伊东丰雄 仙台媒体中心
结构的异化——仙台媒体中心
结构的异化——仙台媒体中心原创褚老师建构物语早期建筑师身兼的职能更多，常常建筑、结构、雕塑、绘画等等技能融于一身，例如我们熟知的意大利文艺复兴三杰中的达芬奇和米开朗基罗等。
达芬奇身兼天才科学家、发明家、画家、建筑师等；米开朗基罗身兼绘画家、雕塑家、建筑师、诗人等。
这种身兼多职的建筑师的优势在于能够将不同的元素完美地融合在一起而非互相割裂。
古典建筑中的女神柱——既是结构承重柱又是精美的雕塑艺术品左：英国伦敦大英博物馆内保存的伊瑞克先神庙女神柱右：法国巴黎卢浮宫内的女神柱展品宁夏博物馆的墙角同样显示出将结构承重与雕塑融合在一起的概念，诙谐逗趣。
（当然这仅仅是我们眼睛看到的，实际设计很可能雕塑仅仅是摆设，承重结构还是现代建筑中常用的挑梁结构）现代技术的发展促使专业分工越来越细，建筑设计行业同样如此。
建筑设计现在大致包括建筑、结构、水暖、通风、电气设备等专业，设计的分工使各专业效率更高，但是带来的负面问题是专业的割裂。
建筑师更习惯于从环境、功能、空间、形式出发去分析、解决使用者的需求；而结构工程师则更多地被动提供满足建筑空间及形式的结构技术解决方案，这使得很多建筑内外两层皮，内部的结构元素甚至成为空间的负面因素，也成了室内设计时需要可以掩盖的内容。
认识到建筑与结构的割裂，一些建筑师从建筑创新的角度出发更加创造性地提出了一些结构解决概念需求，与结构工程师一起合作，创造出不同于常规功能性的结构方案，也为建筑的空间及形式带来了更多的变化。
现代建筑中承重结构柱的异化——呈树枝状的伸展日本建筑师伊东丰雄即是较为注重结构创新的建筑师之一，他的许多设计都是从结构入手取得突破，从而形成了自己独到的解决方式，也给人们带来了更多的想象空间。
承重结构墙的异化——伊东丰雄的两个设计东京TODS旗舰店——承重钢筋混凝土墙体化身为多个树枝状交叉的不规则网状结构。
东京银座Mikimoto店——承重钢筋混凝土墙体化身为不规则开孔的墙体，寓示了珠宝店铺的特性。
对仙台媒体中心结构的研究
对仙台媒体中心结构的研究孙真建筑学09-1班一，概述仙台媒体中心（sendai mediatheque，简称smt），是在仙台市青叶区开设的复合文化设施。
于2001年1月开馆，由伊东丰雄设计。
由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。
馆内除了“媒体中心”的功能之外，还有艺术工作室和艺廊。
而1楼的开放式广场，也活跃了艺术、音乐和文化活动。
二，对结构的探讨现代建筑运动中柯布西耶的多米诺体系提供出一种建筑空间的原型它由作为结构要素的柱子平板和作为空间联系的楼梯三个要素组成.而伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟. 在仙台媒体中心的方案中, 6个线性的50m*50m的正方形楼板、13个网状柱、独立于正方形平面之外的消防楼梯,构成隐含在其中的多米诺形式.从结构要素来看仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系.1)板-管-皮的系统板是结合了楼层的平台, 人与物的互动和交流在平台上通过媒介进行。
楼板是钢制夹板, 厚度在6 mm~ 25 mm 之间, 该复合板厚400 mm, 和70 mm 厚的混凝土板组合成为470 mm 厚的合成板, 其跨度可达20 m。
在平面上一块楼板的面积达到50m*50m。
和大多数建筑不同, 媒体中心没有一根结构梁, 楼板由管道直接支撑。
这是对多米诺体系的新的演绎, 它参照了船的构造。
楼板的结合部是焊接起来的, 一些钢件的制作是在船坞里进行的, 而焊接工作也是造船工人完成的。
板呈现为薄而方形的片状外貌, 吊在不同高度的中空空间, 以迎合业主的不同要求, 且避免一种亘古不变的外观, 并形成韵律。
每一楼层的功能都不一样, 按照合同的约定, 各自的楼层是由不同的设计师和建筑师完成的,每一楼层在颜色, 层高, 形式和材料上都不一样, 风格迥异, 以此来创造成层效应, 就好像城市中的不同片断。
管在结构上从垂直方向上将板连在一起, 贯穿于建筑物的屋顶至地面。
仙台媒体中心
空间特征二透明
即便从伊东本人发表在杂志中的照 片来看，他似乎刻意避开在白天进 行拍摄.因为这样才能清晰地现出建 筑的内部。玻璃制品和打孔铝板的 应用，使得白天的表皮反射阳光， 形成简单而基本的形体限制。而到 晚间，这种形象则会完全颠覆，限 制消失，建筑变为可视的(图4)。而 网状部分则产生一种膝胧的半透明 感，模糊了建筑内部和外部的关系。 无论是将表皮处理为透明，还是将 内部空间着力处理成连续的无隔断 的和不间断的，甚至于这种透明性 贯彻到内部结构上。所有这些创造 行为的中心只有一个:使不可视的变 为可视。
场所的形成
仙台媒体中心的几乎所有部分都向公众开放。如前所述，建筑内部没有 明确的房间分隔，而仅用意向的存在来暗示并形成场所，而且场所的范 围穿过透明的表皮一直延伸到城市中去。比如，首层设置了室内广场， 这儿可以是表演的场所，可以是聚会的场所，可以是集市和交换的场所 等等建筑的每层平面都是前后左右相互贯通，立体柱更是全方位地联系 了整个建筑。可以说，整个建筑超越了现代建筑的空间概念，更像是城 市的立体街路，串连起不同特色的场所。 正像伊东所说的，“波浪型线条的建筑就像通过流动的水中所看到的形 象”，海藻般摇摆的立体柱使整个建筑具有了生命。光和空气是无形的， 伊东通过有形的物质创造出光和空气的自由流动。立体柱不仅使天光一直 延伸到底层.也使空气通过风压在纵向上流通;开敞的平面减少了对光和空气 的阻挡，使其在横向上自由流动。这种形态的流动促进了人的流动，在这 样的场所，人是轻松而自由的，人们的各种行为也是在自由的状态下随意 发生的。
力学与结构的解析
