昆曲《游园惊梦》赏析
游园惊梦赏析
《游园惊梦》是昆曲《牡丹亭》中最具有特色的一段，它在形象塑造上善于把人物的心情与客观的景物相结合。
昆曲它的表演细腻，曲词典雅，行腔婉转。
它的舞蹈身段大体分为两种，一种是说话时的辅助姿态和由手势发展起来着重写意的舞蹈，这一特色在视频中表演者所表演的舞姿，走步及形态发挥的淋漓尽致，给人一种视觉上的美感，还有一种是配合唱词的抒情舞蹈。
昆曲在演唱技巧上注重声音的控制，节奏速度的顿挫，疾徐和咬字吐音的讲究，在听觉上给人缠绵婉转，柔漫悠远见长的感觉。
昆曲具有端庄秀美典雅的气质，让人感到一丝沉着与恬静，比如说图片中杜丽娘的水袖，就体现了昆曲在服装上的意象美，服饰上的图案不强调艳丽，讲求的是雅与韵。
在视频中我们看到杜丽娘梦中所穿的服饰颜色是大红色，给人视觉上的惊艳，由此看出杜丽娘已经开始从唯唯诺诺的官宦之家的千金小姐发展到勇于决裂，敢于献身的深情女郎。
昆曲游园惊梦：第八讲昆曲与白先勇《游园惊梦》昆曲游园惊梦
昆曲游园惊梦：第八讲昆曲与白先勇《游园惊梦》昆曲游园惊梦昆曲游园惊梦:第八讲昆曲与白先勇《游园惊梦》昆曲游园惊梦话题:昆曲游园惊梦写作技巧传统文化月季花和文化惊梦第八讲昆曲与白先勇《游园惊梦》主要内容? 一、作者简介 ? 二、创作简介 ? 三、作品讲解– 1、创作概况– 2、故事简介 ?3、写作技巧 ?4、主题意蕴一、作者简介白先勇(1937.7.11——)广西桂林人，台湾现代派代表作家，国民党高级将领白崇禧之子。
? 童年在重庆生活，后随父母迁居上海、南京、香港等地，1952年到台湾。
? 1957考入台湾大学外文系， 1963年赴美留学，获爱荷华大学硕士学位。
? 任教于美国加州大学分校。
二、白先勇的创作? 白先勇的小说寓传统于现代，熔中西小说技巧于一炉，充满现代文学精神。
? 代表作:短篇小说集——《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》、《谪仙记》 ? 长篇小说《孽子》，文学评论《暮然回首》等。
? 有人形容白先勇―背负五千年回忆的重担‖，作品具历史感，笔下人物的悲欢离合总与家国历史有一定关系。
? 白先勇曾说:―写作是希望将人类心灵中无言的痛苦转化成文字‖。
? 白先勇对笔下人物总充满悲悯情怀，其小说结合中国古典文学与西方现代小说技巧，并渗透中国文化与西方哲学思想，描写新旧交替时代人物的故事和生活,富于历史兴衰和人世沧桑感。
? 白先勇的小说內容主要有三方面: 一是描绘官宦世家的兴衰; 二是描写旅美华人对故国家园的怀念; 三是台湾社会人民的侧影。
? 夏志清赞誉白氏为―当代中国短篇小说家中的奇才‖。
三、游园惊梦1、创作概况:? 《游园惊梦》是白先勇《台北人》系列小说中一篇，完成于1966年。
? 是白先勇最为经典的代表作之一，被称为―精致完美的杰作‖。
? 1981年曾改编为同名舞台剧，在美国和台湾演出均获得巨大成功。
? 白先勇自述纪录片、青春版昆剧《牡丹亭》 (hk/classicschannel/tv.htm)2、故事简介(前缘):? 《游园惊梦》中的焦点人物钱夫人，即昔日秦淮河畔得月台的昆曲名伶蓝田玉，因一曲《游园惊梦》而红遍南京城，后被显赫一时的钱将军看中，纳为―填房‖夫人。
昆曲游园惊梦故事梗概
昆曲游园惊梦故事梗概
《昆曲游园惊梦》故事梗概
《昆曲游园惊梦》是一部昆曲剧目，以婉约细腻的艺术表现形式，描绘了一位
女子在游园时的错综情感和陷入梦境的迷幻经历。
以下是故事的梗概：故事发生在明代的江南花园，女主角是一位姑娘名叫玉环。
她身世寒微却聪明
美丽，被人们誉为“昆曲小蝶”。
一天，玉环偷偷地溜出家门，来到了一座美丽的花园。
在花园中，玉环遇见了一个家族清贫的书生张生。
两人一见钟情，在花园中度
过了美好的时光。
然而，世事无常，他们的爱情受到了挑战。
在梦境中，玉环被迷住了，进入了一个引人入胜的世界。
她在梦中见到了各种
形形色色的人物，感受到了喜怒哀乐的各种情感。
然而，她渐渐意识到，这只是一个幻觉，她还是迷恋上了花园中的张生。
当玉环醒来时，她对自己的情感感到困惑。
她不知道亲身经历的一切是梦境还
是现实。
她筹划了一个计划，希望能够与张生见面并确认她们之间的感情。
在花园的一次相遇中，玉环与张生再次相见。
她们的感情经历了考验，最终两
人决定相守。
他们摆脱了外界的干扰，放下了世俗的纷扰，选择了真挚的爱情。
《昆曲游园惊梦》通过精妙的剧情安排和流畅的昆曲表演，塑造了一个情感纠
葛的故事。
这部作品融合了昆曲艺术的华丽和细腻，以及现实生活中的人性和情感，给观众带来了真实而触动人心的体验。
游园惊梦赏析
