20世纪的背景与服装
时尚服饰如何反映不同文化和时代的特征?
时尚服饰如何反映不同文化和时代的特征?一、历史文化对时尚服饰的影响时尚服饰作为一种视觉艺术和文化符号,深受历史和文化背景的影响。
不同时代和地域的服饰设计师往往借鉴和融合当地的传统文化元素,以此展现独特的时尚风格。
比如,在中国的历史长河中,汉唐风韵、宋元雅致以及清末时尚都对现代时尚产生过巨大的影响。
服饰方面的历史探究能帮助我们更好地理解现代时尚的源头和演变。
1. 汉唐风韵:中国古代的汉唐风韵对于现代时尚具有重要的启示。
这个时期的服饰追求简约、典雅的风格,注重细节和质感的运用。
柔美的曲线和华丽的刺绣,都成为了后世时尚的重要元素。
例如,现代设计师不断将汉唐风韵的元素融入到新的设计中,打造出既有东方韵味又符合现代审美需求的服饰。
2. 宋元雅致:宋元时期,服饰风格追求大气、端庄和高雅。
丝绸、云锦等材质常被用于制作华丽的服饰。
如今,这些元素仍然能够在时尚界见到。
许多设计师参考了宋元时期的服饰特点,将其融入到当代作品中,创造出优雅而独特的时尚风格。
3. 清末时尚:清朝末年,西式服装的引入使得服饰风格发生了变革。
西方的轮廓剪裁和裙摆,被与中国传统服饰相结合,形成了新的时尚风格。
这种融合体现了不同文化间的交流和碰撞。
在现代,我们可以看到清末时尚对于时装设计仍然有着重要的影响,西式元素经常被融入到中式服装中,创造出别具魅力的时尚作品。
二、时尚服饰与地域文化的互动不同的地域拥有各自独特的文化,而时尚服饰作为文化的表达,承载着地域文化的特征。
世界各地的服饰风格多种多样,反映了不同地域的气候、民族特点和社会习俗。
1. 东方文化:东方文化中的时尚服饰以柔美、典雅和内敛为特点。
中国的旗袍、和服、韩服等都代表了东方文化独有的时尚风格。
这些服饰注重线条美和细节处理,在材质选择和色彩搭配上也有独特的追求。
东方文化的时尚服饰透露出一种含蓄和神秘感,引起了全球时尚界的广泛关注。
2. 西方文化:西方文化中的时尚服饰以个性、自由和大胆为特点。
20世纪00年代—50年代服饰
20世纪30年代末欧美女装
内 衣世 ,纪 开 始年 穿代 上末 简, 单女 漂性 亮开 的始 服脱 装下 。繁 重 的 20 30
女式:圆顶礼帽——布列塔尼帽; 男式:伊顿帽——汉堡帽。
20世纪30年代旗袍
20世纪30年代上海时装
银绣云龙纹高领中 袖旗袍(传世实物)
20世纪30年代彩绣大 襟短袖旗袍(传世品)
• 一代影帝詹姆斯迪恩,在《无端 的反抗》一篇中身穿牛仔裤的形 象被誉为“全世界少女的梦中情 人”,明星们开始穿牛仔裤,也 使的对潮流敏感的年轻人追随起 来。以直筒牛仔裤搭配 T 恤和 机车皮夹克为潮流。
Levi's 501和Lee101在此期间红得发紫。可以说,这一时期,牛仔 裤借好莱坞席卷的全球,征服了世界年轻人的心。
20世纪初期欧美男装(香烟文化)
伊顿帽,领结,手杖成为绅士的必需品
伊顿礼帽,领结,手杖
20世纪初清末街拍
旗头,旗袍,盆底鞋
20世纪初期日本照片
20世纪20年代法国
20世纪20年代法国圆顶礼帽 女装繁琐华丽。
20世纪20年代旗袍变化
20世纪20年代初的旗袍,袖口逐渐缩小,滚边也不如从前那样宽阔。至20年代末,因受欧美服装影响, 旗袍的款式也有了明显改变,如缩短长度、收紧腰身等等。 ( 彩 传世袖 世纪曲 实 襟 物年低 )代领 末长 期袖 的旗 样袍 式 20 20
20世纪40年代女子和服
日本妇女热衷于下摆宽大的束腰长裙和宽腰带,也就是所谓美国风格。
一.时代背景
20世纪50年代以后,全国处于经济发展的 起步阶段,人民全力投入到社会主义经济 建设的潮流中。工人、农民的社会地位得 到很大提高,全社会流行朴素美,在穿着 上更趋于实用、结实,逐渐形成了蓝、灰、 黑的时代。五六十年代实行计划用布,定 量供应,做一件大褂比较费料,所以长袍 也逐渐没落,取而代之的是一些方便节省 的衣着形式。同时,革命的热情激励中国 青年学生穿起了象征革命热情的服装。进 驻各个城市的干部都穿灰色的中山服,青 年争相效法,随后社会更行各业的人也把 长袍、西服改成中山装或军服。
服装风格第15——20世纪70年代风格
7.配饰
厚底高跟鞋最能体现70年代风 格.鞋的底厚达6厘米。跟高 15厘米。帽子作为前卫街头意 识的表现成为流行。受当时世 界各地民俗风的影响各类材质
的围巾也是主要配饰之一。
三、20世纪70年代风格时装流行演变 20世纪80年代:线条简练、造型夸张的70年代风格影响了
80年代时装发展。除了喇叭裤继续流行外,设计重心由下
• 源于60年代的宽大喇叭裤、紧身短茄克
及中性装扮等在70年代风靡世界。 • 军装风格也占据相当势头。出现用粗犷 的斜纹卡其布、灯芯绒制成的工装和裤 子。
一、20世纪70年代风格产生的背景
2. 时尚多元化时代
• 在充满混乱迹象的70年代。 人们对待时装观念是我行我
素.无论成衣还是高级女装 ,
在穿着上不受时尚T台的影响。 不受时尚法则的约束 ,这无 形中助长了非主流服饰的盛 行。如街头服饰、异域风情
3.款式
裤装 •瘦腿裤也是70年代风格表现之 一。铅笔造型裤装搭配合体外