从结构要素来看，仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系。如 果从理性的角度出发，建筑的表现是在建造逻辑和规律基础上对建筑的本真表 达，同时经济性也是应当强调的重要因素。以此为原则的话，仙台媒体中心的 结构体系当中，暴露出其在技术经济以及对建筑本真性的表达上所存在的“非 理性”。
倒叙：仙台媒体中心伊东丰雄
转自: 专筑网 Flashback: Sendai Mediatheque / Toyo Ito倒叙：仙台媒体中心/伊东丰雄With the intentions of designing a transparent cultural media center that is supported by a unique system to allow complete visibility and transparency to the surrounding community, the Sendai Mediatheque by Toyo Ito is revolutionary in it’s engineering and aesthetic.设计旨在创造一个由独特系统支持的透明的文化媒体中心，在周围社区布局内完全的可视，完全的透明。
伊东丰雄的仙台媒体中心在工程和美感方面都是一次改革。
Six steel-ribbed slabs slabs, each 15-3/4″ t hi ck, appear t o f l oat f r om t he s t r eet, suppor t ed by only thirteen vertical steel lattice columns that stretch from ground plane to the roof. This striking visual quality that is one of the most identifiable characteristics of the project is comprable to large trees in a forest, and function as light shafts as well as storage for all of the utilities, networks and systems.六片棱钢板，每片15又四分之三寸厚，看上去好像从街道上漂浮而起，由13个从地面拉起的垂直钢栅柱支撑。
信息时代的建筑丰碑——解读伊东丰雄的仙台媒体中心
的柱子[1]。
最后玻璃表皮则展现出十分轻盈的姿态，伊东称其为信息时代的“媒体装”[1]。
这些元素体现出伊东对建筑空间及建筑美学的关注，而在这些元素表象的背后，则是伊东对信息时代特征敏锐的把握。
1信息时代的流动空间1.1对建筑边界的消除建筑通常被描述为一个封闭的空间体系隔绝于其周围环境，正如德国哲学家奥托·弗里德里希·博尔诺（Otto Friedrich Bollnow）所说：“在所有情况下，建筑都始于从混乱的空间中分割出来的一个特定的区域，并作为一个神圣的区域与世界其他地方区分开来。
”[2]137而伊东基于对信息时代的观察，提出建筑隔绝于环境的特性已经不再适用，伊东说：“资讯媒体的异常发达，在各种意义上正朝向一个没有边界的社会迈进。
”[3]伊东口中的“边界”有着多个层次的含义，在建筑层面指区分建筑内外空间的边界，“没有边界”指的是消除建筑内外空间的区隔，进而增加建筑内外空间的连续性。
1.1.1功能的不明确划分伊东曾说：“在仙台媒体中心里面，人们在体验建筑时在上下楼层穿梭，以及在各个楼层行走的姿态，如果将其延长放大，与其说是在建筑内部，还不如说像是在体验都市街道般的空间。
”[4]这体现出伊东想要消弭建筑内外空间差别的意图。
伊东认为在公共建筑空间里恢复人们在都市街道上的那种自由的行为模式，是消除建筑内外的差异性的一种方式，而这种“行为上的自由度”主要通过建筑功能的不明确划分来实现。
在仙台媒体中心平坦的地板上面，隔墙的摘要 信息技术的快速发展冲击着人们的观念与生活方式，进而对建筑设计产生影响。
步入信息时代，一些建筑师开始对新的建筑空间、美学与研究方法展开探索。
日本建筑师伊东丰雄就曾基于对信息时代的深刻理解，创作出“仙台媒体中心”这一划时代建筑。
回顾伊东丰雄在仙台媒体中心的创作历程，分析其创作理念与方法，探讨信息时代的建筑创作趋势这一课题。
关键词 伊东丰雄；仙台媒体中心；信息时代；流动空间；信息环境；轻盈表皮中图分类号 TU-024 文献标识码 ADOI 10.19892/ki.csjz.2023.13.34Abstract The rapid development of information technology impacts people’s concept and life style, and then has an impact on architectural design. Entering the information age, some architects began to explore new architectural space, aesthetics and research methods. Japanese architect Toyo Ito created the landmark Sendai Media Center based on his deep understanding on the information age. This paper reviews Toyo Ito’s creative process in Sendai Media Center, analyzes his creative ideas and methods, and discusses the trend of architectural creation in the information age.Key words Toyo Ito; Sendai Media Center; information age; flow space; information environment; light skin仙台媒体中心被公认为是体现信息时代建筑特征的先驱之作，也是建筑师伊东丰雄的代表作品。