汤显祖《牡丹亭-游园惊梦》赏析情不知所起,一往而深.生者可以死,死可以生.生而不可舆死,死而不可复生者,皆非情之至也。
《红楼梦》第二十三回《西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心》里写道“林黛玉素习不大喜看戏文……偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
’林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
’听了这两句，不觉点头自叹，……又侧耳时，只听唱到：‘则为你如花美眷，似水流年……’林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。
又听道：‘你在幽闺自怜’等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼‘如花美眷，似水流年’八个字的滋味”。
林黛玉听的就是我们今天要学习的《牡丹亭》中第十出《游园》。
其中《皂罗袍》一曲文词优美，婉转典雅，意味深长，情景交融，是历来为人们所称道的伤春佳作。
曹雪芹就用此曲来烘托刻画林黛玉的心理。
封建时代的青年女子大多都有与杜丽娘同样的感受，因此这支感叹韶华虚度、青春愁闷的曲子得到了许多少女的喜爱和认同。
鹤睫《红楼本事诗》：“隔墙人唱《牡丹亭》，曲中写出侬心事。
”林黛玉和杜丽娘.都出身于宦族，有着相似的生活遭遇，所以，在此出曲文艺术魅力的强烈感染下，自然深有同感，迸发出共鸣。
在这部戏剧问世之后，立刻广为流传，产生了巨大影响，以至“家传户诵，几令西厢减价”。
由于剧中深刻地揭示了那个时代中青年女性的普遍处境，因此尤其受到她们的青睐。
万历年间，江南才女冯小青曾在幽居水阁的凄寂生活中写下这样的诗句：“冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。
人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。
”表达了她心中强烈的共鸣。
与汤显祖同时代的戏剧家沈璟曾将此剧改编，以适合昆腔的演唱形式。
现代戏曲大师梅兰芳曾排演昆曲《游园惊梦》，是对该剧《游园》一出最为完美的演绎。
“来闲庭院，摇漾春如线，”这是杜丽娘第一次踏进自家后花园时，看到眼前的“好天气”而叹出的一句词，唱腔婉转动人、曼妙悠然，“烂漫春光下，步步美人归，”让我们跟随这位美人的步伐踏进如诗如梦的《牡丹亭》。
互文参照与意境表达——电影《游园惊梦》的昆曲美学体现
互文参照与意境表达——电影《游园惊梦》的昆曲美学
体现
》我国昆曲是一门多元的艺术形式，它蕴含着深厚的文化内涵，拥有
丰富的艺术表现形式，在艺术表现力上具有很强的沟通性和映射性。
近年来，昆曲从传统文化现场走进了电影院，与现代电影大片紧密融合，电视
剧中也插入了不少昆曲相关内容，发挥出了自身的魅力和优势。
电影《游
园惊梦》，原版电影对昆曲的表现力上特别强烈，由宋丹丹、李芳、齐豫
等著名演员配音，同时加入了音乐《昆曲》和《神曲》，两曲和后半部分
的昆曲联系在一起，发挥出了昆曲的特色：一方面，通过电影的描述，把
禅宗的本真审美和文化背景与昆曲相结合，从中传达出对真理、老子、道
德观念等的感悟。
另一方面，昆曲用诗文互文参照，形成艺术构成，表现
出丰富的文化精神，更加突出了影片叙事的重心，增强了影片的意境表达。
电影《游园惊梦》的昆曲美学体现，把昆曲的文化内涵与影片的主题紧密
联系起来，堆砌了一幅完整的画卷，形式多样的昆曲题材，深刻的道家思
想和艺术思考，为观众呈现了一场文化经典的覆盖演出，同时也为昆曲艺
术注入了新的活力，进一步拓宽了昆曲文化传播的广度和深度。
昆曲游园惊梦唱腔赏析
昆曲游园惊梦唱腔赏析昆曲是中国传统戏曲艺术中的珍品，而《游园惊梦》则是昆曲中的经典之作。
这部剧作以它独特的表现形式和深刻的内涵，吸引了无数观众的目光。
今天，我们就来一起赏析昆曲《游园惊梦》中的唱腔艺术，探寻其中的魅力所在。
首先，我们来了解一下《游园惊梦》这部昆曲的故事背景。
《游园惊梦》是明代戏剧家汤显祖所创作的一部昆曲剧作，描绘了一个爱情故事。
故事的主要情节是关于一个富家公子和一个贫苦女子之间的爱情纠葛，以及他们之间的种种困难和磨难。
在这个故事中，唱腔艺术扮演着非常重要的角色，通过唱腔的表现，将故事中的情感和情节展现得淋漓尽致。
在昆曲《游园惊梦》中，唱腔的表现非常丰富多彩。
首先，唱腔的音乐性非常强，它不仅仅是一种表演形式，更是一种音乐艺术。
在《游园惊梦》中，唱腔的音乐旋律优美动听，节奏感强烈，旋律跌宕起伏，给人以耳目一新的感觉。
