美的形式与形式美——构成形式美的物质材料的组合规律精品课件
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• （四）比例匀称 比例是指事物形式因素中部分与整体、部分与部分之间合
乎一定的数量关系；匀称则指一事物各部分之间合乎一定比例关 系或比例恰当。它们是一切形体造型的普遍法则，也是人们对形 式因素最基本的认识之一。匀称的比例关系使形象更加严整和谐， 比例失调就会出现畸形——形式上的丑。所以，中国画很讲究这 种比例和匀称，画人物有头与身长“立七、坐五、盘三半”的比 例关系，画人物面部有“五配三匀”的比例关系，画山水则有 “丈山、尺树、寸马、分人”的布局比例。而西方学者更对什么 样的比例才是美的作过精确分析。毕达哥拉斯学派就曾认为“黄 金分割比例”最美，即大小（长宽）之比应相当于大小（长宽） 之和与大（长）者之间的比例；其公式为a ：b＝(a+b) ：a ，用 数字表示则为1：0.618或大约五比三。由于这一“黄金分割”比 例关系是人们最常见的一种合理比例关系，所以它在历史上曾被 许多艺术家运用于创作之中，达·芬奇名作《蒙娜丽莎》的各个 部分就是按这一比例绘制的。日常生活中的许多物品，如报纸、 图书、邮票、照片等，也大都采用这一比例。
衬托中心的作用，所以在现实生活中应
用广泛。天安门前的华表与金水桥、故
宫的角楼等建筑的对称布局，以及中式
客厅的摆设、日用品的设计等，都有着
对称的形式美。
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黑像式运水壶（古希腊）
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对称的美
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• 均衡是对称的变体，即处于中轴线两侧的形体并不完全 等同，只是大小、虚实、轻重、粗细、分量大体相当。 较之对称，均衡显示了变化，在静中趋向于动，给人以 自由、活泼的感受。绘画、雕塑、建筑等造型艺术中常 有采用。中国书画家便经常用题字和钤印来调整、实现 作品画（字）面的均衡。东汉铜雕《马踏飞燕》，马的 三条腿都腾空而起，只有一条后腿踏在一只飞燕背上， 由于飞马的倾斜角度和前后身体的重量比例均衡，因而 在充满动感之际，又有一种均衡感。其他如盆景、插花、 室内布置等设计中，也常常利用这种形式美规律。
对比是把两种相互差异的形式因素并列在一起，其反差性大， 跳跃性强。如色彩的冷与暖，光线的明与暗，体积的大与小，声 音的高与低、强与弱，等等。不同的色、形、声等因素，在质、 量、空间、时间等方面都可以形成强烈的对比。“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红”是色彩对比；“大漠孤烟直，长河落日 圆”、“会当凌绝顶，一览众山小”是形体对比；“蝉噪林愈静， 鸟鸣山更幽”是声音对比。通常，对比给人以鲜明、醒目、振奋 之美，一般属于阳刚之美。广告、产品包装以及娱乐场所或商业 服务行业常采用这种形式美。
• 各部分之间的组合规律：匀称和比例、对称与均 衡、反复与节奏。
• 总体组合规律：和谐——多样的统一，包括对比 与调和；不和谐的和谐最新；PPT不统一的统一等。
• （一）整齐一律 又称单纯齐一，是人类最早发现、也是最简
单的形式美。它由各种物质材料按相同方式排列 所形成，其中没有明显的差异和对立因素，使人 产生的是一种明净、纯洁、一致的感受。单一的 色调，如蔚蓝的天空，碧绿的大海，皑皑的白雪； 或整齐划一的行止，像仪仗队和集体舞蹈中横竖 成行、方阵相同、步伐一律的队列；或简单的几 何形体，如长短高矮相等的建筑物规格等，都属 于这种形式美。同一形式连续出现的“反复”， 也属于“整齐”范畴，如连续重复的花边纹饰， 就给人一种单纯的节奏感和秩序感。
第三章
形式美的构成
构成形式美的物质材料的组合规律
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构成形式美的物质材料的组合规律
• 构成形式美的物质材料（色、形、声），必须按 照一定的组合规律组织起来，才会具有一定的审 美特性。因此，我们可以说，合乎一定规律组织 起来的形式并不一定都有形式美，但是美的形式 则必定是合乎一定规律的。
• 物质材料的组合规律分为各部分之间的组合关系 及总体组合关系两方面。
马踏飞燕（东汉）
