古诗词中的叠词
古诗词中叠字修辞的类型及作用
古诗词中叠字修辞的类型及作用叠字又称重言，是将两个形、音、义完全相同的字连接在一起，用以摹写人或物的某种情态、形态、声音、颜色等的修辞方式。
它是汉民族语言的特殊表达形式，在我国文学作品中出现极早。
《诗经》305篇，有105篇运用了叠字；刘勰在《文心雕龙·物色》中列举了《诗经》运用叠字来描写景物的语句：“故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。
”叠字的运用可谓“皎日慧星，一言穷理；参差沃若，两字穷形，并以少总多，情貌无遗矣。
”古诗词中，叠字修辞大致有下列四种类型：1.拟声叠字构成的象声词，摹拟外物复杂万千的声音，造成和谐动听的音乐美。
如《诗经·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。
用“丁丁”摹拟砍树的声响，用“嘤嘤”摹拟悦耳的鸟叫；《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，用“嘈嘈”摹拟大弦的粗重声，用“切切”摹拟小弦的轻细声。
点缀几个叠字，就使声音变得具体真切。
2.表时《孔雀东南飞》中“时时为安慰，久久莫相忘。
晻晻日欲暝，愁思出门啼。
奄奄黄昏后，寂寂人定初。
”在这些表时间概念的叠字中，有的为某一具体时间如“晻晻”；有的为每时、每夜如“时时”、“夜夜”；有的则为不确定的较长时间如“久久”，给人不同的时间概念。
唐诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
诗中“年年岁岁”、“岁岁年年”四组叠字的运用，使诗呈现回环往复的声韵和深远的时间意识，声情并茂，情理并生。
3.摹状叠字常用来摹写事物的状态，如王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。
“漠漠”形容水田一片，视野苍茫；“阴阴”描写夏木茂密，意境幽深。
两种景象，互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。
再如杜甫《江畔独步寻花》：“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”。
蝶舞翩翩不止，黄莺恰啼时的动态美、声音美和新春之际，落尽枯枝见花蕾的大自然的生机与活力，藉叠字的贴切自然而生意扑面。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
含有叠词的诗句100句
多重叠字诗词100句1. 青青河畔草，绵绵思远道。
2. 青青陵上柏，磊磊涧中石。
3. 悠悠辞鼎邑，去去指金墉。
4. 亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
5. 暧暧远人村，依依墟里烟。
6. 树树皆秋色，山山唯落晖。
7. 朝朝翠山下，夜夜苍江曲。
8. 定定住天涯，依依向物华。
9. 袅袅秋风起，萧萧败叶声。
10. 袅袅城边柳，青青陌上桑。
11. 湛湛长江去，冥冥细雨来。
12. 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
13. 凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
14. 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
15. 山山白鹭满，涧涧白猿吟。
16. 千千石楠树，万万女贞林。
17. 临行密密缝，意恐迟迟归。
18. 坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。
19. 南浦凄凄别，西风袅袅秋。
20. 乾坤空落落，岁月去堂堂。
21. 鱼竿何袅袅，鱼尾何簁簁。
22. 落盘珠历历，摇佩玉铮铮。
23. 行行重行行，与君生别离。
24. 唧唧复唧唧，木兰当户织。
25. 隐隐何甸甸，俱会大道口。
26. 媒人下床去，诺诺复尔尔。
27. 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
28. 小小红泥院宇，深深翠色屏帏。
29. 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
30. 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
31. 渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
32. 好是风和日暖，输与莺莺燕燕。
33. 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
34. 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
35. 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
36. 人生代代无穷已，江月年年只相似。
37. 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
38. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
39. 水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
40. 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
41. 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
42. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
43. 青袍似草年年定，白发如丝日日新。
44. 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
45. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
46. 胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
47. 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
古诗叠词诗
古诗叠词诗