伊东丰雄作品分析
一.仙台媒体中心
建筑思想：
敏锐的社会性
流动性
轻盈感 临时性
社会性
底层不城市相连接，形成城市 广场的一部分，供市民活动使 用。
流动性
柔软如海草般波动的柱子，任 意排放，表现为楼层之间的节 奏性变化。 建筑被处理成没有明显的交接 处，没有阻断空间。
轻盈感
大片树脂玻璃幕墙和轻盈的结 极体极成的建筑晶莹透亮。
不仅仅是墙上开窗或者是设计表皮的图案。 将建筑带离了现代主义柯布西耶的“ 多米 诺”结构体系，实现了百年前高迪所追求的 管状（流动）建筑。
利用层高 的丌同， 结合外部 的建筑肌 理的丌断 变化，让 人能在其 中获得丌 同的建筑 体验。
多变的内部空间，让人在其间转换时 能获得丰富的空间感受。
三.日本东京Tama艺术大学图书馆
柯布西耶的“多 米诺”结极体系
4片分隑内外的表皮
6块正方形的楼板
二.tod's大楼
枀其具象的街道树不枀 其抽象的建筑表层的共 存对我们来说非常有诱 惑力。 将具象性不形式性在前 所未有的层面上进行统 合。
建筑的生成
行道树的剪影成为建筑的表皮图案，同时 也是建筑的结极体系。 树形结极由下至上的形状和密度的变化， 在内部空间上，不上下丌同的室内空间的 功用形成松散而微妙的对应关系。
而网状部分则产生一种膝胧的 半透明感，模糊了建筑内间分割，可以满 足丌同的功能需求，也能丌断 地变化自身的功能定位。
非构筑的语言
透明的表皮 房间概念的弱化 自由的几何线 室内和室外一体化的设计
场所的形成
透明的表皮
建筑的正立面是双层玻璃幕墙，建筑外 墙的73%由透明的玻璃极成，使整个建 筑轻盈而纯净。 彻底透明的表皮，从外部可以清楚地看 到内部，建筑不城市的界限似乎丌存在 了，使建筑几乎融于城市背景中。
伊东丰雄讲解
伊东丰雄讲解伊东丰雄出生在东京，1965年毕业于东京大学，1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所1971年创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长伊东丰雄出生在东京，1965年毕业于东京大学，之后在Kiyonori Kikutake工作。
1971年他开设了自己的事务所Urban Robot，8年后改名为伊东丰雄联合事务所。
他受到早期现代主义运动的影响，“用最少化的方法来去除作品中的常规的东西。
”在这一阶段里，他设计了很多项目，包括1976年的White U和1984年的Silver Hut，发展出用纤维、穿孔铝板和延压金属板组成的轻型可渗透膜结构的建筑美学。
例如1986年的Tower of Winds和Restaurant Nomad以及1991年的八代市市立博物馆。
他的其他知名作品有日本的仙台多媒体图书馆（“几乎没有墙体的独特结构”），2002年获得了世界建筑奖的“亚洲最佳建筑奖”。
伊东丰雄目前的工作涉及到世界范围内的公共和私营项目，如巴黎的Hpital Cognacq-Jay、西班牙Torrevieja的休闲公园和新加坡的VivoCity 伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。
他的建筑很难适合严格格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。
他的研究始于对日本消费社会的留心观察及对其社会背景的解析。
早期建筑思想伊东丰雄的早期作品，多是以形式的轻盈、建筑的短暂性来获取流动感和飘浮性的意向。
也就是说，对于时代的“不确定性”，伊东的回应主要落在建筑形式的层面，以形式的造型方式来诠释时代精神。
显然，这种以形式的意向来获取轻盈的建筑设计手法，还是一种外在的表现手法。
但是，比起新陈代谢派停留在概念层面的清议来说，已经是一个巨大的飞跃。
也比美国后现代建筑停留在建筑外在形式的意义的阐释来说，也是一个巨大的突破。
伊东丰雄与他的仙台媒体中心的详细介绍及分析共10页文档
伊东丰雄和他的仙台媒体中心一、伊东丰雄伊東豊雄（いとうとよお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。
出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）。
2019年3月18日，获得2019年普利兹克建筑奖，是第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师。
其中最具有代表性的作品如八代市博物馆，仙台传媒中心等。
1】人物生平伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。
此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。
1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
位于神奈川县横滨市西区。
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美。
”2】个人履历1941年出生于日本1965年毕业于东京大学建筑系1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所1971年创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长3】建筑理念透过“游牧”（Nomad）的概念发挥。
