《老人与海》中的象征手法

《老人与海》中的象征手法

[摘要]本文解析了海明威后期代表作《老人与海》，阐释海明威写实主义的象征手法。描写出人与自然的对立和人类的拼搏精神，让这个简单的故事具有难以穷尽的内涵。在颂扬抽象的“硬汉”精神的同时，表达了人类的生存及命运与环境冲突的主题，将现实主义的写作手法与深刻的象征意义完美结合起来。

[关键词]老人与海；冰山原则；象征性；现实性

“象征”一词源于希腊文symbolism，是一种木制信物（一剖为二，各执一半，再次见面拼为一体以示友好）。后来引申为某个观念或事物的代表，是一种艺术手段，常以具体形象的事物揭示人们对生活的感受和认识，强化或美化人与物之精神品格。

海明威创作的作品里有很多意象都具有一定的象征意味，如《永别了，武器》中的雨、《白象似的群山》中的山峦、《老人与海》中的鲨鱼。海明威通过最简单的语句来表达最复杂的思想，从而形成了他写作时独具一格的“冰山原则”。即如海明威自己所说:“我总是按照冰山的原则来写作，那就是浮出水面的只有八分之一，还有八分之七藏于水下，略去不写的就是含而不露。”我们从象征在文本中的运用、象征性与现实性的关系两方面来解析《老人与海》中的象征内涵。

一、象征在《老人与海》中的具体运用

海明威后期代表作《老人与海》不仅是他一生思想和艺术探索的总结，也是他实践“冰山原则”取得最高成就的一部作品，具有双重审美意义。从表面看，作品所述故事十分简单：圣地亚哥（也译作桑提亚哥）连着84天未捕到一条鱼，第85天他再次出海，经过三天两夜的殊死搏斗，终于捕获一条巨大的马林鱼，但在返航途中，却遭遇了一群凶猛鲨鱼的进攻，尽管老人奋力拼搏，但仍无济于事，待返回港口时，一条肥美的马林鱼变成了一幅巨大的空骨架。作品只塑造了老渔夫圣地亚哥和小男孩曼诺林两个人，然而深入分析后会发现这个看似简单的故事包含着多层复杂的意义，实际上是一个巨大而深刻的象征结构。

和海明威许多作品中的人物一样，《老人与海》中塑造的圣地亚哥，是在处理人与自然这一人生角斗场上的失败者。“他是一个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已过去了八十四天还没捉到一条鱼，”[1]于是孩子的父母不再让孩子跟从他。他的船帆“用面粉袋补了又补”“正好似一面象征永远失败的旗子”，他的神态“消瘦而憔悴”。他的双手布满了很深的伤疤，这些伤疤“像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一样古老”。[2]这些描述展现给我们一个孤独而失败的老人形象。但“那双眼睛像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的” [4]，也只有这双眼睛表现出圣地亚哥绝不向厄运屈服，象征着一种坚不可摧的毅力。在小说中出现的象征物不是抽象的，他们与被象征物之间有着某种客观相似性，都能引起人们浮想联翩。大海象征着人所面临的变幻无常的神秘处境，马林鱼象征着人生目的，鲨鱼象征着永远摆脱不了的悲剧，狮子象征着勇气和力量，甚至老人圣地亚哥也是一个象征，象征着“完全哲理化的人类形象和人类精神”。

我们通过老人与自然、与鲨鱼的搏斗，看到了一幅“老人闯海斗鱼”的图景，其实也象征着人生角斗。对于圣地亚哥来说，捕鱼“不仅仅是为了活命，卖钱糊口”，更主要的是要“表现你是个渔夫”，因此在与凶残鲨鱼的搏斗中，老人想到自己是强者，享受着胜利的喜悦，更加坚定战胜鲨鱼的决心。尽管最后失败了，但这八分之一的故事却暗示给我们潜台词，即：在强大的自然力面前，人是无法抗拒的，然而，人在精神上是不可摧毁的，这是人类取得美好未来的保证。这种言尽意未尽的艺术效果，正是象征技法所营造出来的。

二、象征性与现实性的关系

海明威在近四十年的创作中形成了自己的独特风格，他从感觉、听觉、视觉、触觉各方面去刻画形象，将作者、作品和读者三者之间的距离缩短到最低限度，把具体鲜明的画面映入读者的头脑，让读者体味凝聚在作品里的思想，用这样极其贴近现实的表达方式营造出

