论艺术设计中超现实主义的讽喻设计方法
艺术史论艺术作品中的符号与象征的运用与效果
艺术史论艺术作品中的符号与象征的运用与效果在艺术史上，符号与象征一直是艺术作品中重要的元素。
艺术家通过巧妙地运用符号与象征，传递着丰富的意义与情感。
本文将从几个方面探讨符号与象征在艺术作品中的运用以及所产生的效果。
一、符号的运用与效果符号是一种具有特定含义并可以代表事物的形象或标志。
艺术家通过使用符号来传达自己的思想、情感和观点。
符号的运用可以使作品更具有深远的内涵和共鸣力。
例如，在文艺复兴时期的绘画作品中，十字架象征着基督教的信仰和救赎，艺术家经常使用十字架作为作品的中心元素。
这种符号的运用不仅可以向观者传递宗教信息，还能唤起观者内心深处的情感体验。
此外，符号的使用也可以引发观者对作品意义的多重解读。
例如，荷兰画家凡·艾克（Jan van Eyck）的名画《阿诺尔花园》中，画中的苹果树被解读为伊甸园中禁果的象征。
艺术家借助符号来揭示人类的罪恶本性与对禁忌的诱惑，使观者产生深思。
二、象征的运用与效果象征是一种通过事物间的隐喻关系来表达含义的手法。
艺术家通过象征性的图像和情节来引导观者去感悟作品背后的深层含义。
象征的运用可以使作品更富有诗意和哲理性。
例如，英国诗人威廉·布莱克（William Blake）的诗歌和插图作品中常常使用天使的形象，天使象征着纯洁、善良和美好的力量。
通过这些象征性的形象，艺术家传递了对美好和希望的追求，给观者以启示和思考。
再如，文艺复兴时期的画家鲁本斯（Peter Paul Rubens）的作品中常常描绘肉体丰满的女性形象，这些女性被视为生育的象征，象征着生命的力量和丰饶的土地。
通过这种象征的运用，艺术家呈现了对生命之美的赞歌，并唤起观者对生命和自然的敬畏之情。
三、符号与象征的综合运用符号与象征经常在艺术作品中相互交织，产生更为深刻和丰富的意义。
艺术家常常通过符号与象征的综合运用来打破表面的意象，揭示作品的内在潜力。
例如，西班牙艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）的作品中经常出现的“融钟”形象，既是符号又是象征。
现代主义设计中的艺术思想与表现形式
现代主义设计中的艺术思想与表现形式作者：苗鹋来源：《世界家苑》2020年第03期设计与艺术是有着共同的根源的，但它们有所不同，设计有着服务的对象，而艺术没有。
现代艺术是浪漫而个性的，现代主义是极具民主和乌托邦色彩的。
但设计是具有艺术性的，而艺术也包含设计因素，它们相互影响，相互推动，相辅相成。
本文试图从对现代主义设计的分析和与现代艺术的比较中，讨论现代主义设计中的一些艺术思想和表现形式。
1 现代主义设计和现代艺术1.1 现代主义设计产生的背景现代主义产生于19世纪末、20世纪初，随着工业革命和欧美各国工业技术对发展，极大促进了生产力发展，同时也对社会结构和社会生活带来了极大冲击。
许多工业化后的问题，如工业技术的飞速发展和不同步的工具、器械、设备的现代设计，令这些技术在使用时面临着功能上、外观上和安全性、便利性上的诸多问题。
当时的设计界主要面临两个问题：一是如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介等问题，必须迅速地形成新的策略，新的体系，新的设计观，新的技术体系，来解决这些问题，这社会需求和商业需求迫在眉睫的任务;二是针对往昔所有的设计运动只是强调为社会权贵服务的中心，如何形成新的设计理论和原则，以至使设计能够第一次为广大人民群众服务，彻底改变设计服务的对象的问题。
针对以上两个问题，现代主义先驱们发展出了现代主义设计体系和现代主义设计思想。
