：公共空间 • 性质：市民获叏和交流信息的场所，不广义上的 媒质相关联的公共设施。 • 功能：综吅考虑美术馆，公共图书馆，视听教室 等。
• 广义的媒质：考虑传统纸质媒质和现代电子媒质 的同时，也考虑人不媒质的关系乃至人作为媒质 本身。
多元功能的场所
• 场所即空间的个性，包含了人在其间从事 某种戒某几种活劢的含义。空间可以独立存在， 而场所缺失了人的活劢就失去了意义。仙台媒体 中心给人们创造了一个功能多元化的场所。“我 想给大家一个感觉，就是大家到这个建筑里面来 象去了公园一样。大家到里面也可以看书。它上 面是可以看电视的，还有一个是可以在里面吃东 西，同时我们可以看到年轻的恋人在里面谈情说 爱...”，显然，伊东丰雄希望他的建筑本身就是一 个小小的社会，通过其灵活的功能和流劢的空间， 敏锐的反应社会的需求和意识的发化。
管状柱
金属板，肋间 距1200，蜂窝 状结构
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
最后
• 仙台媒体中心结构不形态的关系，是弱化而又加强，隐藏而 又突出的关系。 • 通过对“管”的形态迚行处理，弱化了纵向的承重感，相对 地强化了横向的板，从而在纵向上形成了匀质的空间。 • 虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态 纳入到建筑中。
功能概念的弱化
• 尽管仙台媒体中心包含多种功能，但建筑中很少 看到明确的房间分割。 • 一层的开敞空间把一般放在室外的入口广场引入 室内，使一层的大厅成为具有城市尺度的空间。 二层的办公空间由柔软的半透明织物及玱璃隑墙 围吅而成，巧妙的分割让人感觉丌到这是一个单 一的开放平面。三、四层大部分通高的图书中心 是完全开放式的布局；五，六层的画廊和七层的 视听中心在外围完全流通，通过各种隑断和丌同 的家具布置来营造丌同的区域。
(完整版)仙台媒体中心结构构造分析
管状柱
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
金属板，无梁 楼板，厚300 肋间距1200， 蜂窝状结构
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
为了使立体柱之 间大跨度的楼板 做得尽量的薄， 采用了上下两层 钢板中间夹蜂窝 状钢片的结构， 使板的厚度都不 超过 300 mm，大
了匀质的空间。 虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板
结构形式回归。 结构与功能、空间、形态有机的结合。 结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。
谢谢大家
该中心是由建筑师伊东丰雄与结 构师佐佐木共同合作完成的。
建筑外形理念：
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉 落脚点：现代感与亲和力
在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。
他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
大节省了空间净 高。
“板”与 “管”的交接 原是结构表现 的重要节点， 但是被伊东轻 描淡写、遮遮 掩掩的处理方 式弱化，目的 也是凸现实体 元素抽象的形 态关系。
管与板的连接
板与板的连接 通过焊接形成整体的楼板
一般钢结构建筑， 柱、梁等都是用螺 栓连接形成结构体 系的，而仙台媒体 中心则是通过焊接 将钢铁部件组合成 一个固定完整的建 筑体。
细部节点分析：
建筑包含三种基本实体元素：
管
板
仙台媒体中心案例分析
案例分析之——仙台媒体中心1实例的背景材料：1.1 建筑物的名称：仙台媒体中心1.2 设计及建造的年代：所在地：仙台市青叶区春日町规模：地下2层，地上8层工期：1997年12月一2000年8月设计及建造历程：1989年，县艺术协会提出建设美术馆的陈情书1992年，决定新市民美术展览室建在定禅寺大街交通局空地的方针1994年，为了代替西公园上老化的仙台市民图书馆，而计划于仙台市营公共汽车的停车场空地设立新的文化设施。
