第六章 工业文化和现代主义设计评论 (1)
外国近现代建筑史发展第六章现代主义之后的建筑思潮
热带小屋
第七节 高技派的新发展
英国一阿基格拉姆的一系列城市畅想为代表，高技派的实践在二战后一直备受关注，一方面是 因为18、19世纪工程技术领先的直接的影响，另一方面也许是因为英国人把建筑当做技术的职业 传统。
曾经以巴黎蓬皮艺术中心的设计而名声远扬的罗杰斯，在 80年代以后的众多实践中仍然表现出对新技术运用于建筑设 计的探索热情。位于伦敦的劳伊德大厦就是这个时期最重要 的代表作。罗杰斯在欧洲人权法庭和4频道电视台总部中延续 了劳伊德大楼对高技术的表现。从罗杰斯的作品中可以看出 这样几个明显的倾向：罗杰斯常常把服务设施和交通体安排 在建筑的外面，创造出室内无障碍的空间效果，同时交通体 和服务设施在室外也产生了独特的装饰效果。
牛津滑冰馆
塞维利亚世界博览会上的英国馆
第七节 高技派的新发展
2012年伦敦奥运 会自行车馆建筑 设计
英国建筑师霍普金斯以其出色的帐篷结构 设计获得声誉。80年代起，他开始探索帐篷 结构，其中最有代表性的作品是苏拉姆伯格 研究中心、芒得看台和巴塞尔顿市政广场的 围和。
苏拉姆伯格研究 中心
第七节 高技派的新发展
劳伊德大厦
罗杰斯常常允许建筑在剖面或平面上可以有所变动或 延展。罗杰斯在作品中还频繁地使用张力结构，在细节 处理上大量采用铆接的方式。此外，罗杰斯在作品中依 靠智能化技术，但没有完全依赖复杂的设备与先进科技， 即采用了传统的被动式环境控制，也采用了来自其他领 域的科技成果。
后现代主义设计
▲查尔斯· 詹克斯最杰出的贡献是在‚后现代主义设计‛ 理论的研究上。 ▲‚我所观察和定义的后现代，其解释如下：一种职 业性根基的、同时是大众的建筑艺术，它以新技术和 老式样为基础。‘双重译码’是‘名流——大众’和 ‘新——老’这两层含义的简称。‛ ▲这种‚双重译码‛的提法使许多评论家把‚后现代 主义设计‛看成是‚大杂烩‛。
艺术风格
马塞尔· 杜尚
“泉” 装置
自行车轮 装置
理查· 汉密尔顿
“究竟是什么使得今日的家如此不同， 如此有魅力？”招贴
半裸的座椅 爱伦· 琼斯
茶几 爱伦· 琼斯
波普艺术时装设计 范思哲
波普艺术时装设计 范思哲
波普艺术时装设计 范思哲
玛丽莲· 梦露
“顿悟” 理查· 汉密尔顿
三、后现代主义理论的代表人物
第六章 后现代主义设计
一、社会背景
其一，科学技术和经济的发展，带动了社会文化领 域，诸如哲学、艺术、文学等对主流文化的叛逆． 影响到与人们日常生活密切相关的设计艺术领域。 为了满足人们生活多元化的需要，特别是人们对‚ 生 活 样 式 ‛ (Life style) 和 ‚ 自 我 意 象 ‛ (self image)的追求，设计艺术也逐渐摆脱了现代主义单 一的设计样式和统一的设计理念，走向多元化和多 品味的发展方向
（二）罗伯特· 文杜里 ▲罗伯特· 文杜里无论从建筑实践，还是建筑理论上， 对‚后现代主义设计‛的发展都有开创性作用。鼓吹 以杂乱、怪诞、暧昧为美的建筑学思想，认为建筑师 应该向美国的市井文化学习。
罗 伯 特 · 文 杜 里
“我母亲的住宅”
四、后现代主义设计大师及其作品
（一）建筑方面
▲1．菲利普· 约翰逊—美国纽约电讯公司总部大楼 ▲2．迈克尔· 格里夫斯—俄勒冈州波特兰市公共服 务中心 ▲3．山崎实—纽约世界贸易中心 ▲4．伍重—悉尼歌剧院 ▲5．尼迈耶尔—巴西议会大厦 ▲6．斯特林· 詹姆斯—德国斯图加特新国家艺术馆 ▲7．矶崎新—筑波中心大厦
第六章+现代主义的诞生 (工业设计史)
到三度空间的构成上。这些就为工业设计教育奠定了三大构成的基础，同时也意味着包豪斯开始
由表现主义转向理性主义。在基础课上，学生主要学习“基本造型”和“材料研究”两大内容，
初步掌握造型分析和材料运用的一般方法。基础课完成后，学生进入车间学习，在车间学习时，
学生的作品必须既合乎材质的特点、功能的要求，又具有自己的设计创意。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
包豪斯宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向 应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
1923年包豪斯的大展以“艺术与技术的新统一”为主题，格罗皮乌斯做了题为“论综 合艺术”的演讲并极力宣传包豪斯的设计思想，将欧洲现代主义设计运动推向高潮。 包豪斯也由此成为现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性和单纯、简洁、 以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设 计产生了不可磨灭的影响。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