特别是在表现主人公内心矛盾和情感起伏的时候，唱腔的音乐性更是得到了充分的展现。
观众可以通过唱腔的旋律感受到主人公内心的挣扎和痛苦，这种音乐性的表现让人印象深刻。
其次，唱腔的表演形式也非常独特。
昆曲中的唱腔分为“平腔”、“起腔”、“断腔”等多种形式，每一种形式都有其独特的表现方式和技巧。
在《游园惊梦》中，唱腔的表演形式丰富多样，通过不同的唱腔形式，演员可以表现出不同的情感和性格。
比如在表现主人公的忧愁和痛苦时，演员可以使用“断腔”来表现内心的矛盾和挣扎；而在表现主人公的喜悦和愉悦时，演员则可以使用“平腔”来表现内心的宁静和舒畅。
这种表演形式的多样性，让观众可以更加直观地感受到主人公的情感变化，增强了戏剧的表现力和感染力。
最后，唱腔的表现内容也非常丰富。
在《游园惊梦》中，唱腔的表现内容主要是围绕着主人公的情感和情节展开的。
通过唱腔的表现，观众可以感受到主人公的爱恨情仇、忧愁喜悦，以及种种磨难和挑战。
唱腔中的抒情词句和音乐旋律，将主人公的内心世界展现得淋漓尽致，让观众可以更加深入地了解主人公的性格和情感。
《游园惊梦》赏析
《游园惊梦》赏析选入高中语文教材的《游园惊梦》确实是白先勇先生颇费神思创作的一篇融合传统与现代艺术技巧的力作。
然而正是创新的形式和丰富的意蕴，使习惯表面曲折离奇故事的读者阅读起来感到很困难。
而克服这样的困难是提高自己阅读欣赏能力的最佳途径。
以我之见，紧扣小说的标题，围绕着“园”在何处“游”？“梦”为何“惊”两个基本问题，就能获得赏析该作品的愉悦。
“园”在何处“游”？如此追问，我们就不难发现作者写了三层故事。
第一层，最表层顺叙的故事。
“园”在台北的窦公馆。
写钱夫人应邀参加窦夫人举办的家宴。
作者是用传统手法来结构故事的，分别按照时空转移的顺序安排以下四大情节：1 正厅宾主会面（第1—69自然段）2 饭厅入席劝酒（第70—112自然段）3 客厅听曲唱戏（第113—145自然段）4 露台送客告别（第146—169自然段）第二层，中间穿插的故事，“园”在南京的梅园新村的钱公馆。
写了蓝田玉怎样做起钱夫人、桂枝香如何成为窦夫人的故事，还有钱夫人的妹妹月月红与她的情人郑彦青以及窦夫人的妹妹蒋碧月抢占姐姐意中人的感情纠葛。
对这些故事的述写，作者采用了现代的艺术技巧，大量地使用了意识流的手法。
具体说来有下面六处穿插：1 第16自然段，钱夫人打量窦夫人穿着打扮，觉得如今风光得时的窦夫人“果然还没有老”，于是就想起了当年她过三十岁生日请酒的事；2 第39自然段，见到蒋碧月，钱夫人为她以前那火辣的性格而“踌躇了一番”，便想起她当年抢夺姐姐意中人的事；3 第46至48自然段，听到窦夫人夸自己是昆曲真传，钱夫人想到正是如此，自己当年才被钱鹏志看中，最后做起了这位六十多岁的钱将军的填房夫人；4 第78至80自然段，在就席的推让之后，钱夫人居然没能坐到上席，这让她一阵心跳，于是联想起当年自己从不必让座的风光，进而想到做起钱夫人时，瞎子师娘的忠告和妹妹月月红的嘲讽，而钱将军让她享尽将军夫人的荣华富贵却不能让她做一个真正的女人；5 第109自然段，遇到蒋碧月和程参谋这对男女合着来敬酒，钱夫人只得把一杯花雕饮尽，结果她有了几分醉意，脑子里又闪现了当年妹妹月月红与自己的情人郑彦青纠缠在一起也来敬酒的情景：6 第135至155自然段，钱夫人在酒力的作用下，由眼前一对渐渐靠拢的男女面靨的触发，那标志“我只活过一次”与郑彦青交欢的情景，像碎片一样，不断地与妹妹月月红的不怀好意的敬酒、瞎子师娘意味深长的唠叨、钱鹏志病危弥留时满含不舍和愧疚的呼唤以及自己演唱“惊梦”时对乐师吴声豪的乞求等等情景，闪现重叠交织，形成小说的高潮。
【精选】《游园惊梦》课件3分析PPT课件
第一节 摩擦轮传动和带传动
摩擦轮传动达标检测题
１．机械传动按传动力的方法可分为（ 啮合 ）和（ 摩 擦传动 ） 传动。
２．摩擦轮传动装置中，从动轮能正常连续传动的条 件是（ 产生的摩擦力矩大于从动轮的阻力矩 ）。
３．提高摩擦轮传动能力的措施有（ 增大正压力 ） 和（ 增大摩擦系数）方法。
发动机发出的转矩， 通过飞轮及压盘与从动 盘接触面的摩擦作用， 传给从动盘。当驾驶员 踩下离合器踏板时，通 过机件的传递，使膜片 弹簧大端带动压盘后移， 此时从动部分与主动部 分分离。
摩擦离合器
第一节 摩擦轮传动和带传动
鼓式制动器的主流是内张式，它的制动块(刹车蹄)位于 制动轮内侧，在刹车的时候制动块向外张开，摩擦制动轮的 内侧，达到刹车的目的。
α118－ 0 dd－ 2 dd1 5.7 3 a
为提高传动带承载能力,包角不能太小,要求α≧1200. 一般验算小带轮包角.