一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。
伊东丰雄
和“自由性”。正如他自己所说，我无法忍受一个建筑物
在地球上存留数百年，展示着它一成不变的外表，建筑的形 式应该是未完成的，不重要的， 并同步于自然和都市空间。
Part 3 风之塔 —— —— 建筑思想
风之塔是一个由空气到光的转变。在他看来 这是无形的韵律转变。城市的色彩包括切实的光 线、声音、空气等，让风之塔进入一个光的样式 中，用光的形式融入这个城市的氛围。这个伊东
内外边界，建筑物每一楼层的内部装置都直接裸露。
2.“生长的植物”。仙台媒体中心里的网状柱
形物是它的一大特点。他们设想了一种像海藻一样的柱状物，就像在建筑中自由生长出来的。再看每个
平面，这些柱子的存在打破了原有的单调性，产生了不同的场所，每颗柱子周围都形成以柱为中心的同
Part 4 仙台媒体中心 —— —— 形式语言
位于日本宫城县，仙台———1997~2000年
Part 1 银色小屋
“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长时间，在我设计某个项目时，我只关心 它在该时期或其后20年作何用。极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更 新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了”。
Part 3 风之塔 —— 设计手法&形式语言
在这个建筑中，伊东思想中的“不确 定性”表现为“风”，主要体现在形体的 轻盈感，，对建筑而言，伊东对半透明一 直都具有特殊的偏好，发展为对建筑的意 义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性的 深刻认识。同时也从建筑材料上采用如透 明或半透明性的材质来塑造轻盈感。
银色小屋大量运用了粗壮 的混凝土圆柱和轻快的钢结构 拱顶，这种临时且有趣的建筑 语言正是伊东所要表达的。此 外，建筑整体呈现“银色”， 这种不带装饰的颜色让空间变 得更加宽阔，光线在室内随着 时间的推移而变化。从远处看， 屋顶不断的反射着阳光，让这 个建筑呈现一种半透明并且耀 眼的状态。
伊东丰雄：仙台媒体中心
伊东丰雄：仙台媒体中心
李华东
【期刊名称】《室内设计与装修》
【年(卷),期】2001(000)008
【总页数】4页(P30-33)
【作者】李华东
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TU242.4
【相关文献】
1.收纳媒体的架子--日本仙台媒体中心 [J], 刘珺
2.伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析 [J], 刘翔
3.伊东丰雄仙台媒体中心设计方法研究 [J], 姚璐; 王浩玥
4.大隐隐于市:伊东丰雄的城市性建筑观再探——仙台媒体中心的前世今生刍议 [J], 朱方舟; 潘楚良
5.介入并支持设计全程的建筑策划实现途径研究
——基于仙台媒体中心建筑策划项目始末 [J], 郗皎如;小野田泰明
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伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析收稿日期:2006204203作者简介:刘 翔(19802),男,硕士,建筑师,同济大学规划院建筑与城市空间研究所,上海 200083刘 翔摘 要:通过对伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维的分析,展示了伊东在建筑与城市和当前时代特征的关系上所做的一些探索,探讨了伊东对于信息社会人类的生活和城市复杂性的思考。
关键词:复杂性,周边环境,建筑中图分类号:TU 2023文献标识码:A1 “仙台媒体中心”简介这幢建筑位于距离东京以北2h 路程的仙台市市中心的主要街道上,与K otodai 公园毗邻,而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。
按照功能上的规划,它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
伊东丰雄的作品在竞赛中脱颖而出,成为竞标的胜利者。
最基本的设计理念包括一块50m ×50m 的正方形平面,高度大约37m 。
建筑的概念建立在三个基本构成元素之上:6个线性平面,13个网状柱形物和一个外壳。
“平面”呈现为薄而方形的片状外貌,吊在不同高度的中空空间,以迎合委托人的不同要求。
而且还可以避免给人一种永恒和亘古不变的印象,还可以形成韵律。
13根柱子是管状的钢质结构,支撑所有的层面,而且从地面一直贯穿到屋顶。
柱状物提供各个楼层中心部分的自然采光,还包括所有垂直交通系统和设施的输送管。
外壳是由四个立面和一个平面屋顶组成,每个立面都有自己的建筑特色,着重显示其二维特色,并与其他立面相区别。
2 伊东丰雄的构思起点伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题,他从来不曾满足于此,用他自己的话说,从他的第一个作品开始,他就致力于用作品说话,向社会传达信息。
因而他的作品是他的某种观念的表达和宣言,要想探求伊东的设计思路,首先必须对他关于我们的时代,日本的城市文化等的基本观点有一个了解。
下面从伊东对城市即建筑赖以生存的环境和他对当前时代精神的思考这两方面来剖析伊东设计的起点。
20920486_伊东丰雄：城市机器人_
