教学设计传统与革新——从巴洛克风格到浪漫主义

第五课 传统与革新
——从巴洛克风格到浪漫主义
畸形的珍珠——巴洛克
什么是巴洛克风格呢？
巴洛克风格虽然继承了文艺复兴 时期确立起来的错觉主义再现传统， 但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典 风范，追求一种富丽堂皇、气势宏大、 富于动感的艺术境界。
巴洛克的风格在绘画方面最大的 代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑 与雕刻方面的主要代表是意大利的贝 尔尼尼。
浪漫主义的特点和古典主义的比较
（1）重中古 古典主义的核心是回到古代罗马，一切以古罗马为典范，浪
•
新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创
作的指导思想，崇尚古风、理性和自然，其特征是
选择严肃的题材；注重塑造性与完整性；强调理性
而忽略感性；强调素描而忽视色彩。新古典主义绘
画的代表人物是路易·达维特和安格尔。
((《荷拉斯兄弟的宣誓》))，作于1784年，正值法国大革命的前夕。 它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神，个人感情要服从国家利益。 题材取自古罗马的传说，据古罗马的野史记述：荷拉斯是古罗马的一个 家族，当年罗马人曾与比邻的伊特鲁里亚的古利茨人发生战争，但双方 的人民却有着亲密的通婚关系。战争延续多年未决胜负，最后决定双方 各选派三名勇士进行格斗，以胜败决定罗马城与阿尔贝城的统治权的归 属。罗马城选了荷拉斯三兄弟，对方选了居里亚斯三兄弟，但这两组兄 弟中却有婚姻关系，小荷拉斯之一的妻子是居里亚斯兄弟的姊妹，小居 里亚斯的未婚妻则是小荷拉斯的同胞。但荷拉斯不顾女人们的反对为了 祖国，决定让三兄弟去格斗。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑宣 誓“不胜利归来，就战死疆场”的场面，老荷拉斯位于画面的正中，他 手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐妹， 母亲担心出征凶多吉少而心痛如割，妻子搂着孩子泣不成声，最右侧的 一个姊妹，由于她是作战对方的未婚妻，心乱如麻，因为不论胜负，她 都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概，形成鲜明的 对照。为了祖国，必须牺牲个人和家庭的幸福，在这悲壮的戏剧场面上 得到了充分的揭示。由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图 和英雄式雄浑的笔调进行了描绘，所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。
崇高的风格——新古典主义
•
新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕，法
国资产阶级推崇古典风格，推行古希腊、罗马的艺
术语言、样式、题材、风格，是为其达到喻古讽今
的目的。由于与法国大革命的密切关系，赋予了古
典主义以新的内容，使得许多艺术家能够突破古典
主义的程式束缚，创造出一些具有现实意义的作品，
因而新古典主义又常被称为“革命的古典主义”。
吕德《马赛曲》（大理石 1270×660 厘米 1833-1836年 巴黎凯旋门）
作品分两部：上部以一个象征自由、正 义、胜利的带翼女神为中心，她右手执 剑，左手高举，在号召人民向着她指引 的方向冲去。她的一对翅膀张开着，身 上的衣裙飞舞飘动，形象奔放有力。两 腿大步迈进，加强了浮雕形象的前进感。 她那召唤性的内在激情，体现了那个时 代的法国人民的革命热情。下部是一群 战士，中间络腮胡子的壮年战士，表情 强悍激昂，右手高举着钢盔，正转过头 来向左侧的人群喊话；左边紧挨着他的 是他的儿子，少年依傍着父亲，走得更 加坚定有力。另有持盾和剑的老战士， 有吹进军号的青年，有弓箭手。这些人 组成一个整体，显出一种箭拔弩张的声 势，一场激烈的战斗即将开始了。后面 是飘扬着的旗帜和林立的弓矛枪箭。这 些细节与前面的人物融汇成千军万马的 气势。艺术家在这里运用了浪漫主义的 象征手法，显示了人民气势磅礴的反抗 力量。为了保卫祖国，这股战斗的洪流 似将从墙上冲出，给人以巨大的感染力。
“伟大的风格”——17世纪法国 的古典主义
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法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的
宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权
臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。
•
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立
了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和
工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学院派建筑
这幅画一方面具有风俗性的特 色，从生活的情趣出发来描写 宫廷中的日常生活，同时，也 揭示了这样一个事实，生活在 宫廷里的人们并不快乐，他们 受着枯燥礼仪的拘束，连高贵 的小公主也是这样，她失去了 儿童应有的天真，也必须保持 仪态的摆出一种矜持的姿势， 另一方面画家打破宫廷肖像固 有的原则，并没有像传统绘画 那样把国王夫妇摆在画面的中 心，而是把他们放在一个次要 的位置，这样的构图是很大胆 的，多少有一点随意性，他的 这种做法是宫廷肖像画的一种 改革，画面上的人物不再是呆 板地排列在一起，而是尽量处 在自然的状态之中，从门及侧 面窗子射进来的自然光运用得 很出色，光线均匀地散布在室 内的每一个角落