第一节 摩擦轮传动和带传动
（6）带速v
带速太低，传动尺寸大而不经济 带速太高，离心力又会使带与带轮间的压紧程度减少， 传动能力降低
（7）V带的根数Z 根数多，传递功率大 根数过多，受力会不均匀
松边----从主动带轮出 来的一侧为松边。
为增大传动带摩擦力，防止打滑，带传动中一般安排： 下边为紧边，上边为松边。
第一节 摩擦轮传动和带传动
六、带传动的维护、张紧和安装 1、带传动的安全与防护
（1）带传动必须有安全防护罩； （2）安装和拆卸V带时，不允许直接用手拨撬V带； （3）带轮在轴端应有固定装置，防止带轮脱轴；
第一节 摩擦轮传动和带传动
克服“打滑”的方法：
（1）增大正压力。可以在摩擦轮上装置弹簧或其它的施 力装置增大正压力，正压力只能适当增加。
【赏析】白先勇《游园惊梦》
【赏析】白先勇《游园惊梦》白先勇：《游园惊梦》1简析《游园惊梦》的主题思想和艺术特色。
主题思想：《游园惊梦》发表于1966年。
作品通过女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，塑造了蓝田玉等几个性格各异的人物形象，同时也表达了人物对世事无常的沧桑感受。
艺术特色：小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿挺，将古典戏剧的情节和小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
另外还通过性格化的对白，采用象征、暗示等手法，突出了人物的性格，强化了艺术氛围和悲剧主题。
在叙述和表现的手法上，作者成功地熔中国传统与西方现代的多种艺术手段与一炉。
动用戏剧穿挺，突出人物特色：小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿挺，将古典戏剧的情节和小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
戏剧中的对白，采用象征、暗示等手法，将戏剧的舞台和人生的舞台，戏剧化的人生和人生的戏剧巧妙地融合在一起，使整个作品主题不仅深沉而且富有韵味。
2简析蓝田玉的形象钱夫人蓝田玉是出身卑微的昆曲优伶，因一曲《游园惊梦》而被钱将军看中，一夜之间成了将军夫人，享尽了荣华富贵。
她一方面感激年老的钱将军对自己的忠爱，一方面又与郑参谋幽会，内心陷于矛盾和痛苦之中。
在一次演唱中，她无意间发现自己的情人另有别恋，急怒之下竟失去了嗓音。
钱将军一死，她又在一夜之间，成了落魄夫人，在台南伶仃度日。
蓝田玉她代表了国民党上层阶级中的懦弱典型，作者对她寄于了深切的同情和无可奈何的思想感情，同时也表达了作者对世事沧桑深沉的悲凉。
作者简介：。
昆曲《游园惊梦》赏析
昆曲《游园惊梦》赏析昆曲《游园惊梦》赏析一、昆曲有关昆曲的最早记载，大概要算《径林续记》中的叙述：朱元璋有一次问昆山耆旧周寿宜，说：“闻昆山腔甚嘉，尔亦能讴否？”可知昆山腔在明初已为朱元璋所知，元末明初至今昆曲已流传有六百年历史。
昆山紧邻苏州，南宋以来这一地区就以福庶名满全国。
苏州自古以来就是个人文荟萃、名胜古迹多存的繁华所在。
多少才子佳人、名人轶事出现在这个昌盛、富贵的风流之地。
明朝苏州一带戏曲的勃兴与当时的经济和商业活动有关，经济和文化的繁荣，给戏曲艺术的发展提供了必要的条件。
作为民间声腔的昆山腔，是一种群众性的集体创作，流传于吴中一带。
后来渐渐得到一些社会上的著名歌唱家的重视。
这些歌唱家们声腔丰富，讲究唱法，善于吸收和改革。
海盐腔、昆山腔、余姚腔、弋阳腔是当时的“四大声腔”。
在众多曲家之中，最后能存菁去芜地集大成，并且把歌唱技法提升到理论的高度民主而加以分析的，就是被后世尊为“曲圣”的魏良辅。
魏良辅虽不能说是昆腔的创始人，但他苦心钻研，改良南曲，因而提高了昆腔艺术，建立了独特的歌唱体系，这个功劳是大大的。
比魏良辅稍晚，而与他齐名的梁伯龙，是创作第一部用昆腔演唱传奇剧本《浣纱记》的作者，从此，昆腔由清曲进入到剧曲。
《浣纱记》无疑是昆曲史上的一座里程碑。
在这其间，足以传世的传奇作品不少，最为脍炙人口的当属汤显祖的“临川四梦”或称“玉茗堂四梦”。
而《牡丹亭》更是汤显祖的抗鼎之作，数百年来一直被尊奉为传奇的圭臬。
二、汤显祖与《牡丹亭》汤显祖：字义仍，号若士，江西抚州俯人。
我国最伟大的戏曲家之一。