包豪斯教学时间为三年半，学生进校后要进行半年基础课训练，然后进入车间学习各种实际 技能。在车间中取消了“老师”与“学生”之类正式称呼，代之以“师傅”、“工匠”和“ 学徒”等中世纪手工行会的称呼。包豪斯与工艺美术运动不同的是它并不敌视机器，而是试 图与工业建立广泛的联系，这既是时代的要求，也是生存的必须。但是，由于实际条件的限 制，包豪斯的车间是以手工艺为基础的，在其中获得的经验与工业的具体情况并无多大关系 。包豪斯成立之初，在格罗披乌斯主持下，欧洲一些最激进的艺术家来到包豪斯任教，使当 时流行的艺术思潮，特别是表现主义对包豪斯的早期理论产生了重要影响。
工业设计史-第六章
1930年美国电影院海报
第二节 法国的装饰艺术运动
法国巴黎是装饰艺术运动的发源地。几乎所有的 现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈 的产品设计上，法国并没有真正经历过平民化的 设计运动。 法国设计的特色——非民主化的、权贵与精英主 义的、资产阶级的 集中展示——1925年的“装饰艺术展览会”
装饰艺术运动是一批设计家、建筑家和艺术家面 对新时代，试图将装饰与工业相结合的设计尝试， 它包含的设计领域十分广泛。
对待工业化的态度：与其回避，不如适应。 寻求新形式的要求：力图采用新的装饰手段，使 机械形式与现代特征变得更加自然华美，以此作 为对工业产品形式美感探索的新途径。
装饰艺术与现代主义运动的区别
洛克菲勒大厦Rockefeller Center，1930s
洛克菲勒大厦Rockefeller Center
Glam Gold Detail - 1 Wall St, NY
Bold Colours - Hoover Building, LDN
西海岸的装饰艺术
20世纪20年代以后，洛杉矶和加利福尼亚州其它 城市的设计师开始探索适合于本地的风土人情和 市场的改良装饰艺术风格。 特点：强调工业化的单纯几何特征，采用众多的 曲折线条和形体结构，从流线型运动中汲取养分， 形成具有时代感的建筑与室内设计风格，并呈现 出大众化的特点。
材料：桃花 心木、象牙 镶嵌、银饰 镶边镜
梳妆台
书桌，1923年
黑檀木书桌，1921年
红木镜台（1928） 尺寸：高: 195 cm 长: 145 cm 宽: 54 cm
红木沙发，铜饰板，1920S
橱柜，1926年
“太阳”床，1930年
第六章-现代主义设计-第二讲PPT课件
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
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1
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
国际主义 风格
后现代 主义
减少主义 新现代主义 高技术风格
过渡高技术风格
建建筑筑风风格格 微建筑风格
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2
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场； （5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
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3
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
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4
6.1.4 荷兰风格派
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5
6.1.4 荷兰风格派
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6
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
.
59
立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
06工业设计史第六章
无缝钢管的出现对于家具设计产生了最富戏剧性的
影响，这种材料质量轻、强度大，并且有强烈的现代 感，引起了许多现代设计师，特别是包豪斯设计师们 的极大兴趣，； 机制木材如 胶合板 、层积木等新型材料也激励着设 计师探索新的形式。
塑料是作为一些昂贵材料如牛角、象牙和玉石等的代
用品而在19世纪发展起来的。 1909年美国人发明了酚 醛塑料，这种塑料作为一种更为便宜和易于成型的材 料也得到了发展，并逐渐取代了部分金属，被广泛用 作技术性产品的外壳材料。 随着 阻燃的醋酸纤维塑料 的出现，塑料制品呈 现出各种鲜艳的色彩，其美学上的潜力更加明显。20 世纪30年代，塑料在工业设计中大显身手，许多著名 设计师设计了照相机、办公机器和收音机等新产品的 塑料外壳.
