分镜头脚本教程
分镜头脚本教程
分镜头脚本教程教学目的：通过影视基础理论的讲授让学生对视听语言有一个比较基础的了解，配合观摩具有代表性的经典影片以及针对知识点的练习让学生对镜头的语言有一个比较清晰的概念。
并能够进行自己的短片创作的前期创作工作角色设计，道具设计，场景设计以及分镜头的绘制，让学生对动画短片的前期创作有一个比较清晰的概念。
教学重点：镜头语言的基本掌握以及镜头感的培养，分镜头的绘制以及动画短片前期创作教学难点：镜头语言的掌握，动画短片前期创作.教学内容：镜头:分镜头脚本也称导演剧本。
是导演案头工作的集中表现，是将文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析研究以后，将未来影片中准备塑造的声画结合的荧幕形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。
内容包括，镜头号景别，摄法，画面内容，台词，音乐，音响效果，镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对影片全面设计和构思的蓝图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据。
它有利于保证摄制工作的计划性。
何为电影艺术的语言？电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。
当然，“视”与“听”二者在电影中的地位是不相等的。
应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。
或者说，电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。
电影艺术的语言主要包括那些内容？“影像、声音、剪辑”。
影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。
影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。
声音：语言、音响、音乐。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。
影像剪辑是剪辑中的主要内容。
影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。
剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1＋1＝3”的“蒙太奇效果”。
电影结构的基本单位影片〉场〉镜头（a.影像元素。
5分钟教你写专业的短视频分镜头脚本！
5分钟教你写专业的短视频分镜头脚本！对于初入短视频的小白来说，首先难住的不是账号定位，也不是视频剪辑，而是写脚本。
抖音作为一个短视频平台，视频才是重心，脚本只是绿叶，不过常刷视频的人也不难发现，有时一个好脚本就能把一条视频推上热门。
一、什么样的脚本有更多人点赞信息——有用的资讯;有价的知识;有用的技巧;观点——观点评论;人生哲理;科学真知;生活感悟;共鸣——价值共鸣;观念共鸣;经历共鸣;审美共鸣;身份共鸣;冲突——角色身份冲突;常识认知冲突;剧情反转冲突;价值观念冲突;利益——个人利益;群体利益;地域利益;国家利益;欲望——收藏欲;分享欲;食欲望;爱情欲;好奇——为什么;是什么;怎么做;在哪里;好神奇;幻想——爱情幻想;生活憧憬;别人家的;移情效应;感官——听觉刺激;视觉刺激;二、一个30秒短视频脚本案例是什么样的脚本是一个故事的最初模板，是我们在拍摄开始之前搭建的一个拍摄的框架。
短视频脚本范例如下图：康师傅30秒的短视频脚本范例三、抖音短视频脚本分镜介绍什么是分镜头脚本分镜头脚本相当于整个视频的制作说明书，是把视频情节翻译成镜头的过程，决定了整个视频故事的发展方向和内容大纲。
分镜头脚本也可以在拍摄时指导我们在什么画面、花多少时间、用什么拍摄手法进行拍摄。
分镜头脚本的重要性写分镜头脚本，能够有效地提高拍摄效率和拍摄质量。
在写脚本的时候，其实我们就把视频的框架和拍摄的流程都梳理了一遍。
熟练以后甚至可以把剧本以影像的形式在脑海里放映一遍，这样在拍摄的时候往往能事半功倍，避免漏拍、错拍的情况。
怎么写出好的分镜头脚本分镜头脚本是将文字转换成可以用镜头直接表现的画面，通常包括了画面内容、景别、运镜、时间、机位、音效等等。
脚本的具体内容大家可以根据自身拍摄需要进行增减，一般分镜头脚本的内容越细致，拍摄的信息就越明确，拍摄的效果就会越好哦。
纪录片分镜头脚本教学提纲
纪录片《明天更漫长》——分镜头脚本
镜头
拍摄内容
台词
一
字幕标题明天更漫长
音乐<over my head> sum41
二
3个不同镜头表现车手刘鑫玩车画面
三
一个小全景画面总体表现玩车镜头镜头切换机会在前方拍摄出自行车急速前进的镜头紧接着机位偏侧前方自行车的前进方向跟速度之后全景表现整个自行车运动的流程
十一
人物特写。小春休息的空档跟我们谈了现在的感悟，以及对生活的期望。作为一名人民警察，小春每日的工作比较忙碌，肩负的责任经常让他变得成熟内敛。在谈话结尾他陷入幸福的遐想。
字幕：他，陷入了幸福的遐想。后来我们来到张衡垚的工作室，他总是很前卫，几年不见，也不知道他到底在忙些什么
十二
场景穿插开封龙亭附近的环境
字幕：恰逢今天是嵇春阳的生日，笔者拿起电话邀约晚上聚餐。出乎意料的是这次竟然大家竟然都来齐了，一起奔赴往日里熟悉的小饭馆……
音乐：李志《你离开了南京，从此没有人和我
十三
人物特写。窑子面对镜头谈毕业后的奋斗拼搏跟现在算稳定后的发展现况。
字幕：张衡垚211毕业现从事建筑装饰行业
十四
十五
十六
十七
人物特写。画面出现乐队的贝斯手李苏同的谈话，与我们回忆了在校的生活并交代了现如今的实习生活。一个青涩的刚出校门的大学生的感在昏黄路灯下行走，大家说说笑笑。镜头跟随。
到熟悉的饭馆大家举杯祝贺，出现字幕：大家互相寒暄，虽然是多年的朋友，初时仍显得有些生疏。酒过三巡，大家红着脸相互搀扶说不醉不归，像回到了从前。可是明天呢？明天还要继续，明天更漫长……
画面切换夜晚和白天的车辆行进，忙碌的人群。每个人都在为明天奋斗！
画面再次出现乐队照片墙碎片的效
短视频分镜头拍摄脚本5篇