生于明世宗嘉靖二十九年，即公元一五五零年旧历八月十四日。
玉茗是指极品白色的山茶花，而汤显祖酷爱白山茶。
他的堂前就有一株山茶亭亭玉立，所以就叫“玉茗堂”。
“玉茗堂开春翠屏，新词传唱《牡丹亭》。
伤心拍遍无人会，自掐檀痕教小伶。
”是当年汤显祖写成《牡丹亭》后的心情写照。
他的“玉茗堂四梦”：《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸梦》、《南柯记》，各自贯穿的思想精髓分别是：情、侠、仙、佛。
昆曲《牡丹亭》剧目《游园惊梦》中杜丽娘演绎研究
2020-12文艺生活LITERATURE LIFE民间奇葩，昆曲《牡丹亭》剧目《游园惊梦》中杜丽娘演绎研究李洁蕊（衡阳师范学院，湖南衡阳421002）摘要:《牡丹亭》由明代戏曲家汤显祖创作，是昆曲的保留剧目。
其中，《游园惊梦》最广为人知，该曲目主要讲述了杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。
本文着眼于《牡丹亭》中的《游园惊梦》剧目，阐述了汤显祖笔下的杜丽娘人物形象，并分别从人物塑造和人物情感的角度，围绕杜丽娘演绎进行了研究和论述，希望能为相关工作人员带来参考。
关键词:昆曲演绎；《牡丹亭》；《游园惊梦》；杜丽娘中图分类号：I206文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）35-0161-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.35.077昆曲是我国最为古老的剧种之一，曲词典雅、行腔婉转、表演细腻，一直深受人们喜爱。
昆曲剧本众多，其中《牡丹亭》广为流传，尤其是剧目《游园惊梦》中对美好爱情的刻画和对封建礼教的反抗更是让人印象深刻。
开展有关于昆曲《牡丹亭》中杜丽娘演绎的研究，将有助于人们了解昆曲剧目的内涵和传承昆曲艺术文化。
一、汤显祖笔下的杜丽娘形象汤显祖是《牡丹亭》的作者，他刻画出的杜丽娘是一个标准的封建社会大家闺秀的，她的言行与普通闺秀并无差别。
但是，在《游园惊梦》之中，杜丽娘展现出了区别于封建女子，她向往爱情，且勇敢地追求爱情，是一个敢于反抗封建礼教的奇女子。
在剧目《游园惊梦》中，杜丽娘以16岁少女的形象出现。
作为官宦人家的独女，她是全家人的掌上明珠，对父母无比孝顺。
在父母严格的教导和约束下，她成为了一个美丽、温婉、单纯、善良且循规蹈矩的大家闺秀。
但杜丽娘的乖巧只是表象，她因识文断字所以在书中看到了另一个世界，进而向往更广阔的天空，但在现实中却被严格的管束着。
在她的内心中，一直向往自由和爱情，并用于追求爱情，所以在游园后因梦生情；但也因现实与梦境的巨大差距和自己想要反抗却无能为力的自我认知而顾影自怜，最后又因情殒命。
游园惊梦 文本分析
一段忘年情，一场沧桑梦《游园惊梦》是台湾作家白先勇的代表作品之一，篇目的命名取于明代戏剧家汤显祖的作品《牡丹亭》。
而《游园惊梦》原本是《杜丹亭》中杜丽娘与侍女春香因游暮春之园，而满怀伤感，在牡丹亭小憩时，梦中与情人柳梦梅相会，醒后因情而忧思成疾的一段故事，后被改编成昆曲《游园惊梦》。
白先勇小说中的女主人公钱夫人，年轻时是南京昆曲的名角儿——蓝田玉，她恰恰是因为演唱“游园惊梦”中的杜丽娘而大出其名的。
于是才貌双全的蓝田玉被“六十靠边”的钱将军娶回府内做了填房夫人，但是好梦不长，钱将军过早地撒手人寰，于是钱公馆便渐渐萧条起来。
而此时，昔日在南京不过是次长窦瑞生的“小”，连请客名份都没有的桂枝香，如今被扶为正太太，她在家中安排了晚宴，邀请钱夫人到台北来赴宴。
在这次众姐妹相聚的宴会上，钱夫人为自己今日的落魄而深感不安，并在同窦夫人地位的升沉对比之中而黯然伤怀。
白先勇为其小说命名《游园惊梦》实则是颇有深意的。
“游园”虽然表面上是指钱夫人到窦府一游：作者着意描绘了窦公馆花园的深阔、客厅的豪华、酒宴的奢侈，从而勾起了钱夫人对自己过去生活的一番回忆，但实际上作者将人生比作“游园”。
想不到钱夫人曾是何等的荣华富贵，忽而变得孤单没落；想不到原来连请客资格都没有的桂枝香，忽而成为上流社会的交际中心；想不到曾是钱夫人的情人郑彦青，忽而又成了她妹妹月月红的相好……人生如梦，变幻莫测，谁又能肯定钱夫人的现在不会是窦夫人的将来呢？而“惊梦”则是“游园”之后的必然结果，也是钱夫人对人生之路的反思，对现实生活的否定。