第四节 新材料与现代设计
新材料最早的突破是在金属上，轧钢逐渐取代 了铸铁和其它类型的钢材生产，铝、镜等轻金 属也日益普及。 福特公司就生产了自己的钢材，并在冲压成型 技术上处于领先地位，这种成型技术产生了 “机壳”的概念，在20世纪20~30年代，它成 了从汽车到电费斗的许多技术型消费品的一个 重要特点。 在小型消费品的金属表面镀络也是20世纪30年 代工业设计中的一大特色。这既是一种防锈措 施，也是将批量生产的消费品转变成一件装饰 品的手段。后来镀锚件被广泛应用于汽车设计 之中。
在两次大战之间，传统的工业仍以手工艺为主， 但设计哲学有了变化，将设计重点放在为大众 市场提供简洁而富有现代感的用品上。 另一方面，这期间现代产业在瑞典发展起来， 如出现了汽车厂家沃尔沃、沙田和电器公司伊 莱克斯等。这些公司采用美国的生产原则，成 了国际性的重要公司。
现代设计史第六章
• 在设计理论方面，包豪斯提出了三个基本观 在设计理论方面， 点： • 1、艺术与技术的新统一。 、艺术与技术的新统一。 • 2、设计的目的是人而不是产品。 、设计的目的是人而不是产品。 • 3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 • 这些观点对现代工业设计的发展起到了积极 作用， 作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实 主义，即用理性的、 主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术 上的自我表现和浪漫主义。 上的自我表现和浪漫主义。
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包豪斯新校舍 1925年
• 包豪斯在迪索时期的课程内容分为六大类： 包豪斯在迪索时期的课程内容分为六大类： • 1．必修基础课 ． • 2．辅助基础课 ． • 3．工艺技术基础课(如金属工艺、木工工艺、家 ．工艺技术基础课 如金属工艺、木工工艺、 如金属工艺 具工艺、陶瓷工艺、玻璃工艺、编织工艺、 具工艺、陶瓷工艺、玻璃工艺、编织工艺、墙纸工 印刷工艺等) 艺、印刷工艺等 • 4．专门课题 如产品设计、舞台设计、展览设计、 如产品设计、 ．专门课题(如产品设计 舞台设计、展览设计、 建筑设计、平面设计等等) 建筑设计、平面设计等等 • 5．理论课 艺术史、哲学、设计理论等 艺术史、 ．理论课(艺术史 哲学、设计理论等) • 6．与建筑专业有关的专门工程课程。 ．与建筑专业有关的专门工程课程。 • 其中，最为具有创造性的是“基础课”设置，在包 其中，最为具有创造性的是“基础课”设置， 豪斯，基础课由几个教员分别担任， 豪斯，基础课由几个教员分别担任，他们的教学方 式和内容各不相同。 式和内容各不相同。
• 包豪斯的宗旨： 包豪斯的宗旨： • A、在设计中提倡自由创造，反对模仿因 、在设计中提倡自由创造， 袭墨守陈规。 袭墨守陈规。 • B、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在 、将手工艺与机器生产结合起来， 掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。 掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。 • C、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕 、强调基础训练， 塑发展而来的平面构成， 塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩 构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设 计作出的最大贡献之一。 计作出的最大贡献之一。 • D、实际动手能力和理论素养并重。 、实际动手能力和理论素养并重。
工业设计史知到章节答案智慧树2023年山东科技大学