20s
书写特写
5
运动会：运动员交接接力棒，进行百米冲刺撞线。
旁白：你们是青春接力的关键一棒。
发令枪声
15s
接力棒交接特写，由远及近
6
毕业：院长为毕设生代表拨正流苏，颁发证书。
学生：从今天开始，我就是母校的骄傲。
飞得更高
40s
拨正流苏
特写
视频拍摄分镜头脚本
视频端号：日期：年月日
拍强标题
《校园生活》
相遇
15s
由远及近行李箱、通知书特写
2
课堂：老师正在进行授课，同学们积极发言提问。
老师：学了这节课你有哪些收获？同学：辩证看待问题。
勇气
IOs
举手发言特写
3
图书馆：同学们翻阅书籍，查询资料。
旁白：在你的气质里,藏着你读过的书和走过的路。
命运交响曲
30s
渐入渐出
4
自习：同学们在自习室里紧张复习备考。
旁白：人生没有白读的书,每一本都会融进你的血肉。
惊呼声，脚步
声。
兴奋的音乐
切
3
图书馆
图书馆座无虚席，学
生们都在认真看书学
习。
3s
采用远景，机器
固定拍摄。
翻书声
舒缓平静的
音乐
淡出
4
图书馆
一个女生M（主角）坐
在椅子上一边看书一
边认真记笔记。
5s
采用近景，机器
固定，人物斜前
方拍摄。
翻书声
舒缓平静的
音乐
切
5
大学教室
上课时间到，同学们
边说边笑从门口进入
教室内。
16
是否□□
17
如何使用分镜头脚本制作纯音乐或无声片
如何使用分镜头脚本制作纯音乐或无声片在电影制作中，音乐和声音的重要性不言而喻。
然而，有时候我们也会遇到一种情况，即需要制作纯音乐或无声片。
这种类型的电影依靠图像和视觉效果来传达情感和故事，而无需依赖对白或音效。
为了达到这个目标，分镜头脚本是一个非常重要的工具。
下面将介绍如何使用分镜头脚本来制作纯音乐或无声片。
第一步：确定故事主题和情感表达在制作纯音乐或无声片之前，首先需要明确故事的主题和情感表达。
这将成为你的创作灵感和指导方向。
例如，你可能想要表达一种悲伤的情感，或者通过音乐和图像来展示一个人的成长历程。
明确主题和情感表达将有助于你在后续的创作过程中做出更好的决策。
第二步：编写分镜头脚本分镜头脚本是一个非常重要的工具，它将帮助你组织和规划整个制作过程。
在编写分镜头脚本时，你需要考虑每一个镜头的内容、画面构图和过渡方式。
由于没有对白，你需要通过图像来传达情感和故事。
因此，在编写分镜头脚本时，要注意每个镜头的构图和画面元素，以及它们之间的过渡方式。
第三步：选择合适的音乐音乐是纯音乐或无声片中最重要的元素之一。
选择合适的音乐可以帮助你更好地传达情感和故事。
在选择音乐时，要考虑与故事主题和情感表达相符合的音乐风格和节奏。
你可以通过在线音乐库或与音乐制作人合作来获取合适的音乐。
第四步：制作图像和视觉效果在纯音乐或无声片中，图像和视觉效果是传达情感和故事的关键。
你可以使用摄影、动画、特效等手段来创造出令人印象深刻的图像。
在制作过程中，要注意每一个镜头的构图和画面元素，以及它们之间的过渡方式。
通过精心设计的图像和视觉效果，你可以更好地传达情感和故事。
第五步：剪辑和后期制作在完成图像和视觉效果后，你需要进行剪辑和后期制作。
剪辑是将不同镜头组合在一起，形成一个完整的故事的过程。
在剪辑时，要注意节奏和过渡的流畅性。
后期制作包括颜色校正、音频处理等步骤，以提高整体的视觉和听觉效果。
总结通过使用分镜头脚本来制作纯音乐或无声片，你可以通过图像和视觉效果来传达情感和故事，而无需依赖对白或音效。
(精品文档)分镜头脚本写作ppt演示课件
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2
二、大师的分镜头脚本
徐克 《龙门飞甲》
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3
张艺谋 《英雄》
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陈木胜 《新少林寺》
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5
沃卓斯基姐弟 汤姆· 提克威 《云图》
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6
姜文 《阳光灿烂的日子》
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分镜头特点
(1)景别具体，动作具体。例如，描述一个人偷车的过程， 可以分成三个镜头：一是全景，一个男子背影，他站在 一辆自行车前忙活着；二是中景，该男子鬼鬼祟祟的四 处张望；三是近景，两只手在撬锁。每个分镜头都有各 自的景别，由于景别的变化，画面动作也各不相同。 (2)画面主体具体。例如画面要表现A、B两人在谈 话，· 分镜头则会具体要求到画面显示的是哪个人，是A， 是B，还是两者都有。 (3)拍摄技巧具体。不同的拍摄技巧会拍摄出不同类型的 镜头，如拍摄角度不同，可以产生仰拍、俯拍、侧拍等。 分镜头的拍摄，要根据画面内容、情节的要求，选择最 合适的拍摄技巧。
但是实际上影片拍摄，大多都以画面呈现分镜头稿本，已经慢慢淘 汰这种文字版的了，也出现了很多专门这样绘制画面脚本的公司， 但是文字稿本训练依然是从事影视创作必备的一项基本功。所以， 在你了解影视创作分镜头稿本的作用后，在以后写作分镜时，一定 要有画面、镜头意识，把这个自己，假如是我来拍摄，我应该如何写 这个分镜，那么你离分镜头写作高手已经不远了。
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五、如何画机位图
永远都用俯瞰角度 机位顶端随着元素角度而变化
元素运动线 镜头运动线
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分镜头脚本的制作流程
分镜头脚本的制作流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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(就是爱你)分镜头脚本
( 就是爱你 ) 分镜头脚本
镜内容技巧备号注
1 空镜头，天、花、草地、树枝〔虚实交替〕固定机位、特写