套极大夸张了穿着者的细长感
觉。 •由60年代超短裙升级而出的热 裤、短裤是70年代 主要单品 。 造型更短,并装饰金属附件而
变得热力和摇滚。
4.色彩
70年代越发浪漫和质朴,
色彩缤纷,像万花筒似
为,诸多鲜亮色彩可以在 同一块面科上相互碰撞。
性 。因此简洁实用的裤套装
迅速成为人们穿着的主要选 择。
一、20世纪70年代风格产生的背景
2. 时尚多元化时代
现多样性特征,造型呈上紧下松特点。 街头服饰、牛仔裤,热裤、朋克装扮、 运动风貌都深受年轻一代的欢迎。
• 这时期的男女装已渐露休闲风,风格呈
一、20世纪70年代风格产生的背景
2. 时尚多元化时代
20世纪80年代西方服装特点
• 女性雅皮士的典型着装是宽 垫肩的外套,短而紧身的裙 子,和讲究的衬衣有时需要 打领带。
• 男性雅皮士的典型装扮是双排扣的老式西装。
• 阿玛尼1990年秋冬系列拍摄的杂志照片
• 阿玛尼1987年秋冬系列中的长裤套装
在80年代发迹最快的就要数阿玛尼(Armani)和雨果·波仕(Hugo Boss)了。靠着传统的 优良剪裁,考究的用料和迎合时代的柔中带刚的中性设计,这两个来自大洋彼岸 的设计师品牌迅速席卷了美国大城市中高收入人群的衣橱。欧洲男装“低调奢华 有内涵”的风格正好迎合了雅皮士一族所追求的品质感。
五、Vivienne Westwood
维维安·韦斯特伍德 (1941-04-08~ ) 英国时装设计师,时装界的“朋克之 母”。她曾是朋克运动的显赫人物, 她的成就要归于她的第二任丈夫麦尔 考姆·麦克拉文——英国著名摇滚乐队 “性手枪”的组建者和经纪人的启发 与指点。她使摇滚具有了典型的外表, 撕口子或挖洞的T恤、拉链、色情口 号、金属挂链等,并一直影响至今。
• Claude Montana作品
• Claude Montana海报
• 九、Romeo Gigli
罗密欧•吉利Romeo Gigli是八十年代成名的 设计师,设计风格非常清晰,色彩的运用也 很有系统性,对古文明国家的贵族生活情有 独锺的Romeo Gigli,浪漫华丽的创作风格, 充满东欧圣堂的装饰感,却不失优雅婉约的 高贵气质,Romeo Gigli的品味 格调,值得 细细品味。
20世纪80年代的服装风格特征
• 80年代出现了一股强大的最求和平与反核武器的风潮。80年代的人们 都在找回自我,宣扬人性。80年代的服装设计理念受多方面影响有重 大突破。许多另类,不合理元素被再次运用出现新的特质。
服装行业内容介绍
服装行业内容介绍服装行业是指以设计、生产、销售和流通服装为主要经营对象的产业。
作为人们日常生活中不可或缺的一部分,服装行业在现代社会发挥着重要的作用。
本文将对服装行业的背景、发展和未来趋势进行全面介绍。
一、背景介绍服装行业作为一个行之有效的经济支柱,在全球范围内都具有巨大的影响力。
随着人们消费水平的提高和生活方式的多样化,服装行业正不断创新以满足不同需求。
同时,服装行业也是一个劳动密集型产业,为许多人提供就业机会,对促进经济发展起到积极作用。
二、发展历程1. 早期发展服装行业最早可追溯到人类的原始社会,当时的衣物是由兽皮、树叶等天然材料制成。
随着社会的发展,纺织技术的出现使得服装制造变得更加现代化。
早期的服装行业主要由手工生产和工匠制作为主,生产周期较长,商品供应相对有限。
2. 工业化时代19世纪工业革命的到来使得服装行业迎来了巨大的转变。
机器化生产的出现大大提高了服装生产效率,大规模生产也降低了成本,使得服装价格更加亲民。
同时,全球贸易的发展使得各地的服装迅速流通,传统服装行业面临着全新的竞争。
3. 时尚与品牌时代20世纪以来,时尚成为了服装行业的重要推动力。
时尚设计师通过不断创新和变革,引领了服装流行趋势。
一些知名品牌如Gucci、Chanel等通过独特的设计理念和高质量的产品取得了成功,形成了属于自己的品牌文化和消费群体。
三、当前形势1. 行业竞争激烈随着互联网的普及,服装行业面临着更加激烈的市场竞争。
消费者可以通过网购迅速获得所需商品,传统线下实体店面临着转型和更新的挑战。
同时,国内外服装品牌纷纷进入中国市场,使得竞争更加激烈。
2. 可持续发展在环保意识逐渐增强的背景下,可持续发展成为了服装行业的重要议题之一。
许多品牌开始注重原材料的环保性,推行循环经济和减少废弃物等可持续发展举措。
同时,消费者也更加注重产品的环保性和可持续性,这将促使服装行业进一步改进生产和设计方式。
四、未来趋势展望1. 数字化与智能化未来服装行业将更加数字化和智能化。
二十世纪二十年代
• 1921年克拉里沙· 丘吉 尔嫁给未来英国首相 安东尼· 伊登。头饰为 丝网造型。缎子鞋和 珍珠装饰是新娘子的 必备装饰。 • 头纱 • 礼服颜色
• 礼仪课堂。鸵鸟毛扇子来源于威尔士王子的 羽毛勋章。
运动休闲装
• 1922年的一场比赛中的法国网球明星苏珊· 列 格林。运动装由运动装设计大师简· 帕图设计。
• 这条夏装裙子配上一条 女人味十足的长飘带, 精巧的平衡了原本过于 简单的服装线条。这是 一个极佳的例子,反映 了一战期间的休闲装是 如何演变为20世纪20 年代的简约风格