工业设计史知到章节测试答案智慧树2023年最新山东科技大学绪论单元测试1.设计包含的三个核心内容（）。
参考答案:视觉传达方式；;构思、设想的形成；;构思、设想通过传达之后的具体应用；第一章测试1.乔治.谢拉顿设计的家具属于那种艺术风格的代表作品（）。
参考答案:新古典主义2.英国的工业革命所进行的时间是（）。
参考答案:18世纪60年代到19世纪上半期3.现代主义设计思想的引路人是（）。
参考答案:查尔斯.阿什比4.新艺术运动是19世纪末—20世纪初期在欧洲和美国影响面大的装饰艺术运动（）。
参考答案:对5.亨利.凡.德.威尔德设计作品的特点是（）。
参考答案:简洁、清晰的功能主义；;追求热烈而具有生命力的符号和元素；;热爱曲线装饰；第二章测试1.1907年，德意志制造联盟的推进者与领袖人物是（）。
参考答案:约瑟夫·霍夫曼2.以下作品，哪些是彼得.蒙德里安的作品（）。
参考答案:《进化》，1909—11年;《百老汇爵士乐》，1942--43年;《红、黄、蓝的构成》,1930年3.俄国构成主义，在风格上使用一块块金属、玻璃、木板、纸板或塑料来建造雕塑，强调的是空间中的势，而不是传统雕塑看重的体积、量感（）。
参考答案:对4.下面哪一项不是勒.柯布西耶对“新建筑”提出的特点（）。
参考答案:底层架空和屋顶花园;横向长窗和自由立面;自由平面5.抽象绘画的开拓者是（），通过“分析绘画”、“对色彩、形体的理论研究”，从完全抽象的色彩与形体理论开始，然后逐步把这些抽象的内容与具体的设计联系起来。
参考答案:康定斯基第三章测试1.艺术装饰风格的特点（）。
参考答案:简洁的几何外形，表面光洁平直，边缘清晰流畅;;材料豪华，选择更广泛;;独特的色彩系统：正原色和金属色;;强烈的装饰性：直接用几何图形装饰，色彩艳丽明亮;2.流线型风格是在（）开始广泛应用于家用产品领域，成为最流行的产品设计风格。
参考答案:20世纪30—40年代3.流线型风格代表人物，他的人生就是一部美国工业设计的发展简史，并被冠予工业设计之父的称号的是（）。
现代设计简史(山东联盟)智慧树知到课后章节答案2023年下山东科技大学
现代设计简史（山东联盟）智慧树知到课后章节答案2023年下山东科技大学第一章测试1.“工艺美术”运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“现代艺术设计之父”的（）倡导宣传和身体力行。
A:马克穆多 B:飞利浦·韦伯 C:威廉·莫里斯 D:查尔斯.沃塞答案:威廉·莫里斯2.1857年，为了结婚，莫里斯请设计师飞利浦·韦伯设计以红砖瓦构成的（），这幢房子充分体现了“工艺美术”运动在建筑设计方面的思想，创立了建筑设计的四条基本原则。
A:红屋 B:莫里斯别墅 C:哥特教堂 D:水晶宫答案:红屋3.约翰·拉斯金认为艺术是由“大艺术”和“小艺术”共同组成，并号召艺术家应该关心“小艺术”，其中“小艺术”是指（）A:雕塑 B:音乐 C:建筑、工艺设计 D:绘画答案:建筑、工艺设计4.水晶宫展览集中暴露了（）的问题，所以寻求问题的解决成为英国“工艺美术运动”产生的直接原因。
A:温室结构 B:繁琐装饰C:钢铁泛滥运用 D:技术与艺术分离答案:技术与艺术分离5.威廉·莫里斯强调设计的服务对象为（）A:贵族阶层 B:知识分子 C:普通大众D:社会精英答案:普通大众6.“工艺美术”运动重视中世纪的（）风格，将其作为一个重要的参考来源。
A:巴洛克B:罗马 C:拜占庭 D:哥特答案:哥特7.“工艺美术”运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“现代设计之父”的（）倡导宣传和身体力行。
A:菲利浦·韦伯 B:沃塞 C:马克穆多D:威廉·莫里斯答案:威廉·莫里斯8.1857年，为了结婚，莫里斯请设计师菲利浦·韦伯设计以红砖瓦构成的（），这幢房子充分体现了“工艺美术”运动在建筑设计方面的思想，创立了建筑设计的四条基本原则。
A:莫里斯别墅 B:红屋C:哥特别墅 D:水晶宫答案:红屋9.工业革命最早在＿＿＿完成，工业革命的成果也最早在该国展示。
现代设计史 第六章现代主义设计与包豪斯
倡导：…….