仙台市举办了一个设计媒体中心的国际竞赛，仙台媒体中心在竞赛一开始就显得单纯而又概念化，旨在成为不拘泥于形式的建筑。
伊东丰雄的作品脱颖而出，成为竞标的胜利者。
在竞图之际，被任命为审查委员长的矶崎新提议，不单是只有书本的，图书馆与艺廊的复合体，还是要能够收藏、阅览、欣赏影像，音乐……等所有媒体复合功能的媒体中心。
1997年，建设工程开工2000年，建筑竣工2001年，仙台媒体中心开馆获奖：2001年优秀设计大奖最优奖2002年 BCS（建筑业协会）奖2002年世界建筑东亚区最佳建筑奖东京创新大奖媒体环境奖1.3 设计者及施工者：建筑设计：伊东丰雄建筑设计事务所伊东丰雄：1941出生于韩国汉城1965毕业于东京大学工程学部建筑系1965～1969就职于菊竹清训建筑设计事务所1971在东京创办URBOT的工作室1979事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所有限公司现在于东京大学、早稻田大学任教。
他的成名作是1984年设计的自宅“SILVER HUT”，获得了1985年度日本建筑学会奖。
伊东丰雄进入建筑领域是一件偶然的事。
他被那个时期的日本年轻建筑师，如菊竹清训、黑川纪章和矶崎新所提出的许多新城规划方案所吸引，于是决定成为一名建筑师。
伊东丰雄是日本银色派建筑师中的先锋人物，他的建筑作品被认为是对日本传统建筑的现代表现。
仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建筑，他曾因此获得2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖，2003年度日本建筑学会奖和威尼斯建筑双年展金狮奖等。
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非构筑的语言
透明的表皮 房间概念的弱化 自由的几何线 室内和室外一体化的设计 场所的形成
透明的表皮
仙台媒体中心是一个几乎通透的方
盒子，建筑的正立面是双层玻璃幕墙， 建筑外墙的73%由透明的玻璃构成， 使整个建筑轻盈而纯净。玻璃的自重 由每层楼板支持，风压通过支撑金属 构件向内侧玻璃框传递。根据地震和 风压的结构因素对玻璃和框进行划分， 消除了多余的构件。彻底透明的表皮， 从外部可以清楚地看到内部，建筑与 城市的界限似乎不存在了，使建筑几 乎融于城市背景中。为了强化这种透 明性，建筑师有意消减了传统意义上 的房间分隔形式，大量墙体的消除使 建筑更加轻快而流动。
人类生活的复杂化特征
除产品外，反映信息时代的另一侧面自然是生活于其中的人随着分工的细化，越来越 多的事物对人们而言是无法把握其本质的，是一个“黑箱”，人们只是被告知按 一定的法则去操作。
空间特征的解析
现代建筑运动中，柯布西耶的
多米诺体系提供出一种建筑 空间的原型，它由作为结构 要素的柱子、平板和作为空 间联系的楼梯三个要素组成
空间体系
伊东正是借用柯布的多米诺
体系开始模拟。从伊东的第一 张草图即可清楚地观察出和多 米诺体系相仿的构成原理。但 媒体中心层与层之间的距离却 并不一样，从而形成一种韵律 上的变化。此外，连接并支撑 不同楼层的柱子随着楼层的增 加开始呈现一种“缠绕”。也 即伊东在草图中注解过的“浮 动的海草般的立柱”。
结语
从上述分析来看.构成该建筑体系的三种要素，它们之所以如此，正是由于伊东对流
动和透明这些空间概念的营造。而从纯功能的角度来看，伊东所着力强化的这些概 念并不是必要的。所以这些概念本身便具有伊东本人强烈的个性色彩，或者说它们 本身便是非理性的。而另一方面这些概念的实现过程却是相当理性，无论是对结构 体系的瓦解还是对于平板的追求都表达出逻辑的彻底性。甚至于在建造过程当中， 无论经济性或是建筑自身的本真表达也都让位于这种看似理性的概念逻辑。伊东正 是通过这种理性的行为向理性的概念提出质疑，最终走向非理性。
伊东丰雄打破了框架结构建筑的均质性，呈现出新建筑应有的样子。通常框架结构