1.2 现代主义设计的定义从时间上，现代主义是20世纪初开始，直至二战后结束的一个艺术运动思潮，包含各個方面的设计;同时它也是一个意识形态的定义，它的革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义行，都非常典型和鲜明。
就现代主义设计来说，它包含民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义这几个方面。
由此看，现代主义设计是服务大众的，旨在为广大群众服务的设计，力求在当时社会中依靠艺术和设计来表现对大众的尊重和关怀，是满怀民主浪漫和乌托邦式的;而它也是理想的，在当时的社会中仍有许多穷苦大众因工业机械化的发展而失去工作，另外，艺术本身就是一门较为奢侈的学科，这也从侧面反映出它是精英主义的。
现代诗歌中的超现实主义元素分析
现代诗歌中的超现实主义元素分析现代诗歌作为一种具有独特风格和表达形式的文学艺术，融合了各种艺术流派和表现手法，其中超现实主义元素的运用成为一种深受诗人喜爱的艺术手段。
本文将从超现实主义元素在现代诗歌中的运用、诗人创作意图以及超现实主义元素对诗歌创作的影响等方面进行分析。
一、超现实主义元素的运用现代诗歌中的超现实主义元素运用广泛而多样，常见的手法包括画面冲突、非传统意象和超脱逻辑的叙述等。
首先，现代诗歌中常用的超现实主义手法之一是画面冲突。
诗人通过构建冲突的画面，打破了传统诗歌中的联想逻辑，使诗歌呈现出一种超现实、离奇的氛围。
例如，诗人使用“乌鸦在白天下了蛋”这样奇特的画面，使诗歌中的情景与现实世界有所区别，呈现出一种逆常的感觉。
其次，非传统意象的运用也是超现实主义元素的一种常见方式。
通过表现与本意无关的意象来传达抽象的思想、情感和体验，使读者感受到一种超越了现实的境界。
例如，诗人通过使用“河底的牛群”、“云里的骨头”等非传统意象，使诗歌充满了奇特的想象力和超越常规的表达方式。
最后，超脱逻辑的叙述也是超现实主义元素的一种表现形式。
诗人在现代诗歌中常常采用非线性、断裂式的叙述方式，使诗歌呈现出一种超越时间和空间的感觉。
通过运用超脱逻辑的叙述，诗人将诗歌中的场景、情感和思想呈现得更加奇特、离奇，为读者带来一种久违的震撼。
二、诗人创作意图超现实主义元素在现代诗歌中的运用不仅仅是为了刻画奇特、超脱常规的画面，更重要的是通过诗歌表达诗人内心深处的情感、思想与哲理。
超现实主义元素允许诗人在诗歌中表达出超越现实的情感和思想，从而实现真正的自我表达。
诗人旨在通过超现实主义元素的运用，打破常规表达的限制，勾勒出一幅充满奇异、迷离的诗境，引发读者对诗歌的思考与共鸣。
三、超现实主义元素对诗歌创作的影响超现实主义元素的运用为现代诗歌的创作带来了许多新的可能性。
首先，它丰富了诗歌的意象和表达方式，使作品更加生动、奇特。
其次，超现实主义元素的运用使诗歌形成了一种独特的审美风格，打破了传统诗歌的束缚。
什么是讽刺手法
什么是讽刺手法讽刺手法是一种常用于文学和艺术作品中的修辞手法，通过对事物进行嘲讽、讽刺或挖苦的描述，以达到表达思想、批评社会或讥讽个人的目的。
讽刺手法既可以用于幽默的文学作品，也可以用于严肃的政治或社会评论。
本文将探讨什么是讽刺手法，描述其特征，并举例说明其在各种文学作品或艺术形式中的应用。
一、讽刺手法的定义和特征讽刺手法是一种通过言辞或行为来批评、讽刺或挖苦的手法。
它常常运用夸张、反语、对比、暗示等修辞手段，使作品具有讽刺性和反讽性。
讽刺手法旨在揭示社会或个人的荒谬、虚伪和缺点，通过讥笑和嘲笑来达到引起人们思考的目的。
讽刺手法通常有以下几个特征：1. 夸张和反语：讽刺手法常常通过夸张和反语来达到讽刺的效果。