彼得.贝伦斯是新建筑运动的 早期领袖，德国工业联盟的 重要成员，德国现代主义设 计艺术的先驱。他是第一个 改革产品设计使之适合工业 化生产的设计师。
设计：AEG的标识成为欧洲 最著名的标识之一。
他为AEG公司设计的厂房被 建筑界视为第一座真正意义 上的现代建筑。
作品:六面体电水壶被称为“ 中国灯笼”。
一、德国工业同盟
德国工业同盟的成立，才真 正在设计与工业生产之间建 立了紧密的联系，促进了现 代设计的不断发展。
1907年10月6日，在慕尼黑 成立了“德国工业同盟”。 代表人物：赫尔曼.穆特修斯 、彼得.贝伦斯、亨利.凡.德. 维尔德等
赫尔曼.穆特修斯德国工业同 盟的创建者和核心人物，也 是现代主义设计运动的发起 者，对德国现代设计的发展 起到了极大的推动作用。
包豪斯（名词解释）P133页
包豪斯宗旨：创造一个艺术 与技术接轨的教育环境，培 养出适合于机械时代理想的 现代设计人才，创立一些红 全新的设计教育模式。
包豪斯前后共经历三个时期 ：
（1）第一阶段，魏玛时期： 格罗佩斯任校长，提出“艺 术与技术新统一”
此时期在格罗佩斯的领导下 ，包豪斯注重….P77
提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术大加 肯定。
一、沃尔特.格罗佩斯
格罗佩斯设计思想 具有鲜明的民主主义色彩和
社会主义特征，他主张设计 要面向大众，尽量采用钢筋 混凝土、玻璃等现代新材料 ，强调摒除一切不必要的装 饰。
二、三个阶段
1914年，格罗佩斯人魏玛工 艺美术学校校长。
1919年，包豪斯成立，格罗 佩斯任第一任校长，亲自设 计校舍，它是世界上第一所 专为发展设计教育而建立的 学院。
1923年夏季包豪斯举办了第 一次展览会“艺术与设计的 新统一”
现代设计史第六章
现代设计史A History of Modern Design 现代设计史A History of Modern Design现代设计史A History of Modern Design 现代设计史A History of Modern Design现代设计史A History of Modern Design 一、现代主义的定义、形式及特征二、德国工业同盟和现代设计运动的发生三、荷兰风格派运动（1917-1937）四、俄国构成主义（Constructivism ）设计运动五、现代主义设计在欧美其他国家的表现复习现代主义设计第五章现代设计的演进时期——现代主义设计现代设计史A History of Modern Design一、包豪斯的历史二、包豪斯的设计艺术教学体系三、包豪斯的设计成就四、包豪斯的历史作用及影响本章主要内容现代设计史A History of Modern Design包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义设计教育和实践等方面具有重要意义。
一、包豪斯的历史包豪斯（Bauhaus ）：Bau 建筑+haus 房屋＝建筑之家另：以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──主张设计适应现代大工业生产和生活需要，讲求功能、技术和经济效益为特征的学派。
包豪斯一词又指这个学派。
现代设计史A History of Modern Design 1919年历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟。
沃尔特·格罗皮乌斯以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。
他说，欧洲工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧洲建筑的古典主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。
所以，虽然现在国家百废待兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。
包豪斯产生背景：现代设计史A History of Modern Design 1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并(即：魏玛市立美术学院和工艺学院) ，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。
现代设计艺术史复习资料
第一章工业设计产生的历史背景1、设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。
——填空p122、欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志。
——填空p133、产业革命工艺方面的变化有：采用新的基本原料，主要是钢铁；采用新的能源，包括燃料和动力（如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机）。
——填空p134、“发明”一词当然地意味着一种新的设计或工艺，没有活跃的思维是不可能有所发明的。
——什么是发明？（填空）p14第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽1、在产品的装饰上，威廉·莫里斯坚决反对如同1851年水晶宫博览会展出的有些不伦不类的产品装饰，而主张采用哥特式风格，即讲究简单、朴实无华、功能良好；主张艺术家向自然学习。
在装饰上他特别推崇自然主义，采用大量的卷草、花卉、鸟类为装饰主题。
——填空p382、威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。
主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体、全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想；在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。
