景别和运动
(完整版)景别和运动
镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头 ）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境 （情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观 效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
▪ 作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
各种景别镜头的定义
一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
景别与运动摄影
4 利用性质意义相反或相近的两个事物通过
摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并
列、因果关系等。
从一个正在扫地的清洁工 ，摇到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的 死鱼等。
5
在表现三个以上物体或事物间的联系时，
镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的 停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构 成一种间歇摇。 意义就是揭示一组物体由同一因素或 同一原因而构成的内在联系，有“银线穿 散珠”的艺术效果。
1) 追摇一动体，其方向、角度、速度均以被摄动体 为基准。将被摄体相对稳定地处理在画框内的某个位 置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄体的动态、 动姿和动势。 （2） 当追摇一动体时，可以将这一运动主体从混 乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。
8 对一组外形相同或相似的物体用摇 的方式可以形成一种积累的效果。 如同修辞学中的排比句，强化对观众的印象。
12
摇镜头的拍摄及要求
1 要有明确的目的性
2
3
把握好摇摄速度
拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。
6 有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极 快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之 为甩镜头。
甩镜头多是组接而得的，几个有起幅 无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间 歇摇，其主要区别是靠后期剪辑而得。 这种镜头组接的画面动感强，力度更 大，常用来表现同一时间内几个空间里事 物变化的情况。
7 表现运动主体的动态、动势、运动方向 和 运动轨迹。
即空间不要空旷。 2、准确控制暴光量，过度或不足都会直接影响质感的表 现和饱和度。
3、在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜
头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象 。
《景别和运动镜头》课件
要点二
详细描述
全景能够呈现场景的全貌，如人物所处的环境、建筑的整 体结构等。拉镜头则是将摄影机逐渐远离被摄主体，使画 面逐渐展开。这种结合能够让观众对场景有全面的了解， 增强画面的层次感。
中景与移镜头
总结词
中景表现主体与环境关系，移镜头平滑移动视角。
详细描述
中景通常用于表现人物或物体的局部以及它们之间的 关系。移镜头则是通过平滑的移动来改变视角，使画 面呈现出动态效果。这种结合能够使画面更加丰富多 变，增强视觉冲击力。
05
04
近景
用于特写人物面部表情和细节，强调 情感和心理变化。
电视剧中的景别与运动镜头应用
总结词
电视剧中，景别和运动镜头的 运用对于刻画人物形象、推动 剧情发展和营造氛围至关重要
。
室内景
通过不同角度和景别，表现人 物情感和心理变化。
外景
利用自然环境来衬托人物情感 和故事情节。
运动镜头
在紧张刺激的情节中，运用运 动镜头来增强视觉冲击力，引
近景
总结词
聚焦人物或物体的局部特征，强调质感和高清晰度
详细描述
近景镜头将焦点集中在人物或物体的某个局部特征上，如脸部皱纹、指纹等，以展现其细节和高清晰 度。这种镜头能够让观众更加深入地了解物体的质地和纹理，增强视觉冲击力。
特写
总结词
展现人物或物体的微小细节和表情变化，强调情感和心理状 态
详细描述
导观众的注意力。
广告中的景别与运动镜头应用
总结词
广告中，景别和运动镜头的运用对于 传达品牌形象、产品特点和吸引观众 注意力具有重要作用。
产品特写
通过近景和特写镜头，突出产品的细 节和特点。
场 镜头 景别 运动 角度 地点 内容
3-14
近景
3-15
特写
3-16
中-全
3-17
近景
3-18
全景
3-19
特写
3-20
全景
3-21
特写
3-22
全景
3-23
近景
3-23
中景
3-24
过肩近
景
3-25
过肩近
景
3-26
中景
3-27
中景
3-28
近景
3-29
特写到
运动
3-30
侧身中
景
3-31
特写
3-32
大全景
3-33
近景
3-83
全景
横移运动 正面
横移
女孩把手抽回身后。