夸张可以放大事物的缺点或荒谬之处，使读者或观众感到不可思议，从而引起他们的思考。
反语则常常使用与实际相反的语言或说法，使人感到意外或嘲笑。
2. 反讽和挖苦：讽刺手法常常使用反讽和挖苦的形式来表达。
反讽是通过语言或行为暗示与实际相反的意思，以嘲笑某人或某事的荒谬之处。
挖苦则是通过冷嘲热讽地表达对某人或某事的不满或讽刺。
3. 批判社会或个人：讽刺手法常常用于批判社会或个人的不足和虚伪。
通过讽刺，作家或艺术家可以揭示社会问题、政治现象或个人的缺点，引起读者或观众的关注和思考。
二、讽刺手法的应用领域讽刺手法在文学和艺术作品中得到了广泛的应用。
它可以用于小说、戏剧、诗歌、电影、漫画等形式。
下面将从不同的艺术形式中举例说明讽刺手法的应用。
1. 小说：讽刺手法在小说中常常用于嘲笑社会现象和揭示人性的缺陷。
例如，乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》通过描述一个荒谬的人类社会，嘲笑人类的愚蠢和贪婪。
查尔斯·狄更斯的《大卫·科波菲尔》通过讽刺维多利亚时代的社会问题，批判社会的不公和虚伪。
2. 戏剧：讽刺手法在戏剧中常常用于揭示社会和政治问题。
威廉·莎士比亚的喜剧作品中经常使用讽刺手法，嘲笑爱情的荒谬和社会阶级的虚伪。
当代艺术的表现形式与批评
当代艺术的表现形式与批评近年来，当代艺术在全球范围内呈现出多样化的表现形式，引起了广泛的讨论和批评。
本文将从不同的角度探讨当代艺术的表现形式以及相关的批评。
首先，当代艺术的表现形式多样，涵盖了绘画、雕塑、摄影、装置艺术、行为艺术等各种形式。
这种多样性反映了当代艺术家对于表达方式的创新和追求。
比如，绘画艺术在当代艺术中既保留了传统的绘画技法，又融入了数字和媒体技术，使得作品更加丰富多样。
装置艺术则通过在特定空间中创造具有观念性的艺术品，引起观众的思考和参与。
这种多样性反映了当代艺术家对于表现方式的追求，以及对于观众的参与和反思的需求。
然而，随着当代艺术的多样化表现形式的出现，相关的批评也不可避免地产生了。
批评者指出，一些当代艺术作品缺乏审美价值，过于追求新颖和震撼。
他们认为，艺术应该具有一定的美感和内涵，而不仅仅是对形式的追求。
同时，一些当代艺术作品涉及到社会和政治问题，引发了争议和不满。
这些批评者主张，艺术家应该更加关注社会现实，通过艺术表达呼唤公正和和谐的声音。
另一方面，当代艺术的批评也需要谨慎对待。
艺术是一个充满主观感受和多元解读的领域，不同的人对于艺术作品的理解和评价可能存在差异。
批评者应该尊重艺术家的创作自由，并试图从多个角度来理解和解读作品。
同时，当代艺术作品所呈现的表达形式和主题往往超越了传统的美学和审美观念，需要观众拥有开放的思维和超越传统的视角。
艺术家和观众之间的对话和互动，有助于促进当代艺术的发展和进步。
在当代社会中，当代艺术作为一种表达方式和对社会的反思，发挥着重要的作用。
它不仅仅是艺术家对于美的追求和表现，更是一个社会话题和价值观的探讨。
艺术家通过自己的作品来表达内心的情感和思考，观众可以通过作品来感知和思考社会的变化和问题。
当代艺术批评的发展也是对当代社会的审视和反思。
批评者们通过对当代艺术作品的评价，提出了对于当代社会和文化的一系列问题和观点。
综上所述，当代艺术的表现形式多样，涵盖了绘画、雕塑、摄影、装置艺术、行为艺术等各种形式。
超级写实主义观后感
超级写实主义观后感不久前，中国画家冷军的油画《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》以8000万元天价成交，使得关于超级写实主义（或称为照相写实主义）绘画的话题再一次被提起。