白先勇说过，“……人的内心都有不可言喻的痛，我想文学可以写出来。
……我写作是因为我希望用文字将人类心灵中最无言的痛楚表达出来。
我想这是我写作的真意。
”①白先勇的“时间”却划过历史政治的层面，从沧桑感与失落感中向人类的普遍性提升。
这种提升有两个向度：一是蓝田玉的人性的觉醒。
《游园惊梦》让蓝田玉以充满激情的语言回忆她与“冤孽”郑彦青的生命欢娱,声声呼喊“我只活过那么一次”，“他是我的冤孽”。
浅论《游园惊梦》
浅论《游园惊梦》《游园惊梦》是台湾作家白先勇的代表作品。
作品借钱夫人赴宴窦公馆一事描述了国民党腐败的官僚生活，与此同时，运用意识流的手法将人物的内心世界刻画得淋漓尽致。
作品采用直叙和意识流的手段展开。
白先勇出生于广西桂林，父亲白崇禧，先后随父母到重庆、台湾、香港生活，定居台湾，后赴美留学。
他少年时代对中国古典小说颇感兴趣，受中国古典文学作品影响极深。
在美国学习期间，接受现代派的影响。
于是在他早期的作品中，幻想色彩十分强烈。
经过创作和学习，他逐渐将中国古典文学传统与外国现代主义手法结合起来，应用成熟，炉火纯青。
正如他所说：“社会意识与技巧不应冲突，不应彼此不相容，如果能取得协调，那更能表现出时代精神。
”因此，除了作品体现整体中西合璧的创作技巧外，也结合当时台湾社会的整体实际情况反映一代人的思想情感。
白先勇辗转各地的生活给他的印象极其深刻，加之定居台湾后台湾独特的生活环境造就他作品的另一个特色，思想怀旧情绪极为浓厚。
在小说《游园惊梦》中，除了上述两点外，还通过主人公钱夫人的一系列行为展现了女性在独特社会环境中地位的变化。
除此，借钱夫人影射从大陆迁居台湾的一代人的生活观。
以下分别论述。
一、思乡怀旧情绪台湾是中国的一部分，自古以来，争端不断。
日本殖民统治者的暴行和“皇军化”政策一方面使人民文学体现逃避现实的倾向，另一面也激发了人们的民族意识和爱国精神。
随着国民党当局撤逃到台湾，迫于政治需求向美军求援，美军带来的美国式的生活方式影响人们的思想和生活。
特殊的社会和生存环境赋予台湾文学独特的个性，作品具有乡土色彩，同时蕴含浓烈的思乡怀旧情绪。
小说除写官僚家庭中的奢靡生活和上层阶层的“气派”外，诸多怀乡细节通过主人公的行为体现。
首先体现在作者对小说人物中女性服装的细腻描写。
钱夫人墨绿杭绸的旗袍，窦夫人一身银灰洒朱砂的薄纱旗袍，赖夫人穿一身珠灰旗袍，昆曲“大王”徐太太的黑旗袍，还有给人强烈刺激感觉的蒋碧月身上的火红缎子的旗袍。
解读游园惊梦
在游园惊梦中主要是用意识流写的，突出了白先勇创作的特色。但是我 今天要讲的不是他的创作手法。而是，作品的名字和人物的名字。 我自认为他作品中的名字有以下特点 古典型 暗示性 富有内涵 人如其名
小说中的名字
女主人公：蓝田玉 作者说:玉，中国来讲是最珍贵。最美的东西。我对那个女主角大概 满喜欢她的，所以就给她取了个‘蓝田日暖玉生烟’典故中最好的玉， 蓝田玉。 我认为蓝田玉不仅珍贵，而且飘渺，或许是因为太珍贵难得才真假 难辨 其他副角如月月红，天辣椒，闭月等，也具有暗示性。不知道是人如 其名呢还是其名塑造人？
既原 唯 却 游来 原 似 园姹 你 这 又紫 红 般 何嫣 尘 断 必红 作 井 惊遍 伴 颓 梦开 垣
良 辰 美 景 奈 何源自一 首 昆 曲 绝 唱小说的题目“游园惊梦”引用的是昆曲的名字，这也是白先 勇的特色，继承了中华的传统，同时又是钱夫人一生的真 实写照，总是在梦里徘徊，等到梦醒时分，一切终归于始。 一场人生一场梦啊
看看其他作品中的名字
《永远的尹雪艳》中尹雪艳，雪一种洁白的肃穆的字眼，但是 很美，艳无疑惊艳美丽，她的美丽从她的名字上让人不是那种 温馨的美，而是那种冷冰冰的美“永远”二字突出了小说的主题 也生动地说了小说的寓意，她永远不老，她惊艳美丽，冷酷无 情，有时我在想，“永远”是不是也带有一种讽刺的意味呢？
短片小说集 永远的尹雪艳
秋思 那片血一般的红杜鹃花 国葬 梁父吟 一把青 思旧赋
花桥荣记
金大班的最后一夜 冬夜 孤恋花 岁除 游园惊梦 满天里亮晶晶的星星
短片小说集 永远的尹雪艳
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花桥荣记
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【教学课件】欣赏《游园惊梦》示范课件