女孩：这是我，攒下的政府补助。 心彦抬起眼睛望着女孩。 女孩：我不知道爸爸欠了你多少 钱，也不知道怎么才能偿还你，但 我知道爸爸一定不是坏人„„ 心彦：你„„ 门铃响 叮咚，叮咚。 心彦和女孩面对面站着。都没有 动。女孩转头：我去开门。 心彦背影作为前景，女孩摸索着走 向门口。 女孩开门：请问是哪位？ 一位老大爷捧着一碗汤。 “小军，我是你隔壁王爷爷。” 女孩脸上露出了笑容：啊，王爷爷。 老大爷：你张奶奶刚煲了一碗乌骨 鸡汤，让我送一碗来给你尝尝。边 说边把手里的堡放到女孩怀里。 老大爷向屋里看了看，心彦在远处 站着。 老大爷：唉，今天又客人啊？ 女孩的表情僵住了。 心彦背影，心彦手里攥着钱，在背 后捏紧。 女孩点点头：他是我爸的同事。 老爷爷：哎，你爸也是个苦命的人， 那我不打扰你了，你慢慢喝这个 汤。 女孩：恩，王爷爷你慢点走。 女孩关上了门。 女孩缓缓走回屋子里，在餐桌旁坐 下。 女孩打开了锅盖，一股热气冒了出 来。 心彦走到了桌前，把钱放在了桌 上。 心彦打开门，走出去，又关上了门。 女孩转过头，茫然。 心彦一步一步走下楼梯。 女孩开始弹琴。
第十三节、电影镜头景别和运动形式
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
影片剪辑-景别
二、背面镜头：多少带有神秘、含蓄和表现性色彩
• 三 侧面镜头
仰视镜头
• 当摄影机或摄像机低于被摄对象的位置，或低于人眼正常 视线以下时，镜头呈仰视形式或称仰角镜头
• 仰角镜头具有平展地面景物、造成开阔宏观之势的能力， 画面中的垂直向形体因仰视而增添了向上地面景物、高耸 的透视效果。如在室外以空旷的蓝天为背景，在室内以明 净的天花板为背景，显得非常简洁。
淡（淡出、 淡入）
剪辑的外在 形式
叠化（溶变、 化出、化入）
划（划出、 划入）
• 第二节 剪辑手法
• 在电影镜头的转换中常用不同的光学技巧和手法，以达到剪辑影片的目的。 现介绍一些常用的影片剪辑光学技巧。 • 一、切入切出 这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地
从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。称为“切”。 • 二、淡出淡入 也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗，最后完全隐
人物
• 大全景人物主体大约占画面的四分之三的高度 • 全景中人物与画面的高度比例几乎相等
中景镜头(中近景）
• 取人物主体的大半身，人站起来后从膝盖到头。着力展示 人物上肢的动作，此时环境是局部。
• 主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态，既 能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身体动作与姿 态。
全景
• 通常是指展现环境全貌、人物全体的景别，表现相对于局 部的整体景观与场面。 • 主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特 定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。
物体
通常用标准镜头从远近适中的地方进行拍摄，画面效果与人 视觉相近，如从3～5米处看一个 全貌与整体，但对必要细节 不能充分体现。
握，常表现剧中人视线模糊、昏迷等情景。
景别和镜头运动方式
项目二 作品设计
图2-5
任务三 景别和镜头运动方式
（5）特写
特写表现拍摄主体对象某一局 部的画面，用这种景别对画面进行 更细致地展示，揭示特定的含义。 取景范围为肩至头部，清楚地表现 人物的面部表情，富有表现力，能 给人留下深刻的印象，起到震撼人 心、引起注意的作用，因此在使用 时要有明确的目的性和针对性。正 因为特写镜头具有强烈的视觉感受， 因此特写镜头不能滥用，要用的恰 到好处，用得精，才能起到画龙点 睛的作用。如果使用不合理，反而 会削弱它的表现力。如图2-6所示。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
（5）跟镜头
跟镜头是指摄像机始终跟随一个在 行动中的表现对象进行拍摄，以便连续 而详尽的表现他的活动情形或在行动中 的动作及表情等。跟镜头又分为跟拉、 跟摇、跟升、跟降等。这种拍摄技巧既 可以突出运动中的主体，又可以交代物 体的运动方向、速度、体态及其与环境 的关系，使物体的运动保持连贯，有利 于展示人物在动态中的精神面貌。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
（9）跳轴镜头
请观看项目二任务4教学录像的讲解过程。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
【任务小结】
镜头的运动任何时候都必须有正当的理由，漫无目的地运 用推拉摇移等运动镜头，不但会影响影片的节奏，还可能会破 坏了影片的叙事和表意。对于初学者来说，要获得成功的画面 调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目 的。
项目二 作品设计
跟镜头
任务三 景别和镜头运动方式
（6）升降镜头
上升镜头是指摄影机 从平摄慢慢升起，形成俯 视拍摄，以显示广阔的空 间；下降镜头则相反。他 们大多用于拍摄大场面的 场景，能够改变镜头和画 面的空间，有助于加强戏 剧效果。
镜头关系