2 男，站在一空旷地，多摆拍固定，全
3 男，眼睛〔侧、正〕、侧面〔头往下沉，沉思〕特写
4 男女牵手，女手指在男手掌上慢慢滑过特写手
5 男，唱歌，从头开始，在室内，最好空旷，唱完整的一首，抓全、近、特，固
拍不同角度。
摆拍不同姿势，不同景别定机位
6 男，两手紧握特 7
7 男，在空旷的室内，坐在角落、站在窗台、坐在地毯上、坐在全、近
阳台边，看远方
8 一些道具的特写，如两个酒杯、相框、两双拖鞋等，具体看现特
场情况定
9 女一手搭在男肩膀，男去摸女手，男最好剪影化近
10 两杯咖啡，男女对坐，多角度〔上、侧、双方过肩的正面〕特、全、近
11 男女各自一个正面微笑特写特
12 男在镜子前看女，女从镜子中反射出来，女同时在回头看男大近
13 咖啡厅、落地窗，女跑向男，拥抱，转〔上方〕全
14 男拥抱女，男手抚摸女头发全、近
15 男坐在书房，沉思，机器从门外横移全
16 两人睡在床上，女侧睡，男去吻女脸近
17 女醒，转身拥抱男，从上方拍摄大中。
分镜头脚本
分镜头脚本第一篇：分镜头脚本边走边向前看或向后看：跟边走边侧着头看：移镜号景别镜头运用画面内容时间字幕画外音音效 1.近景淡入她躺在病床上的侧影（慢速）我们永远无法预期，生命的开始与结束特写叠化双手整理婚纱裙高潮与低谷近景移从病床侧面转至正面一如往常的开始特写叠化双手整理婚纱带是否就意味着平凡无奇的结束特写移镜头逐渐转正，她躺在病床上的正面，呼吸急促8 生活赋予我们期盼。
赋予我们惊喜。
赋予我们。
继续战斗的力量远景虚化视线模糊的感觉，转入下一场景25‘7.全景淡入烛光与紫罗兰妆点的婚礼礼堂，参加婚礼的人们的小背影8远景俯拍礼堂与所有宾客的俯瞰场景6‘特写切换姐姐为她往头上插上一朵白玉兰背景音乐：如水般流动的旋律特写双手拔掉手背上的输液管，鼻下的氧气管11近景仰拍姐妹们为她梳理头发12全景平拍她拉着姐妹们的手，眼里含着泪13特写仰拍她望着姐姐，（她坐在轮椅上）准备说出酝酿已久的话。
姐姐笑着看着她14特写俯拍她满怀感激地说出了最最真诚的一句话(中间镜头切换至姐妹笑脸一次)真的。
谢谢。
你们为我做的一切。
远景虚化虚化后温暖的橘色灯光闪闪，模糊一片3 22‘背景音乐渐强全景摇+淡入随着灯光聚焦画面逐渐明朗，镜头由上至下，回到婚礼礼堂，人们的背影2 17全景斜拍人们不约而同地回头，等待新娘出场（人们的正面）2 18中景人们回头的背面2 19中景切换他微笑地看着礼堂大门的方向2 20特写平拍浅棕色大门打开，她出现在门后，缓缓抬起眼帘3 21全景宾客们纷纷起身2 22远景俯拍从礼堂上方俯瞰，全场宾客起身迎接新娘2 23中景移她微笑着迈出了第一步，第二步。
4 24全景跟她的背影，人们回头注视的目光2 25中景切换他的笑容，神情地注视2 26中景跟她捧着花束，缓缓前行的正面3 27中景斜拍她的挚友们注视她的目光3 28近景推她呼吸开始困难4 29特写姐姐看着她，神情突然紧张起来2 全景平拍她重心突然不稳3 中景他也紧张起来2 近景侧拍她停下了脚步，深吸一口气，扶住了一旁的座椅背33 全景宾客们紧张地回头看她2 34中景切换弟弟从后走上前，扶住了她的手3拉住我的手 35近景推她和弟弟相视一笑2 36全景拉弟弟搀扶着她，一步步走向红毯最前端5 来自牧师的画外音：开始主持婚礼，念祝词。
分镜头脚本设计教程
精彩摘录
“一个好的分镜头脚本需要有创意和个性，通过独特的视角和表现手法来突 出电影的独特风格。”
精彩摘录
《分镜头脚本设计教程》这本书是一本非常实用的工具书，对于电影和电视 制作人员来说非常有价值。通过学习这本书，我们可以更好地掌握分镜头脚本设 计技巧，提高自己的制作水平。
阅读感受
阅读感受
在我追求电影制作的道路上，我阅读了许多关于分镜头脚本设计的教程和书 籍。它们大多提供了基本的理论和实用的指导，但最近我阅读的一本书，《分镜 头脚本设计教程》无疑给我带来了新的启示和思考。
作者简介
作者简介
这是《分镜头脚本设计教程》的读书笔记，暂无该书作者的介绍。
谢谢观看
目录分析
目录分析
《分镜头脚本设计教程》是一本教授如何设计和制作分镜头脚本的书籍，以 下是这本书的目录分析。
目录分析
这一章主要介绍了分镜头脚本设计的定义、作用、特点和基本原则，让读者 对分镜头脚本设计有一个基本的认识和了解。
目录分析
这一章详细介绍了分镜头脚本设计的整个流程，包括前期准备、构思、草图、 细节设计、色彩设计、文字设计等各个环节，让读者了解到分镜头脚本设计的具 体步骤和方法。
阅读感受
这本书的作者是电影制作领域的专家，他们的经验和学识令人惊叹。他们在 书中不仅提供了基本的分镜头脚本设计理论，还提供了丰富的实际案例和具体的 步骤，这对于我们这些希望了解如何在电影制作中运用分镜头脚本的人来说非常 有帮助。
阅读感受
我深受作者对分镜头脚本设计过程的深度解析所吸引。他们强调了脚本设计 不仅是艺术创作的一部分，也是电影制作的必要步骤。他们详细地解释了如何从 概念阶段开始，逐步发展出具体的分镜头脚本。这让我对分镜头脚本有了更深入 的理解，也让我意识到这个过程需要精确的规划和深思熟虑。
分镜头脚本的绘制
（2）移动镜头
在展示比镜头范围更大旳场景时，能够在横向或者纵向上移 动镜头旳位置。移镜头和摇镜头不同，在二维动画中摇动旳 镜头极难制作，但是移动镜头就很简朴，所以是常用旳扩大 场景信息旳手段。
在移动镜头旳绘制中，至少有两个大小相同旳摄影框范围， 分别是开始位置和结束为止。镜头移动不一定是直线推动旳， 也有可能采用弯曲路线移动，甚至是有角度旳转动。
1、固定镜头 固定镜头就是摄像机完全静止不动旳情况。分镜纸上镜头框内绘制旳画面就 是将要制作旳全部摄像范围。固定镜头是最基本、最常用旳镜头。
在绘制固定镜头时只需要考虑摄像机旳景别、角度，角色动态，该画面旳景 深体现等。在上节课我们进行旳镜头草图练习就相当于固定镜头旳绘制过程。
（左图） 角色有擦汗动作，但是镜头 本身并没有动作。
镜头34旳动作文字阐明 是必要旳，不然原画师 并不懂得大家有做动作。
五、编号和时间长度
1、编号 在动画生产制作中，单个镜头旳内容一般分开进行制作，最终再统合到一起。分镜 头脚本上面旳镜头编号是在漫长旳、忙碌旳动画制作过程中进行文件管理和制作统 筹旳必要基础。 * 编号能够在调整完一种阶段旳镜头设计后统一进行编写。 必须分清楚哪些部分是同一种镜头，哪些部分是不同镜头。不能把同一种镜头旳多 种pose视作不同镜头。 * 借用之前旳镜头一般也需要建立新旳编号。
