仙台媒体中心案例分析

空间特征二透明
ห้องสมุดไป่ตู้
即便从伊东本人发表在杂志中的照片来看， 他似乎刻意避开在白天进行拍摄 .因为 这样才能清晰地现出建筑的内部。玻 璃制品和打孔铝板的应用，使得白天 的表皮反射阳光，形成简单而基本的 形体限制。而到晚间，这种形象则会 完全颠覆，限制消失，建筑变为可视 的。而网状部分则产生一种膝胧的半 透明感，模糊了建筑内部和外部的关 系。无论是将表皮处理为透明，还是 将内部空间着力处理成连续的无隔断 的和不间断的，甚至于这种透明性贯 彻到内部结构上。所有这些创造行为 的中心只有一个 :使不可视的变为可视。
非构筑的语言
? 透明的表皮 ? 房间概念的弱化 ? 自由的几何线 ? 室内和室外一体化的设计 ? 场所的形成
透明的表皮
仙台媒体中心是一个几乎通透的方
盒子，建筑的正立面是双层玻璃幕墙， 建筑外墙的 73%由透明的玻璃构成， 使整个建筑轻盈而纯净。玻璃的自重 由每层楼板支持，风压通过支撑金属 构件向内侧玻璃框传递。根据地震和 风压的结构因素对玻璃和框进行划分， 消除了多余的构件。彻底透明的表皮， 从外部可以清楚地看到内部，建筑与 城市的界限似乎不存在了，使建筑几 乎融于城市背景中。为了强化这种透 明性，建筑师有意消减了传统意义上 的房间分隔形式，大量墙体的消除使
? 回应日本无背景城市的策略
基于以上思考伊东把东京这样的日本人都市称为“无背景城市”，所 i谓无背景”并不 是说建筑周边没有“背景”，而是指“背景'的作用力非常微弱正如贡布里希在 《秩序感》里所说“人脑对平均性是很敏感的，从这一点上讲，人们甚至会觉得 混乱也是“秩序”东京这样的日本城市的混乱形成了它们匀质的效果，这是一种 毫无倾向性的匀质
伊东却想创造一个将会“沿着空气和 水流动轨迹浮动的建筑”，而这种意 象本身用理性是无从解释的，它本身 没有功能上的必要性。伊东从不刻意 追求建筑的造型，也拒绝将一种固定 的结构引人当今社会 .他便想象出一种 柔软的如海草般波动的柱子，同时也 表现为楼层之间的节奏性变化。另一 方面，出于建造连续的、不间断空间 的需要，建筑被处理成没有明显的交 接处，没有阻断空间的横梁十二根管 状的柱子被随意摆放。每一根都有不 同的功能，有的作为楼梯，有的作为 安装电梯的结构体，有的作为通风管 道为了表达“流动”的彻底性 .传统概 念中沉重的承重体系被管状的束柱网 所瓦解，柱网甚至在板上通过开洞进 行穿越，管网的表面也覆盖以玻璃幕 墙，以强调空间可以不受任何阻隔地 流动。
? 人类生活的复杂化特征
除产品外，反映信息时代的另一侧面自然是生活于其中的人随着分工的细化，越来越 多的事物对人们而言是无法把握其本质的，是一个“黑箱”，人们只是被告知按 一定的法则去操作。
空间特征的解析
空间体系 现代建筑运动中，柯布西耶的
多米诺体系提供出一种建筑 空间的原型，它由作为结构 要素的柱子、平板和作为空 间联系的楼梯三个要素组成
身成就金狮奖。
2013年 获得建筑学普利策奖
仙台媒体中心
地点：日本仙台市青叶区 时间：2001年建成开馆 层数：7层 功能：图书馆、艺术展示
建筑的构思起点
伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题他从来不曾满足于此，用他自己
的话说从他的第一个作品开始他就致力于用作品说话向社会传达信息因而他的作品 是他的某种观念的表达和宣布。要想探求伊东的设计思路首先必须对他关于我们的 时代，日本的城市文化等的基本观点有一个了解。下面从伊东对城市即建筑赖以生 存的环境和他对前时代精神的思考这两方而来剖析伊东设计的起点。
对周边环境复杂性的回应
? 建筑周边环境与城市
伊东的思考开始于建筑究竟应该与城市保持怎样的关系，进而他需要知适城市是怎样 的一种状态，建筑应该在何种意义上与城市发生关系等问题。
伊 ? 东对日本与欧洲城市差异性的理解 (舞台的比拟 )
在日本，城市的状态是流动和易变的，对于新植入的城市元素，无法找到坚固的‘锚 固点”，而显然，建筑与环境的关系仍然存在。
伊东正是借用柯布的多米诺
体系开始模拟。从伊东的第一 张草图即可清楚地观察出和多 米诺体系相仿的构成原理。但 媒体中心层与层之间的距离却 并不一样，从而形成一种韵律 上的变化。此外，连接并支撑 不同楼层的柱子随着楼层的增 加开始呈现一种“缠绕”。也 即伊东在草图中注解过的“浮 动的海草般的立柱”。
空间特征一流动
建筑更加轻快而流动 。
房间概念的弱化
尽管仙台媒体中心包含多种功能，但我们很少看
到明确的房间分割。一层的开敞空间把一般放在 室外的人口广场引人室内，使一层的大厅成为具 有城市尺度的空凤二层的办公空间由柔软的半透 明织物及玻璃隔墙围合而成，通过视线的隐约传 递加强二侧的联系 ;屯、四层大部分通高的图书中 心是完全开放式的布局五，六层的画廊和七层的 视听中心在外围完全流通，通过各种隔断和不同 的家具布置来营造不同的区域。在这儿，固有的 房间概念弱化了，围和淡化了，仅有的围合要素 也大多采用自由曲线，加上垂直交通空间也显露 在透明的立体柱内，整座建筑非常开放和自由。
自由的几何线
为了围和少量的内部空
间，伊东采用了流动的曲 线和曲面，营造内外交流 的气氛。分割内部空间的 实体有的是柔软的织物， 有的是半透明的玻璃。光 线随着曲率的改变而变化， 视线也不自觉地被引导。 除此之外，还有吊顶的曲 线，灯具排列的曲线，曲 线形的家具等等。各种质 感的曲线和曲面使空间更 具个性，也带来了丰富的 建筑体验。为了强化几何 线形成的流动性，建筑师 对室内设计也提出了要求。
仙台媒体中心
伊东丰雄
1941年 出生于韩国首尔 1965年 毕业于东京大学建筑系 1965-69年 任职于菊竹清训建筑设计
事务所
1971年 创办名为都市机器人 (URBOT)
的设计事务所
1979年 事务所更名为伊东丰雄建筑设
计事务所，现为该公司董事长
2003年 2003年度日本建筑学会奖 2002年 第8届威尼斯国际建筑双年展终
对信息时代人类生活复杂性的回应
? 机械产品与电子品产的比较
机器的特征在电子数字时代逐渐隐退，机器的逻辑是宏观的机械力学运动，和人眼所 能观察的尺度是吻合的，因而机器的本质是可以被视觉化的，可以外显为人们所 能把握的形态 ;而微电子产品不同，它的逻辑是微观的电子和微粒的运动，对人而 台是不可视的是神秘的，不可见的。