仙台媒体中心结构构造剖析21页PPT
仙台媒体中心
仙台媒体中心方案是一个以全新方式关注工程项目程序的建筑提案。
该建筑物包括一个艺术画廊、一个图书馆、一个视觉影像中心和一个供视听障碍者使用的服务中心。
从竞赛开始至整个设计阶段，在这一系列过程中，我们的主要目标是要推翻美术馆和图书馆的传统建筑原型。
我们仔细研究各个项目程序的每一部分，不放过任何一个细节，抱着重新组合建筑结构程序的想法，来创造一个全新的“媒介中心”。
于是在向各个领域的专家咨询了意见，并与仙台市民进行了大量会议交流之后，我们对该中心的基本想法逐渐成型。
这种类型的讨论有可能持续进行，因此建筑硬件必须足够灵活，以便于满足任何未来发展的需要并能够和其他项目程序相结合。
我们在这次比赛之后并没有改变想法，即不要形式主义的建筑。
我们对此有一个简单的、概念上的提议，它包括三个元素：“楼板”，“管状体”和“表皮”。
42日本［竞赛第一名］/ Japan [Competition. First Prize]The Sendai Mediatheque is an architectural proposal that regards the programme in a new way. The building includes an art gallery, a library, a visual image centre and a services centre for people with visual or hearing difficulties. From the outset of the competition and throughout the design stage, our main objective was to demolish the conventional archetypes of art museums and libraries. We studied each of the programmes in minute detail with the idea of recomposing them to create a 'mediatheque'. The basic ideas were therefore developed on the basis of consultations with specialists in a wide range of fields and exchanges of opinions at numerous meetings with Sendai’s citizens.Since this type of discussion can be interminable, the architectural hardware had to be flexible enough to respond to any new future development and be able to integrate any other programme. We have not changed our ideas since the competition: instead of being formalistic architecture, our proposal is a simple, conceptual proposal that consists of three elements: 'plate', 'tube' and 'skin’.概念草图 / Concept sketch总平面图/ Site plan概念模型 / Concept model 4363墙体水平剖面细部. 三层平面图 / Wall horizontal section detail. Second floor 墙体水平剖面细部. 五层平面图 / Wall horizontal section detail. Fourth floor plan62西立面图 / West elevation墙体水平剖面细部. 二层平面图 / Wall horizontal section detail. First floor585955往北看的东西短向剖面图 / Cross sections East-West, looking North54南立面图 / South elevation由这三个基本元素组成的“媒介中心”，是与自然相关的原始人体和作为流动的电子世界一部分的人体这两者之间的有机统一体。
