黄简书法讲座笔记

黄简书法讲座笔记(第41-45课)黄简书法讲座第41课：节点的种类在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。

毛笔和硬笔最大的不同，就是要一边写，一边调锋。

无论是书写还是调锋，关键是掌握笔心，笔心为帅。

我在十五课讲到用腕。

摇腕有三个基本位置，这就是左中右。

当你抓住笔管，实际上就是抓住了笔心中轴。

当你摇腕，也就是调整笔心的方向和位置。

手腕一动，必然会反映到线条上，留下它的痕迹，这就是节点。

1.明节点、暗节点节点有很多种，我先讲简单的。

明节点和暗节点。

1.1明节点所谓明节点，就是一眼可以看得到的节点。

举个简单的例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。

顺便说说，看节点最好就是画出它的筋。

看起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易看。

像王羲之这个“一”字，它的起笔就是两面换。

有一个明显的节点。

如果是三面换起笔，那就表示你动了两次手腕，那就有两个节点。

只要你理解这个道理，其他都可以类推。

1.2暗节点如果是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上看起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。

弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。

古代称这种节点为“暗过”。

“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。

这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问：“又曰：转轻谓曲折，子知之乎？”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲的折。

）（于是颜真卿回答：）“曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”长史曰：“然。

”没有痕迹的转折，看不见明显的节点，这就是暗过。

正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。

”这里要注意汪澐所说的“顿”，只是按下的意思，不是九用中的“顿笔”。

所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。

“转折无跡，古人谓之暗过”。

清代朱和羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。

折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？原来古人所说的“折钗股”，就是形容圆转。

古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一个脚；钗是两股，两个脚。

头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。

你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。

比中国的钗大很多。

可以想见，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。

所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。

这里的“折”就是弯曲。

明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。

”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。

圆转也有节点，只是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。

弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。

这样圆转就变成了方折。

如《阴符经》中的“甲”、“国”。

简言之：明节点是折；暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。

二者都是反映手腕动作的。

“永”字八法中的“努”，行笔中间就动了一次手腕。

那就有一个暗节点，写出来就是一根弧线。

至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。

我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。

说明当时不懂用腕。

如西汉《莱子刻石》。

到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。

写弧线要动手腕，手腕运动是左—右。

你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型为弧线了。

至于真行草书，那更是考验运腕的功夫，在“永”字八法推广后，九号线往往包括两次来回。

你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字，九号线就是这样的。

这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。

其中之一就是他的九号线就是直挺挺的，没有节点。

也就是王羲之所批评的“平过”。

这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。

分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准。

比看气韵还要可靠。

2.节点的迭合这是王羲之《兰亭序》中的“一”字，起笔两面换，手腕扭动笔心，在“九用”中是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。

但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。

这时手腕一左一右，动了两次。

是不是应该算做两个节点呢？不是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。

所以这个小圈应该看作是一个复合节点。

又如我们讲过的“蚕头”起笔，就是转两个圈。

这时手腕下上左右动了四次，是不是算四个节点呢？如果真是那样，就太复杂了。

通常还是看做一个复合节点，包括下上左右四个动作。

毛笔虽然是软的，但要扭动它的笔心不是容易的事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。

在23课中，我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换，其实就是做了两次两面换，成为一个复合节点。

收笔也可以用这种方法，你看这个“亦” 字，上部的收笔就用了两个折，两次摇动手腕。

在王羲之的作品中，这种情况不少。

“锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。

这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就是摇动笔心两次。

比转圈要快得多。

用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。

譬如一横和一竖的连接起来，一横是顿笔收尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。

这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合；（智永《真草千字文》例字）二可以用于一横和一啄的结合。

如宝盖头的右角。

三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。

这种时候节点的迭加，是为了转变方向。

你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走的，连不到下一笔，一个很简单的解决方法，就是再加一圈。

这样一来，方向就改过来了。

你仔细看智永《真草千字文》这个“量”字的一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样的？就是用了刚才的方法，是两个节点的迭加。

你看“业”字这长横的收尾，就比较清楚了。

要记住，虚笔也是大圈筋的一部分。

它的起笔，如果有一个筋节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指的地方，就是牵丝的筋节。

正因为在这个节点上调了锋，所以笔锋就收尖了。

把智永《真草千字文》仔细看一遍，可以发现这种复合节点用了很多次。

这个“严”字的两个节点比较分开，看得特别清楚。

简言之：复合节点往往包括几个手腕动作。

复合节点一定是明节点。

现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大约可以看明白一点了。

收笔的节点，左面这个没有角，只是用顿笔收，而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。

正因为这样一来，所以产生了一个角。

3.节点的分离第三，节点的分离。

我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。

如果你在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把纸弄破，那该怎么办呢？办法很简单，就是把迭加的节点分开一点。