• 流苏裙,塑料手镯。 • 芭蕾舞针织连身衣。
泳装
• 镂空泳衣源于对古铜 色皮肤的追求。但仍 具保守思想。
• 最具代表性的是线条锐利的波波头和 伊顿发型。这十年的末波 头(图)。
• 紧贴的钟形帽配上一头男孩的短发。 • 牧羊女宽沿草帽和头巾风格钟形帽、丝巾装饰。
• (左)1924年出品的圣· 莫里提兹针织滑雪 装。20世纪20年代男士长灯笼裤和长至膝盖 的短裤是女士滑雪时非常喜欢的装束。简· 帕 图的滑雪装设计尤为出名。 • (右)1926年出品的两件套泽西布套装。
• 女士们打高尔夫时的 整套行头,简约的亚 麻或针织半身裙,草 帽和V领的针织套头衫 组成。
二十世纪二十年代西方服饰文化
• 时代背景 • 着装风格
服装基本特点
• 20世纪20 年代女性 的印花裙 装。
• 罗布袍风格 • 蔷薇主题和圆 形缎带 • 克利诺林风格
• 硬朗中略带女 性的柔美气息
• 1926年阿斯科特赛马 会。服装趋向简洁化。
• 1928年的阿斯 科特赛马会
• 小黑裙成为时 尚女装
服装风格第12——20世纪60年代嬉皮风格
7.配饰
配件充满东方特色。主要来 自印度和吉普赛人的服饰打 扮。如楔形跟鞋、流苏靴子、 流苏腰带、头箍、念珠、几 乎长及地面的围巾、吉普赛 风格包头巾 腰间系大块花 布、脚链、大挎包等。
三、20世纪60年代嬉皮风格时装流行演 变 20世纪70年代: 60年代的嬉皮风潮至70年代,服饰来源 不再局限于东方,世界各地部落的民族风情均有表现。如阿 拉伯的大袍款式与印花图案。70年代后期的异域风格流行 与此紧密相关。 20世纪90年代: 90年代末嬉皮风格在世界范围被重新演 绎.称为新嬉皮风貌。在风格上.新嬉皮与旧嬉皮有着浅层 的一脉相承联系。须边、喇叭裤脚、灰调的饰品 民族情调 刻意营造的自然味道、具70年代特色的上紧下松的造型都 是新嬉皮风格的表现。
嬉皮风格特点:怀旧、浪漫、 自由
2.造型
嬉皮士追求自然生活、东方、 南亚诸国的宽松服制颇受他 们的青睐。因此嬉皮风格女 装在造型上以宽大的H型、 长帐篷型居多,此外还有o 型等。
3.款式
•混融各地民族、民俗服饰元素是嬉 皮风格女装的主要特点. •在结构上,类似东方式直线裁剪, 自由松散,不以女性体型作为设计 重点. •此外以破、旧为特点的未完成效果 也是嬉皮风格特征,尤其是在牛仔 裤上的磨破和刷白处理。
3.款式
抽褶 源于东方服装的抽褶成
为嬉皮风格服饰设计的手 法之一,以细密褶裥为 主.运用于领口、袖口、 胸下、腰间、裙摆等处。
4.色彩
色调斑斓丰富.都以四至 五种色彩进源自搭配。以纯 度明度较高的色彩为主如 嫩黄、紫、粉红、绿 、 天蓝等 ,白或黑作为辅 助色穿插其间。也可以纯 度、明度适中的色彩互相 搭配穿插。
1969年8月在美国纽约举办了 规模最大的嬉皮运动,之后嬉 皮运动逐渐沉寂下来。
服装设计发展史
巴伦夏加
一线缝旳大衣
1955年作品
杰出旳裁剪
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 1937年,她创作旳一件以“危险旳游戏”为名旳晚礼服作品, 大胆旳采用敞胸露背设计,后背从肩裸露至腰,为30年代后 期流行旳露背礼服设计树立了典范。
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 一、女装旳优雅时代与鼎盛旳高级时装业
❖ 1.50年代女装 ❖ 女装朝着充斥女性化,强调奢华旳趋势发展,并延续到50年
❖ 有人说要看纪梵希(GIVENCHY) 旳设计,可从经典美女奥黛丽·赫本身上 反应出来。纪梵希(GIVENCHY) 与奥黛丽·赫本相识于1953年,原本单纯 旳主顾关系,因为相互欣赏彼此旳才华而进展成好朋友。随即四十年旳 时间里,纪梵希(GIVENCHY) 不但为奥黛丽·赫本设计日常衣饰,同步也 负责打点奥黛丽·赫本在电影中所穿旳服装,涉及《罗马假期》、《珠光 宝气》、《甜姐儿》与《偷龙转凤》等。
设计风格 : 格蕾夫人在设计上一贯以造型流畅、高贵幽雅,充分呈现女性 柔美曲线旳特质而著称。只要是穿上格蕾夫人所设计旳服装,那种特有旳优 雅风格就会尽现
格蕾夫人
格蕾夫人及其作品
1935年格蕾夫人设计旳古希腊风格旳服装
第三节 20世纪30年代与第二次世界 大战期间旳服装
❖ 3.妮娜·里奇
❖ 妮娜·里奇1883年出生于意大利,儿时迷恋服装。13岁开始 学习裁缝,22岁就成了裁缝店里旳总设计师。1923年自立 门户创建“时装之家”,其后改为“妮娜·里奇企业”。五 十年代,妮娜·里奇退休。
20世纪20年代服装史
20世纪20年代 初的旗袍,袖口逐 渐缩小,滚边也不 如从前那样宽阔。 至20年代末,因受 欧美服装影响,旗 袍的款式也有了明 显改变,如缩短长 度、收紧腰身等等
20世纪20年代后期
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20年代女明星杨耐梅的《湖边春 梦》(1927年) 20年代梳短发的名媛陆小曼
剪掉头发 穿上男装 戴上眼镜... ...