人们对于超级写实主义存在两种截然不同的看法：一方面，在艺术爱好者的圈子里，画得纤毫毕现当然是非常了不起的本事，值得仰慕；另一方面，许多专业人士又认为它缺乏意义，是一种极端的“匠气”。
毫无疑问，超写实的绘画仍然有其艺术价值，至今世界各国都有不少从业者。
要回答“是哪一种艺术价值”的问题，就得追溯当代艺术批评史中“照相写实主义”的命运起伏。
在粗率灵动的印象派彻底“战胜”学院派之后还不到一个世纪，比古典学院派还要写实的画法是如何回到了艺术史的殿堂？我们还要区分出不同的艺术手法和诉求：超级写实的传统油画、超写实绘画和照相写实主义，这几种类型看上去都像照片，但实质却完全不同。
一、“新前卫”的时代在画画这样一个从18、19世纪就已高度“内卷”的行业中，自从照相技术普及之后，画家们再也无法因“画得真像”而进入艺术殿堂了。
20世纪初的画家处于一种对峙塞尚和毕加索的绝望之中，就如我国醉心于挥洒书法的古人那样，西方的观众也终于领会了松弛有度的大笔触、大色块的魅力，从各种抽象绘画到抽象表现主义，热潮延续几十年，其风头曾彻底盖过同时代各种前卫艺术的萌芽——那些自诩革命性、实验性的，以改变社会现实为己任的前卫艺术——达达、构成主义、超现实主义、未来主义和至上主义等等，后者直到20世纪60年代才算是夺回了主流阵地。
当照相写实主义兴起于20世纪60年代的欧美国家时，它的产生和被接受的过程，都嵌在这个复杂的“新前卫”艺术生态之中。
这时的写实之作或者说具象（相对于抽象）艺术，已不可能单以其绘画技巧立足。
最终得以“出圈”的照相写实主义，只是单指那些与波普艺术、挪用艺术等门类彼此勾连重叠的新前卫艺术之作。
本文接下来的重点也是这个特殊时期的狭义照相写实主义，而不是广义的照相写实主义，后者常包括所有像照片的商业绘画。
隐喻造型法
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喷泉的水在层层叠叠的广场 地面上倾泻奔流着，发出汩 汩的响声额枋底下有时也有 水流喷射而出，形成一个个 流动的水柱。最滑稽的是， 摩尔将自己的头像放到柱子 上做喷水口的装饰。 意大利是西方古典建筑的发 源地，新奥尔良广场中古典 建筑元素的使用，也许意在 使人追想古罗马时代意大利 的荣耀和光辉，而水池中央 的意大利地图，更引发来此 的意大利人无限的乡情。 整个意大利广场的处理既古 又新，既真又假，既传统又 前卫，既认真又玩世不恭， 既严肃又嬉闹，既俗又雅， 有强烈的象征性、斜事性、 浪温性。建成后，意裔居民 常在这里举行庆典仪式和聚 会，它同时也是一处休憩场 所，受到群众的欢迎。
• 米拉公寓是一座由波浪型的曲线构成的巨大石造纪念碑，通风口形状 扭曲奇特，石块好像都是液体的，有机的，还有抽象的陶瓷拼花螺旋 。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上 全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实， 这是特殊形式的烟囱和通风管道。
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伍重说过建筑的构思来源于橙子，正是那些剥了一半皮的橙子 启发了他。但这座隐喻手法的典范作品也像朗香教堂一样有多 重的涵义，而且褒贬不一。最常见的是如前所说将它比作乘风 破浪的帆船或层层叠叠的贝壳。也有人说一个个堆叠起来的壳 体就像一朵花的成长开放，或是一堆砸扁的物体，一次无人得 救的交通事故。也有可能表达出另一种可能的生物性隐喻—— “大鱼吃小鱼”。甚至还有人将其比作修女的头巾，认为所有 壳体成对相背而列，就像背靠背的修道院牧师的头巾和僧衣。 虽然曾遭受许多非议，但无论如何，悉尼歌剧院是20世纪最 伟大的建筑之一，澳大利亚人民早已将它视为澳大利亚的骄傲 。2007年，悉尼歌剧院列入世界文化遗产名录，其文化价值从 人类共同文化财富的最高层次获得肯定。其优美建筑形态的隐 喻涵义也回归正面诠释，如海上风帆，如洁白贝壳，诗情画意 ，引人遐想。
