《动画剧本创作》第7章

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♫ 考虑，只是把心里话都直白地说出 来，那还远远不够。语言背后的情 绪、心理变化、潜台词都要考虑进 来。 ♫ （3）用对话可以推进剧情 ♫ 用对话来推进剧情是很直接的方式， 但是要慎重使用。因为用动作和行 为来展现情节会更符合动画的
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♫ 特性。对于那些只需一笔带过，或 者需要解释清楚的情节，可以选择 用对话的方式展现。 ♫ 最后，还有一点对动画剧本来说也 很重要：保持语言清晰以便于小观 众理解；需要传达的信息要明确地 透过对话表达出来；过多的潜台词 并不适用于大多数动画片；太过冗 长的对话也会令观众感到枯燥和乏 味。
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♫ ②台词的动作性是指台词并不是中 断的、可有可无的。一段台词应该 能够触发、引导下一句台词、下一 个动作、下一段剧情，使之构成一 个连贯的片段。因此，台词应该注 意前后呼应、互相作用。 ♫ ③台词的动作性更在于它能够揭示 人物丰富复杂的内心活动。
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♫ 这些内心活动不仅有助于塑造人物 形象，展现人物个性，还能够从侧 面来介绍剧情。内心活动的表达一 般有两种表现方式：一种是直抒胸 臆,一种是‚潜台词‛。直抒胸臆的 台词有时通过独白来进行；潜台词 包含有复杂隐秘的未尽之言与言外 之意，具体表现为一语双关、欲言 又止、意在言外、言简意赅等多种 形式。
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♫ ②用语言可以展现心理活动 ♫ 对话是展现人物内心活动的方法。 剧本不能像小说那样，把主人公的 内心活动直接写出来。由人物之口， 或独白，或对话，把心里话说出来， 会让观众直接进入人物的内心，产 生一种与人物亲近而熟悉的感觉。
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♫ 用独白来述说人物心声往往显得生 涩而不自然，通过对话来展现人物 是比较常用的一种方式。但这里也 有技巧，是什么样的人、在什么样 的情况下、倾诉对象又是谁、这些 因素都会对那些‚心里话‛的效果 产生微妙的影响。
动画剧本创作
第七章 动画剧本台词
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第一节 动画剧本台词的分类与功能
♫ 动画剧本的台词根据叙述主体和时 空的不同，可以分为对白、旁白、 独白。
♫一、对白
♫ 两个或两个以上的剧中人物的交谈 活动，体现在剧本中就是对白。对 白是剧作者塑造人物的基本手段之 一。由于对白既能传达谈话人的心 理活动，又能与对手交流，
♫ 不同于小说或戏剧，动画片的台词 必须口语化。目前，动画片的大部 分受众还是儿童，因此动画片的台 词应该亲切。
♫二、旁白
♫ 旁白是指以画外音形式出现的解说 性言语。旁白有两种表现形式，一 种是以剧作者口吻出现的形式，也 称客观式、第三人称；另一种是
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♫ 以剧中人物的口吻出现的形式，也 称主观式、第一人称。以剧作者口 吻出现的旁白，往往是在某些人物 的行为需要加以解释或一些剧情的 发展转折和衔接关口需要说明时运 用，有些则是在思想内容需要深化 提高时使用。 ♫ 旁白在电影中的大量使用，印证了 其在电影创作过程中的重要性。旁
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♫ c.指令类。 ♫ 即由于说话人发出的具体指令而引 发的冲突性话语。指令又分成命令、 建议和请求。《狮子王》中国王命 令刀疤：‚不许用你的背面对着我， 刀疤！‛这个指令使刀疤记恨在心。 刀疤觊觎王位已久，国王的命令让 他感到权力的重要性，激发了他对 权力的渴望，继而开始策划谋反。
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♫ d.询问类。 ♫ 即由说话人的发问而引发的冲突性 话语。譬如在《浪客剑心》中，桂 小五郎与雪代巴聊天时，雪代巴向 桂小五郎反问道：‚疯狂的正义？‛ 桂小五郎：‚这是我的导师吉田松 阴的教诲，而绯村就是疯狂正义的 先锋，承担了最严酷的任务。