1.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂——《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》唐·王维
2.疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风——《梅花》宋·张道洽
3.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲——《黄鹤楼》唐·崔颢
4.望望山山水水，人去去，隐隐迢迢——《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》清·贺双卿
5.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风——《无题·油壁香车不再逢》宋·晏殊
6.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——《约客》宋·赵师秀
7.袅袅城边柳，青青陌上桑——《春闺思》唐·张仲素
8.树树皆秋色，山山唯落晖——《野望》唐·王绩
9.宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花——《宛转词》唐·王建
10.迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天——《长恨
歌》唐·白居易
11.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚——《送灵澈上人》唐·刘长卿
12.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚——《声声慢·寻寻觅觅》宋·李清照
13.年年岁岁花相似，岁岁年年人不同——《代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思》唐·刘希夷
14.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟——《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》唐·李白
15.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来——《登高》唐·杜甫。
古诗中叠词的妙处
古诗中叠词的妙处这古诗词中，有一种特殊的修辞手法，它让语言更具韵律之美，让情感更深沉，那就是——叠词。
叠词，顾名思义，就是重复使用同一个词或者短语的修辞手法，也称为“重言词”。
它在古诗词中屡见不鲜，不仅赋予了诗词独特的节奏感和韵律，还在深化情感、描绘景象、强调主题等方面起到了重要的作用。
叠词可以增加诗词的音韵美和意境美，使语言更加生动和富有感染力。
例如，李清照的《声声慢》开头连用了七组叠字，表达了她对爱人的苦思之情，同时也营造了一种凄美的氛围。
叠词可以表达一种强调或渲染的效果，使诗词更加深刻和有力。
例如，秦观的《鹊桥仙》中使用了叠字，表达了两情相悦不在乎时日长短的深刻含义。
叠词可以根据不同的语境和目的，产生不同的语义和语气。
如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一词既形容衣服颜色，又表达对友人的敬重。
接下来，详细介绍两句使用叠词手法的诗词，让大家感悟诗词中的叠词之美。
李清照《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中的开头一句，也是这首词最著名的一句。
这句话用了七个叠字，形成了一种特殊的修辞效果。
句话表达了词人对亡夫赵明诚的深切思念和无尽悲哀。
词人在国破家亡、丧夫之后，孤身一人南渡，生活艰难困苦，心中空虚寂寞。
她苦苦地寻找着失去的一切，却只见到冷清的景物和人情，没有任何温暖和安慰。
她的心情如同秋天的气候，乍暖还寒，难以平静。
她用酒来麻醉自己，却无法抵挡傍晚的寒风。
她看到大雁飞过，更加伤心，因为那是她和亡夫曾经相识的信使。
她看到满地的菊花凋零，也如同她自己一样憔悴不堪。
她孤独地守着窗户，等待着漫长的黑夜。
她听到细雨打在梧桐叶上，更加凄楚。
她觉得这样的光景和心境，怎么能用一个“愁”字来概括呢？开篇的叠词先声夺人，展现了词人对音律的高超掌握和运用。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
李清照对音律有极深造诣，所以这七个叠字朗读起来，便有一种声律交错的感觉。
叠词的英译
古诗词中叠词的常见英译叠词(reduplicated words) 是常见于中国古典诗词，多用于诗行的首端、尾端，间或用于中间部分，使诗词更具韵律和乐感。
但是，汉语中丰富的叠词在英语中并不能意一一找得到绝对的对应词，因此英译时需采取不同的译法。
下为古诗词中叠词英译范例：1.庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无常数。
（欧阳修《蝶恋花》）Deep, deep, the courtyard where he is, so deep.It’s veiled by smoke like willows heap on heap,By curtain on curtain and screen on screen.(许渊冲译)2. 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，扎扎弄机杼。
（《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》）Far, far, so dim looms Altair,/ Bright, bright, glitters Vega fair.Slim, slim, fingers reach out sleeves,/ Click, click, on the loom she weaves.(赵春彦译)3.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（李清照《声声慢》）I look for what I miss / I know not what it is,I feel so sad, so drear / So lonely, without cheer.（许渊冲译）So dim, so dark, so dense, so dull, so damp, so dank, so dead.（林语堂译）4.人生易老天难老，岁岁重阳。
