歌剧《原野》中“金子”人物塑造论文
歌剧_原野_中_金子_艺术形象分析
2010年第4期 山东教育学院学报 总第140期收稿日期:2010)06)16作者简介:丁珺(1983)),女,山东淮坊人,助教。
歌剧5原野6中/金子0艺术形象分析丁 珺(齐鲁师范学院教育科学系,山东济南250013)摘要:歌剧5原野6被称为/中国歌剧史上一部划时代的杰作0,具有里程碑的意义,剧中人物性格鲜明突出,在众多角色中给人印象最深刻、最具艺术感染力的是剧中的女主角金子,她的敢爱敢恨、聪明机智、泼辣倔强的性格使得这一艺术形象更加丰满。
关键词:歌剧5原野6;金子;艺术形象;人物性格;心理中图分类号:J642.42 文献标识码:A 文章编号:1008-2816(2010)04-0023-03歌剧5原野6被称为/中国歌剧史上一部划时代的杰作0,具有里程碑的意义,究其成功的原因,除了它来源于文学背景深厚、独具艺术魅力的话剧5原野6外,还有一个重要的原因是歌剧5原野6中塑造了形象鲜明的人物性格,独具特色的艺术形象推动剧情发展,深化戏剧冲突,从而更能扣人心弦,引起观众共鸣。
而在众多角色中,给人印象最深刻的、充分体现爱情主题的人物是剧中的女主角金子,她性格特点鲜明,敢爱敢恨,散发着奔放的生命力并大胆地追求着自由和幸福。
另外金子复杂多变的心理特征,使得这一形象更加丰满、更具艺术感染力。
一、渴望自由与爱情的心理金子被迫嫁入焦家,在这里她没有自由只有束缚,这与金子不羁的天性相矛盾,她曾经说过自己是/野地里生,野地里长,将来还有可能野地里死0的人,另外婆婆的欺压和凌辱也使金子的忍耐达到了极限,从而更强化了她对自由的向往。
金子的咏叹调5哦,天又黑了6就体现了她这一心情。
/噢,天又黑了,我的心里更暗,这一天啊长的永远过不完哪,等来了早晨又熬到了夜晚。
0体现了她在焦家是多么的煎熬。
/云高高,天蓝蓝,我变成一只小鸟,想飞,飞的自在,想落,落在树尖0,她宁愿像鸟儿一样自由飞翔,远离婆婆的咒骂和阴沉沉的脸,可见她对自由的渴望,同时也表现了她对于解脱束缚过上自由新生活的憧憬。
歌剧 原野 中金子人物塑造论文
歌剧原野中金子人物塑造论文歌剧原野中"金子"人物塑造论文歌剧[原野]中"金子"人物塑造论文浅析歌剧《原野》中“金子”的人物刻画摘要：歌剧《原野》被人们称为“中国歌剧史上一部划时代的杰作”，并具有里程碑的重要意义。
作曲家金湘也因此被西方媒体称为“中国的普契尼”，也被国内歌剧领域称赞为“举起中华民族音乐大旗的艺术家”。
直到今天，歌剧《原野》经受住了时间的考验，并且受到众多观众的喜爱。
本文对主人公金子的音乐特征分析，并根据演唱过程来对这个人物形象塑造进行深入研究。
关键词：《原野》歌剧金子献唱过程人物形象刻画现代歌剧《原野》被人们称作“中国歌剧史上一部划时代的杰作”，并具备里程碑的关键意义。
我们究其顺利的原因，除了本身具备浓厚的文学功底背景，并且在这部歌剧作品中塑造出了多个鲜明形象的人物艺术形象，深化了戏剧矛盾冲突，进而引发观众的新鲜感。
在众多人物形象中，还给观众印象最深的就是女主角金子，她有著独特的性格特征，敢爱敢恨，有著狂野的生命力，勇于崇尚自己的美好与民主自由。
一、金子渴望自由与爱情的心理特征在金子被迫娶妻至焦家，在焦家金子没民主自由，只遗留下了束缚，而这与其天生洒脱的性格就是有著猛烈矛盾的，曾经金子说道自己就是“从野地里出生，野地里长大，将来可能还会在野地里死去的人”，加上婆婆强烈的欺压与对她的凌辱让金子难以再忍受，进而加强了她对自由生活的向往。
她独唱的《哦，天又黑了》的咏叹调就体现出金子的这种心境。
“噢，天又黑了，我的心里更暗，这一天啊长。
浅析歌剧《原野》中“金子”的人物塑造
浅析歌剧《原野》中“金子”的人物塑造作者：陈金玲来源：《神州》2012年第35期摘要：歌剧《原野》被人们称为“中国歌剧史上一部划时代的杰作”，并具有里程碑的重要意义。
作曲家金湘也因此被西方媒体称为“中国的普契尼”，也被国内歌剧领域称赞为“举起中华民族音乐大旗的艺术家”。
直到今天，歌剧《原野》經受住了时间的考验，并且受到众多观众的喜爱。
本文对主人公金子的音乐特征分析，并根据演唱过程来对这个人物形象塑造进行深入研究。
关键词：《原野》歌剧金子演唱过程人物形象塑造现代歌剧《原野》被人们称为“中国歌剧史上一部划时代的杰作”，并具有里程碑的重要意义。