周老师，关于电影中的相对时空关系“电影中的相对时空关系分为单镜头的时空关系以及镜头与镜头之间的时空关系”，两个时空关系中又包括了时空的统一和时空的不统一，怎样理解这个概念？周老师说过在电影中空间的位移产生了时间，指的是否就是镜头与镜头之间的时空关系？那么能不能这样理解，镜头与镜头之间的时空关系是由两个镜头的组接产生的，由于涉及了剪辑过程，因而一般情况下它们的时空关系是不统一的，但在一些特殊的示例中，如影片《正午》，影片中故事进展的时间与影片实际的时间长度是一致的，所以在这里它们的时空是统一的。
单镜头指的是不是使用固定机位，一直在同一空间内拍摄的镜头？和长镜头是一个概念吗？如果是固定镜头拍摄的话，由于镜头中的空间是固定的，因此空间中的运动产生了时间，如安迪沃霍的影片《崔西女郎》就是用一个固定机位拍摄一男一女两个人在一个房间中两个小时的状况，影片中的时间和实际时间的长度是一致的，在这里影片的时空是统一的。
而在大野洋子拍摄的的影片Erection中，同样使用固定机位拍摄一个建筑工地建筑大楼的过程，将大楼由开始动工打地基直到最后竣工投入使用的整个过程记录下来，将一年的时间压缩在电影胶片的十八分钟里，所以在这里时空是不统一的。
那么使用了运动镜头的长镜头（段落镜头）又该如何定义？在一个长镜头中，一直不停机拍摄，中间没有切换，可是通过运动镜头使空间位移，产生了时间，在这里时空关系是统一的，也可以算作单镜头吗？你在背书。
你为什么不去看看，《正午》是不是时空统一的。
汽笛一响连着三个人的反应镜头，时空统一吗？为什么单镜头一定是固定机位的呢？不停机一口气拍下来，那是几个镜头？把摄影机的按钮按下，把摄影机从三十层的楼上扔下去，这样拍的一个镜头，是单镜头还是什么别的？不要背书，什么什么人说的。
自己去发现。
你显然是一个死教条主义者，要那么多的定义干什么？该怎么拍就怎么拍。
重要的是掌握表现手段。
怎么掌握？动手？先跟我做作业。
各种景别镜头的定义
各种景别镜头的定义一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
摄像技巧
摄影技巧分为三大类一：景别二：摄像三要素三：运动镜头一：景别：是指被摄主体在屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。
一般分为五种，1远景，2全景，3中景，4近景，5特写。
1远景：是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常交代事件发生的空间。
2全景：是表现成年人全身形象，或某一具体场景全貌的画面，它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。
3中景：是表现成年人膝盖以上部位，或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景主体画面大清晰用来表现主要事物，交代人与人，人与物之间的关系。
中景使用非常普遍4近景：是表现成年人胸部以上部位或物体局部的画面，常用来表现人物面部神情和事物的局部。
如果固定摄像，人物标准像就是近景。
在进景中人的情绪事物的特征观众能看的清清楚楚。
强调事物是某一细节的重要性都用近景表现。
近景容易与观众产生亲切感和交流感，电视播音与主持都使用近景。
5 特写：是表现成年人肩部以上的头像。
或某些被摄对象的细处，观众能非常清楚的看到画面上人的眼神变化嘴角抽动，特写能够将人物的内心感情的流露传达给观众。
二：摄像三要素。
一：摄像方向二摄像距离三摄像角度一：摄像方向是指摄像机与被摄对象在摄像机水平面上的相对位置。
可以分为正面方向，背面方向，正侧面方向和斜侧面方向。
1 正面方向就是常说的正前方摄像机正对着被摄对象在正前方拍摄，正面方向拍摄容易显示出庄重肃穆的气氛，以及物体对称结构。
画面中人物面部完整特征和神情。
有利于画面中的人物与观众面对面地进行交流，有助于增加亲切感，大家每天看到的新闻播音员图像就是正面拍摄的。
2 背面方向当下就是通常所讲的正后方摄像机对着被摄对象的正后方进行拍摄，背面照相拍摄常用的主题是人物的画面，可以将人物的背景融为一体，背景中的事物就是整体人物关注的对象，背面方向拍摄不重视人物的面部表情，而注重人体动作姿态来表现人物的内心感情，并以此为形象语音。
3 正侧面方向通常所说的正左方和正右方。
最新运动镜头的拍摄的心得体会简短
最新运动镜头的拍摄的心得体会简短最新运动镜头的拍摄的心得体会简短1镜头的景别运动是摄影中常用的技术手法之一，通过运动镜头来改变画面的视角和构图，以创造更有吸引力和艺术感的照片。
在我的摄影学习和实践过程中，我不断尝试探索镜头的景别运动，下面我将分享一些自己的心得体会。
在使用镜头的景别运动之前，我们首先需要了解一些基础知识。
首先是焦距，焦距的不同可以决定画面的视角和透视感；其次是光圈，光圈的大小直接影响照片的景深；最后是快门速度，快门速度的选择可以决定画面的运动和冻结效果。
了解这些基础知识可以帮助我们更好地运用镜头的景别运动拍摄出理想的照片。
镜头的景别运动可以帮助我们创造出动感十足的画面。
通过运动镜头，我们可以追踪运动的主体，以增加画面的动感；我们也可以使用慢快门技术来捕捉快速移动的物体，以展现时间的流逝；另外，我们还可以通过拉近或者拉远焦点来调整画面的景深，使画面中的主体更加突出。
通过不同的镜头的景别运动技巧，我们可以创造出独特和有趣的动感照片。
除了创造动感画面，运用镜头的景别运动还可以帮助我们打造独特的构图。
通过运用鸟瞰或低角度拍摄，我们可以突出视角上的差异，使画面更加有层次感；通过运用镜头的移动来调整画面中的元素，我们可以改变视觉的重心和分布，以创造出更加平衡和有趣的构图。