（毛泽东《采桑子·重阳》）Man ages all too easily, not Nature:Year by year the Double Ninth returns.(Foreign Language Press)Similar verses: “年年”, “朝朝”, “暮暮”.5.吴山点点愁。
叠词古诗大全
叠词古诗大全叠词古诗大全一、《长恨歌》- 白居易（1）日日思君不见君，共饮长江水。
（2）楼上徐娘半老，风韵犹存。
（3）多情只有春庭月，犹为离人照落花。
二、《登鹳雀楼》- 王之涣（1）白日依山尽，黄河入海流。
（2）欲窮千里返家，更上一層樓。
（3）千載一遇，梅花幸處雪。
三、《声声慢》-李清照（1）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（2）愿得一心人，白首不分离。
（3）忍把浮名，换了美人。
四、《静夜思》-李白（1）床前明月光，疑是地上霜。
（2）举杯邀明月，对影成三人。
（3）身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
五、《桃花潭水深千尺》-晏几道（1）桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（2）不独窗前月，人悄燕南天。
（3）艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
六、《自京赴奉先县咏怀五百字》- 刘禹锡（1）风旌如血马如龙，捷报深山带晓烟。
（2）侍臣骑吏皆传使，城根官吏亦送迎。
（3）君心可知否？妾意昭惠贤。
七、《赋得古原草送别》- 白居易（1）离离原上草，一岁一枯荣。
（2）落日楼头，断鸿声里，江南游子意。
（3）世间无限丹青手，一片伤心画不成。
八、《水调歌头》-苏轼（1）明月几时有，把酒问青天。
（2）长安一片月，万户捣衣声。
（3）人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
九、《东篱乐府》- 王鼎（1）曲调杨妃恨，家山淮水留。
（2）慢語郑侯祥，枉道岳阳楼。
（3）收拾屠苏骑，还丹月第头。
十、《古决绝词》- 李清照（1）寂寞深闺，望断天涯路。
（2）却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
（3）昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
十一、《浪淘沙令》- 阮籍（1）舒卷浓眉俯思量，暗度陈仓梦断王侯。
（2）余音袅袅金戈铁马，烟霞岁首一京都。
（3）罗帏薄暮垂垂缓缓，燃烛之下复何如？十二、《菩萨蛮》- 白居易（1）风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。
（2）檐前闲立小蓬门，偏对薰炉压素云。
（3）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
十三、《滕王阁序》- 王勃（1）独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
含有叠词的古诗词
含有叠词的古诗词下面是含有叠词的8首古诗词，这些诗词通过叠词增强了节奏感和意境，表现了不同的情感和画面：1.《静夜思》——唐·李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“低头”是叠词，用来表现李白在明月下思乡的情感，增添了柔和的情感流动。
2.《春晓》——唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
其中“春眠”和“晓”之间没有直接的叠词，但全诗通过音韵的重复来塑造春天的宁静氛围。
3.《赋得古原草送别》——唐·白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
“离离”和“一岁一枯荣”均是叠词的变体，表现了草原生长和更替的生命力。
4.《滕王阁序》——唐·王勃落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
其中“齐飞”是叠词，生动地描绘了夕阳与孤鹜飞翔的景象，表达了天地一色的和谐美。
5.《早发白帝城》——唐·李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
“轻舟”和“已过”形成叠词，表现出舟行轻快、迅速的感觉。
6.《江南春》——唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
“绿映红”和“烟雨”虽不完全是叠词，但这种词语重复增添了诗歌的韵律和意境。
7.《长歌行》——先秦·佚名青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
其中“青青”和“朝露”都是形容词的叠词，表现了自然界万物生机勃勃的景象。
8.《夜泊牛渚怀古》——唐·杜甫牛渚西江夜，青楼晓雾中。
白帝彩云间，千里江陵一日还。
“青楼”与“晓雾”在表述上都有叠词，展现了夜晚的清新与景色。
这些诗词通过叠词增加了音韵的重复和节奏感，增强了诗句的画面感和情感表达。
叠词古诗词
叠词古诗词1. 叠词古诗词的定义叠词指的是将相同的字叠加在一起组成词，如“云破处”、“风卷残云”。
古诗词中常用叠词来表达情感、描绘景物，增加韵律美和节奏感。
2. 叠词古诗词的特点叠词古诗词具有以下几个特点： - 音韵优美：通过叠词的运用，古诗词的音韵之美得以体现。
叠词的重复增加了诗句的韵律感，使整首诗更加和谐。
- 意象鲜明：叠词能够将描写的对象或场景的特点更加生动地传达给读者。
通过重复的叠词，诗人能够更加准确地表达自己的想法和感受。
- 抒发情感：叠词常常用于表达强烈的情感，如激动、愤怒、欣喜等。
通过叠词，古诗词能够更加生动地展现情感的变化和情绪的起伏。
3. 古诗词中常见的叠词以下是一些在古诗词中常见的叠词：3.1 描述自然景物的叠词•春暖花开•风卷残云•水波荡漾•云破月当3.2 表达情感的叠词•心急如焚•悲从中来•怒发冲冠•喜形于色3.3 形容人物特征的叠词•明眸皓齿•色艳入骨•高山仰止•佳人如玉4. 叠词古诗欣赏下面是一首叠词古诗的欣赏：砰砰砰，心煞人蹦蹦跳，意不堪顿顿顿，夜无眠叮叮当，声似仙泪涟涟，忆往昔笑嘻嘻，叙今朝痴痴痴，却爱我恨恨恨，还想跑这首诗用了丰富的叠词，通过重复的叠词表达了诗人的情感和思绪。
5. 叠词古诗的创作技巧创作叠词古诗需要注意以下几点： 1. 熟悉古诗词的基本知识，包括格律、韵律等。
2. 扩大词汇量，熟练掌握常见的叠词，以及它们的意义和用法。
3. 灵活运用叠词，根据表达的对象和情感选择适合的叠词。