♫ 懂，让观（众清楚明了地看懂剧情， 理解人物，接受作者对生活的解释。 民间语言如成语、谚语、歇后语和 传神的口头禅的适当运用，有助于 台词的口语化。清代大戏剧家李渔 就曾经说过,词曲‚贵浅显‛。台词 的口语化，也指台词必须简练明快。 由于时间、篇幅的限制，简练的台 词比冗长拖沓的台词能传递更多的 28 信息，制造更多的冲突。
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♫ 子有病住院了，就想趁这个机会来 改善双方的关系。于是，他便去了 东京……由此便把背景人物的关系 清晰地展示了出来。
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♫ 2．叙述事件的发展，谋篇布局 ♫ 电影是直接通过画面和人物的对话 讲述一个生动的故事。大多影片是 按照事情的发展顺序推进剧情的， 使用旁白会使影片显得啰唆。如果 想改变影片这种单一的叙事结构， 可加入闪回或闪前的方式把时间顺 序打乱，或用倒叙的方式来描述事 件，而使用旁白这种叙述方式就可 以有机地把过去、现在、未来的时
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♫ 指责类、赞赏类。其中‚肯定类‛ 是指说话人对客观事物或人的主观 性评价。指责类是指以说话人对他 人或对自己的责备、谴责而引起的 冲突性话语。对他人的赞赏会引发 冲突性话语，可能引起听话人的 ‚直接反对‛、‚质疑‛、‚更正‛ 及‚打断‛。
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♫ 《花木兰》中由于初入军营的木兰 表现欠佳，校尉李翔当即表态： ‚在我军队里，不需要任何麻烦人 物。‛李翔否定了花木兰作为一个 士兵的资格，但是这个否定使得花 木兰暗下决心一定要表现出色，因 此有了在后来与匈奴的对抗中出色 的表现。这里就是通过指责来引起 冲突。
14ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
♫ 2．动画剧本对白的特点 ♫ 动画片作为一种视觉艺术，其语言 同样也是一种艺术。语言对于动画 片的形象表达，尤其是在动画剧本 的创作中十分重要。动画剧本中的 台词是一个动画剧本的主体，台词 依靠人物之间的对话完成，是一个 动画的听觉部分。台词与动作相配 合，构成了动画的主要冲突，对于
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♫ 刻画人物性格、塑造人物形象具有 重要作用。具体而言，动画台词有 如下一些特点： ♫ （1）动作性 ♫ 动画，顾名思义，是运动的画面。 戏剧的原文drama即动作的意思。古 希腊戏剧理论家亚里士多德（图7-6） 在其代表作《诗学》中认为，戏剧 ‚模仿的方式是借人物的动作来表 16 达‛。
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♫ 空加以连接并可任意转换而不显得 突兀，从而使观众更清楚地了解电 影中所发生的故事。有一大部分电 影都是因为需要回忆性的叙述而使 用旁白，甚至有时使用旁白叙事来 作为影片谋篇布局的重要手段。如 电影《我的父亲母亲》中就以儿子 从现实回忆到过去，再回到现实， 并通过一系列旁白把过去与现在连 35 接起来。
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动画片《机器人总动员》
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♫ （2）用对话来展示角色 ♫ ①用独特的语言可以达到塑造人物 的目的。在生活中，我们与人交流 的主要方式就是对话，要让观众了 解角色，动画人物的对白就是最重 要的手段之一。
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♫ 每个角色都应该有其独特的语言， 并与其性格、身份相符。这里也包 括设计人物的口头禅、习惯用语等。 每个角色说话时的节奏也不尽相同， 比如不同的句子长度不同。因此对 不同的角色应当使用不同的措辞和 有特色的表达方法，而与众不同的 短语会成为一个角色的标志。比如 在香港动画电影《麦兜故事》