运用镜头的景别运动，我们可以自由地调整画面中的元素位置和比例，从而打造出独特和个性化的'构图。
总的来说，镜头的景别运动是摄影中的一项重要技术，通过运动镜头来改变画面的视角和构图，我们可以创造出动感十足和个性化的照片。
在实践中，我们需要基于对焦距、光圈和快门速度的理解，运用镜头的景别运动去拍摄理想的照片。
我相信随着不断的实践和尝试，我们可以在镜头的景别运动中发现更多的乐趣和创作的可能性。
最新运动镜头的拍摄的心得体会简短2五四运动是中国近现代史上的一次重要运动，它在思想、文化和教育领域产生了深远的影响。
最近，我们有幸参与了一项与五四运动有关的视频拍摄，通过这次活动，我不仅更加深入地了解了五四运动的历史背景，还学到了一些关于视频拍摄的技巧和心得体会。
编导考试视听语言【景别、运镜、角度】 ppt课件
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景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片， 它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、 催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱， 追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把 观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧 化情境。
①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出 的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节 上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
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景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被 摄体的距离。距离不同，不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区 别，也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看，则形成了 一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的 比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与 程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落 的开头，使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因 素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被 摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生 强烈的印象。而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环 境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关 联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。
影视构成要素
构图
一、画面
✓ 构图的组成：主体、陪体、环境
✓ 构图类型： ✓ 构图原则
叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则
一、画面
光
光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。 光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度：强光和弱光 光调：高调和低调
二、声音
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
二、声音
在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有 声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
声画分离
✓指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是 由画面中的人或物所产生的。
影片《大红灯笼高高 挂》中运动了大量的声画 分离的表现手法。
二、声音
声画同一
✓指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现， 它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
光的方向
顺光造型
侧光造型
逆光造型
顶光造型
脚光造型
一、画面
色彩 色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。