1919年,北平的《晨报》 刊登了一篇文章《论妇女们应 该剪头发》,这位撰文的黄女 士道:“女人比男人不自由的 地方——因为女人受了头发的 束缚……男女平权,剪发不应 是男人特有的权柄,男人所作 的事女人没有不能的。”这篇 文章只是当时众多提倡短发的 报刊文章中的一篇。这些文章 痛陈长发之弊,短发之利,女 子剪短发成为了进步的象征。 一时间,街上剪短发的女子, 有如过江之鲫。
“五四运动”与“爵士时代”
潮流单品:眼镜 短发 白丝巾 阴丹士林蓝布 《新青年》... ...
朝气蓬勃的“新中国”迎来了它的第一次破蛹,便是 “五四运动”。它是20世纪头20年以来“诸子放恣,处士 横议,百家之言盈天下”的一次行为释放。天下青年蠢蠢 欲动,开始追求着“新生活”。甚至当时正值青春期的宣 统皇帝溥仪也戴上西洋眼镜、读《新青年》、做新诗、学 英文、梦想出国留学。
垂丝刘海
20年代垂丝刘海,与 民初的垂丝发型比较,刘 海分割界线、发际界线淡 化,更自然、服帖。
垂丝式
烫发妇女
连衣裙
从20世纪20年代起 就有一部分留学生及文 艺界、知识界的女士穿 着连衣裙,至30年代穿 者渐多。连衣裙的特点 是上衣和下裙相连,收 腰或束腰带,能够显示 腰身的纤细;连衣裙多 为直开襟;袖子也有长 袖、短袖、泡泡袖、喇 叭袖等变化。领有方领、 圆领、水兵领等;下裙 有斜裙、喇叭裙、节裙 等,款式变化非常丰富。
服装风格第08——20世纪代风格
第五页,编辑于星期二:点 三十分。
一、 20世纪 40年代风格产生的背景
2. 电影与好莱坞影星服饰
《八点钟晚宴》
《Swing Time 》
《Letty Lynton 》
第六页,编辑于星期二:点 三十分。
一、20世纪 40年代风格产生的背景
3. 新材料、新工艺的研制与开发
?在30至40年代,服装界对新材料、新
摆紧窄贴体,充分展现女性的曲 线身材。很有悬垂感的面料和制
作方法突出表现胸部 、腰部和臀
部,但不张杨。裙子后片一般比 前片长,肩部稍宽。整体呈优美 A
型、×型。
第九页,编辑于星期二:点 三十分。
3. 款式
裙装
日装裙摆至小腿中部,设计有活褶,
方便活动。一般领口开得很低,腰 臀部贴体,然后蓬松展开,省道由
20世纪70年代: 40年代后,女装风格经历了优雅成熟的 50年代、年轻自由的 60年代。直至70年代, 40年代风格重 获设计师的青睐。TSL 首次自己品牌发布会上.其主题为
40 年代“,以 40年代战时巴黎作为背景,设计充满了优雅 情调。
21 世纪: 2007年春夏和秋冬重新40年代的好莱坞的绝代风
重要地位。
第四页,编辑于星期二:点 三十分。
一、 20世纪 40年代风格产生的背景
2. 电影与好莱坞影星服饰
到了30年代 ,电影制片方开始 起用专门的服装设计师.他们的
设计与巴黎的设计作品相比。更
注重银幕效果。复杂而精致,十 分“炫耀”,这些有点脱离生活 的装束正好满足了渴望时髦新潮
的女性,影星成为时尚的领头人。
Gucci 2006 年秋冬系列
3、结合 40年代风格的设计表现
Missoni 2007年秋冬系列
20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比ppt课件
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文化 背景
中国 西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动,
使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样, 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末,寒冷的冬天终于过去,服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丽多彩转变。 此时,西方的奇装异服悄悄地闯入了国门,人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代,中国人深埋几十年的爱美之心,开始在服 饰上得以释放……
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莫斯奇诺 (Moschino) 2015早春度假系列女装
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Moschino 2014春夏发布 封存经典作品
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简介: 川久保玲1969年,毕业后在某服装布料公司上班,在1967年正式独立成 服装设计师,1973年她成立了一个服饰品牌,名称为“Comme des Garc ons”(法文;可译为“像个男孩”之意;常被简称为Comme);1975 年,川久保玲33岁时,正在在东京举行首次的女装发表会。1978年这个 品牌开始有男装,称为HOMME。
反时尚(Anti-fashion)
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反对精英:平民时尚