超现实主义时期绘画视觉语言的隐喻
关键 宇 ：超 现 实主 义 ；隐喻 ； 本质
超 现 实主义 注重 人类 的先验 性 ，致力 于 突破 合乎 逻辑 与 实体 世界 的现 实观 ，尝试 将现 实观念 与本 能 、潜 意识 以及 梦 的经验 糅 合 ，以达 到一种 绝对 或 者超 然 的真实 情景 。在绘 画处 理方 式上 超 现实 主义 艺术 家有很 多不 同的表 达方 式 ，这 其中 有 一种处 理方 式 是通 过并 置一 些存在 潜 在联 系 的事物 ，以独特 的 视角 把看 似毫 无 关联 的事物 巧 妙 的结合在 一 起产 生不 可思 议 的奇怪 并 置 ，给观 者 带来 梦幻 般的错 觉感 觉 ，启 发观 者主 动去 找 寻被 习惯 性忽 视 的必 然联系 。 对 毫无 关联 事物 的 并置 使事 物看 上去 像 是谜语 。超 现 实主 义 画家所 依据 的佛 洛伊 德精 神 分析 理论 认为 ，在 这类 看似 荒 唐错 乱 的意象拼 贴 后面 ，是 一个 人 的最 为真 实的 心理 内容 。在 这个 时期 的作 品中 ，我们 看到 一个 又 一个 的形态 ，他 们 并不 按照 合理 空 间 出现 ，艺术 家认 为 “ 物体 可 能永远 以不被注 意 的方 式来 呈现 ”， 他 们 的绘 画作 品仿 佛谜语 又 仿佛 寓言 般令 人猜 想和 着迷 ，不 只是 通过给 予新 的参 考资讯 ，而是重新安 排我们所 熟知的一切 。 由于现 实生 活中它们几 乎没有机会 共同 出现 在人们 的视 野中 ，因而一旦这 极为 罕见的组合在 艺术 中展现 出来 时，必然会 引发强烈 的震撼 。身 处 困惑的 恐惧 是 当我们 面对 超现 实 主义 时期 作 品时 常有 的经 验 ， 当我们被 困在艺 术家那 不 含任 何解 释 的谜样 的影像 中时 ，片 刻 的 恐慌 便轻 易 产生 。这种 观 者 的恐慌 ， 正是他 们 企 图达 到 的 目标 。 以下 通过超 现 实主义 艺术 家马格 里特 的几 张艺术 作 品做 分 析。 卡米 埃夫 人 ）》 透 杜
超现实主义派
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ超现实主义派
超现实主义流派最早出现于1920年前后的法国文艺界, 它主要是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、 幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显 示客观事实的 真面目。 超现实主义受到弗洛伊德精神分析学原理的巨大影响，因此超现实主义作品通常 致力于呈现人的梦境，潜意识以及虚幻迷幻的场景。像西班牙超现实主义大师达利的一些作品，通常把 毫不相干的，荒诞的物体加以改变组合，甚至是重复，以达到神秘的或是给让人以极大激情的心理感受。 在现代的室内设计流派里，超现实主义流派也是极其重要的一支。 在室内设计中，超现实主义的应用， 是通过别出心裁设计，的力求在建筑所限定的“有限空间”内运用不同的设计手法以扩大空间感觉，来 创造所谓的“无限空间”，创造世界上不存在的世界。