波兰著名导演基耶斯诺 夫斯基的影片《红色》，通 过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明 的红色来提供一种温暖、热 烈的视觉气氛，从而传达出 影片“博爱”的主题。
从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片
从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片近期墨西哥导演阿方索·卡隆的新作《罗马》上映，也是本届威尼斯电影节上呼声最高的作品之一。
阿方索·卡隆和吉尔莫·德尔·托罗（《潘神的迷宫》《水形物语》）及导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（《通天塔》《鸟人》《荒野猎人》）被誉为“墨西哥电影三杰”。
此次阿方索·卡隆携《罗马》来到威尼斯电影节，有着极为特殊的意义。
艺承明鑫艺考也将本部电影作为编导专业的一次观摩作业。
借此，我们来聊一聊表演专业必知的电影景别、角度与镜头运动。
景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
从某中意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。
不同景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。
景别不同，表现内容和功用均不相同。
远景镜头远景即表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深远宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
如果细分，远景画面还可分为大远景和远景两类。
远景画面特点为开朗、塑展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。
如张艺谋的影片《英雄》，在秦国攻打攻打赵国一场戏当中，多次使用远景镜头来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装，喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地地射将下来，展示了宏大壮烈的战争奇观，气势磅礴，给观众以强烈的视觉冲击力。
而在无名与残剑在箭竹海展开意念中决斗的一场戏中，摄影师则通过远景镜头展示了空间环境的湖光山色、水光潋滟的景象，营造了幽静、安谧、优美的情调，给人以如诗如画、美不胜收之感。
全景镜头也就是说，全景图显示的是一个人的全身图像或特定场景的全貌。
全景主要用于在保留一定范围的环境和活动空间的情况下，展示主体的全貌或主体的全身。
全景可以完整的展现人物的肢体动作，可以通过人物肢体动作的表现来反映人物的内心感受和心理状态。
编导必知的景别及镜头运动知识
精度高——零件生产质量稳定 具有极高的重复定位精 度（±0.03mm）和轨迹精度。
功率大——适用范围广 高达 5kg 的有效载荷和长达 810mm 的到达距离使其成为同类机器人中的佼佼者。
可靠性强——正常运行时间长 IRB 2400 是全球 应用最广的工业机器人。该机器人坚固耐用，使用零 部件数量降至最少，可靠性强、维护间隔时间长。
速度快——操作周期时间短采用 ABB 独有的运动 控制技术，优化了机器人的加减速性能，使机器人工 作循环时间降至最短。
精度高——零件生产质量稳定具有最佳的轨迹精 度和重复定位精度（RP=0.06mm）。
机械管理 物料搬运
IRB1600 工业机器人
主要应用: 弧焊 装配 模铸 注塑 包装 机械管理 物料搬运
IRB 1600 是一种通用的高性能机器人，共有 4 种版 本。由于有效载荷较大，IRB 1600 机器人在市场上所有 同级别机器人中结构最牢固、动力最强劲。除此之外，IRB 1600 机器人还非常适合在许多应用领域执行灵活性强且 极具成本效益的操作任务。
IRB 4600 是市场上速度最快，可到达距离最长， 最精确，精简度高，防护等级高的机器人 锋芒一代 为机器人自动化提升生产力
尖端工作站设计 -> 最优化机器人定位精度，有 效使用地面空间因归功于其精密设计，高度灵活的活 动架及突出的可到达性，
尖端产品 -> 周期短、产出高 尖端表现 -> 高精确度、加工组件质量高 …用户 得以最优化生产力，提高生产力解决方案 更灵活的安装方式 更紧凑的工作站 第二代的 QuickMove & TrueMove 能有效缩短高达 20％ 的生产周期时间 针对长臂更高的有效载荷 落地式、倾斜式、下探式和倒置式 连续的连接设计概念、平稳简洁的底部设计确保 突出的工作范围 使用机器人作为最优化定位的工具, 缩短周期时 间 提高车间地面利用率
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表现特定的情绪与气氛
煽情（MV）
手持
用手或支架，由摄影师身体的移动造成摄
影机的运动。
主要分为徒手式和肩架式两种。
记录性强，跟随对象方便 代替镜头的剪辑
☆、课堂练习
观看所放映的电影片断，写出每个镜头的
运动形式。
综合运用运动镜头，设计一个作品的开端
跟
跟镜头：又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运
动的被摄主体的拍摄方式
突出在运动中的主体，交代主体运动的方向、速度，以及与
周围环境的关系
能够连续而详尽地表现具体对象的活动及感情变化 在观众心理上激起一种求知的追逐欲望
拉片《罗拉快跑》
升
从仰摄或平摄变成在高处俯摄的视觉效果
展示或提示空间，强调场面的意义