对仙台媒体中心结构的研究
对仙台媒体中心结构的研究孙真建筑学09-1班一，概述仙台媒体中心（sendai mediatheque，简称smt），是在仙台市青叶区开设的复合文化设施。
于2001年1月开馆，由伊东丰雄设计。
由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。
馆内除了“媒体中心”的功能之外，还有艺术工作室和艺廊。
而1楼的开放式广场，也活跃了艺术、音乐和文化活动。
二，对结构的探讨现代建筑运动中柯布西耶的多米诺体系提供出一种建筑空间的原型它由作为结构要素的柱子平板和作为空间联系的楼梯三个要素组成.而伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟. 在仙台媒体中心的方案中, 6个线性的50m*50m的正方形楼板、13个网状柱、独立于正方形平面之外的消防楼梯,构成隐含在其中的多米诺形式.从结构要素来看仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系.1)板-管-皮的系统板是结合了楼层的平台, 人与物的互动和交流在平台上通过媒介进行。
楼板是钢制夹板, 厚度在6 mm~ 25 mm 之间, 该复合板厚400 mm, 和70 mm 厚的混凝土板组合成为470 mm 厚的合成板, 其跨度可达20 m。
在平面上一块楼板的面积达到50m*50m。
和大多数建筑不同, 媒体中心没有一根结构梁, 楼板由管道直接支撑。
这是对多米诺体系的新的演绎, 它参照了船的构造。
楼板的结合部是焊接起来的, 一些钢件的制作是在船坞里进行的, 而焊接工作也是造船工人完成的。
板呈现为薄而方形的片状外貌, 吊在不同高度的中空空间, 以迎合业主的不同要求, 且避免一种亘古不变的外观, 并形成韵律。
每一楼层的功能都不一样, 按照合同的约定, 各自的楼层是由不同的设计师和建筑师完成的,每一楼层在颜色, 层高, 形式和材料上都不一样, 风格迥异, 以此来创造成层效应, 就好像城市中的不同片断。
管在结构上从垂直方向上将板连在一起, 贯穿于建筑物的屋顶至地面。
倒叙：仙台媒体中心伊东丰雄
转自: 专筑网 Flashback: Sendai Mediatheque / Toyo Ito倒叙：仙台媒体中心/伊东丰雄With the intentions of designing a transparent cultural media center that is supported by a unique system to allow complete visibility and transparency to the surrounding community, the Sendai Mediatheque by Toyo Ito is revolutionary in it’s engineering and aesthetic.设计旨在创造一个由独特系统支持的透明的文化媒体中心，在周围社区布局内完全的可视，完全的透明。
伊东丰雄的仙台媒体中心在工程和美感方面都是一次改革。
Six steel-ribbed slabs slabs, each 15-3/4″ t hi ck, appear t o f l oat f r om t he s t r eet, suppor t ed by only thirteen vertical steel lattice columns that stretch from ground plane to the roof. This striking visual quality that is one of the most identifiable characteristics of the project is comprable to large trees in a forest, and function as light shafts as well as storage for all of the utilities, networks and systems.六片棱钢板，每片15又四分之三寸厚，看上去好像从街道上漂浮而起，由13个从地面拉起的垂直钢栅柱支撑。
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析
１ “ 台媒 体 中心” 介 仙 简
