部编版语文九年级《变色龙》知识讲解

《变色龙》知识讲解梳理运用作者与背景契诃夫（1860～1904），19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家。

他出生于罗斯托夫省塔甘罗格市的小市民家庭，1884年从莫斯科大学毕业后从医并开始文学创作。

他在文学领域最大的成就表现在短篇小说方面，他和法国的莫泊桑、美国的欧·亨利齐名为世界三大短篇小说巨匠。

契诃夫的短篇小说代表作有《小公务员之死》《变色龙》《装在套子里的人》《万卡》《普里希别叶夫中士》《第六病室》《带阁楼的房子》《农民》等。

《变色龙》写于1884年，是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。

当时的俄国沙皇亚历山大三世，为了强化反动统治，豢养了一批欺下媚上的走狗，为其镇压人民服务。

他也制定了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上了一层面纱。

沙皇专制警察往往打着遵守法令的官腔，而干的却是趋炎附势、欺下媚上的勾当。

《变色龙》中的奥楚蔑洛夫正是其中的典型代表。

知识积累1.无精打采：形容不高兴，精神不振作。

2.魁梧（kuíwú）：强壮高大。

3.异想天开：指想法很不切实际，非常离奇，荒唐浮夸，不正确，不实在。

4.洋溢：情绪、气氛等充分流露。

5.伶俐：聪明灵活，讨人喜欢。

6.径自：表示未经允许自己就直接行动。

7.无缘无故：没有原因。

8.荒谬：有荒唐错误、非常不近情理之意，但无“荒唐”的第二个含义。

9.名贵：珍贵，难得。

10.娇贵：把某人某物看得十分贵重而使之处于娇生惯养的地位。

11.蜥蜴（xīyì） 12.胚（pēi）子 13.戳（chuō） 14.坎（kǎn）肩 15.恐吓（hè） 16.畜（chù）生　题例析1．（2015•江西中考）下列句子没有语病的一项是（）A．变色龙随着周围环境的变化而不断变色，是出于生存的本能。

B．过了一会儿，汽车突然渐渐放慢了速度。

C．《水浒》生动叙述了梁山好汉们从起义到兴盛再到最终失败。

D．父母过于溺爱自己的孩子，这对孩子的成长极为不利。

2．（2015•黑龙江大庆中考）下列关于文学常识的表述错误的一项是（）A．《儒林外史》是一部章回体长篇讽刺小说，作者是吴敬梓。

B．《朝花夕拾》是鲁迅先生的一部回忆散文集，《从百草园到三味书屋》《藤野先生》《雪》都是选自这本集子。

C．诗只有题目，词有词牌和题目。

《沁园春•雪》中“沁园春”是词牌，“雪”是题目。

D．《变色龙》的作者是俄国作家契柯夫，他与美国的欧•亨利、法国的莫泊桑并称世界三大短篇小说巨匠。

解析：1．A 本题考查学生对常见病句的辨析。

常见的病句类型有语序不当、成分残缺、成分赘余、搭配不当、结构混乱、不合逻辑、语意不明、B．前后矛盾，“突然”和“渐渐地”相矛盾，应去掉其中一个；C ．成分残缺，缺少宾语中心语，应在“最终失败”后加上“的过程”；D ．杂糅，应将“这”删掉。

2．B 《雪》选自散文诗集《野草》。

理清结构写作特色1.通过人物的语言、动作、神态和细节描写刻画人物，揭示中心。

小说主要通过人物对话刻画人物形象，作者对主人公奥楚蔑洛夫的刻画是通过他跟周围人的对话来进行的。

一会儿俨然是一个公正的法官，一会儿又振振有词地为自己的宣判作开脱，一会儿骂狗，一会儿又夸狗，作者正是通过这“变色”式的语言，刻画了主人公媚上欺下、见风使舵的性格。

