广播类文艺节目

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• 广告也随之分成四段格式化播出。这种全 新节目形式一推出即受到行内人士的关注 及听众的好评。
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• （四）主持人风格创新
• 作为一个非视觉媒体，广播的魅力来自声 音，尤其是节目主持人个性化的语言。
• 主持人的个性化风格是一档节目乃至一个 电台的重要标志。但近年来，有的主持人 缺乏创新精神和创造能力，常常不顾自身 的实际条件，不管节目内容是否需要，不 看听众是否喜欢，盲目崇拜和模仿甚至“ 克隆”明星主持人。
• 广播剧的首要特点是以声音为表现形式的 综合艺术形式，它主要运用语言、音乐和 音响效果的组合，通过听众的想象产生各 种情境来表达剧中的内容。 • 其次，广播剧的生产周期较短，制作成本 比较低廉，具有反映现实生活较快,贴近群 众生活的特点。
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• 再次，广播剧通过广播播出，具有覆盖面 广、接收便利、几乎不受任何舞台和场地 的限制的特性。 • 最后，广播剧对听众的文化程度以及关注 程度要求都相对较低，因此易于普及，所 吸纳的听众比较广泛。
如《大吉利车队》的《打信息电话问功课
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讲述的是某学校通过信息电话向学生布置 作业，设计了这样一个细节： 学生问功课，听了好几分钟音乐后才听到 电话录音的声音，经过漫长的菜单选择， 好不容易听到老师布置功课的录音。
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但录音快得根本听不清楚，于是选择慢速 ，但声音却慢得像鬼嚎，学生听了半个小 时还是听不出功课的内容，这才发现信息 电话既有快速又有慢速，就是没有中速。
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• 必须要将广播产业化、多元化，这样才能 使其获得更为广阔的生存与发展空间。
• 可以在当前的市场经济体制下，使广播节 目实现商品化、市场化，具备市场经济下 的商品特征，使其不但能够满足听众，也 能够使商家的需求得到满足。 • 在广播节目中引入市场竞争机制。
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（二）内容创新 在人们接触信息的渠道越来越多的今天， 媒体的内容创新显得尤为重要，广播节目 必须融合新媒体，对信息的数量与质量、 广度与深度诸方面进行全方位的开掘、整 合、优化、利用，凸显出广播的核心价值 ，做到先声夺人。
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• 如中山电台介绍本地饮食文化的节目《中 山美食游》，茂名电台介绍本地风土人情 的节目《细说茂名》等的成功实践已经证 明，本土化是地方广播节目的一个独特优 势和制胜法宝。
2.分众化
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• 全媒体时代，听众对节目内容产生更个性 化和多样化的需求，分众市场才是广播的 出路。 • 以往“大锅菜”式过于单一的节目类型已 不能适应听众的收听需求，在广播节目内 容的创新上。
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1、培养专业人才，青黄相接 2、市场化运作，充分利用广播资源 3、充分利用互联网优势，实现多媒体融合 4、注重广播剧品牌建设，打造广播剧品牌 形象
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• 自2005年《越狱》大火，美剧开始日益风 靡，周播剧的模式也慢慢为国内年轻观众 所接受。当看剧的方式不再仅仅局限于电 视，看剧的模式是否也有必要顺势而变？
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• 1.本土化
• 人们总是关心同自己有关的事物，即新闻学上讲 的关联性，内容的重要性同距离成反比的效应。 这点对地方台来说尤为重要。 • 因为地方台无论是在资源和品牌影响力都相对落 后，尚不具备与中央台和省台的强势节目相抗衡 的竞争力，所以地方台的节目决不能简单的模仿 中央台，也不能盲目跟着省台学，唯有凭借独特 的区域文化及其本地化优势，来抢占市场的现有 空间。
4、广播剧的听众特征
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• 根据赛立信媒介研究在全国主要城市的调 查数据，广播剧的听众年龄层广泛，年青 的和年老的听众都不少； • 在职业类别方面，公司职员、工人和学生 听众居多。
• 可见，不同类型的广播剧吸引不同层面的 听众收听，使广播剧的听众特点具有普遍 性，成为一种老少咸宜的节目类型。
5、大学生听众喜欢收听的广播剧题材
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• 国内的电视行业工作者也开始谋求变化， 湖南卫视首推周播剧模式开创内地周播剧 先河，但遗憾的是，在这一噱头带来的新 鲜感渐渐消失后，该剧后期收视惨不忍睹 ，最终草草了事，失败收场。周播剧在国 内为何火不起来？
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• 周播剧的概念是什么？
• 电视业界对“周播剧”的定义，一般是指 一边拍摄一边播出，按照每周为周期播出 的电视剧。 • 比如在周播剧盛行的欧美国家，“周播剧 ”这个概念不仅仅是针对播出周期下的定 义，从拍摄、制作、宣传到播出周期，一 系列的流程都跟日播剧完全不同。
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传统式结构广播剧形式是以戏剧性冲突作为表现 对象和审美对象，追求直接、集中地再现尖锐的 斗争。 传统广播剧一般有以下四个特点： （1）戏剧发展阶段，一般都有开端、发展、高潮、 结束几个部分； （2）段落之间有戏剧性的因果关系； （3）剧情布局，有意使之曲折、紧张； （4）通常一位演员饰演剧中的一个角色。
通俗广播剧则具有以下的特征：
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• 1、不依赖情节的有机、严密地展现主题， 不依赖戏剧式技巧吸引听众。