People人物People人物All Rights Reserved.5051从传统的理念到当代的实验建筑之所以被推崇，也正是源于人与自然之间的思考。
过去，人类思考的是如何在广阔无边的自然界中寻求一个栖身之地，现如今，久居城市的人又在规划着如何在不破坏社会性的前提下复得返自然。
正如伊东丰雄所说，“好的建筑就像一棵树”，内里与外在都符合自然规律，凝聚了建造者的心血，扎根于大地，地域与空间绝非静态的，它游走于时间线上，逐渐与周遭的环境融为一体。
作为建筑师，只能洞悉它的现在，它的过去等待人们去挖掘，从而造就它的将来。
伊东丰雄是建筑界的幸运儿，出身科班，30而立的他就成立了自己的工作室，被命名为“URBOT”——原意为“城市机器人”(Urban Robot)，正暗含着他所追求的未来感和机械风格，并且在早期的住宅设计“铝之家”中有所体现，消解一切传统意义，从而探索出一种简约主义、抽象透明、质感轻盈的栖居之地。
在设计风格上，伊东丰雄始终是社会潮流的逆行者，上个世纪70年代，混凝土房子遍布日本，而他却用轻型金属材质建起了他自己的“银色小屋”(Silver Hut)。
这种先锋的观点始终贯穿在他的职业生涯之中，从“风之塔” (Tower of Winds) 到“台中歌剧院”，对于视觉上的轻与重、动与静的把握在伊东丰雄的理念中越发凸显。
最令人耳目一新的当属仙台传媒中心的设计，透明玻璃拼起的外层，建筑内部不规则管柱如海草的姿态，整个设计犹如一座通透的大型水族箱，为城市增添了一份灵动的色彩。
伊东丰雄对于造型的追求可以追溯到两位哲学家罗兰·巴特在《符号帝国》中曾经对日本建筑有过如此阐释：日本的空间特征是没有中心，建筑环绕边缘而建，边缘的建筑设施又将人聚拢在一起。
事实上，社会空间的开放性始终是日本建筑界的难题，如何处理人、自然与建筑的关系成了热议的话题，特别是应对未来极端环境变化之下，如何建造一个不惧风雨、怡然自得的理想空间？日本建筑师伊东丰雄 (Toyo Ito) 就在有着极端气候的北海道展开了他的实验，像这样的尝试对他来说早就习以为常，如果说建筑是人们记忆中城市风景的共享，一辈辈人的传承在累积中逐渐形成了真正意义上的城市，那么黏合人类记忆与环境的重任非建筑师莫属。
仙台媒体中心
自由开放 轻松自在
03
结 构
主要元素
板plates
管tubes 皮skins
板
板plates - 七层楼面叠合而成的正方形板层， 每一层均代表人与人之间，人与物之间通过不 同类型的媒体所进行的不同的沟通方式。 ‚仙台媒体中心采用了类似 多米诺的无梁楼板与柱系统，但 是柯布使用的材料是混凝土，而 媒体中心采用‘蜂窝状楼板’， 即两片楼板之间是钢肋，其允许 的跨度远超过混凝土。‛ 整个50米见方的楼板被分为 三个区域： 管状柱直接连接的环 聚集楼板力流到管状柱 的承台区 承受楼面荷载的跨区
SMT
艺术工作室 艺廊 艺廊 图书馆 资讯
广场
停车场 设备层
02
设计理念
上世纪80、90年代的日本 城市现代化迅速发展、消费主 义蔓延、电子技术广泛普及。
那时的伊东丰雄深受现代 主义建筑理念的影响，由此阐 发了‚薄膜‛建筑、浮游建筑、 轻建筑等设计理念。 我们从其‚银色小屋‛到 ‚东京牧游少女之包‛，以及 ‚风之塔‛等项目中，可摸索 到伊东对抽象理念及轻构材的 追求。
透明性
玻璃表皮的透明
透明性
组织结构的透明
建筑的临时与轻盈
Thanks!
仙台媒体中心
伊东丰雄
安琪 100761710001 指导教师：王晓健
01 项目概述
02 设计理念
C
目 录 ontents
03 结构
04 空间
01
项目概述
SMT
Sendai Mediatheque
区位
这幢建筑位于距离东京以北2小时路程的仙台市市中心的主要街道上，与Kotodai公园 毗邻，而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。按照功能上的规划， 它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
谈伊东的仙台媒体中心
图 ｌ 仙 台 媒体 中心
作， 他不断地需要 和突发 的意外 做斗争 ， 前面提 到的 软性管 道 如
对 于伊东丰雄而言 ， 轻盈是 他实践其 “ 临时性” 理念的必经之 被加强为结构。事实上 ， 他最初 的想 法是在 ５ 巢状 的地 面 ０ｉ 蜂 ｎ 路， 而途 中遇到的主要 现实 障碍 ， 是沉 重而凝 固的结构 。在 他 的 上每隔 １ｍ穿 透一个 曲梁 ， 是随着计 划 的进 行 ， 但 管子周 围和地 作 品中， 伊东 丰雄 尝试 过两种方 法去消除 这个 障碍 。首先是创造 面 中心的压力分布不同的问题 突显 出来 ， 这样使得 曲梁从管子周 透 明的结构 。传统 的建 筑元 素 ， 如梁 、 、 柱 内外墙 都消失 了， 仅剩 围 扩 散 出来 。结 果板 层 中 的压 力分 布 不 同 ， 同空 问 有 不 同 的 动 不 下朦胧化 的三 个 要 素 ： 底 开 敞 、 彻 保持 着 未 完成 状态 的“ 平板 ” 力 ， 过 结 构 的分 析 可 以清 楚 地 看 到 每 一楼 层 的不 同 空 问 都 是 不 通
关键词 ： 建筑 ， 设计 ， 空间 ， 透明与轻快
中 图分 类 号 ：Ｕ ８ Ｔ ．６ 文 献 标 识 码 ： Ａ
建 筑 的状 态 应 该 是 像 捏 扁 了 的铝 合 金 啤 酒 罐 ， 不 是 威 士 忌 肤 ” Ｓ ｉ） 而 （ｋ 。 ｎ
或 日本清酒的酒杯 ， 这是伊东先 生对建筑 的独 特体验 。在 他看来
法 得 到 完美 的诠 释 和放 大 ， 造 出 了“ 一 无 二 ” 轻 舞 飞 扬 的 水 创 独 的
立 方体 ， 即在 建 筑 中加 入 很 多 其 他 元 素 后 仍 然 保 持 原有 的 风 貌 。
伊东丰雄
建筑背景及思想
背景: 西方--城市有其自身的设计，背景都有恰当的参照物 .