这幢建筑位于距离 东京 以北 ２ｈ 程的仙台市市 中心 的主要 路 街道上 ， Ｋ ｔｄｉ 园 毗邻 ， 与 ｏｏａ公 而且 和最 重要 的公共 建筑 、 场 和 剧 当地 政府所在 地左右 相邻 。按 照功能 上 的规 划 ， 它是 图书馆 、 展 览 中心和多媒体 中心 。 伊东丰雄 的作 品在竞赛 中脱 颖而 出 ， 成为竞 标 的胜 利者 。最 基本 的设计理念包括一 块 ５ ｘ５ 的正方形 平面 ， 度大约 ０ｍ ｍ ０ 高 ３ ７ｍ。建筑 的概念建立 在三个基本构成元素之上 ： 个线性 平面 ， ６ １ 个 网状柱形物和一个 外壳。 “ 面” ３ 平 呈现 为薄而方 形 的片状外 貌， 吊在 不同高度 的 中空空间 ， 以迎 合委 托人 的不 同要求 。而且
维普资讯
第３ ２卷 第 １ ９期 ２００６年 １０ 月
山 西 建 筑
ＳＨＡＮＸ Ｉ ＡＲＣＨＩ ＴＥＣ ＵＲＥ ｑ＇
ＶｏＩ３ ． ２ Ｎｏ．９ １
Ｏ ｔ ２０ ｃ． ０ ６
・ｌ６ １ ．０ ９０ １０ ．８ ５ ２ ０ ）９０ １ —２
２ １ ３ 回应 日本 “ ．． 无背 景城 市” 的策 略 基于 以上思考 ， 伊东 把东 京这 样 的 日本 大 都市 称为 “ 背景 无 城市 ” 所谓“ 背景” 不是 说建 筑 周边 没有 “ ， 无 并 背景 ” 而是 说 “ ， 背
景” 的作用力非常微 弱 。正如 贡布 里希在 《 秩序 感》 所说 “ 里 人脑
伊 东 丰雄 仙 台媒 体 中心 的设 计 思 维 评 析
刘 翔
摘 要： 通过对伊东 丰雄仙 台媒体 中心的设 计思维 的分析 ， 展示 了伊东在建筑 与城 市和 当前 时代特征 的关系上所做 的一 些探 索， 探讨 了伊东对于信 息社会 人类的生活和城 市复杂性 的思考 。 关键词 ： 复杂性 ， 周边 环境 ， 筑 建 中图分类号 ： ０ ３ ＴＵ一２ 文献标 识码 ： Ａ 东也用舞 台来 比拟城 市 。人 的生 活 就 象表 演 一样 ， 市就 是舞 城 台 ， 人们生活 的背景 ， 代一代 的人们来来 往往 ， 是 一 形成城市 生活 的景观 。演员在变 ， 台 布景 也在 变 。在 欧洲 ， 舞 在一 些 历史 悠久 的老城里 ， 历史 建筑成 为城 市 的骨架 和背 景 ， 头的 坚 固象 征着 石 永恒 ， 然生活 的内涵不断变换 ， 景却是相对稳 定 的， 虽 背 新加入 的 城市元素无法 不考 虑 和既 有 的背 景 的关 系 ， 它们 的 存在 无 法忽 略 。这样看来 ， 建筑的“ 固点” 容易 找寻 的 ， 欧洲人而 言 ， 锚 是 对 问 题不是应该和谁 呼 应 ， 而是 如何 呼应 和协 调 的问题 。但 在 日本 ， 情况完全不 同， 市 的状 态 是流 动 和易变 的， 于新植 入 的城市 城 对 元素 ， 法找到坚 固的“ 固点” 而显然 ， 无 锚 ， 建筑与环 境的关系仍然
信息时代的建筑丰碑——解读伊东丰雄的仙台媒体中心
的柱子[1]。
最后玻璃表皮则展现出十分轻盈的姿态，伊东称其为信息时代的“媒体装”[1]。
这些元素体现出伊东对建筑空间及建筑美学的关注，而在这些元素表象的背后，则是伊东对信息时代特征敏锐的把握。
1信息时代的流动空间1.1对建筑边界的消除建筑通常被描述为一个封闭的空间体系隔绝于其周围环境，正如德国哲学家奥托·弗里德里希·博尔诺（Otto Friedrich Bollnow）所说：“在所有情况下，建筑都始于从混乱的空间中分割出来的一个特定的区域，并作为一个神圣的区域与世界其他地方区分开来。
”[2]137而伊东基于对信息时代的观察，提出建筑隔绝于环境的特性已经不再适用，伊东说：“资讯媒体的异常发达，在各种意义上正朝向一个没有边界的社会迈进。
”[3]伊东口中的“边界”有着多个层次的含义，在建筑层面指区分建筑内外空间的边界，“没有边界”指的是消除建筑内外空间的区隔，进而增加建筑内外空间的连续性。
1.1.1功能的不明确划分伊东曾说：“在仙台媒体中心里面，人们在体验建筑时在上下楼层穿梭，以及在各个楼层行走的姿态，如果将其延长放大，与其说是在建筑内部，还不如说像是在体验都市街道般的空间。
”[4]这体现出伊东想要消弭建筑内外空间差别的意图。
伊东认为在公共建筑空间里恢复人们在都市街道上的那种自由的行为模式，是消除建筑内外的差异性的一种方式，而这种“行为上的自由度”主要通过建筑功能的不明确划分来实现。
在仙台媒体中心平坦的地板上面，隔墙的摘要 信息技术的快速发展冲击着人们的观念与生活方式，进而对建筑设计产生影响。