——填空p383、简答题：p40 —41第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段1、安东尼·高迪早期的设计风格具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。
设计上不单纯复古，而是采用折衷处理，把各种材料混合利用，比较典型的是建于1883 —1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。
P572、安东尼·高迪的设计生涯与企业家居里家族的支持是分不开的，高迪从居里家族的图书馆中了解到约翰·拉斯金、威廉·莫里斯的设计思想和设计作品以及拉菲尔前派的作品，并接触了有关中世纪建筑的文献。
艺术设计史第六章后现代主义设计知识点3后现代设计时期高科技设计
②过渡高科技风格 Trans High-Tech
过渡高科技风格，又称“改良高科技风格”，是一种针对具有工 业化特征的高科技风格的嘲讽、调侃，具有高度的个人表现特点。 设计荒诞不经，表现设计师对高科技、工业化的厌恶。因为这种 风格的明显讽刺特征，因此得不到广泛的欢迎，只能针对个人、 1 少来生产。 朗•阿拉德的设计
四、后现代时期的平面设计 后现代设计时代的平面设计的特点：既使用古典纹样，又结 合现代通俗文化的各种形式，使平面设计语言多元化。
风格：强调装饰、幽默
1. “新浪潮”平面设计运动 由在瑞士巴塞尔(Basel)学习的和几个原來与瑞士的国际主 义平面设计运动关系密切的设计师所发起。强调人的直觉对 设计的制约，主张为了表现可以牺牲可读性。 设计形式：硬边几何抽象图形、技术风格 高技术风格源于20世纪20-30年代的机器美 学，这种美学直接反映了当时以机械为代表 的技术特征。 高技术风格不仅在设计中采用高新技术， 而且在美学上鼓吹表现新技术。战后初期， 不少电子产品模仿军用通讯机器风格，即所 谓“游击队”风格，以图表现战争中发展起 来的电子技术。罗威设计的哈里克拉福特收 音机就是这一趋势的典型。
艺术设计史
第六章后现代主义设计
知识点3后现代设计时期 高科技设计
（2）后现代主义设计的主要风格及表现
①高科技风格 High-tech
高科技风格源于20设计20～30年代的机器美 学，随着科学的进步，尖端技术进入人们的日常 生活，消费要求树立一种与高科技相应的设计美 学。高科技派喜欢用非传统的合成材料或零件。 高科技风格的特征： 简洁的造型、光亮与金属的造型 （加上一些 冷冷的燈光效果）、工业化产品或粗犷建材的直 接引用、建筑物厂房化（或效率化）、结构的外 露（尤其是钢结构）。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
第六章 工业文化和现代主义设计评论 (2)
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我国古代的水器
有盘、盉、匜、鉴等。主要 用于行礼时盥手以表示虔 敬。 盘pan,承水器。流行于 商代至战国，作用是承接盥 洗时用盉浇下的洗手后的污 水。商早期即出现，至战国 以后演变为洗，仍在使用。
青铜盘 西周 直径 44 厘米
单盘 春秋前期此盘为盥洗器，浅腹，直 壁，平底无圈足，三蹄足式。外壁刻有精 美花纹。
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文之为德也大矣，与天地并生 者何哉?夫玄黄色杂，方圆体分，日 月叠壁，以垂丽天之象；山川焕绮， 以铺理地之形：此盖道之文也。仰观 吐曙，俯察含章，高卑定位，故两仪 既生矣。惟人参之，性灵所锤，是谓 三才。为五行之秀，实天地之心。心 生而言立，言立而文明，自然之道也。 ——刘勰《文心雕龙〃原道》
Jacob Burckhardt (1818-97)
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德国著名哲学家恩斯特〃卡西 尔说：‚人类学家和人种学家常常 极为惊讶地发现，同样的一些基本 思想遍布于全世界，并且在相当不 同的社会文化环境中得到传播。‛
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第三节
手工艺的文化特征
法国思想家卢梭在《爱弥儿》中认为，在人类所有一切可以 谋生的职业中，最能使人接近自然状态的职业是手工劳动。 海德格尔：‚在 每一件手的作品中所 包含的每一个手的动 作都贯穿着思的因素， 手的每一举措皆于此 因素中承载自己。一 切手的作品都根植于 思。‛
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盉（he ） 古代盛酒器，或说是 古人调和酒、水的器具。 盉从商代至战国都有， 尤其盛行于商和西周。 商代的盉多 足（空心 足）；还有一种异形盉， 流在顶上，主要见于商 代前期。周代的盉 足的 较少，而多四足的。春 秋战国时出现了圆腹、 有提梁的盉。
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‚它（启蒙运动）通过把不同的事物还原为抽象的量的方式使 其具有可比性。对启蒙运动而言，不能被还原为数字的……都是
幻象。‛
——马克斯〃霍克海默. 西奥多〃阿道尔诺. 《启蒙辩证法》
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孟德斯鸠发展了洛克 的分权学说明确提出 三权分立原则
权力导致腐败，绝对权力导致绝对腐败。伟大人物往往也都是一 些坏人。当他们作为普通人的时候是如此，而当他们掌握了权力行使 权威的时候就更是如此。 自由只存在于权力分立的社会里，专制则存在于权力集中的社会 里，只有把权力放在监督的集中营里，自由才得以安然无恙，你才不 必害怕什么。 设 计 评论 ——[英]阿克顿