和教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200
多年。
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法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、
凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫
殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲
各国所效法。
（法国）《凡尔赛宫镜厅》（长73米 宽10米 1679-1686年）小孟莎设计，内部装饰 由勒勃亨完成
强调情感抒发的浪漫主义
浪漫主义美术出现的社会背景、基本特点：
浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁 王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国 越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们 反对权威、传统和古典模式，从而产生了浪漫主 义美术。他们提倡注重艺术家的主观性和自我表 现，以民族奋斗的历史事件和壮美的自然为素材， 抒发对理想世界的追求，以瑰丽的想象，夸张的 手法塑造形象，表现激烈奔放的感情。总之，他 们重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追 求幻想。
革命性变革——荷兰市民绘画
背景： 16世纪 尼德兰革命 1581年 第一个资产阶级共和国——荷兰共和国 新兴的资本主义制度 更多的民主和自由 美术摆脱了宗教和宫廷的束缚，面向世俗生活 资产者和市民阶层为了给自己树碑立传，装饰 厅堂居所，美化生活环境和附庸风雅，大量订 购油画 荷兰绘画空前繁荣 “荷兰小画派”应运而生。
圣徒和殉道者雕像
（意大利）贝尔尼尼 《阿波罗与达芙妮》（大理石 高243厘米 1622-1625年罗马波尔盖塞美术馆藏）
这组雕像表现了两个处于 激烈运动中的人体，人物 都处在乘风追奔的运动之 中，给人以向上升华、轻 盈、充满生命力的优美感 觉。激情、激烈运动正是 巴洛克艺术的特征。雕刻 家以纯熟的技巧和信心， 使冰冷坚硬的云石变成柔 软的肌体和鲜活的生命， 表现出各种不同的质感对 象。他的伟大之处还在于 不用任何支撑物，使开放 的运动人体自由地展现在 空间中，是米开朗基罗也 不曾涉足的创造
• 凡尔赛宫镜厅：又称镜廊，被视为法国路 易十四国王王宫中的一件“镇宫之宝”， 以17面由483块镜片组成的落地镜得名。它
是法国的凡尔赛宫最奢华、最辉煌的部分， 厅长76米，宽10米，高13米。镜厅墙壁上 镶有17面巨大的镜子，每面镜子由483块镜
片组成，反射着金碧辉煌的穹顶壁画。镜 子相对视野极好的17扇拱形落地大窗，透
维米尔的作品大多是风俗题 材的绘画，基本上取材于市 民平常的生活。他的画整个 画面温馨、舒适、宁静，给 人以庄重的感受，充分表现 出了荷兰市民那种对洁净环 境和优雅舒适的气氛的喜好。 他在艺术风格上也别具特色， 他的绘画形体结实、结构精 致，色彩明朗和谐，尤善于 表现室内光线和空间感。维 米尔的绘画给人一种真实性， 除了日常生活中的真实之外 还使人感到一种信仰上的真 实感。他的画光线并不是太 多，却给人以明亮的感觉。 画中这种平实的情感起到了 净化人类心灵的作用。
（荷兰）哈尔斯《吉普赛妇女》
哈尔斯-绘画特点：善于抓住人 物内心，用笔粗犷
一个披散着黑发、穿着也比 较随意的穷苦的吉普赛姑娘。 她敞着领口，脸上露出一丝 狡黠的微笑，好象她什么都 不在乎，无拘无束。作品采 用了明快的大笔触，以加强 形象的表现力。哈尔斯有意 给这个女朗的脸上增加了一 点红晕。看来她是刚喝了几 口酒，呈现出一种兴奋的情 绪，正在朝一个画外的人物 微笑。这正是这幅具有风俗 性的肖像画的特点。她是一 个自由的，富有热情的吉普 赛少女的典型。她没有思想 的束缚，也不带有宫廷妇女 的矫揉造作，相反，姑娘那 种民间气质被画家以圆熟的 技巧，热烈的色调准确地刻 画出来了。
《劫夺留西帕斯的女儿》 画面上人和马占据了整个 空间，马头、人手、马脚、 人脚，放射般地向四角展 伸，抢夺和反抗给人以强 烈的运动感。肉体与马匹 之间的色调对比，人仰马 翻般的猛烈的场面。近乎 方形的构图，本来是稳定 的，但形象组成了X形，却 又构成了极不稳定的动乱。 画面左侧一角，画家又添 画上一个长着翅膀的小爱 神，它给整个画面作了一 点暗示：这是一种爱情的 暴力。
过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景尽收
眼底。镜厅一直以来被誉为法国王室的瑰
宝，无数面巨大的铜镜反射着从后花园映
进的光芒，这里是路易王朝接见各国使节 时专用的宫殿。
《法尔赛宫镜厅》
《法尔赛宫镜厅》 顶部
（法国）凡尔赛宫全景（1661-1756年） 小孟莎（1546-1708年）等设计
卢浮宫镇馆三宝：蒙娜丽莎 胜利女神 米洛斯的维纳斯
1793年7月13曰，被当时的 右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋 害，马拉被害时正在浴缸里边洗 浴、边工作。这里，达维德满怀 悲愤，描绘了马拉被刺的情景。 凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血 从胸口流出，左手紧握着凶手给 他的留言便笺，右手无力地垂落 下来……直到1893年，比利时皇 家博物馆将此画正式收藏，
（法马国拉）达之维死特《马达拉维之特死》
（油画160×125厘米 1793年 布鲁塞尔国立美 术馆藏）
历史背景马拉(1743–1793)，是
1789年法国大革命时期的资产阶 级革命时期雅各宾党领导人之一， 法国大革命期间，他撰写过很多 抨击封建专制的文章，在当时人 们心目中享有很高的威望。马拉 为躲避反动分子的迫害，长期在 地窖里工作，因此，染上了严重 的湿病和皮肤病。为了减轻病痛， 同时，不影响工作，他每天不得 不泡在带有药液的浴缸里坚持工 作。