小说用人物自己的语言表现自己，作者不动声色、不加议论，让其丑恶的灵魂在前后矛盾、丑态百出中受到尖锐的批判和无情的鞭挞。

其次，通过动作、神态描写表现人物心理活动，如奥楚蔑洛夫脱大衣、穿大衣的动作，就是为了掩饰他内心的恐慌和不安。

当他听完赫留金的申诉后，便“严厉地说，咳了一声，拧起眉头……”这一系列动作神态描写，形象地表现出奥楚蔑洛夫的装腔作势、官气十足的形象。

当他听说是将军的哥哥的狗时，“整个脸上洋溢着含笑的温情”，媚态十足，令人作呕。

这些动作和神态描写很好地表现了人物心理，烘托了人物性格。

再次，通过细节描写刻画人物，小说是用形象来反映生活、表达作者思想感情的，没有细节描写就没有艺术形象。

只有通过典型的细节描写才能把人物的思想性格栩栩如生地表现出来，以增强文章的生动性和真实性。

如奥楚蔑洛夫的两次脱大衣、穿大衣，赫留金血淋淋的手指头，都是细节描写。

它们生动地揭示了人物的心理和性格特征。

2.运用夸张突出人物性格。

奥楚蔑洛夫态度的五次变化，变化之快、跨度之大，令人瞠目，夸张手法的运用，使人物的性格鲜明，给人留下了深刻的印象。

把握重点1．探究以下句子在小说中的含义。

（1）“‘这儿到底出了什么事？’……谁在嚷？”奥楚蔑洛夫连续四句问话都是吆喝之声，且一句比一句显示出声色俱厉。

语言描写表现了他在普通小人物面前惯于小题大做，耀武扬威，咄咄逼人，骄横于世的性格特点。

（2）“那群人就对着赫留金哈哈大笑。

”围观群众由于思想的愚昧落后，精神的空虚麻木，根本意识不到奥楚蔑洛夫的卑劣丑恶表演是为了维护反动的沙皇专制政权，在他们眼里，警察就是“法律”。

他们对警察的畏惧心理和顺从习惯，既丧失了判断是非的能力，也失掉了对弱者的同情心。

在百无聊赖的生活中他们只是寻求一种感官的刺激，赫留金引出的这场闹剧给了他们这种刺激，只觉得赫留金想占便宜却没占到很是可笑，觉得他还不如一条富家狗也很可笑，于是便嘲笑他，也只能嘲笑他。

（不知狗的主人是谁）弄死狗，惩办狗的主人（是将军家的狗）判定狗无辜，人有“罪”（不是将军家的狗）狗是下贱胚子，为赫留金讨回公道（是将军家的狗）判定狗是名贵的，斥责原告（不是将军家的狗）判定狗是野种，弄死它算了（是将军的哥哥的狗）夸奖狗怪“伶俐”的二（6～27）发展、高潮：奥楚蔑洛夫处理案子五次媚上欺下见风使舵出尔反尔反复无常一（1～5）开端：警官奥楚蔑洛夫遇到狗咬人的案件三（28～29）结局：小狗被人带走，受害人反遭恐吓变色龙2．本文作者用“变色龙”作为小说的题目有什么深刻含义？因为本文的主人公奥楚蔑洛夫在断案的过程中，在短短的几分钟内，经历了五次变化。

善变是奥楚蔑洛夫的性格特征。

作者正是以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。

如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。

他的谄媚权贵、欺压百姓的本性是永远不变的。

因此，当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有“羞耻”二字！“变色龙”——奥楚蔑洛夫已经成为一个代名词。

3．本文作者在文中四次写到军大衣的脱、穿。

请分析这件军大衣在文中起到了什么样的作用？（1）交代身份，暗示背景。

作者开篇即提到“警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣”，巧借这件“新”的军大衣交代了奥楚蔑洛夫的身份，也是他装腔作势、用以吓人的工具。