谢谢观赏
新课
《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表 作，描写了杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，体 现了青年男女对自由爱情生活的追求。
《牡丹亭还魂记》（简称《牡丹亭》， 也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》）是明代剧 作家汤显祖创作的传奇（剧本），刊行于明 万历四十五年（1617年）。
新课
一个太守的女儿，名为杜丽娘，才貌双全、 独居深闺。有一日与使女春香进花园游玩，回房 后感觉困倦，不觉悠悠入梦。梦中见到一位翩翩 书生柳梦梅。二人在牡丹亭互诉衷肠，情意绵绵。 她醒后不见书生，调怅不已，日日思念，终于卧 病不起，一病身亡，死后葬在花园的梅树旁。她 病中作的一幅自己的画像放在了假山石下。
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再听乐曲，感受音乐情感。
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分析乐曲，尝试学唱乐曲。
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第一乐句散板起唱，格外妩媚动听。 第二乐句高起又回环下行的旋律表现杜丽娘为伤春所扰。 第三、四乐句旋律线由低而高、再由高而低，突出“奈何 天”“谁家院”的颓然之情。
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思考：昆曲与京剧有什么不同？
小结
今天我们学习了一种新的戏曲形式——昆曲，你喜欢这种戏曲 形式吗？课下了解更多的戏曲形式和大家一起分享吧！
新课
柳梦梅是岭南书生，进京应试,在杜丽娘坟旁 拾得画像觉得似曾相识，便挂在书房中每日诉说 爱慕之情。由于花神的帮助，杜丽娘的芳魂与柳 梦梅得以相见。柳梦梅开棺使杜丽娘复活，二人 结成夫妇。后来柳梦梅携杜丽娘到临安赴试，在 兵乱中遇到了杜母和使女春香，又到淮安去见杜 丽娘父亲太守杜宝。杜家不相信女儿复活，拷打 柳梦梅，待柳梦梅得中新科状元后一家人才团圆。
初中音乐 八年级下册
游园惊梦
导入
你知道哪些经典爱情故事？
梁山伯与祝英台
牛郎织女
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游园惊梦赏析
游园惊梦赏析《游园惊梦》赏析“人生再世如春梦，且自开怀饮几盅”这是蒋碧月“醉梦”的唱词。
也是，小说《游园惊梦》中各色人物的生活写照，小说用一场繁华热闹的宴会，为我们展现了昔日梨园女伶，如今已丧失青春年华与繁华富贵的奇女子所以所见。
在看似风光热闹的背后隐藏的是无尽的苍凉与悲哀，是对过去的忘不了，更是对未来的不知道。
《游园惊梦》这部小说名取自同名昆曲，这折戏“游园”与“惊梦”，而自我看来，小说的走向亦是这两部分。
整部小说就是一场宴会情景，宴会的开始就是“游园”的开始。
小说的主人公钱夫人，曾经是南京得月台的名伶，一曲《游园惊梦》唱折了钱鹏志的心。
于是，飞上枝头变凤凰，嫁给了钱鹏志做小妾，享一场富贵荣华，但是，就如瞎眼师娘所说“长错了一根骨头”。
钱鹏志去世了，也带走了曾经的显赫富贵。
这是钱夫人的背景，钱夫人受窦夫人之邀来参加宴会，为此钱夫人是精心准备的，为了这场宴会把舍不得用的杭绸拿出来裁了，钱夫人自下车伊始是游园，也为惊梦埋了伏笔，因为馆前俱是显贵的黑色轿车，而她是坐出租车来的，身份地位上已然有了差距，入宴前，镜子中的一瞥，头发乱了，衣服的料子旧了，没了光泽，感叹“台湾的衣料粗糙，光泽扎眼，尤其是丝绸，哪里及得上大陆货的细致，那么柔熟”。
对过去的感叹亦是对光鲜生活的怀念。
步入园子一系列的描写，尤其是对万堂的描写，精巧细致，如不是经过富贵，写不到如此入微的，语言明显是受了《红楼梦》的影响，古色古香，这其中或许也蕴藏着白先勇先生对过去的怀念吧。
在宴会开始的这段，众人入席了，推钱夫人到了第二桌的主位上，这让钱夫人脸热了，于是，她忆起了当年，钱鹏举在的时候，钱夫人哪次不是主位，而窦夫人那时还是窦瑞生的第三房的小妾呢，由此，钱夫人的回忆一发不可收拾。