‚工具理性奠基于预测和控制，它企图通过将科学联结于技术、 将精确的数学方法应用于测量、同时将它从其他的关注中抽离出 来以达到这个目标，它轻视诸如‘非科学’、‘主观化’或‘无 效率’之类。
——斯蒂芬〃贝斯特，道格拉斯〃科尔纳《后现代转向》
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经过工具理性的规划，现代世界成为由机械科学和定量理性构 成的文明。具体而言，就是我们运用理性思维对客体世界进行分 门别类，简化和量化，使形形色色的不同性质的事物都能被抽象 为同一性质的量，使世界万物成为能够以‚量‛来比较和转换。 也就是说把自然界收入到‚同一性原则‛的认识范围中。 同一性原则是通过将世界的简化、量化，把现实生活中的某些 关系和事件归纳、综合为一个集合体，这一集合体被想象成一个
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欧 洲 的 启 蒙 运 动
概况
1、开端：英国 的启蒙思想
（1）霍布斯
托马斯· 霍布斯
社会契约 无神与信教
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君主专制
君权“民授”
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（2）洛克
欧 洲 的 启 蒙 运 动
社会契约
保护
君主立宪
不干涉
分权
财产
立法、行政
外交
议会
君主
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米拉波
欧 洲 的 启 蒙 运 动
影响
1、批判了专制制度及其天主教会，为资产阶级取 得统治地位提供了思想上和理论上的准备。 2、对法国：为即将到来的法国大革命作了充分的 思想准备。 3、对欧美：启迪了人们的思想，动摇着封建统治。 推动了资本主义的发展，促进了社会的进步。 4、对亚洲：激励着那里的仁人志士为改造旧社会 而斗争。
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19世纪中后期，在欧洲相继 出现了‚英国工艺美术‛运动 和‚新艺术‛运动中，艺术家 们以落后的手工艺时代的生产 关系，抵制先进的工业生产力 带来的革新，就暴露出这样一 个瓶颈——传统的审美观与机 器生产相抵触。
1902年 多用烛台
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机器生产优点：高度的精确性、规范性、简单性和可重复性的 特征。
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拉 美 特 利
亚 当 斯 密
· 杰 弗 逊
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19世纪，机器在西方成为 一种主导性的生产工具，展 示了巨大的能力和影响。但 是在工业生产初期，相对传 统手工制品而言，机器制造 的产品显得十分简陋和粗糙， 只能满足消费者对产品基本 功能的要求，而无法满足他 们的审美需要。
借助科学的发现与发明使人
类能驾驭自然力量。‛
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将世界明确为主客之分注定了人对世界的认识——‚知识‛向 （自然）科学技术看齐。因为，科技之效用的就是通过‚主体‛ 对‚客体‛的筹划，使主体能‚从容‛地应对和控制客体世界。 这种控制权掌握在人类自己手里，实施的方法就是运用工具理性。
具有内在同样性质的，可以‚质量转换‛的体系。这一体系被看
作是认识世界的科学的结构。同一性原则的具体的做法就是使世 界符号化、计算化、公式化和系统化。
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‚各种各样的形式被简化为状态和序列，历史被简化为事实，
事实被简化为物质……普遍性的秩序可以在第一原理与观察命题
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海德格尔说： ‚我们唯一剩下的是技术
的关系，这已不再是人生
活于其上的地球了。‛
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三 适应工业文化的现代主义设计
机器文化的核心是对机器的崇拜，认为机器是谐调和效率的集 中体现，凡是具有谐调性和高效率的东西，都应当是台机器，至 少像台机器。机器对人类文化的这次冲击称为工业革命。
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毕加索的艺术创作更多地 热衷于对世界本质的追求，追 求一种更基础的艺术元素。
1907年 毕加索 《亚维农的少 女》
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分析立体主义时期作品
任何政府如果变得无法无 天及独断专制，国民就有 权推翻这个政体及成立新 政府。 ——现代自由主义 政治学说鼻祖约翰•洛克
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概况
欧 洲 的 启 蒙 运 动
2、狂飙：法国的启蒙思想
（1）法国启蒙运动形成高潮的原因
资本主义 封建专制
乔 芙 林 夫 人
乔芙兰夫人（ Mme Geoffrin 设计 评论 ）的沙龙
意大利→欧
人文主义 改旧教，解放人 初级思想解放 披着宗教外衣 欧洲，新航路 设 计 评论
英→法
理性主义 除二恶，建新制 高级完善制度 完全抛弃宗教外衣 全球、革命
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水平
影响
什么是启蒙?