我们究其成功的原因，除了本身具有深厚的文学功底背景，并且在这部歌剧作品中塑造出了多个鲜明形象的人物艺术形象，深化了戏剧矛盾冲突，进而引起观众的共鸣。
在众多人物形象中，留给观众印象最深的就是女主角金子，她有着鲜明的性格特征，敢爱敢恨，有着狂野的生命力，敢于追求自己的幸福与自由。
一、金子渴望自由与爱情的心理特征在金子被迫嫁入到焦家，在焦家金子没有自由，只留下了束缚，而这与其天生不羁的性格是有着强烈矛盾的，曾经金子说自己是“从野地里出生，野地里长大，将来可能还会在野地里死去的人”，加上婆婆强烈的欺压与对她的凌辱让金子难以再忍受，进而加强了她对自由生活的向往。
她独唱的《哦，天又黑了》的咏叹调就体现出金子的这种心境。
“噢，天又黑了，我的心里更暗，这一天啊长的永远过不完哪，等来了早晨又熬到了夜晚。
”这几句可以体现出金子在焦家是多么的受煎熬，她渴望可以早一天获得自由。
“云高高，天蓝蓝，我变成一只小鸟，想飞，飞的自在，想落，落在树尖”，金子宁可像鸟儿一样翱翔在蓝天，这样就可以远离婆婆对她的咒骂与天天阴郁的面孔，这也表现出金子对于过上自由生活的憧憬向往。
所以仇虎之后回来，让金子重新对生活燃起了希望与爱情的火焰。
而具有民谣风格特征的《大麦啊，穗穗长》，抒发出了金子对于仇虎的思念之情与充满浪漫的回忆。
歌剧《原野》中金子角色的审美
文学评论W E NX U EPIN GL U N曹禺是歌剧《原野》的作者，这是他众多作品中唯一的一部以“农村”题材叙述的故事，它展现的浓郁的悲剧气息和对时世的感叹怜惜的情怀，让整部剧充满了历史的沉重感，内在蕴含了悲剧性和史诗性。
文章从“金子”的形象入手分析，借于主题之中展示出一个敢于同命运抗争，集一切美好品质于一身的农村妇女的新形象。
每一件艺术作品都是社会生活的缩影，每一位优秀的作家都对所在的时代有着深刻的自我认识，所以他们所创作的作品都是根据当时那个时代的社会生活的所激发的灵感。
每一位优秀的作曲家，他们所处的地理环境、政治、经济、历史、文化的各不相同，所形成的审美观、生活习俗、风土人情都是不同的，另外在语言方面的差异也会导致艺术的风格和流派的形成和发展起到很重要的作用。
曹禺是歌剧《原野》的作者，故事主要描写的是在当初那个时代社会经济的衰败中各种矛盾和冲突的影响下，新一代对美好生活的苦苦追求过程。
金湘作为歌剧《原野》的作曲者，曾经这样描述过：“我之所以选择《原野》，并不简单地‘宣传阶级斗争主体’，或‘追求爱情自由’。
而是《原野》中蕴藏着那深厚的历史感和巨大的艺术魅力吸引了我……打破那长期桎梏灵与肉的封建传统文化，建立真正的现代型文化，是觉醒了的中国艺术家的历史责任。
”作为《原野》的焦点，它展现的浓郁的悲剧气息和对时世的感叹怜惜的情怀，让整部剧充满了历史的沉重感，内在蕴含了悲剧性和史诗性。
史诗性就是指它展现了20世纪的时候中国当时的社会画卷；中国作为一个以农民为主体的国家，在封建社会中人们无法挣脱封建意识的枷锁，这就是所谓的悲剧性。
歌剧《原野》中展现的深刻的悲剧气息唤醒了人们对于美好生活的追求的动力，在社会理性文明与人类自身的原始野性之间产生的冲突，压迫造成了最后悲剧的动力的根源。
在歌剧《原野》中，金子是一个出生在东北偏僻农村家庭的女孩，她不仅年轻漂亮，身材苗条，还心地善良、明辨事理，虽然泼辣大胆、嫉恶如仇但是又一个机智勇敢、敢爱敢恨的人，她挣脱封建社会的牢笼，敢于追寻自己的爱情，并能为了爱情而奋不顾身。
浅析歌剧《原野》中金子的艺术形象
001［摘 要］ 我国歌剧从产生到发展至今，取得了巨大的成就。
从其选材来看，绝大部分取材于本土，人物形象鲜明，故事情节真实感人，形成了独特鲜明的艺术特点。
《原野》是第一部被搬上国外舞台的中国歌剧，四幕歌剧《原野》由万方根据曹禺先生的同名话剧改编，由金湘作曲，是民族歌剧发展史上的里程碑。
［关 键 词］ 《原野》；金子；艺术形象浅析歌剧《原野》中金子的艺术形象唐 念曹禺先生在《原野》中是这样描写金子的：“金子，二十五六岁上下，身材匀称，体格健美，长得俊俏，乌黑油亮的头发梳成圆形的发髻，黑里透红的脸蛋，浑身散发着女儿独有的香气，厚厚的嘴唇，透露出迷人的性感，明亮的眼睛蓄满了魅力，眉宇间不乏坦荡与机敏，声音清润，言谈举止自信、爽利，她爱艳丽的服饰，爱戴金银首饰，生来就有一种爱美和自我欣赏的习惯。
”这一段非常形象生动地刻画了金子的形象，由此可见，金子是一个非常美丽动人，且充满野性的农村少妇。