（4）升降镜头
升降镜头也会带来较为复杂旳透视变 化，也是使用三维软件会较为轻易制 作旳镜头类型。在分镜绘制时能够简 朴地用上下平移镜头来进行处理，用 文字注解旳方式标明需要镜头升降带 来旳透视变化。
（5）跟随镜头 在实际拍摄中，摄像机跟随人物一起在场景中穿梭运动，摄影机和人物旳位 置是基本保持不变旳。在二维动画模拟摄像机运动时，虚拟摄像机前面旳人 物位置不发生变化，但是背景不断地向两边推移。 绘制跟随镜头旳分镜时，能够使用多种格子来绘画不同状态旳背景以表达场 景旳变化，还能够配上箭头和文字阐明。
如何使用分镜头脚本拍摄教育片或公益片
如何使用分镜头脚本拍摄教育片或公益片在当今社会，教育片和公益片在传递信息、宣传理念和唤起社会关注方面扮演着重要的角色。
为了制作出一部成功的教育片或公益片，分镜头脚本是不可或缺的工具。
本文将探讨如何使用分镜头脚本来拍摄这些片子。
一、明确目标与受众在开始制作教育片或公益片之前，首先需要明确目标与受众。
教育片可能旨在教育观众某些知识或技能，而公益片则可能旨在唤起观众对某一社会问题的关注。
明确目标与受众有助于确定拍摄内容和传递信息的方式。
二、编写剧本与分镜头脚本编写剧本是制作教育片或公益片的重要步骤。
剧本应包含故事情节、对话和场景描述等元素。
在编写剧本时，需要注意教育片或公益片的主题，并确保内容与目标一致。
分镜头脚本是基于剧本的进一步细化。
它将剧本中的每个场景分解为不同的镜头，并提供了镜头的描述、拍摄角度和动作等细节。
分镜头脚本有助于导演和摄影师理解每个镜头的要求，并确保拍摄过程的顺利进行。
三、选择合适的拍摄设备和技术在拍摄教育片或公益片时，选择合适的拍摄设备和技术至关重要。
根据预算和需求，可以选择使用专业摄像机、智能手机或无人机等设备进行拍摄。
同时，也需要熟悉不同的拍摄技术，如稳定器、特殊效果和后期制作等，以提高影片的质量和观赏性。
四、考虑叙事结构与情感表达教育片或公益片的叙事结构和情感表达对于观众的吸引力至关重要。
通过合理安排镜头的顺序和剪辑，可以有效地引导观众的情感体验和思考。
同时，音乐、配音和特效等元素也可以用来增强情感的表达效果。
五、关注细节和真实性在拍摄教育片或公益片时，关注细节和真实性是非常重要的。
细节可以增加影片的真实感和可信度，使观众更容易与故事产生共鸣。
同时，真实性也是公益片成功的关键之一，确保影片传递的信息真实可信，不夸大事实或误导观众。
六、合理安排拍摄时间和地点在制作教育片或公益片时，合理安排拍摄时间和地点可以提高效率和质量。
根据剧本和分镜头脚本，制定详细的拍摄计划，并确保拍摄地点符合故事背景和需求。
康师傅分镜头脚本大揭秘！手把手教你如何写脚本！
康师傅分镜头脚本大揭秘！手把手教你如何写脚本！上一篇文章小雨跟大家讲到什么是脚本，还讲到什么是拍摄提纲。
感兴趣的朋友可以点击《脚本是什么？大号不会告诉你10w+短视频就靠它！》进行查看。
有朋友留言说，没有看够，确实关于短视频脚本小雨没有说完，这篇文章小雨继续说两种短视频脚本，一个是分镜头脚本另一个是文学脚本。
1、什么是分镜头脚本一般来说，分镜头脚本是通过连续的图解来描述或者计划电影场景或一连串镜头。
大部分人认为镜头就是导演用来安排连续镜头、摄像机角度、摄影机机位等的工具，其实它同时也是整个剧组的“视觉预算”。
分镜头脚本能使剧组每个人员看到镜头数、场景数、演员数量以及所需要的设备和材料等，这就使得剧组能估算出制作成本。
分镜头脚本能够一个镜头一个镜头地分解一个场景甚至整个剧本，这能使制片人能够有效的计划和安排拍摄日程。
一个使用分镜头脚本的制片人可以清楚地知道哪些东西要进入画面，这样可以节省大量时间和金钱，因为不需要重复布置摄影场地。
分镜头脚本是我们创作影片必不可少的前期准备。
分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。
现在的我们主观认识的分镜头脚本也不再以图解的方式出现，基本都变为了文字，由景别的选择、拍摄的方法与技巧、镜头的时长、这个镜头的画面内容、搭配的背景音乐等一系列搭配各种蒙太奇构成，不仅涉及到完整的故事，还要把故事的情节点，翻译成镜头。
并且每一个镜头里面还要包含许多拍摄和制作上的细节，比如画面，光线，镜头运动，声音甚至字幕。
相比于连续画面来说，创作起来就会更加节省时间，同样对于导演来讲，就不需要具备良好的画功了。
分镜头脚本要求十分细致，每一个画面都要在掌控之中。
包括每一个镜头的长短，每一个镜头的细节。
但是它在创作起来比较耗时耗力，其实这种方式不适合一般的短视频拍摄。
但是对于画面要求比较高，故事性很强，近似于微电影的短视频，如果没有更期限制，使用这种脚本是完全可以的。
摄像作业分镜头脚本
然后，左侧画面把焦距调整到105变为近景，，右侧把摄像机移动到距离拍摄主体2米距离处，此时两幅画面都是近景。左侧画面中所有的石墩都已经虚化。而右侧画面中的背景却依旧很清晰，从中我们可以感觉到近景对于人物基本面貌和个人精神气质的表现更加清晰。
9
特写
固定镜头
从物理距离与逻辑距离的区别的角度，解说特写镜头
14
全景
固定镜头
对后侧面方向的解说
11’’
然后，我们看到的是后侧方向，它避开了对象与对象之间的相互遮挡，因而有利于表现更多的镜头信息。
镜号
脚本
景别
镜头运用
内容说明
持续时间（秒）
备注说明
15
中景
固定镜头
对背面方向的解说
20’’
最后，我们看到的是背面方向，背面方向指摄像机处在主要拍摄对象背面这一视点位置。背面方向主要运用在有人物活动或是有动物活动的镜头里，此时人物背影成为镜头的视觉中心。
备注说明
18
中景
固定镜头
对俯摄镜头的解说
17’’
然后，我们看到的是俯摄画面，此时摄像机明显高于镜头主体，会产生居高临下的视觉效果，但这一镜头会有一种蔑视的意味，人物的神态和情感无法很清楚的表现。
19
中景
固定镜头
对仰摄镜头的解说
15’’
最后，我们看到的是仰摄镜头，此时摄像机处于低于镜头主体的位置，由于从下往上看，会产生线条向上的汇聚感，给人一种高高在上的感觉
16
全景
固定镜头
摄像方向解说的概要
10’’
下面我们来学习摄像高度的问题，摄像高度是摄像角度中镜头与拍摄主体成何种垂直关系的视点因素。