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反对雷同:提倡个性
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反对奢华:极简主义
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反对单一:提倡多元
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背景: 70年代开始,薇薇安通过自己的店铺贩 卖坡跟鞋,印有挑衅口号的T恤,用刀 片、自行车链条做配饰的服装,引得无 数明星慕名前来,并由此掀起了一场轰 轰烈烈的朋克运动。
20世纪的背景与服装
办公室
由富凯设计的黄金珠宝饰物
拉利克专门为展览会设计的 高逾50英尺的喷泉
装饰艺术餐厅中的物 品形状呈不规则几何 图形
拉利克设计的昼夜钟
服
装
焦点人物
她作为20世纪最伟大的设计师被人 们铭记;她打破了针织内衣只能当男士 内衣的领域,把它变成了修身合度的昂 贵的运动装;她是第一个吸收某些男装 特点应用于女装的设计师;她是创造了 第一瓶香水儿赢得世人的赞扬;20世纪 20年代,领导世界流行的巴黎高级时装 界人才辈出,迎来了本世纪以来第一次 鼎盛期。而夏奈尔正是最能充分理解和 把握新的时代精神,知道女性方向的女 强人。 直到现在仍名扬四海的“夏奈尔 套装”的基本原型就产生于这个年代。
C——Chanelisms 夏奈尔主义
作为严格的女性审美,夏奈 尔主义已经从女性的内心蔓延到 了餐桌的装饰上了。因为这些— —没有一个夏奈尔崇拜者会在搜 集到这些之前而关闭自己的衣橱 的——斜纹外套、絮棉挎包、黑 色小礼服、cap-toed鞋、链状腰 带、夸张的珍珠项链,当然,还 有山茶花。
F——Ford 时装界的福特
H——Hats 帽子
和如今的羽毛帽子迥异的是, 夏奈儿那时候的帽子不过是在简单 学生似女帽里加上了衬垫而已。在 1910年,在她第一个情人埃田尼· 巴 桑(étienneBalsan)的资助下,在 巴黎的马雷戴尔伯林荫大道 (boulevardMalesherbes)开设了 第一家女帽精品店。
G——Gabrielle 加布瑞拉
不,不是那个福特,而是 1926年,全盛时期作为典范的 服装,Vogue杂志出版了设计师 黑色小礼服裙的图片:简单的及 膝裙,低腰线的外套,还注释到: 这里是有Chanel标记的福特。
E——ElsaSchiaparelli 艾尔沙· 夏帕
服装风格第07——20世纪20年代风格
流行珍珠项链。
帽子是20年代的重要配饰。造型 简洁,紧包头部。圆顶、钟形最 流行。 手包设计越来越大。
三、浪漫主义风格时装流行演变 20世纪60和70年:原本20年代装饰于礼服的亮片和镶拼手 法在前卫文化的日常女装甚至男装中得到大量运用成为标志 性的特征之一。 21世纪:选择面料的范围要比20年代的设计师宽广多了。
Coco Chanel
Paul Poiret
疯狂的20年代
——Roaring Twe0世纪20年代风格产 生背景 20世纪20年代风格时 装设计解析
20世纪20年代风格时 装流行演变
20世纪20年代风格时装 作品欣赏
四、
一、20世纪20年代风格产生的背景
1.历史背景
装设计中 ,长裤开始成为女装的一部分。柔软且能随体变化
的套头毛线衣成为外穿的日常生活着装。宽松的、不束腰的 针织衫上装与褶裥短裙的搭配。
3.款式
装饰 20年代女装尤其强调装饰,这 也是20年代风格特之一。珠片
镶拼是主要装饰手法。一般裙
装下摆部分是整款设计装饰的 重点 。多以精细的手工钉珠。 亮片 ,繁复的绣花体现。
Chanel改变了女性着装的观念 。推出设计 简洁 ,外形宽松扮时尚新形象。
一、 20世纪20年代风格产生的背景
2.装饰艺术
装饰艺术是20、30年代最
主要的设计流派。对20 年代风格的形成具有重 大影响力。装饰艺术倾 向于使用直线造型和对
称图案具有东方情调。
一、20世纪20年代风格产生的背景
2. 装饰艺术
构.使视觉产生下沉感。在衣下摆、
袖口、腰围线或裙下摆进行大量的 打褶、流苏、大尺寸的花朵边饰、 用丝或天鹅绒制作的人造花、沉重 的珠串。 强调了服
欧洲20世纪50年代服装史
新风貌 — New Look
主要特点
上衣袖子长度通常到小臂中央,即所谓3/4袖,手上穿戴着长手套。圆润 平滑的自然肩线,用乳罩整理的高挺的丰胸,连接着束细的纤腰,用裙撑 撑起来的宽摆大长裙,长过小腿肚子,离地20CM左右,搭配细跟高跟鞋, 整个外形十分优雅,女性味十足。
总结
“新风貌”具有19世纪上层妇女的那种高贵、典雅 的服装风格,但运用新的技术和新的设计手法,重 新演绎,表现出的女性化与战争时期的男性化形成 强烈的对比。
的趋势似乎还是朝着“新风格”方向发展。 迪奥线条时代(1947—— 1957年) 这是因为在这个时代除了迪奥所发布的有名的H型和A型 以外,
其他的服装设计师们也专心追求样式的变化和裁剪的技巧。活跃于 该时代的服装设计师有巴伦夏卡。迪奥、雅克·法思、 皮尔·巴尔曼 (以下简称巴尔曼)等。
服装风格
style
Part 4.