“走起路来，自带一种风流，她的声音很低，甚至有些哑，然而十分入耳、诱惑。
”金子是一个矛盾的集合体，敢爱敢恨，非常有主见，她厌恶软弱无能的丈夫，敢于反抗婆婆的压迫，由着自己的性子爱着、活着。
她勇敢地追求爱情，不顾封建社会的伦理道德，对黑暗社会、恶毒的婆婆、窝囊的丈夫发起反抗，面对绝境没有丝毫的抱怨，对仇虎坚贞的爱情，对大星的怜悯，不伤害无辜的善良，形成了她泼辣、聪明、坚贞、野性、善良的多重性格。
一、从唱段中分析金子的人物形象（一）渴望自由的金子通过《哦，天又黑了》这个唱段可以了解到，女主人公的情绪跌宕起伏，时而失落，时而因幻想而变得欢乐，时而又回归到现实的生活中来。
笔者将其分成两部分进行表述。
第一部分主要讲述了女主人公惧怕天黑，内心寂寞，像行尸走肉般活着，对生活及自己的丈夫怀着非常绝望的心情，用倾诉的办法来表达人物情绪；第二部分是金子幻想自己变成自由的小鸟的喜悦情绪，这部分内容是金子坚信自己不管遇到多大的艰难险阻，她也要坚强，因为她坚信自己一定能过上开心日子。
谈谈原野剧中人物个性化语言的认识
谈谈原野剧中人物个性化语言的认识《原野》是中国现代文学史上最杰出的戏剧大师曹禺先生的经典名著，这部创作于1937年的经典名著，是曹禺先生唯一一部描写中国农村的作品。
这个看似简单的复仇故事，蕴含着阔大渊深的人物情感并展现出复杂鲜明的人物性格，它不仅仅揭露了封建社会的黑暗，表现被压迫，被摧残的农民对生活的美好向往，还更深的发掘了人性的复杂多面性仇虎，十年前那个英俊潇洒的小伙子，十年后那个作恶多端被侦缉队通缉的逃犯。
它是一场悲剧的受害者，也是一场悲剧的始作俑者，我认为对于仇虎这个形象我们不应该以好坏简单地做出评价，他有他特定的故事环境，有他作者细细雕琢的人物性格，他的每一个行为都值得我们深思。
话剧开头，一个头发像乱麻身材高大的怪物站在原野上唱起了一首有关红高粱的民歌，我认为这是他在监狱被羁押之久的内心压抑，逃出大牢后内心的暂时性放松，在山坡上回忆当年的仇人回忆当年爱过的花金子。
仇虎逃出监狱来到仇人家中为了复仇，这时的他才发现当年的一切已经物是人非。
十年前活埋父亲的那个恶霸焦阎王已经死去，那个自己在牢中挂念了十年的所谓的干爹已经死去，那个使得自己家破人亡的焦家已经支离破碎，剩下的只是双目失明的焦母，曾经被许配给自己却又因为焦阎王从中作梗嫁给他人的昔日恋人花金子，和善良老实的干哥哥焦大星，以及一个无辜的婴儿小黑子。
当年的罪魁祸首焦阎王已经死去，仇虎却坚持“父债子偿”的旧社会传统伦理道德思想，企图用杀害无辜的焦家人来祭奠父亲和妹妹的在天之灵，即使焦家人是无辜的，是丝毫不了解真相的。
仇虎的本质也是善良的，对他的干哥哥他也曾经犹豫过，是否把上一代人的恩怨再继续下去？在他即将下定决心和金子远走高飞的时候，他看到了妹妹的鬼魂，那个被焦阎王卖到妓院最后惨死的可怜的妹妹。
仇虎心中的怒火再次被点起，他无法放过他毫不知情的干哥哥焦大星。
他盼着焦大星提前对他下手，以便在自己杀死他的时候能不那么愧疚。
但是仇虎万万没有料到，善良的焦大星即使知道了一切事情的真相还是没有对他下手。
《歌剧《原野》金子唱段演绎比较研究》范文
《歌剧《原野》金子唱段演绎比较研究》篇一一、引言歌剧《原野》作为中国现代歌剧的经典之作，以其独特的剧情和音乐风格吸引了无数观众。
其中，金子的唱段更是该剧的亮点之一。
本文旨在通过对金子唱段的演绎比较研究，探讨不同版本、不同演员对这一角色的理解和表现，以期为歌剧表演艺术提供一定的参考。
二、歌剧《原野》概述歌剧《原野》改编自曹禺的话剧《原野》，讲述了旧社会农村中复仇的故事。
该剧以金子与仇虎的命运为主线，展现了人性的复杂与矛盾。
金子作为剧中的主要角色之一，其唱段的演绎对于剧情的推进和人物形象的塑造具有重要意义。
三、金子唱段的演绎版本及演员比较（一）不同版本的演绎歌剧《原野》在不同地区、不同剧院的上演，形成了多种版本的演绎。
这些版本在音乐、舞台、服装等方面各有特色，对于金子唱段的演绎也有所不同。
其中，某些版本的唱段更加注重情感的表达，而另一些版本则更注重音乐的旋律性。
（二）不同演员的演绎除了不同版本的演绎外，不同演员对金子唱段的演绎也存在差异。
优秀的演员能够通过自己的理解和表现，将金子这一角色塑造得更加立体、生动。
例如，某些演员注重情感的渲染，将金子的内心世界展现得淋漓尽致；而另一些演员则更注重音乐的表达，将唱段与情感相结合，形成了一种独特的艺术风格。