转圈避免在一个点上。

这样一来，墨汁就不会聚在一起了。

你看智永《真草千字文》正是这样做的。

又如吴昌硕临《石鼓文》，他经常用蚕头起笔。

蚕头是四个动作两个圈。

无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。

还有一个办法，就是把两个节点放置一高一低。

这样也是很有效的方法。

你看《阴符经》中就有这种手法。

如这个“地”字右面一折转角处的两个圈，也不是重迭的，而是一高一低。

我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。

把一高一低的这个方法，称为十字形放置。

因为书法中的“十”字，就是这样写的。

这是王羲之《平安贴》中的“十”字。

可以清晰地看到踆锋的笔迹。

今天的练习，你可以写横竖一折。

可以写一个“丁”字，最后写这个“十”字。

通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。

本节要点：折线和弧线：明节点和暗节点。

复合节点：节点的迭合。

节点的分离写法。

要点解读：思考题：王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？1、写横竖折线，明节点；2、写竖横弧线，暗节点；3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。

4、写“丁”字和“十”字。

1.笔锋和节点上一堂课讲了节点的种类，今天讲解节点的形状。

第一、笔锋和节点我们知道，笔锋分尖锋和侧锋，所谓用笔好，就是这两个锋用得好。

点画包括筋和节，也就是大圈和小圈，所谓点画写得好，筋和节都要写得好。

筋和节，用哪一个笔锋去写？我们知道，大圈是笔锋的路线，但没有规定大圈用哪一个笔锋来写，你可以用尖锋写，也可以用侧锋写，写出来的效果不一样。

小圈就是节，今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点，效果会有什么不同。

节点形状是用锋的结果一根线条，除非你平拖，合格的线条都有节点。

而节点的形状，譬如一横，有尖角、有圆角、有方角。

又如写一折，也是这样。

你看转弯角上，有尖的、有圆的、有方的。

这些节点的形状，当然是你用锋的结果。

这就要弄清楚用锋和节点的关系。

用侧锋写节点：换面如果你是用侧锋，我们知道侧锋有八个面，所谓两面换、三面换，就是这八个侧面之间的替换。

用尖锋写节点：转圈那用尖锋又有什么好处呢？尖锋和纸面接触少，所以转圈容易。

你看这个复合节点，有两个小圈，如果你用侧锋两分笔、三分笔去写，笔锋和纸的接触面太大，往往会使毫毛绞起来。

侧锋在纸的分数越多，就越难转圈。

越是接近于用尖锋，转圈就越容易。

简言之：尖锋和侧锋写节点，各有特点：侧锋有八个侧面，换面就形成节点。

尖锋和纸面接触少，容易转圈，形成节点。

所以，侧锋换面，往往用于单一结点，好处是速度快，变换多。

但写复合节点，第一件事就是先把尖锋拉到前面，就是黄色的这一段，然后转回去就容易了。

2.侧锋换面的技巧讲到换面摇腕动作，无非两种情况。

一是手腕从左到右，二是从右到左。

2.1手腕从左到右：写横线手腕从左到右，通常是写横线。

这时产生的节点有两种情况，一是用暗节点写弧线，如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔，两面换运用暗节点，弧线就出来了。

另一种是写折线，这里就是明节点了。

你看这第二个“一”字，起笔就是折线，下面有一个角。

笔尖角和笔腰角弧线起笔，有些书称之为圆笔起。

圆笔有柔和的感觉；折线起笔，称之为方笔起。

方笔给人刚直的印象。

有些书法家的作品，方笔起非常多。

如颜真卿《多宝塔碑》这个“一”字，角位明显。

你看书法中有两种角，写法不同。

角A是尖锋写的，我称它为尖锋角，尖锋没有来到过角B的位置，角B是用侧锋写的。

如唐代孙过庭《书谱》这个草书“一”字，下纸手腕在左起笔，然后翻腕向右拖出。

从头到尾有三个角。

标有A的地方两个角，都是用尖锋写出来的。

但B这个侧锋角，实际上不是“写”的，而是翻手腕时，由侧锋和纸面摩擦出来的。

这就是侧锋角，造成一个明节点。

正因为侧锋角是摩擦出来的，所以它不可能像尖锋角那样尖锐。

尖锋角经常是锐角，侧锋角只能写出钝角。

这两种角的效果可以说是互补的，造成所谓的方笔。

方圆是书法两种主要的效果。

有些书法家圆笔为主，有些方笔为主。

而有些人是方圆并用。

唐代欧阳询方笔起很多，看他的代表作《九成宫碑》，里边有很多例子。