步入信息时代，一些建筑师开始对新的建筑空间、美学与研究方法展开探索。
日本建筑师伊东丰雄就曾基于对信息时代的深刻理解，创作出“仙台媒体中心”这一划时代建筑。
回顾伊东丰雄在仙台媒体中心的创作历程，分析其创作理念与方法，探讨信息时代的建筑创作趋势这一课题。
关键词 伊东丰雄；仙台媒体中心；信息时代；流动空间；信息环境；轻盈表皮中图分类号 TU-024 文献标识码 ADOI 10.19892/ki.csjz.2023.13.34Abstract The rapid development of information technology impacts people’s concept and life style, and then has an impact on architectural design. Entering the information age, some architects began to explore new architectural space, aesthetics and research methods. Japanese architect Toyo Ito created the landmark Sendai Media Center based on his deep understanding on the information age. This paper reviews Toyo Ito’s creative process in Sendai Media Center, analyzes his creative ideas and methods, and discusses the trend of architectural creation in the information age.Key words Toyo Ito; Sendai Media Center; information age; flow space; information environment; light skin仙台媒体中心被公认为是体现信息时代建筑特征的先驱之作，也是建筑师伊东丰雄的代表作品。
伊东丰雄作品分析
一.仙台媒体中心
建筑思想：
敏锐的社会性
流动性
轻盈感 临时性
社会性
底层不城市相连接，形成城市 广场的一部分，供市民活动使 用。
流动性
柔软如海草般波动的柱子，任 意排放，表现为楼层之间的节 奏性变化。 建筑被处理成没有明显的交接 处，没有阻断空间。
轻盈感
大片树脂玻璃幕墙和轻盈的结 极体极成的建筑晶莹透亮。
不仅仅是墙上开窗或者是设计表皮的图案。 将建筑带离了现代主义柯布西耶的“ 多米 诺”结构体系，实现了百年前高迪所追求的 管状（流动）建筑。
利用层高 的丌同， 结合外部 的建筑肌 理的丌断 变化，让 人能在其 中获得丌 同的建筑 体验。
多变的内部空间，让人在其间转换时 能获得丰富的空间感受。
三.日本东京Tama艺术大学图书馆
柯布西耶的“多 米诺”结极体系
4片分隑内外的表皮
6块正方形的楼板
二.tod's大楼
枀其具象的街道树不枀 其抽象的建筑表层的共 存对我们来说非常有诱 惑力。 将具象性不形式性在前 所未有的层面上进行统 合。
建筑的生成
行道树的剪影成为建筑的表皮图案，同时 也是建筑的结极体系。 树形结极由下至上的形状和密度的变化， 在内部空间上，不上下丌同的室内空间的 功用形成松散而微妙的对应关系。
而网状部分则产生一种膝胧的 半透明感，模糊了建筑内间分割，可以满 足丌同的功能需求，也能丌断 地变化自身的功能定位。
非构筑的语言
透明的表皮 房间概念的弱化 自由的几何线 室内和室外一体化的设计
场所的形成
透明的表皮
建筑的正立面是双层玻璃幕墙，建筑外 墙的73%由透明的玻璃极成，使整个建 筑轻盈而纯净。 彻底透明的表皮，从外部可以清楚地看 到内部，建筑不城市的界限似乎丌存在 了，使建筑几乎融于城市背景中。
仙台图书馆
（2）.管
既是支撑结 构,又包裹起 许多不同的 要素:阳光,空 气(空调和通 风装置),给排 水,强弱电,垂 直交通等
（3）.皮
室内外空间既有界 限,又保持着一种彼 此若隐若现的双关 的美" 内部建筑结构可与城 市空间相媲美大楼 外面的树木也反射 在玻璃的楼体上
六、建筑物理环境
1、采光
主要靠 大片的 玻璃幕 墙和采 光井利 用自然 光
建筑物理环境
2、保温 隔热
0.9米的空 气层,冬季隔 绝冷空气,夏 季抽走室内 的热空气
七、室内空间环境