了浓烈的象征意味。《象征主义宣言》的撰写者莫瑞亚当斯说：“象征主义的目的不在于表达意念，而形象则处于从属地位……故而，自然、景物、人物的活动，种种具体的形象都不会原封不动地出现在象征主义艺术中。”海明威的作品中有象征，但不拘泥于这种艺术原则，正如美国评论家哈里代说：“在新的文学史里，我不愿看到海明威作为…象征主义者‟出现”，并认为海明威是“二十世纪美国小说家里伟大的…现实主义作家‟，在优秀的作品里总是坚定地维护现实主义”。

海明威是一个带有现实主义倾向，比较注重文学传统的作家，在他的作品中，“依靠我们想象得出的简洁而令人信服的细节描写的创作手法，获得其作品中大半的难忘效果” [4]在海明威多部作品中，象征性与现实性互相融合，达到了完美和谐的艺术效果。

基于此，他运用现实主义写作手法，通过对生活的精确描摹来再现生活的客观和具体，使生活如浮雕般地呈现在读者面前，让人产生如临其境、如见其人、如染其情的逼真感，从而使圣地亚哥这个追捕大马林鱼的老头，在世界文学形象中占据了不可取代的地位。

在《老人与海》这部作品中，圣地亚哥是一个饱经沧桑的老人：他又黑又瘦，后颈上堆着很深的皱纹，双手布满被网绳勒出的伤疤，脸上长满了热带海面上太阳反射晒成的肉瘤。他渴了就喝水，饿了就吃金枪鱼，困了就蜷缩在船板上睡觉。在捕鱼时渴望身边有一个帮手，情不自禁地呼唤小孩。与鲨鱼搏斗时用的武器，也是顺手够得着的鱼刀、舵把子。这是一个有血有肉实实在在的老人。然而，就是在这样一个酷似“实际生活”的普通老人身上，海明威赋予了他一种富有史诗感的顽强意志和拼搏精神，把这个古巴老渔夫树立成一种高贵品格的象征，一种人在改造客观世界的活动中，可能也应该具有的品格象征。

海明威笔下的艺术世界是完整的，既不支离客观世界重新组合，也不臆造表现内心幻觉的意象，简而言之，不是象征主义的所谓“象征”，而是洋溢着写实主义品质的象征，在超越特定时空象征意义的同时，也坚持忠实于特定时空的“实际生活原则”，达成象征性与现实性的统一。

三、结语

《老人与海》是海明威在艺术的大海中打到的一条最大最美的马林鱼，在完全写实的形象中蕴含着丰富的象征意义，其象征性与现实性达到了完美的融合。圣地亚哥在人与自然的斗争中，最终失败了，但他没有失却一个硬汉的风度，他没有在命运面前屈服，在同不可思议的大自然搏斗中，虽然注定是悲剧命运，但他表现出的惊人勇气和毅力，却铸成永远打不败的精神力量的象征。

在圣地亚哥身上，借助象征手法的隐喻性，展现了海明威的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极乐观的生活态度，赞美了人类生命的伟大。海明威将水面上八分之一与水面下八分之七巧妙结合，使简练的文字与深沉的含义相互撞击，迸发出巨大的思想与情感的艺术张力，这种极富个性的创作手法，对现代文学在思想内容和艺术风格方面都产生了重大影响。

[参考文献]

[1]〔美〕海明威．亦夫译．老人与海〔M〕．时代文艺出版社，2001．

[2]史志康．美国文学背景概观〔M〕．上海：上海外语教育出版社，2000．

[3]崔道怡．“冰山”理论：对话与潜对话〔M〕．工人出版社，1986．

[4]〔美〕杰弗里•迈耶斯．萧耀先等译．海明威传〔M〕．中国卓越公司，1990．

[5]〔英〕赫•欧•贝茨．董衡異选编．海明威研究〔M〕．中国社会科学出版社，1980．

[6]孟庆枢．西方文论〔M〕．北京：高等教育出版社，2002．

[7]高尔基．戈宝权译．论文学〔M〕．人民文学出版社，1978．

[8]董衡異．海明威谈创作〔M〕．北京:三联出版社，1985．