长外套或风衣
长外套或风衣
在上世纪50 年代,女子外出时 如果没穿长外套或风衣,绅士们 就会体贴地递上自己那件——可 想而知风衣外套在彼时的重要性。 宽松过膝的长外套亦是标志性的 服装,但多选择皮质或其他挺括 的面料来营造硬朗的线条,同时 搭配腰带,凸显柔美感,与内里 的无袖收腰连衣裙相呼应。
1959 — 年轻装
但是,另一方面,在时装界正在逐步形成改变时装流 行样式的要素,这就是成衣服装业的发展。进入对20 世纪,经历了第二次世界大战服装更加现代化、合理 化,尤其是美国更是如此。在美国,以广大普通消费 者为对象的时装产业明确地走RTW(成衣)产业的路 线。战后,高级时装店的最大顾主并非是贵族和有钱 的夫人,而是那些普通的买主。这是一个非常明显的 事实。
结语
20世纪50年代的共性可以用制式,套装,消费主义来形容。走出战争 的阴霾,女性回归家庭,家电的普及使主妇从锁务中解脱出来。百货公 司出售成衣大约$6-10美金一件,是中产阶级家庭可以负担的价钱。从 定制到购买成衣使得服装价格变得亲民,而成衣公司纷纷模仿高级时装 缝制出的平价服饰更是令时尚在民间快速发酵。
服装风格第09——20世纪50年代风格 -
三、20世纪50年代风格时装流行演变 21世纪:设计师结合自身风格,以不同于20世纪外形塑造的手法
频频表现50年代风格。在款型、细节、色彩、材质和图案运用上更加细 腻、柔美和多元化。 2007年和2008年,50年代风格再次成为一大流行 趋势旧,设计师除了尝试通过对比的廓形来表达50年代情调外,也一 改50年代低调优雅,以纯度高的鲜亮色彩昭示着21世纪的时尚趋势。
• 1945年,第二次世界大战终于结 束了,这场战争给各国经济、文 化造成灾难性的破坏 人们的生 活水准急剧倒退。当时妇女着装 普遍停留在战时期,具男性化
的工装仍是主要款式。
一、 20世纪50年代风格产生的背景
• 随着战后重建始。曰常生活 渐渐恢复正常 ,许多妇女走 出家门去工作,在社会上迫 切希望在着装上能体现女性 魅力增添自信。她们的着装 也开始变得职业化,于是优 雅的套装,套裙,裤装开始 流行。
三、20世纪50年代风格时装流行演变
20世纪90年代:50年代风格女装造型感极强.造就了许多极为雅致
的时装。成为现代设计师找寻典雅的灵感来源。1995年春夏.John Galliano为Dior品牌的设计灵感取自当年的”New Look “系列,设计
造型夸张讲究曲线美感。以前卫的设计理念将优雅时尚演绎成新形象。
2.造型
50年代是最能体现服装外观造型 的年代。当时的女装分作A、H、S 三种剪裁法。突显出女体的不同表 情与曲线。A型上身窄,裙身蓬松, 多用在日间休闲服中;H型上下窄 直,腰身服帖,注重隆重高贵的剪 裁;S型则突显玲珑曲线,性感的 裁剪多用在晚装设计中。晚礼服表 现对性感的追求。
2.造型
A型上身窄,裙身蓬松,多用在日间休闲服中;H型上下窄直,腰身服帖, 注重隆重高贵的剪裁;S型则突显玲珑曲线,性感的裁剪多用在晚装设计中。 晚礼服表现对性感的追求。
20世纪服装发展史PPT课件
2021/3/25
授课:XXX
15
50年代服装风格特征
纪梵希 作品
2021/3/25
二战以后,百废待兴。庆 祝和平,找回欢乐,一种 重建女装华丽,奢华,女 性柔美的设计思想逐渐取 代简单实用化的男性化设 计。
50年代是物质的年代,人 人希望变得更有女人味。 和平的环境造就了社会的 繁荣,也造就了服装的繁 荣时期。
授课:XXX
12
30世纪男子装束
2021/3/25
授课:XXX
13
代表设计师
斯托巴尔•巴伦夏加 夏帕 瑞丽
2021/3/25
授课:XXX
14
20世纪40年代风格
第二次世界人战(1939-1945) 期间物资短缺直接影响着服 装业。 与其他很多日用品一 样,服装也是限量供应。
这样,服装的款式都变衍又 短又小。女装裙子的褶裥数 量受到限制,袖子、领子和 腰带的宽度也有相应的规定。 刺绣、毛皮和皮革的装饰都 受到禁止, 裙长及膝而且裁 剪得很窄。套装的设讣注重 功能忭,并且适合各种场合 穿着。 其款式常常与军服相 似,给人留下印象最深的是 宽宽的垫肩和系得紧紧的腰 带。
世纪之交与一战时期 20初期
从传统型向现代型女装过度
第一阶段
继承上世纪优美、流畅的S形,所谓S形, 是指紧身胸衣在前面把胸高高托起,把 腹部压平,把腰勒细,把丰满的臀部自 然地表现出来,从要到下摆,裙子像小 号似的自然张开,形成喇叭状波浪裙, 从侧面看,挺胸收腹翘臀,宛如S形 。
女子配饰有长手套,折扇,阳伞。
延种领短基
2021/3/25
授课:XXX
4
保罗 波烈
2021/3/25
蹒跚裙
授课:XXX
中国20世纪服装变迁美篇
中国20世纪的服装变迁是一个充满变革和传承的历史过程,受到社会、经济、文化等多方面因素的影响。
以下是中国20世纪服装变迁的主要特点和阶段:1. 早期(1900年代初-1940年代):-早期20世纪,中国的服装受到传统文化的影响,男性穿着长袍、马褂,女性穿着旗袍等传统服饰。
-1911年辛亥革命后,民国时期,一些西式服饰逐渐进入中国社会,特别是在城市中流行。
2. 战争年代(1930年代-1940年代):-抗日战争和第二次国共内战时期,由于动荡战乱,人们在生活中更加注重实用性,服装设计简约,注重实用性和舒适度。
3. 新中国成立初期(1950年代):-1950年代初,中华人民共和国成立,新中国政府提倡“四清”运动,服装风格简朴,注重实用,强调劳动和平等。