四、金子唱段的艺术特点及表现手法金子唱段作为歌剧《原野》中的经典之作，其艺术特点及表现手法值得深入探讨。
首先，金子唱段的音乐旋律优美动听，能够充分展现人物的内心世界。
其次，唱段的歌词富有诗意，能够生动地描绘出剧情的场景和人物的情感。
此外，演员在表演时还需要注意情感的渲染、动作的配合以及与其他角色的互动等方面，以更好地展现金子这一角色的形象。
五、不同版本及演员的演绎特点分析（一）某版本及演员的演绎特点以某版本及某演员的演绎为例，该版本在舞台布置、服装设计等方面更加注重细节的呈现，使得整个演出更加具有观赏性。
而该演员在表演时注重情感的渲染和动作的配合，将金子这一角色的内心世界展现得淋漓尽致。
探析中国民族歌剧《原野》中“金子”的艺术形象特征
探析中国民族歌剧《原野》中“金子”的艺术形象特征作者：陈颖高艺龙凤丹杜静貟婧来源：《青年文学家》2018年第36期基金项目：咸阳师范学院（国家级）大学生创新创业训练计划资助项目，项目编号：201710722016;咸阳师范学院“青年骨干教师”，编号：XSYGG201715。
摘; 要：本文通过“金子”的文学形象和音乐形象两个方面来探析“金子”的艺术形象特征。
通过对歌剧《原野》中一至四幕中金子不同时期的性格特征的刻画，展现“金子”的艺术形象特征。
关键词：原野;金子;艺术形象作者简介：陈颖（1997.5-），女，陕西安康人，咸阳师范学院音乐学院2015级本科生;指导老师：貟婧（1988.11-），女，陕西咸阳人，硕士研究生。
[中图分类号]：J8; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-36--01一、歌剧《原野》的简介歌剧《原野》是由金相作曲，万方根据曹禺的同名话剧改编，当时中国民族歌剧才刚刚度过了艰难的十年，文革刚过去，文艺团重新开始了自由的艺术创作，在创作手法上汲取国外的优秀作品，这是中国歌剧发展史的转折点，为民族歌剧的发展奠定了基础。
《原野》这部歌剧中，每一位角色都带有浓郁的悲剧色彩，金子代表了大部分中国封建农村妇女地位低下的形象特征。
二、金子的文学形象金子代表了当时封建农村妇女的典型形象，在焦家受到了压抑和折磨，但是金子的骨子里有追求自由的天性，渴望自由，渴望幸福生活。
2.1娇嗔泼辣的妇女形象歌剧《原野》第一幕中，焦大星对他的母亲焦母百依百顺的样子使得金子非常不满，歌剧中金子表现了那泼辣不服输、娇嗔泼辣、反叛的形象。
2.2为爱痴情的女人歌剧第二幕中，十日之后，在焦阎王的家中，仇虎和金子燃起了爱情的火花，两个人却都表现出那么的不舍，他们彼此为爱痴狂。
金子对虎子的爱已经深入骨髓，已经把虎子视为自己的亲人一样。
第四幕里，仇虎和金子在森林里的对话，仇虎：“你跟着我只有苦"，金子答道：“可我心里舒服"，很简单的几句对唱很明显地体现了金子对仇虎的爱和不舍，体现了为爱痴情的金子。
浅谈歌剧《原野》中“金子”艺术形象的音乐审美价值
浅谈歌剧《原野》中“金子”艺术形象的音乐审美价值作者：易阳来源：《群文天地》2012年第22期摘要：从一般的音乐美学理论角度来看，依据美所给人的美感情态的不同和表现的事物的性质，音乐审美价值可以分为优美、崇高、丑，悲剧性和喜剧性。
文章将从“崇高性”和“悲剧性”两个方面对歌剧《原野》中“金子”这一人物形象的音乐美进行解析。
关键词：音乐形象；崇高性；悲剧性《原野》是曹禺先生经典之作之一。
主要讲述的是北洋军阀混战初期，农民阶级向地主阶级作斗争故事。
仇虎心中满怀仇恨从深沉的原野走来，决定为死去的亲人报仇雪恨，但是自己的仇人焦阎王已经去世，仅留下老婆焦氏和儿子焦大星。
仇虎见到了从小心爱的人金子，两人爱情之火又重新燃起，俩人决定离开这个坟墓般的地方。
一生作孽的焦母为了杀仇虎，却误杀了自己的孙子小黑子。
仇虎杀了焦大星之后，与金子一起逃进了森林，被侦缉队四面包围。
仇虎宁死也不愿再重新戴上铁镣，他把匕首对准了自己的胸口，金子带着仇虎爱和希望逃出去了……其中女主角金子是全劇的焦点，她牵动剧情的发展。
经金湘谱曲的歌剧《原野》，完美地结合了东方传统美学和西方现代作曲技法，尽情的展现作品本身的诗意情怀和无限魅力。
歌剧中“金子”堪称灵魂人物，其形象鲜明，唱腔完美，技巧娴熟，扣人心弦。
一、金子的音乐形象音乐艺术巨大的魅力在于人们在听觉的感知下能够获得心目中理想的音乐形象，其中歌剧音乐的个性化和剧中人物的个性化是一致的，在塑造完美的戏剧艺术形象起着极为准确、深刻、微妙、细致、鲜明的作用。