4. 注意整体的意境和主题，叠词应该与整首诗的风格相呼应，而不是为了凑叠词而堆砌。
6. 结语叠词古诗词是中国古代诗词创作中一种特殊而独特的表现形式。
通过巧妙地运用叠词，古诗词既增添了音韵之美，又丰富了意象的内涵。
在欣赏和创作古诗词时，我们应该重视叠词的运用，以更好地体会和传承古人的智慧和情感。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
古诗中叠词的表达效果
• 摹状生动
• 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 • 高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。 • 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 • 江南可采莲，莲叶何田田。 • 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适） • 越妇未织作，春蚕始蠕蠕。（李贺） • 漠漠水田飞白鹭 ，阴阴夏木啭黄鹂。（王维）
葱葱溪树暗，靡靡江芜[注]湿。 雨过晓开帘，一时放春入。
[注]芜，丛生的草。
（1）“葱葱”、“靡靡”两个叠音词有什 么作用？ （2）“一时放春入”表现了怎样的情景？
• 答：
（1）从色彩和形态两个角度写出了 春雨过后，水边草木的茂盛（摹 状生动）；富有韵律感（音韵和 谐优美），增强表达效果。
（2）表现了春光浓重，扑面而来， 以及作者的欣喜之情。
叠词的表达效果表达思乡的古诗词表达思念的古诗词表达爱情的古诗词古诗词表达技巧表达爱意的古诗词表达忧伤的古诗词表达感谢的古诗词叠音词表达效果加点词的表达效果
古诗中叠词的表达果
• 短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。 • 青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。
• 宫草霏霏承委佩，炉烟细细驻游丝。 • 江天漠漠双鸟去，风雨时时龙一吟。
• 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 • 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 • 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
• 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
其他古诗中的叠字： • 唧唧复唧唧，木兰当户织。 • 不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。 • 不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 • 飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来。 （黄巢） • 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 • 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
（李嘉） • 庭院深深深几许。
• 总结：＿＿＿＿＿＿＿。
古诗中叠词
古诗中叠词古诗中叠词如下1、悠悠：指水的长久绵延之态。
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
《宴词》—王之涣2、悠悠：飘荡的样子。
历历：清晰可数。
3、萋萋：草木茂盛的样子。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
《黄鹤楼》—崔颢4、萧萧：稀疏的样子。
滚滚：水流急速翻腾向前。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
《登高》—杜甫5、漫漫：广远的样子。
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
《逢入京使》—岑参6、苍苍：青色。
浮云不共此山齐，山霭苍苍转望迷。
《宿石邑山中》—韩翃7、苍苍：形容茂盛的样子。
杳杳：深远的样子。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
《送灵澈上人》—刘长卿8、泠泠：形容琴声的清幽。
泠泠七弦上，静听松风寒。
《听弹琴》—刘长卿9、袅袅：柳枝摇曳的姿态。
青青：桑叶的青葱之色。
袅袅城边柳，青青陌上桑。
《春闺思》—张仲素10、瑟瑟：碧绿色。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
《暮江吟》—白居易11、切切：虫叫声。
苍苍：灰白色。
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
《村夜》—白居易12、隐隐：隐约。
迢迢：指江水悠长久远。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
《寄扬州韩绰判官》—杜牧13、飒飒：风声，多指秋风声。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
《题菊花》—黄巢14、泠泠：流水的声音。
蒙蒙：形容雨点细小。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上行。
《春晚书山家屋壁》—贯修15、霏霏：指雨雪烟云很盛的样子。
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
《台城》—韦庄16、依依：留恋、不忍分离。
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
《寄人》—张泌17、啾啾：马的鸣叫声。
紫燕黄金瞳，啾啾揺绿鬃。
《结客少年场行》—李白18、凭凭：形容雷电众多。
黄穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。
《远别离》—李白19、苍苍：苍翠。
落落：豁达、开朗。
苍苍云松，落落绮皓。
《山人劝酒》—李白20、淼淼：水逝浩大，广无边际。
昨夜狂风渡，吹折江头树。
淼淼暗无边，行人在何处？《长干行》—李白。
诗歌中叠词的作用 (800字)