东京--无特色的、且处于不断变化中的城市特征。， 城
市的形象总是在变化之中，由于地震的不断威胁，在 日 本文化中，设计出持久、坚固而结实的建筑的理念从
来不存在。
思想: 伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑是表 现这些无背景大都市的最佳方式。伊东的建筑材 料的坚固性被减到最低程度。他使用技术把结构 及细节的尺寸几乎缩减到尽头。
仙台媒体中心最初构思草图
仙台媒体中心的形最早来自于伊东对建筑剖面的思考（图左）。 而这个洞穴空间般的剖面又被伊东激进地于1995年1月23日在机场 发展为“海草鱼缸图”（图右）——“仙台媒体中心建筑的所有设计 都是从这个草图开始的。” 这张草图同时也包含了伊东对现代性场所的思辨。战后 的仙台几乎被夷为平地，而重建过程中大量现代建筑“楼房
这实际上也是从仿 生的角度思考，通 过模仿植物的茎干 的作用（支撑，保 护，通道）而得出 的合理设计。
结构减震设计的思路：是在设置减震装置的同时，将整个结 构进行抗震考虑，通过增加贯通的“管”的柔度形成“可晃 动楼层”，从而形成“具有减震性质的结构”。建筑建成后 经历了日本311九级大地震后只有外部玻璃和部分天花板脱 落，建筑的主体结构却安然无恙。
种概念，一是建筑可 以改变都市空间，二 是建筑可改变街道风 貌，三是建筑可以赋 予人自由的感受。
伊东丰雄在建筑上面用太阳能板遮阳，下面做成树枝状网格框架承 重结构，使公园周围的凉风能通过下面通透的表皮进入体育馆。
这个体育场有两个亮点：世界首座开口式体育场。从高 处俯瞰，体育场像一条蟠曲的大龙；体育场14155平方米的屋 顶覆盖了8844块太阳能电池板，可以提供110万度的发电量， 是全世界第一座完全由太阳能供电的运动场馆。开放式的体育 场，不需空调，自然通风。体育场闲置时，85%的电力可向 周围输送。
仙台媒体中心分解
空间特征——流动
伊东想创造一个“沿着空气和水流动轨迹浮动的建筑” 它本身没有功能的必要性，也不刻意追求 造型。他便想象一种柔软的如海草班波动 的柱子，同时也表现为楼层间的节奏变化 没有阻断空间的柱子随意摆放，表面也覆 盖玻璃墙，以强调空间可以不受任何阻隔 的流动。
空间特征——透明
白天表皮反光，形成简单基 本的形体限制。晚上限制消 失，建筑变得可视!网状部分 产生朦胧的半透明，模糊内 外部关系。无论将表皮处理 透明，还是将内部空间处理 成无隔断和不间断，甚至这 种透明贯彻到内部结构。所 有这些创造行为中心只有一 个：将不可视变为可视！
解析新型媒质机构
———仙台媒体中心
仙台媒体中心
地点：仙台青叶区 时间：2001开馆 层数：7层 功能：图书艺术展
仙台媒体机构
1楼：广场 开放式广场，咖啡馆， 商店
2楼：资讯 仙台媒体中心，咨询处・接待服务台，资讯浏览（网络阅览区）
・近期报纸・杂志区，义工办公室，仙台市民图书馆，童书・团体 阅览室・谈话室 3・4楼：仙台市民图书馆
房间概念弱化
仙台媒体中心包含多功能，但是我们很少看到明确的房间分割。 这里固有的房间概念弱化了，围 和淡化了，仅有的围和要素也采 用自由曲线，加上垂直交通空间 也显露在透明的立体柱内，整座 建筑非常开发自由。
自由的几何线
为了围和少量内部空间，伊东 采用流动的曲线和曲面，营造 内外气氛。
各种曲线曲面使空间更具有个性， 丰富了建筑体验，强化了几何形 形成的流动性。
张力
“海草般浮动的柱子”“纯净的 无梁楼板”和“通体轻盈的幕墙” 三者组成通明构思。
形态各异的柱子不仅是外观的 需要，也是对空间的探索。这种 尺度和位置的把握令期间的人之 活动、空气之流通及重力之感受 等产生的动态变化效果
(完整版)仙台媒体中心结构构造分析
管状柱
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
金属板，无梁 楼板，厚300 肋间距1200， 蜂窝状结构
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
为了使立体柱之 间大跨度的楼板 做得尽量的薄， 采用了上下两层 钢板中间夹蜂窝 状钢片的结构， 使板的厚度都不 超过 300 mm，大
了匀质的空间。 虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板
结构形式回归。 结构与功能、空间、形态有机的结合。 结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。
谢谢大家
该中心是由建筑师伊东丰雄与结 构师佐佐木共同合作完成的。
建筑外形理念：
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉 落脚点：现代感与亲和力
在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。
他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
大节省了空间净 高。
“板”与 “管”的交接 原是结构表现 的重要节点， 但是被伊东轻 描淡写、遮遮 掩掩的处理方 式弱化，目的 也是凸现实体 元素抽象的形 态关系。