镜头的类型
渲染镜头（空镜头 ）
作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动 作用：通过镜头的运动，电影可以最大限 度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时 空关系、人与环境之间的关系
景别功能
远景：提供宽阔的视野和广大的空间，具有较 为雄伟的气势。 全景：事物或某一具体对象形象、环境能得到充 分的体现 中景：表现人物的姿态、手势、人物表情、人物 间的感情交流 近景：真切地表现物体的细部，表现人物的面貌 与表情。 特写：人的表情或某一局部的细部。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 《寻枪》
展示事件的规模、气势
表现处于上升运动中的人物的主观视像 影片、段落的结尾
降
表现出一种进入感和力度感
强调场面中具有意义的局部
影片、段落的开始
引导观众进入戏剧空间
晃动
模拟乘车、乘船、地震等效果
表示头晕、精神恍惚等主观感受
模拟主观感受，如慌乱、追踪、逃跑
旋转
摇摄超过360度
《站台》
镜头的类型
关系镜头
场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿 镜头或整体镜头。 关系镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远 景、大全景、全景）景别为主。 关系镜头还可以造成视觉舒缓、停顿和节奏的 间歇，强调环境的意境，具有抒表意的功能。 在关系镜头中，经常称表现两个人物的镜头为 双人镜头。是广泛用于两个人之间的对话与相 互作用的场面的手法之一。
按拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动
拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄
延伸画面，打破画框
展现出整体的环境；完整、连贯地表现复 杂的空间 善于表现对象之间的空间关系，特别是表 现宏大场面，创造宽阔空间的气氛 摄影机与主体运动的方向相反：增加画面 表现的冲击力。表达反叛、抗拒、冲突、 交错、顽强等意味。
，要求展现出场景和出场人物。
镜头的类型
动作镜头
局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
大 远 景
从高角度拍摄的画面，可 表现十分广阔的场面，经 常作为定场镜头，介绍环 境，渲染气氛。 拉片《黄土地》
远景
拍摄全身人像及人物 周围广阔的空间、环 境、自然景色、人群。
拉片《红高粱》
主要用于表现人物与环境 的关系和所处的具体位置。
大全 景
具有较为广阔的空间，可以让观众很清楚地判 断人物所处的位置以及和环境之间的关系。
电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写
大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
甩（机位不动）
机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
（主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观
效果
产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
移（景别变化不大）
是把摄影机安放在移动车或其他运载工具上，在
水平方向，按一定的运动轨迹进行运动拍摄
景
别
远、全、中、近、特
拍摄距离的变化，也就是视距的变 化所带来的被摄对象在画面中呈现 的范围的变化称之为景别变化
景别划分所依据的对象应该是被摄主体，基本上 是以画框底边所落的位置来划分。通常的做法是 以画格中截取成年人身体部分的多少作为划分的 标准。一般分为远景、全景、中景、近景和特写
如果景物镜头中没有人，可以按景或物与成年人 的比例来划分。
拉（从特－全）
拉镜头，是沿摄影机光轴 方向向后移动远离式的拍 摄，范围越来越大 影片、段落的结束 告别、退出、完结 交代、揭示主体与所处环 境之间的关系
摇（机位不动）
摄影机的机位不动，利用三脚架 上的活动底盘，是摄影机的机身 作上下、左右、旋转等各种活动 ，改变拍摄方向和范围，
要求：起幅、中间、落幅都清楚
摇的功能
目的：交待、描述场景空间和其景物的存在，起到一种引
见、展示的作用
起幅——停幅——落幅
按对象来分：环境空间摇摄、人物摇摄
按速度来分：快摇、慢摇 按方向来分：横摇、垂直摇摄
回避特殊的视觉情境 （情色、暴力）
保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
镜头运动的分类
推、拉、摇、甩、移、跟、升、降
晃动、旋转、手持
推（从全－特）
推镜头，是沿摄影机光轴 方向向前移动的接近式拍 摄，范围越来越小，一般 用于影片、段落开始
强调重要的细节，推进叙
事
推片段《甜蜜蜜》
快速推可造成强烈的 视觉冲突，产生紧张 感、兴奋感或荒乱感 缓推、慢推，是一种 渗透和情绪渲染，有 悄悄接近的感觉
·
全景（小全景)
被摄体占满整个银幕，在实际拍摄中称之 为带头带脚的全身镜头。 拉片《巴顿将军》
中 景
一般取人物的大半身， 最典型的视觉范围是 从该人物的膝盖以上 来拍摄 构图的重点是人物半 身形体关系 具有叙事性质 ，但缺 少感情上的感染力 最方便（万能景别）
中近景
人物的腰部左右， （人物半身镜头）具 有集中指向性。