17
中景
固定镜头
分镜头脚本的使用方法及步骤解析
分镜头脚本的使用方法及步骤解析在电影、电视剧等影视制作过程中，分镜头脚本是一项非常重要的工具。
它可以帮助导演和摄影师更好地组织拍摄工作，实现预期效果。
本文将介绍分镜头脚本的使用方法及步骤解析，帮助读者了解如何有效地运用这一工具。
一、分镜头脚本的定义和作用分镜头脚本是一种将故事情节按照时间和空间划分成不同镜头的工具。
它通常由文字、图表和符号等元素组成，用于描述每个镜头的内容、构图、角度、动作等要素。
分镜头脚本的主要作用是帮助导演和摄影师明确拍摄需求，提前规划好每个镜头的拍摄方式，从而提高拍摄效率和质量。
二、分镜头脚本的基本要素1. 镜头编号：每个镜头都有一个唯一的编号，用于区分不同的镜头。
编号可以采用数字、字母或组合形式，例如1A、2B等。
2. 镜头描述：对每个镜头进行简要的文字描述，包括场景、人物、动作等要素。
描述应该简洁明了，能够清晰地表达出所需的画面效果。
3. 构图：使用图表或示意图来描述每个镜头的构图方式。
可以使用简单的几何图形来表示人物和物体的位置关系，帮助摄影师更好地理解导演的意图。
4. 拍摄角度：指导摄影师选择合适的拍摄角度。
可以使用符号或文字来表示，例如俯拍（↑）、仰拍（↓）、侧拍（→）等。
5. 动作：描述人物和物体的动作，包括移动、表情、姿势等。
可以使用简单的箭头或文字来表示，例如向前走（→）、摇头（X）等。
三、分镜头脚本的步骤解析1. 剧本阅读：在制作分镜头脚本之前，导演和摄影师需要仔细阅读剧本，理解故事情节和场景要求。
他们应该明确每个场景的重要性，以及如何通过镜头来表达故事。
2. 镜头拍摄计划：根据剧本内容和导演的意图，导演和摄影师需要制定一个详细的镜头拍摄计划。
他们可以在纸上或电脑上绘制一个大致的场景图，并标注每个镜头的编号和要素。
3. 编写分镜头脚本：根据镜头拍摄计划，导演和摄影师可以开始编写分镜头脚本。
他们可以使用专业的软件，也可以手工绘制。
重要的是确保每个镜头都有清晰的描述和要素，以便于后续的拍摄工作。
微电影分镜头脚本三篇
微电影分镜头脚本三篇篇一：微电影分镜头脚本
微电影分镜头脚本
编写人员：
说明：
镜号：每个镜头按顺序的编号
景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等
技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、
动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
篇二：微电影分镜头脚本
编剧：XXX 出演：XXX摄像：XXX 第一幕
（出场人物：XXX）
校园里的街道，傍晚
第二幕
第三幕
篇三：微电影分镜头脚本
故事简介：该片叙述的是男主李哲和女主林妙君在初三那年的朦胧暗恋故事。
注：摄法中，空格均默认为固定镜头。
婚礼MV分镜头脚本（温馨篇、浪漫篇、个性篇、唯美篇）
婚礼MV分镜头脚本（温馨篇、浪漫篇、个性篇、唯美篇）婚礼MV创作脚本后面分镜头的建议拍摄时间长度，是为了让后期制作能够有充分的选择余地而标注的，仅供参考……一、温馨篇（主体：新郎新娘）1、新娘脸部稍微侧向镜头处于画面右侧1/3处，呈现娇羞状（近景6秒）2、新娘脸部稍微侧向镜头处于画面右侧2/3处，呈现娇羞状（特写4秒）3、新郎面向新娘温情注视（近景6秒）4、新郎站立，新娘坐在旁边，新郎伸出右手做邀请状（全景8秒）5、空镜头新郎右手入画，新娘左手入画，两只手握在一起（大特写6秒）6、新娘起身两人深情对视一眼（中近景6秒）7、新人共同面向镜头缓缓走来（中全景8秒）8、“如果现场条件允许，最好采用俯视角度拍摄”地面空镜头，新人入画（全景8秒）9、“如果现场条件允许，可以采用俯视角度拍摄”新人携手共同走向画面深处（大远景12秒）二、浪漫篇（主体：新郎新娘；道具：2条红色的纱巾、1枚戒指、2朵玫瑰花瓣）1、新娘眼蒙红色纱巾左右寻找（近景6秒）2、全景两人都是纱巾蒙眼相互寻找（低角度大全景8秒）3、新郎眼蒙红色纱巾左右寻找（中景6秒）4、“如果现场条件允许，最好采用俯视角度拍摄”（大远景12秒）5、新娘的一只手在空中划动，新郎的手慢慢的摸索到新娘的手并握在一起（特写8秒）6、两人紧握双手面对面站在一起，相互去为对方揭开红色纱巾，之后两人深情凝视对方（先低角度全景，之后镜头慢慢围绕新人旋转，拍摄景别逐渐变成新人近景画面，(2)20秒）7、镜头从婚纱裙摆慢慢向上摇摄至面部（近景8秒）8、以新娘的头纱为前景，反打镜头拍摄新郎面向新娘，新郎先把食指放在自己的唇边做噤声状，接着伸开手在新娘面前划动（中景6秒）9、新郎面向新娘站立，新娘背靠大树，新郎先把食指放在自己的唇边做神秘状，接着伸开手在新娘面前划动（远景8秒）10、新郎伸开手在新娘面前划动为前景，新娘羞涩的闭上眼睛等待惊喜（特写6秒）11、草地上散落的几片玫瑰花瓣（特写4秒）12、草地上散落的**玫瑰花瓣，新郎的手平伸入画，花瓣被吸向掌心（特写8秒）13、侧面新郎的手平伸玫瑰花瓣被吸向掌心，此时尽量选择在绿色背景下拍摄这个画面（特写4秒）14、仰角度新郎的手平伸玫瑰花瓣被吸向掌心，此时尽量选择在大树下拍摄这个画面（特写4秒）15、新郎的手背，翻转过来，掌心变成一枚戒指（特写6秒）16、新娘脸部惊讶状（特写4秒）17、新郎为新娘佩戴戒指（全景6秒）18、新郎为新娘佩戴戒指（手指的特写6秒）19、新娘把玩手指上面的戒指，慢慢抬头深情的望向新郎（近景6秒）20、新人面对面，新郎慢慢俯过身体，亲吻新娘（镜头由全景慢慢推成近景12秒）三、个性篇（主体：新郎新娘、2个10岁以内的童男童女、一支鲜花）1、两个小朋友坐在草地上面玩耍（多景别、多角度的拍摄，尽可能展现出孩子们天真无邪的稚趣，总长度30秒）2、小男孩从背后拿出一支鲜花，献给小女孩；小女孩非常害羞，伸出小手打开鲜花，从地上爬起来转身跑向画面深处，小男孩在后面追赶（背向镜头全景12秒）3、新娘新郎一前一后走过一棵棵树木，之后在围绕一棵树慢慢绕圈（中全景12秒）4、分别拍摄新人绕树面向镜头的画面（分别近景16秒）5、固定画面，新人手指划动树干（特写6秒）6、固定画面，新娘抠下树皮可爱的扔向新郎之后转身跑开，新郎随即追上去（全景10秒）7、新娘