在席间，吃过了酒，酒意上涌，蒋碧月哄钱夫人唱“惊梦”，此时，钱夫人带着三分醉意的梦境到达了顶点，借着醉意，她看见蒋碧月与程参谋的两张红得发亮的脸渐渐地靠过来，朝她笑着，这让他忆起当年的情人，郑参谋，那是他人生中第一次真正的爱情，她全身心地爱上了那个男人，可那个男人却与自己的妹妹有了私情，就像如今的程参谋与蒋碧月的暧昧一样，这让她感到心碎，悲伤，却也只能叹是冤孽，这种时空的错乱，是小说的高潮亦是转折，钱夫人是可怜的，身处乱世，出身卑微，又是女伶，他掌握不了自己的命运，她又是幸运的，她遇到了钱鹏志，用尽一切爱他的男人，但那不是爱情，爱情对她来说是奢侈品，即使他爱了一场，却也不能拥有。
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园
昆 曲
惊赏
梦析
讲课人 XXX
扉 先 明 禽 风 昨 前 孤 万
页 发 年 窥 递 夜 村 根 木
映如素幽一深暖冻
春应艳香枝பைடு நூலகம்独欲
章
台律来出开里回折
壹
昆曲是什么容
贰
汤显祖与 《牡丹亭》
三
游园惊梦》 与《牡丹亭》
壹 昆
曲
是
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容
昆曲是什么
请有关昆曲的最早记载，大 概要算《径林续记》中的叙 述:朱元璋有一次问昆山耆 旧周寿宜，说:“闻昆 山腔甚嘉，尔亦能讴否,” 可知昆山腔在明初已为朱元 璋所知，元末明初至今昆曲 已流传有六百年历史。
国最伟大的戏曲家之一。生于明世宗嘉靖二十 九年，即 公元一五五零年旧历八月十四日。。 “玉茗堂开春翠屏，新词传唱《牡丹亭》。伤 心拍遍无人会，自掐檀痕教小伶。”是当年汤 显祖写成《牡 丹亭》后的心情写照。他的 “玉茗堂四梦”:《牡丹亭》、《紫钗记》、 《邯郸梦》、《南柯记》，各自贯 穿的思想 精髓分别是:情、侠、仙、佛。 当日《牡丹亭》 一出，就“家传户诵，几令《西厢》减价”。 这个被金圣叹赞为“第六才子书”的《西厢记》
《惊梦》折中有曲牌,山坡 羊,、,山桃红,、,鲍老 催,、,山桃红,、,绵搭絮,。 一次演出完大约需要四十 分钟，舞台演出通称《游 园惊梦》。
杜丽娘,,女主角。她除了是 一个绝色女子之外，还兼具 蔡文姬的才学、卫茂漪端丽 的书法;有崔莺 莺的勇气和 浪漫，还有霍小玉的果决和 明锐;更加重要的是在她的性 格中，有一种独特的“反抗”
《游园惊梦》是昆曲《牡丹亭》的一出 经典折子戏，出自中国明代戏曲家汤显
祖，其中最为标引题人入胜的当属杜丽娘与
柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。杜丽娘 深受封建礼教的束缚，一日，背着父母 和塾师，和丫环春香到后花园游春，花 香鸟语，触景伤情，“良辰美景奈何天， 赏心乐事谁家院”，游倦之后，回房休
息。在梦中与标书题生柳梦梅在花园中相会，
并有许多花神一起来为他们做媒。杜丽 娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看 见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花 园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋 梦境，不久竟忧郁成疾 。 。
《游园惊梦》
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梦析
讲课人 XXX
BY:UNDRELAN
汤显祖与《牡丹亭》
杜丽娘 在全剧终了 说了一句:“则普天 下做鬼的有谁情似 咱～”人间无法实 现的理想，只好求 诸鬼趣中方的圆满。 汤显祖曾自谓一生 “四梦”，得意处 唯在《牡丹》。
章
三
与游 《园 牡惊 丹梦
亭》
《游园惊梦》与《牡丹亭》
标题
标题
《牡丹亭》共有戏五十五 出，《惊梦》是第十出。 在舞台上演出将其(指《惊 梦》)分成《游园》和《惊 梦》两折。
昆曲是什么
昆腔由清曲进入到剧曲。《浣纱记》无疑是昆曲史上的一座里程碑。 在这其间，足以传世的传奇作品不少，最为脍炙人口的当属汤显祖的“临川四梦”或称 “玉茗堂四梦”。而 《牡丹亭》更是汤显祖的抗鼎之作，数百年来一直被尊奉为传奇的圭臬。
汤 显 祖 与
贰
《
牡 丹
章
亭
》
汤显祖与《牡丹亭》
汤显祖:字义仍，号若士，江西抚州俯人。我