徳国哲学家康德（1724-1804）的定义：“人 以理性不断的自我教育与成长。” 这个定义有两个特点： 一是自我教育，即不是别人对你的填鸭 式教育，而是自我启发式的成长。 二是理性，即把从外部得来的感性经验， 加以逻辑理性的整理，借此方法不断地自我成 长。
‚19世纪的最后25年和20世纪的头10年中，文化通过技术自身更 新的速度，似乎是不可思议的。‛
——美国学者罗伯特· 休斯在《新艺术的震撼》
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福特汽车(1893) 莱特兄弟的第一次动力飞行 （1903）
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1903年，赖特以‚机器时 代的艺术和手工业‛为题作了 一个报告，提出‚掌握机器的 艺术潜能‛。
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‚长期以来，生产系统一直规定身体是为社会机构、经济机构以 及科学机构服务所造就的生产系统，这些机构越是复杂和精致，身 体所能得到的经验越是贫乏。通过理性化的劳动方式，消除人的本 质以及把人变成单纯的功能等做法从科学领域进入了经验世界。这 些做法无非是再一次使人的经验类似于两栖动物的经验。今天，大 众的退步表现为他们毫无能力亲耳听到那些未闻之音，毫无能力亲 手触摸到那些难及之物，这就是祛除一切已被征服了的神话形式的 新的欺骗形式。‛ ——马克斯〃霍克海默，西奥多〃阿道尔诺. 《启蒙辩证法 》
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启蒙运动成就了现代科学和
工业的发展
恩格斯：‚资产阶级为了发展它的 工业生产，需要有探察自然物体的物 理特性和自然力活动方式的科学。而 在此之前，科学只是教会的恭顺的婢 女，它不得超越宗教信仰所规定的界 限，因而根本不是科学。现在科学起 来反叛科学了；资产阶级没有科学是 不行的，所以也不得不参加这一反 叛。‛
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我不能同意你说的 每一个字，但是我 誓死捍卫你说话的 权力。
法律面前人人平等
----伏尔泰
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专制政体意味着恐怖，专横和暴力，“既 无法律又无规章，由单独一个人按照一己的意 志与反复无常的性情领导一切” 。 孟德斯鸠认为最好的政体是共和政体， 如何运作共和政体呢？这便是三权分立。三权 分立说的主要目的在防止君主专制，保障人民 自由。他认为要保障人民自由，必须实行法治。
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二者研究的目的和方法完全不同：
人文文化是关于人的文化。
科技文化是关于物的文化。
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科技自有一套属于自身规则需遵守： 一，科技研究关注的是纯粹的自然，对人的因素（主观情感 方面）有排斥性； 二，科技研究是高度理性的事业，常会引起科学家心态失衡； 三，为了追求科技的客观性，很多科学家保持价值的中立性 （只讲真假，不讲善恶），结果无视科技给人和环境带来的 负面影响。
18世纪的法国是欧洲启蒙运动的主 战场，其中又以巴黎为主 当时巴黎的沙龙生活十分活跃
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（2）主要代表及其思想
卢 梭 伏尔泰
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பைடு நூலகம்
孟德斯鸠
狄德罗
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伏尔泰——法国启蒙运动的领袖
伏尔泰因反专制和教会而数度被逐出境。他考 察了英国革命后的政治制度和经济生活后，于1743 年发表了《哲学通信》，被称为“投向旧制度的第 一颗炸弹”。 伏尔泰被称誉为“一切宗教和政治暴政的敌 人” 、法兰西民族的骄傲和“思想界之王”。伏 尔泰的主要功绩，就在于他以哲学著作和文艺作品 做为武器，为传播自由、平等和博爱思想廓清了道 路，从而成为启蒙运动的领袖和导师。正如俄国伟 大诗人普希金所说的：“所有高尚的天才都跟随着 伏尔泰。沉思的卢梭自称是他的学生；热情的狄德 罗是他的信徒中最热诚的一个。”法国大革命爆发 后，法国人民于1791年将伏尔泰的骨灰隆重地运回 了巴黎，安葬于法国名人公墓。灵车上写着这样的 题词：“他是诗人、哲学家、历史学家，他使人类 的理性迅速发展，他教导我们走向自由。”