-出现了一些代表性的服装,如中山装,成为标志性的政治服饰。
4. 文革时期(1960年代后半-1970年代):-文化大革命期间,服装风格受到政治运动的影响,普遍实行“三支两军”服饰标准,即军装和革命性军事制服,强调平等。
5. 改革开放时期(1980年代):-改革开放以后,中国社会进入了经济改革时期,服装开始多样化。
-西式服饰大规模流行,同时也有一些混搭的穿着风格,人们开始注重个性和时尚。
6. 90年代至今:- 1990年代后期至21世纪初,国际时尚文化对中国的影响逐渐增大,各种时尚潮流涌现。
-21世纪初至今,中国的服装市场迅速发展,国内设计师崛起,中国时装周成为国际时尚界的重要一员。
7. 传统与现代融合:-当代中国服装呈现出传统与现代融合的特点,设计师们通过吸纳传统元素,创造出具有中国文化底蕴的现代时尚。
总体而言,中国20世纪的服装变迁经历了从传统到现代、从封闭到开放的演变过程。
社会变革、文化影响以及经济发展都对服装风格产生了深刻的影响,反映了中国社会在不同历史时期的发展与变化。
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K——Karl Lagerfeld 卡
尔· 拉格菲尔德 一点点的叛逆和一点点的 诙谐是这个庞大集团的生存法 则。这不是卡尔· 拉格菲尔德在 评价自己,而是1983年他在参 加迪奥的男装、珠宝设计师的 馈赠仪式上满怀激情地说的。
N——No.5 夏奈尔五号
1921年创立的夏奈尔五号仍 然是世界上最值得拥有的香水。 她的诱惑力使得设计师从迷人的 花香中获得巨大财富。她出生于8 月5日,所以五作为夏奈尔的幸运 数字。每年时装发布会也都选在2 月5号或者8月5号。
I——Iribe 伊里巴
让· 考克多(JeanCocteau)评价夏 奈尔具有黑天鹅般的头脑。而科莱特 (Colette)写到设计师的未婚夫,艺术 家保罗· 伊里巴(PaulIribe)描述她像鸽 子一样咕咕叫。就像鸟类的羽毛,两个 情人使女孩成长为女人。可惜的是,伊 里巴于1935年在一场网球比赛中心脏病 突发而亡。
20 世 纪 年 代 美 军 拍 摄 的 菲 律 宾 少 女 半 裸 老 照 片 30
30
年 代 日 本 飞 机 明 信 片
服
装
从影片看服装……
——《澳洲乱世情》
凸显上世纪30年代的文化背景, 这部影片的服装设计也是费劲心 思,而以下就是这部影片的服装 设计师Catherine Martin的几套 设计图以及她的一些看法: 19世纪晚期时女性开始参加自行 车和网球等体育运动,而运动服 装也因此得到了很大的发展。而 在20世纪30年代,女性开始脱下 繁重的内衣,开始穿上简单漂亮 的服装。图片中这身套装灵感来 自于香奈儿,爱马仕和克莱因蓝 的设计,实用,舒适而简便。
H——Hats 帽子
和如今的羽毛帽子迥异的是, 夏奈儿那时候的帽子不过是在简单 学生似女帽里加上了衬垫而已。在 1910年,在她第一个情人埃田尼· 巴 桑(étienneBalsan)的资助下,在 巴黎的马雷戴尔伯林荫大道 (boulevardMalesherbes)开设了 第一家女帽精品店。
G——Gabrielle 加布瑞拉
O——Orphan 孤儿
当她的母亲于1895年去世 之后,夏奈尔和她的姊妹由 父亲抚养并有孤儿院的修女 精心照顾。修道院的朴素以 及俭朴的学校制服使夏奈尔 成年后果断的放弃了修道院 的隐居生活。
R——Rue Cambon 坎棚街
舒适是夏奈尔的缝制准则之一, 但是便利更是在舒适之上。她的 服装沙龙在坎棚街31号后面有一 个小门可以直接通到她在里兹的 居所。
办公室
由富凯设计的黄金珠宝饰物
拉利克专门为展览会设计的 高逾50英尺的喷泉
装饰艺术餐厅中的物 品形状呈不规则几何 图形
拉利克设计的昼夜钟
服
装
焦点人物Biblioteka 她作为20世纪最伟大的设计师被人 们铭记;她打破了针织内衣只能当男士 内衣的领域,把它变成了修身合度的昂 贵的运动装;她是第一个吸收某些男装 特点应用于女装的设计师;她是创造了 第一瓶香水儿赢得世人的赞扬;20世纪 20年代,领导世界流行的巴黎高级时装 界人才辈出,迎来了本世纪以来第一次 鼎盛期。而夏奈尔正是最能充分理解和 把握新的时代精神,知道女性方向的女 强人。 直到现在仍名扬四海的“夏奈尔 套装”的基本原型就产生于这个年代。
不,不是那个福特,而是 1926年,全盛时期作为典范的 服装,Vogue杂志出版了设计师 黑色小礼服裙的图片:简单的及 膝裙,低腰线的外套,还注释到: 这里是有Chanel标记的福特。
E——ElsaSchiaparelli 艾尔沙· 夏帕
瑞 夏奈尔有三个竞争对手:当开始 自己职业生涯的时候是保罗· 波亥 (PaulPoiret);结束的时候是克里斯 汀· 迪奥(christianDior);而在中间阶 段始终是艾尔沙· 夏帕瑞丽 (ElsaSchiaparelli).当旧的服装世界结束 的时代,她被夏奈尔嘲讽为会做衣裳的 画家。而夏帕瑞丽却辛辣的回击,称夏 奈尔是沉闷的中产阶级。
L——Le Train Bleu 蓝色列车
尽管一直被认为是单人创作,但是也 不免有一些戏剧性的合作。最值得纪念的 是1924年与美术家让· 考克多 (JeanCocteau)、毕加索以及舞蹈动作 设计师叟奇· 帝阿杰兰夫(Serge Diaghilev)一起合作制作了芭蕾舞剧蓝色 列车。服装为:浴袍和白色网球便鞋和条 纹装饰。