歌剧音乐对人物个性的刻画，所能取得的效果是其他艺术所不可替代的。
金子是一个兼有爱情、堕落与高尚的多重戏剧形象，她所有的心理活动，包括悲苦、欢笑、痛苦与反抗，都一一体现在她的唱腔以及乐队的微妙曲调之中。
因此，对曲式结构、乐句、乐段、音调的风格特色；速度、力度、调性色彩等的变化以及乐队作用的分析，会有利于我们洞察其深层内心世界，进一步把握金子的音乐形象。
歌剧《原野》中金子的艺术形象以及经典唱段分析
67SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 04这样一个美丽单纯的女人，充满了当地的野性气息。
她不掩饰、不含蓄地将自己的美丽在外表和内心的真实中散播开来，金子天然的核心就是野，它以不可控制和抵抗爆发出来，大胆追求爱情和自由，强烈反对封建生活。
她是封建道德的受害者，同时具有叛逆的色彩和强烈的悲剧色彩。
（三）泼辣又柔软的性格焦母是大星的母亲，金子的婆婆。
其性格非常暴戾、古怪、一方面她认为金子不遵守三纲五常，一方面她又认为金子对大星不忠。
因此特别讨厌金子，对金子严加防范。
每天她都称金子为：“骚娘们”、“不死的东西”、“不要脸”等。
这是一个可恶又可怜的瞎子。
金子知道婆婆讨厌她，为她制造各种各样的困难，也知道大星离不开她母亲，因为大星就像他母亲的孩子一样还没有断奶，但其仍抱有一丝希望比起焦母大星更听从金子的要求，这在金子的内心世界也是一种虚幻的满足。
例如金子：“大星你疼不疼”？（深知自己对于大星的魅力）大星：“咋不疼呢”。
金子：“那我现在问你，如果我询问完了，你就得必须告诉我，不要模糊”！（先定好价码）大星：“哎”。
金子：（故意轻描淡写地）“如果我掉到河里，（我肯定不会！）你妈妈也掉进河里了（希望如此！）你先救哪个”？大星：“哪有这样的事”？金子：（紧逼一步）“要是真的，你怎么办”？大星：“不会的”！金子：（运用自己的权威）“就是有”！大星：“我……我”……金子：（假装生气）“嗯，很好，你想要我死，你想要淹死我，你和你那瞎妈都不喜欢我，都一样盼我死，你刚好可以娶你的第三个妻子”。
（开始撒泼）大星：“我没说我不救你啊”……金子：（突然平静的像没事一样）“好了，先救谁”？大星：“……”金子（步步紧逼）“先救谁？先救谁”？金子只能以这种方式来发泄自己心中的怨恨，她悲伤的眼泪已化作了尖酸苦涩的语言。
她并不渴望大星能够为她做些什么，在一个嫁谁都不能由自己说了算的年代，大星也做不了什么，她故意这样逼问大星，希望用这种方式满足自己内心的欲望。
歌剧《原野》中“金子”的艺术形象分析
2017年第11期（总第323期）北 方 音 乐Northern MusicNO．11，2017（CumulativelyNO．323）歌剧《原野》中“金子”的艺术形象分析费芩雪（安徽新闻出版职业技术学院，安徽 合肥 230601）【摘要】作者通过“金子”的文学形象和音乐形象两个方面来分析“金子”的艺术形象。
本文通过对《原野》中三个音乐主题的分析以及金子不同时期不同的性格来展现“金子”的艺术形象。
【关键词】原野；金子；艺术形象【中图分类号】J61 【文献标识码】A《原野》是1987年由金湘作曲，万方根据曹禺先生的同名话剧改编。
此时中国民族歌剧刚刚经历了艰难的十年，文革刚刚过去，文艺工作者们可以重新自由的创作，在创作手法上不断学习国内外优秀作品，博采众长，《原野》的产生可以说是时代发展的必然产物。
是中国民族歌剧发展史上的转折点，为民族歌剧的发展奠定了基础。
一、金子的文学形象金子代表了当时农村妇女的典型形象，在婆家受婆婆的压制，但是金子骨子里有着追求自由的天性,天性被压抑是金子悲剧根源所在。
在《原野》中曹禺给我们展示的金子的性格是多面的。
（一）娇嗔泼辣的妇女第一幕金子和大星的对唱中，大星对母亲的言听计从让金子很不满，通过“她可比有眼的人还会看，哼，有一天，我就要做给她看看！你妈说我是狐狸精，早晚要偷人养汉，我就偷给她看看”这段唱词表现了金子泼辣不认输的形象。
但在大星问她要偷谁时，她又唱到“噢，我偷你偷你，我的小白脸，好不好？！”表现了金子泼辣的同时又把她娇嗔的一面呈现在观众面前。
（二）为爱痴情的女性最后一幕仇虎和金子在森林里迷路，二人又苦又累，仇虎让金子离开她，二人的对话，仇虎：“你跟着我只有苦！”金子：“可我心里舒服。