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• （三）调和对比 调和是在变化中趋向于统一，对比则在变化中趋于差异，它
们都显现了矛盾运动的两种状态。具体来说，在调和中，各种形 式因素基本上保持同一格调、同一基色，没有明显的差异。色彩 中具有同一色相的同类色，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、 蓝与青、青与紫、紫与红等，就是调和色；同一色彩中浓淡、深 浅的层次变化，也属于调和。此外还有音乐中的和声，声乐中的 二重唱、四重唱。由于调和能给人以协调、融合、宁静之感，属 于阴柔之美，所以在一些供人休息和需要安静的场所，物品的选 择和环境设计往往偏于调和的形式美。
轴，左右或上下两侧均等；后者则以一
个点为中心，不同图形按一定角度在点
的周围旋转排列，形成放射状的对称图
形。日常生活中的大多数生物形体结构
都是对称的，如人的眼睛、耳朵、四肢
的对称，动物的角、翼、腿的对称，植
物叶、脉的对称。由于对称保持了整齐
一律的长处，同时避免了完全重复的呆
板，既显得庄重、安稳之感，又起到了
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意大利 达·芬奇《蒙娜丽莎》
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• （五）节奏韵律 节奏是指事物在运动过程中有秩序、有规律的反复。构 成节奏有两层变化关系：一是时间上的间隔与连续所产 生的变化过程，二是力量的强弱变化。这两种变化有规 律地组合起来，并加以反复交替，便形成节奏。在自然 界和社会生活中，普遍存在着节奏现象。日出日落、月 圆月缺、寒来暑往、潮起潮落等，是自然的节奏；日作 夜眠、一张一弛、一日三餐、起居有序，则体现了生活 的节奏。 韵律比节奏内涵丰富，它在节奏基础上形成，并被 赋予了一定的情调，呈现出特有的韵味和情趣，是一种 富有情感色彩的节奏。中国古典诗词的押韵、平仄、对 仗，构成了诗的韵律，欣赏者要反复吟诵、潜心品味， 才能得其“韵外之致”。
整齐一律的形式美常被应用于商品造型、工 艺美术品和公共建筑中。它虽然简单，但如果运 用不当，也会给人呆板最新、PPT单调之感。
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反复最新的P整PT齐
（二）对称均衡
作为一种体现了事物各部分间组合
关系的最普遍法则，对称有两种形式：
线对称和点对称。前者是以一条线为中
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• （四）比例匀称 比例是指事物形式因素中部分与整体、部分与部分之间合
乎一定的数量关系；匀称则指一事物各部分之间合乎一定比例关 系或比例恰当。它们是一切形体造型的普遍法则，也是人们对形 式因素最基本的认识之一。匀称的比例关系使形象更加严整和谐， 比例失调就会出现畸形——形式上的丑。所以，中国画很讲究这 种比例和匀称，画人物有头与身长“立七、坐五、盘三半”的比 例关系，画人物面部有“五配三匀”的比例关系，画山水则有 “丈山、尺树、寸马、分人”的布局比例。而西方学者更对什么 样的比例才是美的作过精确分析。毕达哥拉斯学派就曾认为“黄 金分割比例”最美，即大小（长宽）之比应相当于大小（长宽） 之和与大（长）者之间的比例；其公式为a ：b＝(a+b) ：a ，用 数字表示则为1：0.618或大约五比三。由于这一“黄金分割”比 例关系是人们最常见的一种合理比例关系，所以它在历史上曾被 许多艺术家运用于创作之中，达·芬奇名作《蒙娜丽莎》的各个 部分就是按这一比例绘制的。日常生活中的许多物品，如报纸、 图书、邮票、照片等，也大都采用这一比例。
衬托中心的作用，所以在现实生活中应
用广泛。天安门前的华表与金水桥、故
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客厅的摆设、日用品的设计等，都有着
对称的形式美。
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• 均衡是对称的变体，即处于中轴线两侧的形体并不完全 等同，只是大小、虚实、轻重、粗细、分量大体相当。 较之对称，均衡显示了变化，在静中趋向于动，给人以 自由、活泼的感受。绘画、雕塑、建筑等造型艺术中常 有采用。中国书画家便经常用题字和钤印来调整、实现 作品画（字）面的均衡。东汉铜雕《马踏飞燕》，马的 三条腿都腾空而起，只有一条后腿踏在一只飞燕背上， 由于飞马的倾斜角度和前后身体的重量比例均衡，因而 在充满动感之际，又有一种均衡感。其他如盆景、插花、 室内布置等设计中，也常常利用这种形式美规律。