面向镜头跑动，新郎在后面追赶，由远至近，再返身跑向画面伸出（可以摇镜头拍摄，大远景20秒）8、以花草为前景空镜头，小女孩奔跑入画，远处是小男孩在追赶（由远至近8秒）9、小朋友曲折蜿蜒的跑动（大远景12秒）10、空镜头绿色植被为背景，小女孩面向背景跑动入画，站稳后转身面向镜头露出天真的笑脸（近景8秒）11、新娘站在同一地方转身嫣然一笑（近景8秒）12、新娘站在画面深处，新郎跑动入画，托抱起新娘原地旋转（全景12秒）13、空镜头对准参天大树的枝叶慢慢摇摄镜头（全景8秒）四、唯美篇（主体：新郎新娘）1、选择优美的花花草草、小桥流水、个性建筑物分别作为前景、背景，多景别多角度的拍摄新人有意境的画面，包括景物、花草的空镜头（总长度3分钟左右）2、选择一片很别致的场景，采用固定机位、固定景别，让新人分别处于不同的位置，设计造型最少3组以上（分别拍摄8秒以备后期合成画中画效果）五、互动篇（主体：新郎新娘、8位年轻的亲朋好友）1、 8位亲友手拉手形成一个圆，新娘处于圆心位置站立看向镜头处（全景12秒）2、以新娘侧面为前景跟拍新郎行进的方向吧（中景8秒）3、 8位亲友手拉手形成一个圆，新娘处于圆心位置站立，新郎手捧鲜花在圈外逆时针方向慢慢行走，然后突然钻入圈中和新娘汇合（最好是俯视全景12秒）4、选一深色背景，不要杂乱，固定机位空镜头，新人分别从画面两侧入画，牵起手举过头顶，新郎原地不动，新娘原地慢慢顺时针转圈，(4)4对亲友的情节和新人一样、分别入画（中全景20秒）5、所有人继续转圈，镜头由新娘慢慢向后移到最前面的一位女士（近景12秒）6、所有人高举牵着的手分别走过镜头出画（低角度远景20秒）7、新人坐在中间，(8)8为亲友呈扇形坐在两边，玩起儿时的游戏“手心手背黑白配”（全景10秒）8、草地空镜头所有的手伸入画面重复上面的游戏2～3次，最后一次是新人的手出的一样（特写10秒）9、新人开始“包包、剪剪、锤”决定输赢，反复2～3次，新郎输了（新人中景12秒）10、分别拍摄亲友开心的表情（中景、近景交替，每个镜头6秒）11、所有朋友用手指向新郎，新郎只好无奈的起身脱下外套，跳起新疆舞蹈（全景12秒）12、分别拍摄亲友开心的表情（中景、近景交替，每个镜头6秒）六、结尾篇（主体：新郎新娘）1、选择一条蜿蜒曲折的林荫道，新郎的手入画、新娘的手稍后一点也入画，然后两人牵起手走向画面深处（由特写慢慢变成远景12秒）2、新人的脚步走向镜头（特写8秒）3、新人由远至近走向镜头（全景12秒）4、深色单一的背景空镜头，新人入画走向镜头深处停下来，慢慢转身面向镜头，分别举起没有牵在一起的手向镜头挥手致意，之后再转身走向画面深处淡出（中景12秒）敬请朋友们结合自己所处的地域、习俗在这个基础上面完善这个脚本，共同为新人留下永恒的甜蜜，使婚礼碟片能够成为让新人永久珍藏的一部经典作品……剧情文案、分镜头镜头脚本原创作者：。
影视分镜头脚本模板
镜号脚本景别镜头运用内容说明持续时间（秒）备注说明中景固定镜头 1.背景<cc星爆>由后向前运动，星爆逐渐形成科职标志‘技’字固定不动。
2.一条白色的笔画顺着‘技’的笔画，逐渐把‘技’字写出来。
3.‘广告专业’等字，从‘技’字的下面由小放大，添加cc扫光、cc光线效果。
4.由星星组成的‘技’此时向外扩张，消失。
5.‘广告专业’等字消失。
13’’写出‘技’字的效果，用的是AE插件3Dstroke。
先用钢笔工具勾出外形，添加3Dstroke效果，加粗厚度，在开始出添加关键帧即可。
小全景固定镜头 1.添加镜头光晕的效果。
2.给光晕的位置添加关键帧，从左至右，达到光晕扫过的效果，使画面拉黑。
1’’中景固定镜头 1.质感卡片带着魔方从左有3D立体感的进入。
2.花开始长出。
1’’魔方开始进入时用了旋转的效果镜号脚本景别镜头运用内容说明持续时间（秒）备注说明中景固定镜头 1.魔方形成后，同时质感卡片换方向显示其立体感2.花即将生成1’’魔方在3D里面做的，花在PS里分了层。
特景固定镜头 1.魔方由小方体集合而成2.形成后上下魔方转动3.随即左右转动4.整个魔方转动，形成只看到一面的效果。
5.“Art Design”从魔方内突出6’’小全景固定镜头 1.“设”字用cc转页以及shine的效果，从左至右进入2.当“设”字到达魔方，shine光强—弱—强后，带出魔方消失4’’镜号脚本景别镜头运用内容说明持续时间（秒）备注说明全景固定镜头 1.英文设计，用写出的方式呈现2.一束光转过整个屏幕3’’束光在PS里做出中景固定镜头 1.花长出2.‘广告设计’等字渐渐出现3.卡片带出内容由里至左至右回里4.卡片在出镜头时朝右边倾斜，回到镜头转正。
5.卡片渐渐消失在后面，但还在缓慢移动，至完全消失。
6.右下角“广”等字，用shine效果转场。
28’’卡片一共8个，有次序转动小全景固定镜头 1.九张卡片从左至中放大一次摆成6宫格，渐隐。
分镜头脚本模板短视频
分镜头脚本模板短视频分镜头脚本模板：短视频拍摄指南引言：这个分镜头脚本模板致力于为您的短视频拍摄提供指导和灵感。
无论您是一位制片人、内容创作者还是独立电影制片人，这个模板将帮助您组织和计划每个拍摄镜头，以确保您的故事清晰地传达给观众。
注意事项：在使用本模板之前，请确保已经完成了故事梗概和剧本的编写。
拍摄短视频之前，将较长的剧本划分成多个镜头的组合，可以更好地控制拍摄进度和场景。
并且，请记住，这个模板只是给您提供一个基本的框架，您可以根据您的具体需求进行调整和修改。
第一步：剧本拆分1. 将剧本中的每个场景通过逐句对话和场景描述的方式逐行拆分。
确保每个剧情线索都被考虑在内，以确保顺利进行拍摄。
2. 为每个场景分配一个独特的镜头编号，以便于拍摄时的参考。
第二步：镜头编排1. 确定每个镜头的拍摄位置和角度。
2. 在脚本中添加有关相机运动、特殊效果和其他技术要求的说明。
第三步：场景布置1. 确定每个镜头的布景需求。
包括道具、家具等。
2. 在脚本中为每个镜头添加详细的场景说明。
第四步：拍摄计划1. 组织每个场景和镜头的出场顺序。
这有助于将拍摄计划的时间和位置分配给整个制作团队。
2. 确定每个镜头的拍摄日期和时间。
第五步：特殊效果和后期制作1. 如果您计划在视频中使用特殊效果，请确保在特殊镜头中清楚地指出。
2. 考虑音效、配乐和字幕等后期制作需求。
