中国古代弃妇诗

弃妇诗

《卫风·氓》

《邶风·谷风》

《王风·中谷有蓷》

中谷有蓷

▪中谷有蓷（益母草)，暵其干矣。有女仳离(别离、相弃)，慨其叹矣。慨其叹矣，遇人之艰难矣。

▪中谷有蓷，暵其修矣。有女仳离，条其歗矣。条其歗矣，遇人之不淑矣。

▪中谷有蓷，暵其湿矣。有女仳离，啜其泣矣。啜其泣矣，何嗟及矣。

▪悼亡诗

▪<唐风·葛生>

▪葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？

▪葛生蒙棘，蔹蔓于域。予美亡此，谁与？独息？

▪角枕粲兮，锦衾烂兮。予美亡此，谁与？独旦？

▪夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。

▪冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室。

▪唐·元稹《遣悲怀》

▪昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

▪【题解】

▪本题共三首，是诗人悼念他的亡妻韦丛的。韦死时年仅二十七岁。爱妻的离去使诗人深感悲哀，以“遣悲怀”为题，正是以此来排遣心中的伤痛。这里选的是第二首，诗中所表现的夫妻间的真情，极为深挚动人。

▪《离思》

▪曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

▪《诗经》的艺术特点

▪1·现实主义的创作方法

▪2赋比兴的运用

▪赋：叙事、写景、状物

▪1，叙事《卫风·氓》

▪2，写景《陈风·东门之杨》

▪东门之杨，其叶牂牂（zang,盛貌）。昏以为期，明星煌煌。

▪东门之杨，其叶肺肺。昏以为期，明星晢々（zhe,煌）。

▪3，状物《小雅·无羊》

▪谁谓尔无羊？三百维群。谁谓尔无牛？九十其犉（run)。尔羊来思，其角濈(ji)々。尔牛来思，其耳湿湿。或降于阿，或饮于池，或寝或讹。

▪4《诗经》善于融合情感写景叙事，如《小雅·采薇》：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

▪比

▪1 ，明喻

▪《卫风·淇奥》：“有匪（斐）君子，如切如磋，如琢如磨。”

▪2 ，暗喻

▪《小雅·何草不黄》：“匪兕匪虎，率彼旷野。哀我征夫，朝夕不暇。”

▪3 ，借喻（只说“ 彼物” 不说“ 此物” ）

▪《卫风·氓》：“桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。”

▪4 ，博喻

▪《小雅·小宛》：“温温恭人，如集于木。惴惴小心，如临于谷。战战兢兢，如履薄冰。”▪小雅·鹤鸣

▪全诗集比成篇，叠喻为章，寓意野有遗贤，招之可用。

▪鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。他山之石，可以为错。

▪鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。乐彼之园，爰有树檀，其下维谷。他山之石，可以攻玉。

▪兴：先言他物，发端起情

▪1 ，只在开头起调节韵律、唤起情绪的

▪2 ，先言之物与下文有联系的

▪（1 ），隐喻下文的，如《周南·螽斯》：“螽斯羽，诜诜兮。宜尔子孙振振兮。”

▪（2 ），渲染气氛烘托下文的，如《秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”

▪（3 ），既能隐喻游又能烘托下文的，如《邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”

▪“兴”的艺术魅力主要在于它通过触景生情、睹物有感或因情设景、因事借物往往为诗歌创造出生动形象、画面鲜明、情景交融、自然委婉、蕴藉深厚的意境。