对比是把两种相互差异的形式因素并列在一起，其反差性大， 跳跃性强。如色彩的冷与暖，光线的明与暗，体积的大与小，声 音的高与低、强与弱，等等。不同的色、形、声等因素，在质、 量、空间、时间等方面都可以形成强烈的对比。“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红”是色彩对比；“大漠孤烟直，长河落日 圆”、“会当凌绝顶，一览众山小”是形体对比；“蝉噪林愈静， 鸟鸣山更幽”是声音对比。通常，对比给人以鲜明、醒目、振奋 之美，一般属于阳刚之美。广告、产品包装以及娱乐场所或商业 服务行业常采用这种形式美。
• 各部分之间的组合规律：匀称和比例、对称与均 衡、反复与节奏。
• 总体组合规律：和谐——多样的统一，包括对比 与调和；不和谐的和谐最新；PPT不统一的统一等。
• （一）整齐一律 又称单纯齐一，是人类最早发现、也是最简
单的形式美。它由各种物质材料按相同方式排列 所形成，其中没有明显的差异和对立因素，使人 产生的是一种明净、纯洁、一致的感受。单一的 色调，如蔚蓝的天空，碧绿的大海，皑皑的白雪； 或整齐划一的行止，像仪仗队和集体舞蹈中横竖 成行、方阵相同、步伐一律的队列；或简单的几 何形体，如长短高矮相等的建筑物规格等，都属 于这种形式美。同一形式连续出现的“反复”， 也属于“整齐”范畴，如连续重复的花边纹饰， 就给人一种单纯的节奏感和秩序感。
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形式美的构成
构成形式美的物质材料的组合规律
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• 构成形式美的物质材料（色、形、声），必须按 照一定的组合规律组织起来，才会具有一定的审 美特性。因此，我们可以说，合乎一定规律组织 起来的形式并不一定都有形式美，但是美的形式 则必定是合乎一定规律的。
• 物质材料的组合规律分为各部分之间的组合关系 及总体组合关系两方面。
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• （三）调和对比 调和是在变化中趋向于统一，对比则在变化中趋于差异，它
们都显现了矛盾运动的两种状态。具体来说，在调和中，各种形 式因素基本上保持同一格调、同一基色，没有明显的差异。色彩 中具有同一色相的同类色，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、 蓝与青、青与紫、紫与红等，就是调和色；同一色彩中浓淡、深 浅的层次变化，也属于调和。此外还有音乐中的和声，声乐中的 二重唱、四重唱。由于调和能给人以协调、融合、宁静之感，属 于阴柔之美，所以在一些供人休息和需要安静的场所，物品的选 择和环境设计往往偏于调和的形式美。
轴，左右或上下两侧均等；后者则以一
个点为中心，不同图形按一定角度在点
的周围旋转排列，形成放射状的对称图
形。日常生活中的大多数生物形体结构
都是对称的，如人的眼睛、耳朵、四肢
的对称，动物的角、翼、腿的对称，植
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• （五）节奏韵律 节奏是指事物在运动过程中有秩序、有规律的反复。构 成节奏有两层变化关系：一是时间上的间隔与连续所产 生的变化过程，二是力量的强弱变化。这两种变化有规 律地组合起来，并加以反复交替，便形成节奏。在自然 界和社会生活中，普遍存在着节奏现象。日出日落、月 圆月缺、寒来暑往、潮起潮落等，是自然的节奏；日作 夜眠、一张一弛、一日三餐、起居有序，则体现了生活 的节奏。 韵律比节奏内涵丰富，它在节奏基础上形成，并被 赋予了一定的情调，呈现出特有的韵味和情趣，是一种 富有情感色彩的节奏。中国古典诗词的押韵、平仄、对 仗，构成了诗的韵律，欣赏者要反复吟诵、潜心品味， 才能得其“韵外之致”。
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（二）对称均衡
作为一种体现了事物各部分间组合
关系的最普遍法则，对称有两种形式：
线对称和点对称。前者是以一条线为中