模板示例：镜头1：室外街景位置：市中心广场角度：鸟瞰视角镜头说明：在市中心广场上拍摄行人和交通的繁忙场景。
运用无人机拍摄，俯视整个广场，捕捉到人群的活动和车辆的穿梭。
镜头2：餐厅内部位置：某家高档餐厅角度：正面视角镜头说明：用合适的镜头拍摄主角进入餐厅，与服务员对话。
要捕捉到餐厅的环境和主角的表情交互。
镜头3：主角的家位置：宽敞明亮的起居室角度：侧面视角镜头说明：拍摄主角在家中收拾行李的情景，突出主角的环境和情绪。
镜头4：公园位置：宽阔花坛角度：低角度视角镜头说明：主角和朋友在公园举行聚会。
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教学目的：通过影视基础理论的讲授让学生对视听语言有一个比较基础的了解，配合观摩具有代表性的经典影片以及针对知识点的练习让学生对镜头的语言有一个比较清晰的概念。
并能够进行自己的短片创作的前期创作工作角色设计，道具设计，场景设计以及分镜头的绘制，让学生对动画短片的前期创作有一个比较清晰的概念。
教学重点：镜头语言的基本掌握以及镜头感的培养，分镜头的绘制以及动画短片前期创作教学难点：镜头语言的掌握，动画短片前期创作.教学内容：镜头:分镜头脚本也称导演剧本。
是导演案头工作的集中表现，是将文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析研究以后，将未来影片中准备塑造的声画结合的荧幕形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。
内容包括，镜头号景别，摄法，画面内容，台词，音乐，音响效果，镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对影片全面设计和构思的蓝图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据。
它有利于保证摄制工作的计划性。
何为电影艺术的语言？电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。
当然，“视”与“听”二者在电影中的地位是不相等的。
应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。
或者说，电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。
电影艺术的语言主要包括那些内容？“影像、声音、剪辑”。
影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。
影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。
声音：语言、音响、音乐。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。
影像剪辑是剪辑中的主要内容。
影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。
剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1＋1＝3”的“蒙太奇效果”。
电影结构的基本单位影片〉场〉镜头（a.影像元素。
b.声音元素。
）镜头是电影结构的基本单位。
镜头和场通过剪辑形成影片。
剪辑是电影的表达手段，不同的剪辑方式影响到一部影片的质量和风格。
如何划分一个镜头？一个镜头是以下各种解释中的哪一种：一个景物：一座山，一所楼，一棵树，一个人……一个景别：一个远景，一个全景，一个中景，一个近景，一个特写……一段时间：一秒钟，一分钟，五分钟，十分钟……一段长度：一呎（一呎＝０、３０４８米）。
──都不对。
正确的应该是马尔丹的定义。
马尔丹讲：①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。
电影影像的景别思考题：①、如何划分景别？②、举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？③、特写在电影中有什么作用？④、举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？⑤、如何认识和评价景别元素？一、景别的划分如何划分景别，讲法很多。
我觉得应该主要把握以下两点：①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
景别定义作用远景远距离拍摄所形成的视野开阔的画面介绍环境，表现与环境有关的剧情内容全景某种特定环境中的被摄主体的整体所构成的画面观众可以看清人物，也可以看见环境中景被拍摄主体的主要部分所构成的画面引起观众对人物的注意以及对人物关系的进一步分析和联想近景被拍摄主体的局部所构成的画面看清人物表情，介入情感活动特写被拍摄主体某个特定的不完整局部所构成的画面透视人物、境遇的关键性细节不同的景别会产生不同的艺术效果。
我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。
一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：二、远景表现广阔场面的电影画面。
如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：1、介绍环境。
2、抒情。
主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……我认为作用如下：1、常规电影：电影的开头起始于远景。
电影的结尾收结于远景。
2、远景的魂魄与张力：好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。
好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有魂魄的。
《黄土地》：第一主角是──“黄土地”。
（大地母亲）。
写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：1、远景落日时分的千沟万壑。