• 通俗广播剧依据社会新闻热点，选取听众 感兴趣的片段进行艺术加工，甚至适当的 夸张，将某些有趣的细节加以放大，通过 剧中人物诙谐、搞笑的语言演绎故事。 • 相对于传统的广播剧，通俗广播剧更依赖 于细节的刻画和语言的生动、幽默。
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广播节目的编排形式能否满足当今听众的 这种“伴随性”需求，将成为广播收听市 场竞争取胜的关键。 为此，曾以“珠江模式”引领广播潮流的 珠江经济台于2012年7月再度创新了节目播 出版式，采用“15分钟轮盘播出，碎片化 经营资讯”，即将一小时分成四个时段， 正点播财经信息，逢15分播交通服务信息 ，30分半点播报新闻，45分准时播放音乐 歌曲。
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• 常人容易把周播剧简单理解为“按周播出 ”的电视剧，实则不然。
• “边拍边播”是“周播剧”的关键性特征 ，而内地“周播剧”只是在“播出周期” 这一项上学到了“周播”。
二、广播剧面临的主要挑战
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1、播出时间受到影响。
• 广播剧原本是广播文艺的“龙头”品种， 但是，目前很多文艺广播中，广播剧类节 目占据的播出时段大多是午间及夜间，而 早间及晚间黄金时段则让位于相声小品及 其他文化类节目。 • 甚至有些广播剧被安排在填补医疗节目的 时间播出，资源的短缺造成了广播剧的被 动。
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• 首先要对市场做好调研，然后对节目进行 定位，为不同的人群“开小灶”，从节目 的实效性、实用性和贴近性等方面有针对 性地烹调出适合其口味的“菜肴”，增添 交通信息、楼市家居、体育节目等新的内 容，如中山电台专为汽车爱好者开办了《 谈车论驾》节目，佛山电台专为足球爱好 者开办了《同步足球世界》。
例如《大吉利车队》中的《发奖金》
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• 讲述的是某工厂领导想要全厂每个工人每月集资10元给 厂领导发奖金的歪点子，引起工人的强烈不满。 • 蒙博士即在"大吉利车队"中讽刺这种歪风，在演绎“发 奖金”这个故事时，时而在办公室扮演无良厂长，时而 在宿舍扮演深受其害的民工，时而在乡下扮演民工贫困 的父亲，一人分饰多角。
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• 大学生是广播的主要细分群体。
• 调查显示，以湖南地区的大学生为例，大学 生听众最喜欢收听的广播剧题材是青春校园 ，其次是搞笑故事/幽默小品，再次是现代 商战故事。 • 大学生群体个性化需求强烈，重视自己的心 理感受。若能牢牢吸引住这个相当活跃的群 体，会使之发展成为广播剧的忠实听众群， 从而大大拓宽广播剧的发展空间。
三、广播剧的主要出路
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• 尽管面临着一定的发展困境，但不可否认 的是，现阶段广播剧依然有其稳定的生存 空间和固定的受众群。 • 因此，广播剧节目的收听率仍有一定的增 长空间，当然前提是解决目前国内广播剧 所面临的问题，为广播剧寻找出路。
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• （一）理念创新
• 由于广播自身的一些限制性，这使得仅仅 依靠技术的进步来带动节目的创新是远远 不够的，而应该树立起“创新”的思想理 念。 • 首先要创新广播运营理念，唯有通过这样 的先决途径，才能够提升广播节目的质量 ，进一步推动广播的发展。
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• 广播剧是以人物对话和解说为基础，并充 分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛的 一种广播节目类型。当中，人物对话是推 动是一种极富娱乐性和技巧性的节目。
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• 1950年2月，中央电台录制并播放了建国后 的第一部广播剧《一万块夹板》。 • 广播剧日渐听为众所认识、熟悉，广播剧 剧目也日益丰富。 • 进入80年代以后，国内每年制作的广播剧 总数达500部。
• 就是这么一个简单的细节夸张，暴露了信 息台为了赚钱不择手段的丑陋嘴脸，让听 众在笑声中得到启发。
$ （2）运用“起角色”突破传统时空观念
• “起角色”，即生旦净末丑、狮子老虎狗 ，都可以由一个人担任。
• 通过起角色的运用，主角在不同的时间、 地点穿梭，扮演不同的角色。 • 这种大胆的突破，可让演员非常自由地展 现各种社会热点和身边故事，并且随时抽 离故事角色，发表各种或尖锐或深刻的议 论。
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• 传播学理论表明，媒体的传播方式取决于 受众接受信息的方式。
• 在当今的全媒体时代，听众接受信息的方 式又有什么变化呢？据赛立调查，听众收 听的伴随性日趋明显，集中体现为非居家 收听占比的增大以及伴随活动的多样化， 约85.0%的听众在收听广播的同时还会做其 它事情，包括开车、做家务、其他休闲活 动等。
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• 殊不知这正如邯郸学步，弄巧成拙，不仅 限制了自己个性的发挥，而且也让听众感 觉模糊，难以留下好印象。 • 因此，节目主持人必须 “说自己的话”， “走自己的路”，做有观点的节目，办有 思想的广播，唯有这样才能展示自己的个 人魅力，形成独特的节目风格，使节目在 新传播环境下更具价值竞争力。
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$ 2、传统广播剧与日常节目的成本差距较大
这几年来，随着传媒的多样化，传媒渠道的差异化， 广播剧的辉煌时代不复再现。 广播剧是广播文艺中最具广播特点的品种，它将语言 、音乐、音响融为一体，把广播的长处、特点充分 体现出来，感染力非常强。 有些电台坚持每年做几部精品广播剧，这样下来的花 费几万元，相对于一些零投入的节目，广播剧的成 本相对较大，这是制约广播剧发展的关键因素之一 。