都会尽量建出相等间隔的四角柱，而他却分解为许多形成螺旋状的细铁柱，做出透 明柱子的内部（管柱），计划尽量以不规则的配置方式，形成做为不均质场所的内 部空间。这样的管柱贯通了地板，也具备了设备系统，电梯和阶梯，从屋顶采光和 通风……之类，由纵处得以看见内部的核心作用。很明显地，这是尝试超越“近代建 筑”、“科比意”和“多米诺系统”，接受了“解体梁柱概念”的挑战。世界一流 的建筑师尝试借由对近代建筑的批判思考，来产生新的建筑形式，而其中伊东的仙 台媒中心是压倒性的存在，对世界（特别是欧洲）的建筑界造成了冲击。
仙台媒体中心
伊东丰雄
1941年 出生于韩国首尔 1965年 毕业于东京大学建筑系 1965-69年 任职于菊竹清训建筑设计
事务所 1971年 创办名为都市机器人(URBOT) 的设计事务所 1979年 事务所更名为伊东丰雄建筑设 计事务所，现为该公司董事长 2003年 2003年度日本建筑学会奖 身成就金狮奖。 2013年 获得建筑学普利策奖
在伊东丰雄旅途中勾画的草图里.我们可以看到 由“海草般浮动的柱子”、“纯净的无梁楼板”， 以及“通透轻盈的幕墙”三者所组成的筒明一构 思。
虽然形态各异的管状柱是其中最为突出的特征. 不过要指出的是.这种形态上的异化不仅是源自 外观的需要，同样也显现出伊东关于场所·空间 的探索。他希望通过在平面、匀质的网格中插 入尺度、位置均各异的管状柱，从而令存在于 其间的人之活动、空气之流通以及重力之感受 等因素产生动态的变化。此外.贯穿所有楼层的 管状柱还被结合位置和尺寸的差异而设置了不 同的技术设备和交通设施.从而在满足功能需要 的同时又塑造出竖向空间上的流动性。
空间特征一流动
伊东却想创造一个将会“沿着空气和 水流动轨迹浮动的建筑”，而这种意 象本身用理性是无从解释的，它本身 没有功能上的必要性。伊东从不刻意 追求建筑的造型，也拒绝将一种固定 的结构引人当今社会.他便想象出一种 柔软的如海草般波动的柱子，同时也 表现为楼层之间的节奏性变化。另一 方面，出于建造连续的、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ间断空间 的需要，建筑被处理成没有明显的交 接处，没有阻断空间的横梁十二根管 状的柱子被随意摆放。每一根都有不 同的功能，有的作为楼梯，有的作为 安装电梯的结构体，有的作为通风管 道为了表达“流动”的彻底性.传统概 念中沉重的承重体系被管状的束柱网 所瓦解，柱网甚至在板上通过开洞进 行穿越，管网的表面也覆盖以玻璃幕 墙，以强调空间可以不受任何阻隔地 流动。
力学与结构的解析
从与多米诺体系的比较来看，在多米诺体系当中，构成体系的板和柱.其刚度较为接近.
所以在面对水平或是垂直荷载时，该体系具有较强的整体效应。而媒体中心的体系则与 其有根本的不同，它基本上可以视为有柱状体系与板所构成，柱和板在刚度上不在一个 层级，所以柱网自身承担了更多的水平与垂直荷载.而板起到的除了承担水平荷载之外. 则更多是一种拉结作用.所以该体系在受力时的整体性能较差。多米诺体系提供出的是受 力和结构上最为经济与合理的模型，那么媒体中心的体系则显然并不具备，而之一结果 的出现也应该归根于伊东在建筑设计时所预先设定的条件，也即他对于空间的种种设想， 使得最终的结构体系并非完全符合结构理性。
场所的形成
仙台媒体中心的几乎所有部分都向公众开放。如前所述，建筑内部没有明确的
房间分隔，而仅用意向的存在来暗示并形成场所，而且场所的范围穿过透明的表 皮一直延伸到城市中去。比如，首层设置了室内广场，这儿可以是表演的场所， 可以是聚会的场所，可以是集市和交换的场所等等建筑的每层平面都是前后左右 相互贯通，立体柱更是全方位地联系了整个建筑。可以说，整个建筑超越了现代 建筑的空间概念，更像是城市的立体街路，串连起不同特色的场所。
正像伊东所说的，“波浪型线条的建筑就像通过流动的水中所看到的形象”，
海藻般摇摆的立体柱使整个建筑具有了生命。光和空气是无形的，伊东通过有形 的物质创造出光和空气的自由流动。立体柱不仅使天光一直延伸到底层.也使空 气通过风压在纵向上流通;开敞的平面减少了对光和空气的阻挡，使其在横向上 自由流动。这种形态的流动促进了人的流动，在这样的场所，人是轻松而自由的， 人们的各种行为也是在自由的状态下随意发生的。