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♫ 影响彼此的情绪、情感、思想行为， 有时又称为‚言语动作‛。 ♫ 1．动画剧本对白的功能 ♫ （1）以简单、节制的对话突出视觉 特色 ♫ 迪斯尼的动画创作始终坚持少用对 话美国动画电影《机器人总动员》 （图7-1）或许是史上台词最少的动 画电影。
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♫ 故事的主角是两个没有语言功能的 机器人，如同两个小哑巴，只会靠 简单的电子发声。器机械地呼喊对 方的名字。影片的前半部分除了瓦 力叫的‚伊娃‛和伊娃说的‚瓦力‛ 这四个字以外，没有别的台词。
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♫ 风格和气白（图7-14、图7-15）， 营造出孤独、幽闭的电影氛围。总 之，编剧在运用独白时，应深入体 验人物产生独白时的心理契机和情 绪脉络。
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影片《重庆森林》 影片《东邪西毒》
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第二节 动画剧本台词的写作
♫一、特定的人物性格
♫ 在剧本中，人物性格是作者对于现 实关系的形象发现，具有相对的独 立性。这个人物的出身、性别、年 龄、教养、职业、经历、社会地位、 先天气质等一切方面都是具体的。 当人物面对现实世界的诸般矛盾时， 特定的性格便决定他只能产生特定 的动作——包括内心动作和
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♫ 著名编剧理论家夏衍在《写电影剧 本的几个问题中》谈道：‚我并不 绝对化地反对剧中人讲故事、说感 想、发议论……问题是：第一要看 讲得是否‘得时’，是否‘得所’； 第二，要看剧中人用生动鲜明的、 有生活气息的话来讲呢，还是用枯 燥乏味的、概念化的话来讲呢？‛ 的确，作为表露人物内心的语言， 要多从人物的心理逻辑方面
影片《阳光灿烂的日子》
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♫三、独白
♫ 独白是指人物独自表述或倾吐自己 内心活动的人物言语，是人物在屏 幕画面中对内心活动的自我表述形 态。独白有两种表述方式：直接内 心独白和间接内心独白。直接内心 独白是以自我为交流对象的独白， 即通常所说的自言自语，是剧中他 人听不到的心声。
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♫ 间接内心独白是指以一位无所不知 的第三者画外音通过评论和描述来 表达人物的内心话语。 ♫ 独白是人物内心情感处于复杂矛盾 冲突下的产物。独白通过人物内心 表白来揭示人物隐秘的内心世界， 能充分地展示人物的思想、性格， 使读者更深刻地理解人物的思想感 情和精神面貌，能形成特定的叙事
♫ 台词既是从角色性格和冲突中产生 的，反过来，它又揭示人物性格， 引出动作。这就要求台词服从剧情 行动，具备动作的特性。 ♫ ①台词的动作性在于它能够推动剧 情的进展，也就是有冲突。剧本中 每个角色的台词都应当产生于人物 的性格冲突之中，成为人物对冲突 的态度与反应的一种表露，
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♫ 并且能够有力地冲击对手的心灵， 促使对方采取新的行动更积极地投 入冲突，从而把人物关系、戏剧情 节不断向前推进。冲突性台词的开 始方式有下列几种： ♫ a.表态类。 ♫ 即由于说话人对某人某事发表看法 而引发的冲突性话语。在这种类型 的冲突里，又可以分成肯定类、
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♫ 白的功能主要有以下几点： ♫ 1．交代背景，突出主题 ♫ 电影是一种短小精悍的艺术，放映 时间一般在两小时左右。要在这短 短的时间之内事无巨细地把所有东 西都表述出来是不可能的，所以就 需要突出重点，详略得当，把不必 要的事件一笔带过，浓墨重彩地对 中心事件进行渲染。而旁白在这时