1、模糊 不定
室内空间环境
2、流动性
室内空间环境
3、无序性
家具
八师自70年代以来，一直在发展所谓的 “银色美学”。而伊东丰雄则是与“自然主义回 归”“一支最具影响力的建筑师。他是围绕建筑未 来展开自己的建筑思考的，并渐渐指向了自然的回 归及建筑与环境的同化的方向 。支撑他建筑创作 的是其“流动体建筑论”。在伊东看来，都市空间 可以看作是人、车等各种流动的空间的集合体。若 把建筑，植物以群看待，就能干但他在流动。被伊 东称为”21世纪帷幕“的”流动体建筑论“包含 了伊东的”风的建筑和“薄膜的建筑”的思考。在 这种理论的指导下，他设计的建筑充满了皮膜感， 浮游感，金属感，透明感。
仙台市多媒体图书馆
sendai mediatheque
——实例分析
目录
一、作者简介及建筑理论 二、设计理念 四、功能分析 六、建筑物理环境
三、基地概况
五、建筑外形及构造 七、室内环境
八、图片欣赏
一、作者简介及建筑理论
1、简介
1941年出生在日本东京 1965年毕业于东京大学建筑学院 1965-1969年在Kiyonori Kikuta事务所工作 1971年在东京开设建筑师事务所 1984年获第三会日本建筑师协会奖 1986年横摈大厦设计竞赛当选 1987年获日本室内设计协会奖 1988年法兰克福剧院设计竞赛当选 1990年获日本Togo Murano Award 1991年获日本Kumamoto View Award
传媒组织结构设计(PPT43张)
二、VOA的治理结构
• 美国政府国务院下属单位，由国务院直接 指挥 —— 重大事项决策权在国务院，台长 受其直接指挥对日常运作负总责。（公司化改革
前中央日报社）
2.2.4 中间性组织的治理结构
• （主要为当前事业单位性质的中国传媒组织。）
• • •
党委机关报社 省级电视台 传媒集团
一、党委机关报社的治理结构（建国后最
• 1、即围绕党委机关报社的权力分配。 • 2、外部——党委宣传部。
– 党委机关报管理体制传统上由党委委托宣传部 代管（实际二者平级）。
主流的报社）
• 3、内部两级——日常运作决策机构与执行 人。
– 决策机构 —— 编委会、党委会或社委会；执行 人——总编辑、党委书记或社长。 – 由此形成：
• 编委会领导下的总编辑负责制； • 党委会领导下的党委书记负责制； • 社委会领导下的社长负责制等
2、科层结构（bureaucracy）：通过职务专门化，制定非常正规的 制度和规则，以职能部门划分工作任务；实行集权式决策，控制跨 度窄。通过命令链进行经营决策，来维持日常的组织运营顺利进行。 利：能够高效地进行标准化活动操作。 对中低层管理人员的要求较低，因此可节约成本。 弊：灵活性差（规则与事实的对位。为何要制定规则？）（我们就 是这样规定的……对事不对人） 技委会
• 设计适当的组织结构时管理者需回答的6个关键问题： • 1、把员工分解成各自独立的工作应细化到什么程度？ 2、把工作进行分组的基础是什么？ 3、员工个人和工作群体向谁汇报工作？ 4、一位管理者可以有效地指导多少名员工？ 5、决策权应该放在哪一级？ 6、应该在多大程度上利用规章制度来指导员工和管理者 • 的行为？
2.2 媒介组织的治理结构
2.2.1 治理结构基本概念 2.2.2 世界各类传媒组织治理结构 2.2.2.1 营利性媒介组织的治理结构 2.2.2.2 非营利性媒介组织的治理结构 2.2.2.3 中间性媒介组织的治理结构
伊东丰雄与他的仙台媒体中心的详细介绍及分析共10页文档
伊东丰雄和他的仙台媒体中心一、伊东丰雄伊東豊雄（いとうとよお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。
出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）。
2019年3月18日，获得2019年普利兹克建筑奖，是第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师。
其中最具有代表性的作品如八代市博物馆，仙台传媒中心等。
1】人物生平伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。
此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。
1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
位于神奈川县横滨市西区。