管与板的连接
板与板的连接 通过焊接形成整体的楼板
一般钢结构建筑， 柱、梁等都是用螺 栓连接形成结构体 系的，而仙台媒体 中心则是通过焊接 将钢铁部件组合成 一个固定完整的建 筑体。
细部节点分析：
建筑包含三种基本实体元素：
管
板
仙台媒体中心
伊东丰雄（英语拼音：Toyo Ito、日文假名：いとうとよお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。
出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）。
简介与作品伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。
此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。
1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
位于神奈川县横滨市西区。
风之塔在2006年获得了英国国家建筑师协会的大奖，列为1990年代重要的建筑作品之一。
2001年，伊东丰雄以仙台媒体中心（Sendai Mediatheque）将自己的声望更推高了一层，此独特的建筑作品使他获得2002年威尼斯建筑双年展的终身成就金狮奖。
仙台媒体中心是一所让仙台市民使用的图书馆设施，伊东丰雄大胆的将建筑外观全采用透明的玻璃拼接，并能清楚的看见里面如海草般不规则的管状梁柱，使原本坚硬的建筑外观，变成了如水族箱一般柔软感觉，亦有媒体称其为“软建筑”的代表作。
2005年他亦赢得了台湾台中市大都会歌剧院的建筑比稿案。
伊东丰雄的新建筑设计东京银座的一家Mikimoto珠宝旗舰店，梦幻般的建筑。
表面用12mm的白色金属板包裹，像是美洲豹皮，冷峻锐利。
到了晚上，它被点亮成了五颜六色，因为他光滑的表面印出了四周建筑的霓虹灯。
仙台媒体中心案例分析
案例分析之——仙台媒体中心1实例的背景材料：1.1 建筑物的名称：仙台媒体中心1.2 设计及建造的年代：所在地：仙台市青叶区春日町规模：地下2层，地上8层工期：1997年12月一2000年8月设计及建造历程：1989年，县艺术协会提出建设美术馆的陈情书1992年，决定新市民美术展览室建在定禅寺大街交通局空地的方针1994年，为了代替西公园上老化的仙台市民图书馆，而计划于仙台市营公共汽车的停车场空地设立新的文化设施。
仙台市举办了一个设计媒体中心的国际竞赛，仙台媒体中心在竞赛一开始就显得单纯而又概念化，旨在成为不拘泥于形式的建筑。
伊东丰雄的作品脱颖而出，成为竞标的胜利者。
在竞图之际，被任命为审查委员长的矶崎新提议，不单是只有书本的，图书馆与艺廊的复合体，还是要能够收藏、阅览、欣赏影像，音乐……等所有媒体复合功能的媒体中心。
1997年，建设工程开工2000年，建筑竣工2001年，仙台媒体中心开馆获奖：2001年优秀设计大奖最优奖2002年 BCS（建筑业协会）奖2002年世界建筑东亚区最佳建筑奖东京创新大奖媒体环境奖1.3 设计者及施工者：建筑设计：伊东丰雄建筑设计事务所伊东丰雄：1941出生于韩国汉城1965毕业于东京大学工程学部建筑系1965～1969就职于菊竹清训建筑设计事务所1971在东京创办URBOT的工作室1979事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所有限公司现在于东京大学、早稻田大学任教。
他的成名作是1984年设计的自宅“SILVER HUT”，获得了1985年度日本建筑学会奖。
伊东丰雄进入建筑领域是一件偶然的事。
他被那个时期的日本年轻建筑师，如菊竹清训、黑川纪章和矶崎新所提出的许多新城规划方案所吸引，于是决定成为一名建筑师。
伊东丰雄是日本银色派建筑师中的先锋人物，他的建筑作品被认为是对日本传统建筑的现代表现。
仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建筑，他曾因此获得2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖，2003年度日本建筑学会奖和威尼斯建筑双年展金狮奖等。
伊东丰雄
自银色小屋起至八代市立博物馆的一系列作品中，伊东丰雄通过对轻型钢框 架、金属隔断的使用，继续表达出开放性、轻快性、临时性的概念。 值得注意的是，在1990年巴黎日本文化会馆竞赛方案中，伊东丰雄已开始了 显露出对“轻快性、临时性”以外的兴趣，即对流动性所表达的意义的关注，这 一点在之后也将引发了他在创作过程中又一次重要转变----即从抽象、非物质感 轻快性向具体、可感知的流动性的转变。
如果将菊竹清训、筱原一男 及矶崎新等人对伊东丰雄的影 响看作是对其初期影响的话， 柯布西耶和密斯两位现代主义 大师对他的影响就可以说是终 其一生的。在仙台媒体中心的 柯布西耶 来源:Colin Rowe. The Mathematics of 设计中，他们的影响得到了集 中体现，不过伊东丰雄谨慎地 Maison Domino the Ideal Villa 选取了在巴塞罗那德国馆中创 造出“流动空间”的密斯，和 在进行“多米诺”体系研究的 柯布西耶。
自动扶梯上看曲线墙面