”仇虎：“人家看我是强盗。
”金子：“我是个强盗婆。
”仇虎：“人家逮着我就砍！”金子：“我生下儿子为你报仇！。
”两人的对唱流露出金子对仇虎深沉的爱和不舍。
（三）理性聪慧的女子第二幕中焦母派常五来打探金子在家中的情况，金子通过给常五倒酒，对他溜须拍马，获得了常五的信任，从而得知了焦母发现家中有事情发生以及侦缉队正在追捕仇虎的消息。
歌剧《原野》中“金子”的角色分析与演唱处理的研究
歌剧《原野》中“金子”的角色分析与演唱处理的研究
歌剧《原野》中，金子这个角色是一个重要的角色，他的出场不仅让整个剧情更加紧张有趣，同时也揭示出了很多人性的真相。
在分析金子的角色和演唱处理方面，我们可以从以下几个方面入手：
1. 金子的性格特点
金子是一个狠毒的人，他为了达到自己的目的不惜一切代价，无论是诈骗、杀人还是欺骗，他都可以毫不犹豫地去做。
但是，他又是一个有思想的人，他的思考深度非常高，能够从人性和社会现象的角度去分析问题。
他的性格复杂而丰富，需要演员在演唱时，利用声音的变化来表现他内心的复杂性。
2. 金子的身世背景
金子是一个贫困家庭出身的人，在社会底层生活，这个背景影响了他的行为和心理。
他想通过欺诈和杀人来获取财富和地位，这种行为可以反映出社会阶层的不平等，也表现了他内心的不安和无力感。
在演唱中，演员需要通过声音的变化来表现金子的内心纠葛和挣扎。
3. 金子和其他角色的关系
金子和其他角色的关系非常复杂，他有时候是好友，有时候是敌人，有时候是利益关系。
在与其他角色的互动中，金子可以表现出他的机智和狠辣，也可以展现出他的忠诚和善良，这需
要演员通过声音的表现来刻画。
4. 金子的歌唱
金子的歌唱需要注意音乐表现和情感的处理。
在演唱中，需要突出金子的心理复杂性和内心挣扎的冲突。
可以选择一些充满情感的音乐，来配合金子内心的起伏和变化。
总之，金子这个角色是一个非常丰富、复杂和有挑战性的角色，在演唱处理上需要演员充分发挥自己的才能和创造力，为观众呈现一个深刻、独特和令人难忘的形象。
浅谈中国歌剧《原野》中金子的人物塑造
浅谈中国歌剧《原野》中金子的人物塑造发表时间：2018-09-18T10:07:20.800Z 来源：《知识-力量》2中作者：王提[导读] 所谓的歌剧，是一个连系戏剧演出与音乐，而且还插舞台艺术元素的艺术形式。
歌剧演员们在搭好的舞台上面表演，并且还有完整的舞台布景、演员的戏剧化妆。
以定好的脚色演唱歌曲为主导，以自力协调的音乐布局作为鞭策本领的戏剧演出音乐作品。
起源于意大利，直到十九世纪殖民主义的入境，伴随其生活习俗的西方文化艺术，也随之来到中国，中国人才开始接触到歌剧。
而中国歌剧产生的背景，探索阶段，奠基阶段，繁荣时代也是经历过很多的（河南大学，河南省开封市 475000）摘要：所谓的歌剧，是一个连系戏剧演出与音乐，而且还插舞台艺术元素的艺术形式。
歌剧演员们在搭好的舞台上面表演，并且还有完整的舞台布景、演员的戏剧化妆。
以定好的脚色演唱歌曲为主导，以自力协调的音乐布局作为鞭策本领的戏剧演出音乐作品。
起源于意大利，直到十九世纪殖民主义的入境，伴随其生活习俗的西方文化艺术，也随之来到中国，中国人才开始接触到歌剧。
而中国歌剧产生的背景，探索阶段，奠基阶段，繁荣时代也是经历过很多的努力。
因此只有把中国的歌剧事业发展的越来越好，让中国的歌剧可以走上国际的舞台，培养出更多优秀杰出的歌剧人才，方是我们歌剧人一生的责任与使命。
中国作曲家金湘所创作的民族歌剧《原野》，塑造的女主角金子能够以自己独特的唱腔设计，而且与剧中其他脚色的巧妙融合，在舞台上面的表演更是极具风采，从而才使金子这个歌剧中的角色形象更加生动、真实、具有个性化。
关键词：民族歌剧；金子；人物塑造一、歌剧《原野》作品概述《原野》这部中国歌剧由曹禺先生的同名话剧改编而成，剧情跌宕起伏，音乐主题在咏叹调中贯穿，自从在国家大剧院演出之后，便在社会上产生了深刻的影响，是我国难得的优秀剧目。
1、创作背景歌剧《原野》作为第一部被搬上外洋舞台的中国歌剧，而且于一九九二年一月在美国华盛顿肯尼迪中心艾森豪威尔剧场上演，演出取得极大成就。
歌剧《原野》中“金子”角色的形象塑造
歌剧《原野》中“金子”角色的形象塑造
《原野》是中国著名作曲家郑律成的歌剧作品，以陕北苏区为背景，展现了革命战争时期人民的生活和斗争。
在剧中，“金子”是一个重要的角色。
首先，金子是一个忠诚的共产党员。