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美。
”2】个人履历1941年出生于日本1965年毕业于东京大学建筑系1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所1971年创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长3】建筑理念透过“游牧”（Nomad）的概念发挥。
一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。
仙台媒体中心案例分析 ppt课件
2013年 获得建筑学普利策奖
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仙台媒体中心
地点：日本仙台市青叶区 时间：2001年建成开馆 层数：7层 功能：图书馆、艺术展示
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建筑的构思起点
伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题他从来不曾满足于此，用他自己
的话说从他的第一个作品开始他就致力于用作品说话向社会传达信息因而他的作品 是他的某种观念的表达和宣布。要想探求伊东的设计思路首先必须对他关于我们的 时代，日本的城市文化等的基本观点有一个了解。下面从伊东对城市即建筑赖以生 存的环境和他对前时代精神的思考这两方而来剖析伊东设计的起点。
仙台媒体中心
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1
伊东丰雄
1941年 出生于韩国首尔 1965年 毕业于东京大学建筑系 1965-69年 任职于菊竹清训建筑设计
事务所
1971年 创办名为都市机器人(URBOT)
的设计事务所
1979年 事务所更名为伊东丰雄建筑设
计事务所，现为该公司董事长
2003年 2003年度日本建筑学会奖 2002年 第8届威尼斯国际建筑双年展终
பைடு நூலகம்
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对周边环境复杂性的回应
建筑周边环境与城市
伊东的思考开始于建筑究竟应该与城市保持怎样的关系，进而他需要知适城市是怎样 的一种状态，建筑应该在何种意义上与城市发生关系等问题。
伊东对日本与欧洲城市差异性的理解(舞台的比拟)
在日本，城市的状态是流动和易变的，对于新植入的城市元素，无法找到坚固的‘锚 固点”，而显然，建筑与环境的关系仍然存在。
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尽管水平楼板的支撑形式被“纯净”的吊顶 所掩盖.但事实上减轻楼板自重并有效组织从方 正楼板到异型管状柱的荷载传递.同样也是设计 和建造过程中重要而复杂的环节之一。最终的 成果采用的是一种中夹蜂窝状肋板的复合钢板 结构，并且根据受力情形的不同而采取了钢板 厚度和排布方式都渐次变化的配置策略。依据 同力流的汇聚过程相逆的原理，以管状柱为离 心点，楼板由近至远被划分为柱周边、柱列间 和普通柱间三个分区;肋板布兰也由辐射状转变 为网格状;钢板厚度则由最大的25 mm逐级缩 减6mm。
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析收稿日期:2006204203作者简介:刘 翔(19802),男,硕士,建筑师,同济大学规划院建筑与城市空间研究所,上海 200083刘 翔摘 要:通过对伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维的分析,展示了伊东在建筑与城市和当前时代特征的关系上所做的一些探索,探讨了伊东对于信息社会人类的生活和城市复杂性的思考。
关键词:复杂性,周边环境,建筑中图分类号:TU 2023文献标识码:A1 “仙台媒体中心”简介这幢建筑位于距离东京以北2h 路程的仙台市市中心的主要街道上,与K otodai 公园毗邻,而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。
按照功能上的规划,它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