中野本町的家
镶嵌磨砂玻璃的曲线墙面
2、建筑的非线性设计探索--从蛇形画廊展厅到TOD’s表参道大楼
蛇形画廊展厅内部
蛇形画廊展厅外观 来源:www. architecture. com
来源:arts. guardian. co. uk
2004年建成的TOD' S表参道大楼位于东京涉谷区，是意大利名牌 TOD'S的东京旗舰店。底层功能为商店，上层为办公及举办活动的空间。 这座建筑作为布鲁口展亭和伦敦蛇形画廊展亭在设计上的延伸，也是伊 东丰雄明确尝试非线性设计表达的代表案例。
现代主义建筑在日本的发展中存在着非常明确的师承脉络。这里有必要对 伊东丰雄产生过重要影响的几位前辈做出回顾，其中包括:菊竹清训、筱 原一男和矶崎新。
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Domino system
仙台媒体中心结构与形态的关系，是弱化 而又加强，隐藏而又突出的关系。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加 强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯 布西耶的无梁板结构形式回归。
Function
功能与形式的完美结合
谢 谢
By:Bloom
“管”柱
板
表皮
“管”柱
Tube
“管”既作为支撑结构，又充当了半透明的表皮，包裹起许多不同的功能要素：光(阳光)、空气(空调和通风装置)、水(排污、排 雨水以及供应生活用水)、电(主要电缆和数据传送带)、人的出入(电梯和楼梯间)、运送物品(食物传送机)等等。
形成
过程
板Board
这里的“板”指通过有意把结构的钢梁隐藏于吊顶中，所形成的“彻底的无梁楼板”，这样做使“板”作为一种抽象的元 素得到“净化”。
Design
Design
Design
Design
Design
Design
Design
Design
Design
Design
仙台多媒体中心 Mediathque Sendai
仙台多媒体中心 Mediathque Sendai
Design
MEMBER:
强毓涛201201010215 魏少斐201201010222 刘 轲201201010214 吴伟才201201010422
“管”柱
金属板，无梁楼板，厚 300肋间距1200，蜂窝状 结构
吸收能量层 ，在地下一层设 置的低屈服钢刚 架
减衰构件，一层周 边设置塑性阻尼器
四角配置油压千斤 顶，消除大地震后残余 的变形
减震Damping
结构减震设计的思路，是在设置减震装置的同时，将整个结构整体考虑进行抗震考虑，通过增加贯通的“管”的柔度形 成“可晃动楼层”，从而形成“具有减震性质的结构”
目录
1.建筑概况
2.结构分析
3.空间分析
Finally： 手法解析
建 筑 概 况
结构分析Structure analysis
伊东丰雄在这一建筑设计中，大胆地尝试用板和立体柱的结构体系来取代传统的梁、板和柱的构筑体系。建筑结构的 由板(楼板)、管筒(柱)、表皮三个元素素组成，也就是6 块正方形的楼板，13 根树形的管子和4片分隔内外的表皮。
仙 臺 多 媒 體 中 心
Mediatheque Sebdai
建筑大师的设计方法解谜
仙 臺 多 媒 體 中 心 — 伊 东 丰 雄
Toyo Ito
伊东丰雄（英语拼音：Toyo Ito、日文假名：い とうとよお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑 师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年奖的金 狮奖。出生于日治时代的京城。2013年3月18日，获得 2013年普利兹克建筑学奖，是第六位荣获普利兹克建 筑奖的日本建筑师。其中最具有代表性的作品如八代 市博物馆，仙台传媒中心等。
空间分析
沙利文——功能决定形式
功能和形式追求建造
万能通用的空间
伊东的空间
You ready?
let us
Design
Go!!!
手法分析
1.设计来源（灵感出处）。
2.形体的构建，空间的组 织。 3. 功能的组织与布局。
Inspiration
"Genius is one percent inspiration and ninety-nine percent perspiration." Without the one percent of inspiration, all the perspiration in the world is only a bucket of sweat....
自然——海草 生命——积极乐观 建筑——一个温暖布西耶的多米诺体系提供出一种建筑空间的原型，它由作为结构要素的柱子、平板和作为空间联系 的楼梯三个要素组成。 伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟。从伊东的第一张草图即可清楚地观察出和多米诺体系相仿的构成原理。但媒体 中心层与层之间的距离却并不一样，从而形成一种韵律上的变化。此外，连接并支撑不同楼层的柱子随着楼层的增加开始 呈现一种“缠绕”。也即伊东在草图中注解过的“浮动的海草般的立柱”。