他是一名农民，在斗争中坚定不移地站在了共产党一边，并且积极组织农民群众参加抗日救亡运动，为革命事业献出了自己的一份力量。
其次，金子是一个深情的丈夫。
他热爱自己的妻子，为了保护妻子不被日本鬼子摧残而不惜牺牲自己，表现出了他的爱情和勇气。
最后，金子是一个充满正义感的人。
他非常反感逃兵和投降者，认为他们的行为是背叛革命和人民利益的。
他始终坚持革命原则，忠实地执行党的指示。
总的来说，金子形象塑造的成功，靠的是他的坚定信仰，深情爱情和正义之心。
这个形象为观众呈现了一个优秀的农民共产党员的形象，让人们了解革命时期人民的艰苦奋斗和革命精神。
歌剧《原野》中“金子”艺术形象分析
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摘要 ： 歌剧《 原野》 被称为“ 中国歌剧史上一部划时代的杰作 ” 具有里程碑的意 义， 中人物性格鲜 明突出， 众多角 色中给 ， 剧 在
文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ： ０ — ８６２ １）４— ０３— ３ １ ８ ２１ （００ ０ ０２ ０ ０
歌剧《 原野 》 称为 “ 国歌 剧 史上 一 部 划时 代 的杰 被 中 作” 具 有里程碑 的意义 ， 其 成功 的原 因 ， 了它 来 源于 ， 究 除 文学背景深厚 、 独具 艺术魅力 的话 剧《 野》 ， 有 一个 原 外 还 重要的原 因是歌剧《 原野》 中塑造 了形 象鲜 明的人 物性 格 ，
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以《原野》中的金子探讨表演情绪控制-表演论文-艺术论文
以《原野》中的金子探讨表演情绪控制-表演论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——摘要：在表演艺术创作中演员的表演是戏剧演出的核心。
演员要利用自身来创作材料，通过形体语言等手段，展现出剧中的情绪控制，体现出人物的灵魂。
这一切的表达都是基于演员进行角色塑造的基础之上。
所以演员在表演中对情绪控制的体现是非常重要的。
由此可见，进行演员对于情绪控制这一理论的研究对演员的戏剧创作具有十分重要的指导作用和理论价值。
关键词：表演艺术; 情绪控制; 人物塑造;情绪，是戏剧与影视作品中角色塑造的表达方式，是表演者用自身的表演来表达人物、叙述情节、吸引观众的主要手段，同时也是演员理解展示人物最重要的表达方式。
演员在表演时，可以积极地利用自己的情绪让戏剧作品更加充实。
但是如果他们没能控制好自己的情绪，就会让整个角色看起来不符合情境，让演员以及观众从本身的规定情境中走出，也会使戏剧作品本身的主旨偏离。
所以说，当演员开始利用自身情绪的同时，也要注意如何控制情绪。
这样才能让自身的表演显得更加生活化，从而让观众受到感染，使观众真正融入情节中来，而非被不自然的情绪所引导。
一、表演艺术中的情绪控制（一）表演艺术中情绪控制的意义体验派和表现派对如何表演人物内心情绪都进行了不同的阐释。
演员在舞台表演的过程中，注意各个方面的情绪控制，这样才能够避免由于情绪失控导致所塑造的人物形象产生偏离。
在普遍的情况下，情绪失控的主要表现有以下几点：人物的语言、动作和表情。
演员在表演的过程中需要控制舞台上人物的情绪，并且也需要学会控制自我的情绪，保证自己不要表现出过多的不符合人物角色设定的情绪。
虽然表演者在塑造人物的过程中将情绪变得饱满对整体的人物塑造是有好处的，可是如果不能将这种饱满的情绪控制在合适的范围，那么反而会拉低整个表演作品的艺术观感，导致表演效果失衡。
情绪控制的关键就在于表演者能够把握自身的舞台情绪。
首先表演者要从自身出发，适当表达作品中的情绪。
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浅析歌剧《原野》中“金子”的人物塑造摘要：歌剧《原野》被人们称为“中国歌剧史上一部划时代的杰作”，并具有里程碑的重要意义。
作曲家金湘也因此被西方媒体称为“中国的普契尼”，也被国内歌剧领域称赞为“举起中华民族音乐大旗的艺术家”。
直到今天，歌剧《原野》经受住了时间的考验，并且受到众多观众的喜爱。
本文对主人公金子的音乐特征分析，并根据演唱过程来对这个人物形象塑造进行深入研究。