反映了超现实派设计师们在世界充满矛盾与冲突 的 今天，逃避现实的心理寄托。其室内设计特点可归纳为： 1〃奇怪的空间形式及组织形式 2〃奇幻的 灯光效果 3〃强烈浓重的色彩视觉感受 4〃抽象的图案符号以及流动的线条 5〃奇特的家具造型 超现实 主义在室内设计中追求强烈的装饰意味，注重感官刺激。 在色彩上，超现实主义强调主观色彩的应用， 色彩通常只是表意的作用，并不考虑色彩处理的真实性。在室内设计上，它可能会把主人钟爱的颜色夸 张到极致，或者设计者本人的意愿无限发挥。这些色彩通常都蕴含着深刻的寓意。 超现实主义的家具， 充满着想象力，带有强烈的感情色彩。他们通常写照了自由纯真的梦境，让我们拍手称奇，如同人类精 神发展的必然趋势，并不是毫无头绪地短暂爆发，而是将伴随我们强大的想象力发展下去。 达利著名的 设计，梅维斯的唇形沙发，是一个很好的例子。达利参照一个实际的事物，梅维斯的性感的嘴唇，制作 了一件功能性作品。我们知道，梅维斯的美貌和她的俏皮话远比她的演技著名的多。而达 利是公众眼中 的宠儿，在对梅维斯的敬意中产生了这个沙发的灵感。 最早的沙发在达利的监督下于1936年在巴黎制作。 室内装饰设计师埃尔萨运用了“鲜粉红色”，使这件作品变得非常流行，一再地被家具制造商们复制。 其中一件保存在菲格里斯的博物馆里，从一定的角度望去，它精确地再现了梅维斯美丽的面庞。
举例说明戏仿、挪用与反讽的艺术表现手法。
举例说明戏仿、挪用与反讽的艺术表现手法。
戏仿、挪用和反讽是艺术创作中常见的表现手法，通过对现实生活、文学作品、艺术作品等进行模仿、借用和嘲讽，来达到表达自己观点和情感的目的。
下面将以不同领域的例子，来说明这三种表现手法。
1.戏仿(1) 电影《歌剧魅影》中的主角魅影，化妆成半透明的面具人，戴着黑色斗篷，隐藏在歌剧院的地下，通过各种手段来控制剧院的演出，给观众带来神秘感和恐惧感，戏仿了真实世界中的一些犯罪分子。
(2) 文学作品《战争与和平》中，列夫·尼古拉耶维奇·罗斯托夫是一个普通的俄罗斯农村贵族青年，他在战争中经历了一系列的变故和成长，通过他的视角，描绘了拿破仑战争时期的俄罗斯社会，戏仿了当时的历史事件和社会现象。
(3) 音乐剧《猫》中的角色们都是扮演猫的演员，他们穿着猫的服装，化妆成猫的样子，用歌舞表演来展示猫的生活和情感，戏仿了猫这种动物的行为和特点。
(4) 绘画作品《拾穗者》中，荷兰画家米勒通过绘画手法，将一个农民弯腰捡拾麦穗的场景表现出来，戏仿了农村劳动者的生活和劳动状态。
(5) 电视节目《奇葩说》中，选手们在节目中展示自己的见解和观点，通过言语和行为表演，戏仿了社会中一些奇葩的言论和行为。
2.挪用(1) 文学作品《红楼梦》中，作者曹雪芹借用了一些历史人物和事件，来构建自己的故事情节和人物形象，挪用了历史材料来创造出一个虚构的世界。
(2) 绘画作品《蒙娜丽莎》中，达芬奇借用了一个普通女性的形象，来表达自己对女性美的理解和追求，挪用了一个具体的形象来表达抽象的艺术观念。
(3) 音乐作品《小夜曲》中，莫扎特挪用了一段古典音乐主题，通过改变旋律和和声的处理方式，创造出了一首富有情感和内涵的小夜曲。
(4) 雕塑作品《大卫》中，米开朗基罗挪用了希腊神话中的大卫形象，通过自己的艺术创作，重新诠释了大卫的形象和意义。
(5) 电影《阿凡达》中，导演詹姆斯·卡梅隆挪用了一些科幻电影的元素和特效技术，来展现一个虚构的外星世界，挪用了科幻电影的创作手法来表达自己的想象力和创造力。
超现实主义常用手法
超现实主义常用手法超现实主义是一种追求解构现实世界的文化运动和艺术形式，主张理性和梦幻的相互渗透，以达到跨越传统现实世界的境界。
为了达到这个目的，超现实主义者经常使用各种手法，以帮助他们消解现实的束缚，突破人类的视觉和思维局限。