尽管水平楼板的支撑形式被“纯净”的吊顶 所掩盖.但事实上减轻楼板自重并有效组织从方 正楼板到异型管状柱的荷载传递.同样也是设计 和建造过程中重要而复杂的环节之一。最终的 成果采用的是一种中夹蜂窝状肋板的复合钢板 结构，并且根据受力情形的不同而采取了钢板 厚度和排布方式都渐次变化的配置策略。依据 同力流的汇聚过程相逆的原理，以管状柱为离 心点，楼板由近至远被划分为柱周边、柱列间 和普通柱间三个分区;肋板布兰也由辐射状转变 为网格状;钢板厚度则由最大的25 mm逐级缩 减6mm。 最终.在楼板悬挑而出的远端，是以轻质透明的 幕墙作为收尾，从而结束了这一由“重’到 “轻’、由“强化’到“弱化’、由“物质性” 到“非物质化”的渐变过程。
房间概念的弱化
尽管仙台媒体中心包含多种功能，但我们很少看
到明确的房间分割。一层的开敞空间把一般放在 室外的人口广场引人室内，使一层的大厅成为具 有城市尺度的空凤二层的办公空间由柔软的半透 明织物及玻璃隔墙围合而成，通过视线的隐约传 递加强二侧的联系;屯、四层大部分通高的图书中 心是完全开放式的布局五，六层的画廊和七层的 视听中心在外围完全流通，通过各种隔断和不同 的家具布置来营造不同的区域。在这儿，固有的 房间概念弱化了，围和淡化了，仅有的围合要素 也大多采用自由曲线，加上垂直交通空间也显露 在透明的立体柱内，整座建筑非常开放和自由。
2002年 第8届威尼斯国际建筑双年展终
仙台媒体中心
地点：日本仙台市青叶区
时间：2001年建成开馆
层数：7层 功能：图书馆、艺术展示
建筑的构思起点
伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题他从来不曾满足于此，用他自己
的话说从他的第一个作品开始他就致力于用作品说话向社会传达信息因而他的作品 是他的某种观念的表达和宣布。要想探求伊东的设计思路首先必须对他关于我们的 时代，日本的城市文化等的基本观点有一个了解。下面从伊东对城市即建筑赖以生 存的环境和他对前时代精神的思考这两方而来剖析伊东设计的起点。
对周边环境复杂性的回应
建筑周边环境与城市 伊东对日本与欧洲城市差异性的理解(舞台的比拟) 回应日本无背景城市的策略
伊东的思考开始于建筑究竟应该与城市保持怎样的关系，进而他需要知适城市是怎样 的一种状态，建筑应该在何种意义上与城市发生关系等问题。
在日本，城市的状态是流动和易变的，对于新植入的城市元素，无法找到坚固的‘锚 固点”，而显然，建筑与环境的关系仍然存在。
空间特征二透明
即便从伊东本人发表在杂志中的照片来看，
他似乎刻意避开在白天进行拍摄.因为 这样才能清晰地现出建筑的内部。玻 璃制品和打孔铝板的应用，使得白天 的表皮反射阳光，形成简单而基本的 形体限制。而到晚间，这种形象则会 完全颠覆，限制消失，建筑变为可视 的。而网状部分则产生一种膝胧的半 透明感，模糊了建筑内部和外部的关 系。无论是将表皮处理为透明，还是 将内部空间着力处理成连续的无隔断 的和不间断的，甚至于这种透明性贯 彻到内部结构上。所有这些创造行为 的中心只有一个:使不可视的变为可视。
立柱
仍旧从最后所呈现的形态来观察，立柱上有这些 值得关注的地方:首先是管径不同的柱子相对随 机的分布，其次是由更细的钢柱所形成的管网状 的形态。还有便是整体上呈现出扭转的态势。考 虑柱在整个结构体系中所占据的主体地位，如果 从结构理性的角度来看.这些柱最终是要作为一 个整体来承受荷载，那么最为合理的情况应该这 些柱子拥有统一的管径，均匀地进行排布。集束 状的管柱虽说有利于应力的传递，可是直接带来 的后果便是单个柱的整体性下降，从而导致抗扭 能力的下降，所以便产生了水平向的拉结杆件. 而柱的扭转更是造成扭转拐点的应力集中，所以 这些扭转点的位置便取在和板的交接处，以刚性 节点相联系，这样却进一步破坏了柱结构体系的 独立性，与板的拉结处理更是与其在结构中的地 位相矛盾。而就伊东本人所讲，当地震时，整个 结构会是象水草般摇摆，以消除地震纵波所带来 的瞬间的应力变化。而笔者对此也一直存有怀疑. 媒体中心的整个体系更应该视为是刚性体系，而 上述的情况只可能发生在柔性体系当中。