关键词：《原野》歌剧金子演唱过程人物形象塑造现代歌剧《原野》被人们称为“中国歌剧史上一部划时代的杰作”，并具有里程碑的重要意义。
我们究其成功的原因，除了本身具有深厚的文学功底背景，并且在这部歌剧作品中塑造出了多个鲜明形象的人物艺术形象，深化了戏剧矛盾冲突，进而引起观众的共鸣。
在众多人物形象中，留给观众印象最深的就是女主角金子，她有着鲜明的性格特征，敢爱敢恨，有着狂野的生命力，敢于追求自己的幸福与自由。
一、金子渴望自由与爱情的心理特征
在金子被迫嫁入到焦家，在焦家金子没有自由，只留下了束缚，而这与其天生不羁的性格是有着强烈矛盾的，曾经金子说自己是“从野地里出生，野地里长大，将来可能还会在野地里死去的人”，加上婆婆强烈的欺压与对她的凌辱让金子难以再忍受，进而加强了她对自由生活的向往。
她独唱的《哦，天又黑了》的咏叹调就体现出金子的这种心境。
“噢，天又黑了，我的心里更暗，这一天啊长
的永远过不完哪，等来了早晨又熬到了夜晚。
”这几句可以体现出金子在焦家是多么的受煎熬，她渴望可以早一天获得自由。
“云高高，天蓝蓝，我变成一只小鸟，想飞，飞的自在，想落，落在树尖”，金子宁可像鸟儿一样翱翔在蓝天，这样就可以远离婆婆对她的咒骂与天天阴郁的面孔，这也表现出金子对于过上自由生活的憧憬向往。
所以仇虎之后回来，让金子重新对生活燃起了希望与爱情的火焰。
而具有民谣风格特征的《大麦啊，穗穗长》，抒发出了金子对于仇虎的思念之情与充满浪漫的回忆。
她演唱的咏叹调《啊，我的虎子哥》就将她对于仇虎那种难分难舍的爱恋体现地淋漓尽致。
在金子刚开始的“啊”一出口就落在了高音降g上面，并且要求演员用弱音控制的方式来表现，体现出仇虎将要离开时候金子的恐惧与不舍。
金子对于仇虎强烈的爱超越了自己的生命，就仿佛在认识仇虎这十几天中她又重新获得了生命，这些天的经历就像是超越了一切，“胜”字的音域是从小字一组的b到小字二组的a中一个七度的大跳，让金子浓烈的情感展露地一览无余，甚至仇虎迷失在黑林子中，金子依然不肯离去，两人生离死别的情感让我们感到震撼与心痛。
二、金子倔强叛逆的性格
金子倔强叛逆的性格特征一方面是由于自身天性决定，另一方面是婆婆在生活中对她的猜疑、凌辱等让金子产生了不满与叛逆的情绪性格。
她天生的无拘无束的性格让金子不可能与其他普通女性一样在生活中对婆家言听计从，愿意过着了无生趣的生活，丈夫大
星自身的无能让她感到索然无味，因此当仇虎在她生活中出现之后给予了她极大的精神支撑，而婆婆给她的压力让自己难以再继续承受，终于她的反抗精神爆发出来。
在歌剧第二幕中，金子的咏叹调《你们打我吧》将这种强烈的愤慨之情与反抗的态度表现地到了极致，每个字都能够展现出此时此刻她内心的感受。
这种鲜明的性格从金子、婆婆与丈夫大星的三重唱中可以表现出来。
金子唱了“瞎老婆子，你狠吧，早晚会有这么一天阎王把你带去”与“阎王小鬼你听真，求你快点招她去”这两句是在高音区唱出来的，因此可以看到金子对婆婆早死的念头是强烈的，而唱到的两句“南无阿弥陀佛”都是在同一个音域方面同一个速度进行反复，用了一种类似诉说的形式来演唱，这说明金子是一直在念着佛祖的诚心，进而展现出她对婆婆的恨意，可以说这时候金子与婆婆的抗争有了正面的交锋。
从根本上来说，金子所具有的叛逆性格并不是针对某件事的不满或者任性，而是她对封建传统道德的控诉与批判。
当她与仇虎从焦家逃出来之后，迷失在黑林子中被侦察队抓住，这时候事实的残酷让她感受到在现在这个社会中，并没有他们能够容身的地方，所以在这里她叛逆的性格更是直接展现出来，对仇虎说了句“那我就是强盗婆”与“生个儿子报你的仇”。
可以说这是金子对黑暗社会所发出的挑战，她要对压迫她生活的世界发出强大的呐喊。
结语
一部歌剧作品能够成功，关键在于作品中人物形象塑造的是否
鲜明，具有突出的性格特征。
《原野》对于主人公金子形象的刻画通过波澜起伏的剧情、激烈的矛盾冲突来展现，并且始终贯穿于歌剧本身。
金子自身富有多变的心理特征、睿智的语言、俊俏秀气的面庞，使其人物形象具有艺术性与生活化的双重特征。
参考文献：
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项目支持：黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目（12522331）作者简介：陈金玲，女，1982年5月，讲师，专业方向：声乐演唱与教学研究。