伊东丰雄的作品在竞赛中脱颖而出,成为竞标的胜利者。
最基本的设计理念包括一块50m ×50m 的正方形平面,高度大约37m 。
建筑的概念建立在三个基本构成元素之上:6个线性平面,13个网状柱形物和一个外壳。
“平面”呈现为薄而方形的片状外貌,吊在不同高度的中空空间,以迎合委托人的不同要求。
而且还可以避免给人一种永恒和亘古不变的印象,还可以形成韵律。
13根柱子是管状的钢质结构,支撑所有的层面,而且从地面一直贯穿到屋顶。
柱状物提供各个楼层中心部分的自然采光,还包括所有垂直交通系统和设施的输送管。
外壳是由四个立面和一个平面屋顶组成,每个立面都有自己的建筑特色,着重显示其二维特色,并与其他立面相区别。
2 伊东丰雄的构思起点伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题,他从来不曾满足于此,用他自己的话说,从他的第一个作品开始,他就致力于用作品说话,向社会传达信息。
因而他的作品是他的某种观念的表达和宣言,要想探求伊东的设计思路,首先必须对他关于我们的时代,日本的城市文化等的基本观点有一个了解。
下面从伊东对城市即建筑赖以生存的环境和他对当前时代精神的思考这两方面来剖析伊东设计的起点。
来自伊东的风——仙台媒体中心分析为列
中图分类号：TU—86 文章编号：
文献标识码：A
将从建筑师伊东丰雄的建筑哲学思想，建筑与城市关系，非 传统结构中建筑师与结构师间的磨合等方面研究这一建筑。
1.思想来源
1.1 菊竹清训 “新陈代谢”
图 1 仙台媒体外景
2.1 仙台媒体中心简介
从 1994 年建筑设计竞赛到 2001 年仙台媒体中心（图 1） 正式对外开放，无论对于建筑师还是关心这座建筑的人们， 这座建筑带给人们是未曾体验过的感受。仙台媒体中心并不 是一般意义上的单一功能的建筑，这座建筑包括一座图书 馆，市民中心，视听馆等功能。整个建筑地面以上七层，地 下两层。建筑师伊东丰雄曾说过自己的设计灵感来自家里的 鱼缸，当他看到自由摇曳的水草和透明的水体时，他将这一 感觉运用到建筑上，这一建筑主要体现伊东的 TUBE”设计 理念。13 根如水草般的柱子，直通屋顶，将光线，风，自 然引入建筑，这不是一个自我封闭的建筑，而是将环境融为 一体的建筑，自由流动的空间如水体一样，人们自由自在的 在里面游走。
们来来往往,形成城市生活的景观。演员在变,舞台布景也在 变。在欧洲,在一些历史悠久的老城里,历史建筑成为城市的 骨架和背景,石头的坚固象征着永恒,虽然生活的内涵不断 变换,背景却是相对稳定的,新加入的城市元素无法不考虑 和既有的背景的关系,它们的存在无法忽略。但在日本,情况 完全不同,城市的状态是流动和易变的,对于新植入的城市 元素, 要能够迅速的融入环境。
2.2 仙台媒体结构体系
仙台媒体中心，伊东丰雄在这里运用管（tube）、板 （plate）、面（skin）三要素取代了传统建筑中梁、板、柱、 墙四要素。十三根中空的管状柱子，支撑着整个建筑。正方 形的平面四个角上的大柱子，主要承担来自地震，风的水平 荷载，其余中间的九根小柱子承担竖向的荷载。七层楼板， 被伊东丰雄要求做的越薄越好，所以只做到 300mm 厚，相比 50 米的长度，水平的楼板显得十分的薄，十分的轻盈。而 且故意将板响窗外悬挑 50cm，更加突出水平的漂浮感。建 筑的表皮用的玻璃，透明的玻璃消解了建筑与环境的界限。 整个建筑更加显得轻盈。
图文信息中心案例分析-仙台媒体中心
建筑
• 本质：公共空间 • 性质：市民获叏和交流信息的场所，不广义上的 媒质相关联的公共设施。 • 功能：综吅考虑美术馆，公共图书馆，视听教室 等。
• 广义的媒质：考虑传统纸质媒质和现代电子媒质 的同时，也考虑人不媒质的关系乃至人作为媒质 本身。
多元功能的场所
• 场所即空间的个性，包含了人在其间从事 某种戒某几种活劢的含义。空间可以独立存在， 而场所缺失了人的活劢就失去了意义。仙台媒体 中心给人们创造了一个功能多元化的场所。“我 想给大家一个感觉，就是大家到这个建筑里面来 象去了公园一样。大家到里面也可以看书。它上 面是可以看电视的，还有一个是可以在里面吃东 西，同时我们可以看到年轻的恋人在里面谈情说 爱...”，显然，伊东丰雄希望他的建筑本身就是一 个小小的社会，通过其灵活的功能和流劢的空间， 敏锐的反应社会的需求和意识的发化。
管状柱
金属板，肋间 距1200，蜂窝 状结构
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
最后