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐 说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
??盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
十首神韵叫绝的叠字古诗词
十首神韵叫绝的叠字古诗词展开全文叠字诗是浩瀚的诗海文化中的一种非常特别的诗词，它是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。
叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度。
叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。
此后，又有叠字词、叠字曲出现。
叠字诗读起来琅琅上口,把诗人的情感也表达的淋漓尽致。
叠字生情,凝重了万千情愁。
怎一个美字了得！让人忍不住想背下来。
1、叠字诗〔唐〕·寒山独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
2、《声声慢》[宋] 李清照寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心、却是旧时相识。
满满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得！3、《二月带尧民歌·叠字曲》〔元〕·王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
4、《鬓云松令·叠字词》〔清〕·吴承勋掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
5、书怀〔明〕·朱权纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
诗歌赏析之叠词
诗歌赏析之叠词老徐先看几个例子寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。
——《古诗十九首·迢迢牵牛星》杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
——寒山《杳杳寒山道》表达效果：○1更能突出意象特点。
○2更能渲染环境氛围。
○3更能抒发感情。
○4节奏感强，更具有音乐性。
例如：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”关于这几句，名家是这样赏析的：词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。
下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。
于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。
仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。
这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
说得有理，但老徐以为语焉不详，从表达效果来看，应该是是这样，既突出词人形象特点，有突出环境氛围，更突出作者心境心情，且音乐性节奏感强：寻寻觅觅——动作描写。
跟“寻觅”一词相比，“寻觅”只是点明一个动作，搜寻、寻找，但是“寻寻觅觅”则是寻了又寻，找了又找。
语意更深，同时，我们的眼前跃入一位茫然的女子形象，她好像在寻找什么，因为她处处都在寻找；又好像没有在找什么，因为她什么都没有找到。
找什么呢？也许是找丈夫赵明诚吧。
早晨起床，词人暂时忘却了一个不幸的事实，丈夫赵明诚已经去世了，只发现枕边无人，于是，心想，这死鬼哪里去了，于是，就到处寻找，那态势，非把老赵找出来不可。
夫妻情深啊。
词人形象很突出。
冷冷清清——环境描写。
古诗中叠词的作用和表达效果
古诗中叠词的作用和表达效果
1、形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色
或人物特征更加形象。
2、确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
3、艺术性。
叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。
叠词的表达作用
第一、增强语言的韵律感，朗朗上口，丰富音乐;扮演一个重要
的角色。
第二、一些重叠的词模仿声音，非常逼真。
一些重叠的词表现出运动和丰富的含义。
一些重叠的文字渲染了气氛，仿佛它是真实的情况下，诗歌中重叠词的作用。
作为诗歌创作的独特魅力，其特殊功能主要表现在以下几个方面。
一个是可视化。
诗中字的运用，足以使自然场景或人物形象生动地描绘出来。
第二个是确切的性质。
这些词可以被模仿，可以被复制，达到修辞效果的描述，从而使图像更精确。
三是音乐性。
折叠可以使诗的韵律和谐、通读、朗朗上口；这听起来很好。
叠词并不是简单的重复，它的恰当运用，能和谐音律，表达丰富的思想内容，收到较好的艺术效果,给人以美的享受。
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备课组长：于浩江
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二O一六年上期
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3.学习材料三《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。
落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来
我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独
自登临高台。
时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。
4．学习材料四《天净沙.即事》
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
①莺燕燕：比喻天真活泼的少女，夔《踏莎行》：“燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向
华胥见。
”
②花花柳柳：旧指冶艳女郎或妓女。
③风风韵韵：本指一个人的风度和韵致。
后多以形容妇女的风流神态。