暗示了沙皇统治专制的时代背景。

（2）揭示性格，丑态百出。

文中第二次、第三次写军大衣都是因为狗主人身份的变化，让奥楚蔑洛夫有些措手不及，他急忙借用脱、穿大衣的空当来思考如何巧妙应变的策略。

由此，把奥楚蔑洛夫媚上欺下的丑态暴露无遗。

最后一次，审判结束后，他威胁了一通赫留金后“裹紧大衣，接着穿过市场的广场径自走了。

”这里的裹大衣的动作，是掩饰其不光彩的表演的动作，透着灰溜溜的尴尬。

由此，作者借这四次军大衣，淋漓尽致地勾画出奥楚蔑洛夫变色过程中的丑态以及他卑劣的心理活动。

（3）连缀情节，前后呼应。

本文先以军大衣揭示人物身份，又以军大衣的掩饰让主人公有思考的机会，从而引出下一次态度的转变。

由此，一而再，再而三地生成许多枝节，使得故事的情节自然流畅，前后呼应，浑然天成。

4．这篇小说的人物形象具有什么样的典型意义？奥楚蔑洛夫：小说的主人公奥楚蔑洛夫是一个专横的沙皇警犬，但同时也是一个见风使舵的变色龙。

作为一个沙皇政权的走狗，他具有专制、蛮横、欺凌百姓等特点。

但这只是他性格的一个方面。

他同时还具有趋炎附势、欺下媚上、随风转舵等特点。

因此他也是一个厚颜无耻的两面派。

这两方面的特点构成了他的完整的性格——“变色龙”。

不过，这个形象的意义，远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围，具有广泛的概括性。

在当时，这一形象的塑造，无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实、转向变节的妥协派和投降派。

赫留金：赫留金粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指头，趁机捞一把。

为了这个卑鄙的目的，同时也是由于小市民的软弱本性，他对沙皇的警官毕恭毕敬，甚至曲意奉承（“他老人家是个明白人，看得出来到底谁在胡说……”），还打出了“兄弟当宪兵”这张牌。

可是随着“形势”的发展，他发现力量不在他一边，便缩了回去。

甚至当奥楚蔑洛夫骂他时，他也不曾吭一声。

他身上的奴性是很明显的。

观众：作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。

他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。

拓展阅读《变色龙》的主题分析张发安 文学作品的主题是作品的灵魂，它是作家在作品中通过描绘现实生活所表现出来的中心思想，具有鲜明的阶级和时代的特征。

我们只有明确地认识到了作品的中心思想即主题，才算是把握了作品的精神实质所在。

《变色龙》自选入中学教材以来，评介文章发表了不少。

这些有关评论文章，各自从不同的角度对这篇作品做了深入的解剖，但对主题的认识却不一致。

仅就作品的讽刺锋芒所指而言，就有好几种说法，有的说是对“变节分子”（俄国民意党人）的批判，有的说是“风派”“两面派”的活写真；有的说是对小市民习气的讥讽。

对作品的主题的认识，也不统一。

1979年《知识》第一期刊登的《讽刺文学的明珠》一文说：“作家就是用了这种善变皮色的动物来做小说的主题并作了题目。

”有的文章单就作品的主人公进行分析，不看全篇，不分析人物之间的矛盾关系，甚至只就主人公奥楚蔑洛夫的语言逻辑（部分对话）进行分析，认定主人公性格特征是奴性第一，并由此归纳作品的主题是“狗仗人势”（《谈〈变色龙〉的逻辑》，见《语文学习》1980年第3期）。

这个归纳显然带有片面性，只概括了作品的部分内容，反映了人物性格的一个侧面，因此，它只揭示了问题的一半。

从作品的全部内容看，奥楚蔑洛夫的五次变色只是整个故事的一部分，他的奴性只是人物形象性格的一面，另一面是十足的官气。

奴性和官气在他身上是对立统一的。

对将军而言，是奴性第一；对赫留金来说，则是官气十足。

也就是说媚上欺下，相对存在，媚上是为了欺下，欺下必定媚上。

事实上，他同赫留金的矛盾贯穿作品的始终。

作品不仅对他们的矛盾关系做了直接的描写，而且点出矛盾性质是针锋相对的。

马克思在《关于费尔巴哈的提纲》一文中指出：“人的本质并不是单个人所固有的抽象物。

在其现实性上，它是一切社会关系的总和。

”契诃夫的《变色龙》正是这样，把人物放在具体的矛盾关系中去表现，才达到了典型环境与典型性格的统一，从而使作品人物具有典型性，作品具有了典型意义。

同时，我们分析这篇作品，既要分析奥楚蔑洛夫和将军之间的从属关系，同时还要分析他同赫留金的矛盾关系，即欺压与被欺压的关系。