15尺（呎）2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。
落日时分的千沟万壑 12尺3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。
12尺4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
14尺5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影。
11．2尺6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。
深沟纵横的山坡的横段面 12尺7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。
15尺8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。
落日时分的千沟万壑。
12尺（1──8 脚步声渐起……）上面8个镜头中，有6个是远景镜头。
从这6个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。
这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：①、季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
②、时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③、天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④、机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。
一般来讲，拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。
使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。
故远景镜头的长度一般不该少于10秒。
三、全景、中景、近景全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。
上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
全景一般地表现出主要的拍摄对象（主要登场人物）和他的动作（行为），同时说明动作的地点（环境）以及主要登场人物与环境和其他登场人物（次要的拍摄对象）之间的相互作用。
中景强调突出主要登场人物（拍摄对象）的行为和状态（形式），同时表现出他的周围环境。
特写强调突出主要人物在外形、表情、行为、状态上的细节（一些有分量的摄影），同时把它们从周围环境（动作地点）中加以突出。
”处理这些常用镜头需要注意的是：①、这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。
它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候，都应该先拍。
另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
②、由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。
所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。
”让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。
心中的痛苦也仿佛伸手可及。
如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。
我悉数着根根痛苦的睫毛。
我简直可以感到你的泪水的滋味。
从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。
如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象，我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。
”巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。
我们只是滑行在生活的表层。
摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。
一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。
特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。
”特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。
放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。
特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。
但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”，那么，我们还应该对景别建立以下认识：①、景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。
这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。
形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”，还是在“随你看什么。
”一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”②、景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。