20世纪30s
关于那个年代……
交 通 工 具
20世纪30年代标志 汽车的LOGO
被称为“魔力”的标致 402,1938年生产
1928年标致公司推出的 豪华型六缸,时速超过 100公里的Peugeot 184 LANDAULET
菲亚特 514 MM
20世纪30年代的房车
第二次世界大战后, 美国房车行业发展 壮大
P——Paris Ritz 巴黎里兹
英国摄影家塞西尔· 皮顿(Cecil Beaton)回忆夏奈尔在巴黎里兹的私 人居所装饰有摄政时期金边和可可 色小山羊皮,她拥有路易十五 (Louis Quinze)时期的金色桌子, 棕色乌木屏风,岩石水晶饰品,以 及许多黑色和红色的蔷薇。不难惊 讶于这些装饰物的繁杂和矫饰。
Chanel的作品
我用英文二十四个字母打头为之作新的诠释。
B——Boy(Arthur)Capel 亚瑟男孩贾柏
朋友贾柏——亚瑟男孩是夏奈尔这 一生中唯一爱过的人。不仅仅是帅,她 曾经提到,他还是高尚的。这个英国商 人1910年资助夏奈尔在巴黎的坎棚街 (RueCambon)开设一家帽店,尽管他 既缺乏正统血统,又在巴黎上流社会缺 少地位。然而,他的高尔夫水平还是不 错的……
服装鉴赏——20世纪百年服装发展部分报告
课程:服装鉴赏 指导老师:须秋洁 姓名:张寒
班级:09服设2班
学号:C09401222
20世纪10~20年代
关于这个年代……
20世纪初间谍照相机
弗拉芒克作品
《布日瓦尔的山丘》
《夏都的拖轮》
《夏都的住宅》
《夏托纳弗村》
《塞纳河畔的采石撤》
交通工具
法国20世纪20年代时使 用的消防车
W——Westminster 威斯敏
斯特公爵 英国首富威斯敏斯特公爵 是夏奈尔1925年到1930年的 情人。当在蒙特卡罗遇见以后, 这对情侣在他的游艇(在这里 她找到了水手服的灵感)上以 及伊顿堡(EatonHall)一同 度过六年时光,在这里他找到 了仆人服装的灵感。
Z——Zeal热诚
爱尔兰喜剧作家萧伯纳 (GeorgeBernardShaw)说夏 奈尔是时尚界的奇迹。她的成 功部分在于她追求十全十美的 精神。她不会缝纫,但是她的 巧妙在于减去那些冗余的装饰 使之成为更加完美的形式。她 说:我的艺术在于减去那些别 人加上去的东西。
U——Unisex 中性
说到男孩造型。夏奈尔的 事业建立在她的情人之上。不 仅仅是他时常穿着他们的衣服, 更多的是很多优秀的灵感来源 于他们。比如说穿着针织的服 装或裙子,这种面料以前用于 男士的里衣。
X——the War Years 战争之年
夏奈尔的精品店在战争期间大 多关闭,但是他仍然住在巴黎,因 为她和德国的官员有交往。在法国 解放之后,她到瑞士曼玲湖畔隐居, 直到1953年。
S——Suzy Parker 50年代
的名模帕克 夏奈尔在以展示关闭多 数的店铺,直到1954年才复 出,只剩下香水一块领地了。 然而在战后的第一场发布会 不是选择在美国,而是在法 国。帕克出生在长岛又有褐 色的秀发和绿色的眼睛,成 为夏奈尔五十年代的代言。
L——Vulgarity 粗俗
我喜欢奢华而不是富有的 或是装饰性奢华,而是不粗俗 的奢华。夏奈尔说:粗俗是我 的世界里最丑陋字眼。我甚或 在时尚里与之相斗争。
设计师原名为加布瑞拉· 夏 奈尔,而在法国的漠林市她获得 一生不朽呢称。在酒吧里演唱演 歌曲为生的她,由于在两首歌里 的出色表现KoKo RiKo和 Quiquavu Coco,获得了这个昵 称。幸运的是,她继而使她结束 了自己以前的这份工作。
J——Jewelry 珠宝
在夏奈尔的众多成就中,她可 能是第一个被同行克里斯汀· 迪奥 (christianDior)告上法庭而提高知 名度的设计师。迪奥说她运用黑 色针织衫和十排珍珠颠覆了时尚。 她是一个既生产真正珠宝又创造 仿真珠宝的设计师,夏奈尔使佩 带真正珠宝看起来像假的,而假 珠宝像真正的。如同我们现在是 时尚。
M——Movies 电影
夏奈尔唯一一次与好莱坞的合作 是萨缪尔· 高德温Samuel Goldwyn的 请求,她1931年一年两次花掉百万 美金为自己订制的华丽服装以便在荧 幕上和萤幕下都能光彩照人。但是夏 奈尔仅仅完成了一件葛洛莉亚史璜森 (Gloria Swanson)的举世无双的夜礼 服。三十年前她的设计在其它电影了 露面,比如说《三艳嬉春》 (Boccaccio 70)。
Y——Youth青春
青年时期对于夏奈尔的世界是无足 轻重,虽然青春期是女性化特质发展壮 大和身体发育成熟的时期。而夏奈尔那 时候只是一个内向的女孩,初入社会时 穿着者学生装头戴学生帽,当艺术家告 诉她它具有男性化的头脑,塞西尔· 皮顿 (CecilBeaton)讲到:她充满激情、挑衅 的姿态,头上扎着小女孩的头绳,上衣 有蝴蝶结装饰:时尚就是这样炼成的。
A——Armholes 袖笼
这是夏奈尔著名开襟羊毛衫式 样外套的秘密之所在。这里有一 个巧妙的结构,看上去有些很笨 拙但又是很特别的设计,它可以 与相当紧的袖子相连接。在现代 女性装束中被描绘为:在袖笼之 下比较高的地方,精巧的造型和 安排刚好可以绕过肩膀。
D——Deauville 杜维尔
1913年夏奈尔在杜维尔,法国南部 的海滨度假胜地,开设了永久性的精品 店。店外面的白色遮阳棚上用黑色粗体 写下了自己的名字;最开始时设计帽子, 然后是各种服装,包括运动针织套装、 条纹和黑色。有一件内室的昵称为忏悔 室,这里是女店员招待她有钱和知名的 顾客们的地方。