• 仙台媒体中心结构不形态的关系，是弱化而又加强，隐藏而 又突出的关系。 • 通过对“管”的形态迚行处理，弱化了纵向的承重感，相对 地强化了横向的板，从而在纵向上形成了匀质的空间。 • 虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态 纳入到建筑中。
功能概念的弱化
• 尽管仙台媒体中心包含多种功能，但建筑中很少 看到明确的房间分割。 • 一层的开敞空间把一般放在室外的入口广场引入 室内，使一层的大厅成为具有城市尺度的空间。 二层的办公空间由柔软的半透明织物及玱璃隑墙 围吅而成，巧妙的分割让人感觉丌到这是一个单 一的开放平面。三、四层大部分通高的图书中心 是完全开放式的布局；五，六层的画廊和七层的 视听中心在外围完全流通，通过各种隑断和丌同 的家具布置来营造丌同的区域。
仙台媒体中心分解
空间特征——流动
伊东想创造一个“沿着空气和水流动轨迹浮动的建筑” 它本身没有功能的必要性，也不刻意追求 造型。他便想象一种柔软的如海草班波动 的柱子，同时也表现为楼层间的节奏变化 没有阻断空间的柱子随意摆放，表面也覆 盖玻璃墙，以强调空间可以不受任何阻隔 的流动。
空间特征——透明
白天表皮反光，形成简单基 本的形体限制。晚上限制消 失，建筑变得可视!网状部分 产生朦胧的半透明，模糊内 外部关系。无论将表皮处理 透明，还是将内部空间处理 成无隔断和不间断，甚至这 种透明贯彻到内部结构。所 有这些创造行为中心只有一 个：将不可视变为可视！
解析新型媒质机构
———仙台媒体中心
仙台媒体中心
地点：仙台青叶区 时间：2001开馆 层数：7层 功能：图书艺术展
仙台媒体机构
1楼：广场 开放式广场，咖啡馆， 商店
2楼：资讯 仙台媒体中心，咨询处・接待服务台，资讯浏览（网络阅览区）
・近期报纸・杂志区，义工办公室，仙台市民图书馆，童书・团体 阅览室・谈话室 3・4楼：仙台市民图书馆
房间概念弱化
仙台媒体中心包含多功能，但是我们很少看到明确的房间分割。 这里固有的房间概念弱化了，围 和淡化了，仅有的围和要素也采 用自由曲线，加上垂直交通空间 也显露在透明的立体柱内，整座 建筑非常开发自由。
自由的几何线
为了围和少量内部空间，伊东 采用流动的曲线和曲面，营造 内外气氛。
各种曲线曲面使空间更具有个性， 丰富了建筑体验，强化了几何形 形成的流动性。
张力
“海草般浮动的柱子”“纯净的 无梁楼板”和“通体轻盈的幕墙” 三者组成通明构思。
形态各异的柱子不仅是外观的 需要，也是对空间的探索。这种 尺度和位置的把握令期间的人之 活动、空气之流通及重力之感受 等产生的动态变化效果
(完整版)仙台媒体中心结构构造分析
管状柱
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
金属板，无梁 楼板，厚300 肋间距1200， 蜂窝状结构
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
为了使立体柱之 间大跨度的楼板 做得尽量的薄， 采用了上下两层 钢板中间夹蜂窝 状钢片的结构， 使板的厚度都不 超过 300 mm，大
了匀质的空间。 虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板
结构形式回归。 结构与功能、空间、形态有机的结合。 结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。
谢谢大家
该中心是由建筑师伊东丰雄与结 构师佐佐木共同合作完成的。
建筑外形理念：
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉 落脚点：现代感与亲和力
在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。
他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
大节省了空间净 高。
“板”与 “管”的交接 原是结构表现 的重要节点， 但是被伊东轻 描淡写、遮遮 掩掩的处理方 式弱化，目的 也是凸现实体 元素抽象的形 态关系。
管与板的连接
板与板的连接 通过焊接形成整体的楼板
一般钢结构建筑， 柱、梁等都是用螺 栓连接形成结构体 系的，而仙台媒体 中心则是通过焊接 将钢铁部件组合成 一个固定完整的建 筑体。
细部节点分析：
建筑包含三种基本实体元素：
管
板