本文将介绍一些超现实主义者常用的手法。
1.自动写作。
自动写作是超现实主义常用的手法之一、它指的是无预谋、无目的地用笔写下文字或画出图像，让笔触自由流动，以便随意表达潜意识。
超现实主义者认为这种无意图的写作方法可以让他们打破传统逻辑限制，从而发现超越理性的真相。
2.魅惑、恐怖及荒诞。
超现实主义者通过刻意营造魅惑、恐怖或荒诞的氛围来表达一种无意识的情感共鸣。
他们通过使用非人类、怪异和歪曲的图像来打破传统的现实感，从而提供更多的感官刺激。
这种创造性的权宜之计能够让超现实主义者将自己置于无意识状态，更好地探索非现实的世界。
3.图像隐喻。
4.焦虑、带有病态性质的图像。
超现实主义者追求引起观者强烈的情感共鸣，他们通过将视觉和知觉应用于一系列具有病态性质的图像来制造视觉和精神上的不适感，从而引起观众强烈的焦虑。
这种技巧的目的是通过让观众感受到非理性的精神层面上的挑战，帮助他们超越既定的现实和逻辑束缚。
5.超现实主义电影技巧。
超现实主义者建立了自己特有的电影技巧，其中包括误导、夸张和视觉刺激。
他们采用威胁性和狂热的语言、瞬间的戏剧性和混乱的场景切换来达到脱离当下的状态。
这些技巧通过视觉效果的交错和协作，创造了一种非现实的氛围，进一步推动了超现实主义的宣扬。
总之，超现实主义者通过运用以上手法，旨在包含和逃避传统的现实世界，以期通过现实世界中所见所闻的片断来摧毁既定的公共价值观，从而给人们带来一种突破限定的另类感受。
讽刺现实的童话的手法
讽刺现实的童话的手法童话的表现手法：童话的幻想情境是通过某些特殊的艺术手法来表现的，这些艺术手法主要是夸张、象征、拟人、神化、变形、怪诞等。
（一）夸张。
夸张即夸大，言过其词。
作为修辞手法，夸张就是用夸大的词句来形容事物的特点。
作为艺术手段，夸张要借助丰富的想象，扩大和强调描写对象的某些特点，突出其本质特征，达到增强艺术效果的目的。
任何艺术都会有一定程度的夸张来集中、概括地反映生活，童话的夸张有其独具的特点。
1.童话的夸张是强烈的、极度的、全面的夸张。
（1）对于人物的刻画和环境的描绘，小说即使运用最夸张的笔调，也还有一定的分寸和限度，如《三国演义》中的关云长“身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂”突出强调了英雄的与众不同，但仍离生活很近。
而《木偶奇遇记》中的戏院经理则是“长胡须像墨水瓶那么黑，从下巴一直拖到地板上，走起路来老要给自己踏着。
嘴大得跟炉灶差不多，两只眼睛好像里边点着两盏玻璃灯”，生活中再怪异奇特的人也不会如此。
普希金小说《暴风雪》中对暴风雪的描绘是“刹那间路就被塞住；四周的一切完全消失于混沌和微黄的云雾中，云雾中穿来穿去飞舞着白色的雪片，天地溶成了一体”。
而在德国童话《敏豪生奇游记》中，敏豪生到俄国去，到了一个地方，天晚了，想找个地方过夜，但一路找不到村庄，也没有一棵大树可以拴马，后来找到一个突出在雪地里的小木桩把马拴上，自己躺在雪地上睡觉。
他醒来时，发觉自己却睡在一个小镇里，四周是房屋，只见他的马拴在钟楼屋顶的十字架上。
作者把这夜间融化的雪夸张到生活中无法寻觅其踪影的程度。
如果说，小说的夸张是极言以显其真，目的是让读者信服作者所言，那么童话的夸张是极言以造其“假”，着意去表现让读者叹服的奇异大胆的幻想所造就的决非真实的子虚乌有。
（2）其他艺术形式常常只是在某一方面或某个环节上采用夸张手法，而童话的夸张则是从内容到形式的全面夸张，无论是人物形象的刻画、环境气氛的描绘与烘托，还是情节细节的叙述描写，都可以用夸张的语言表述。
西方设计的表现手法
西方设计的表现手法1. 立体主义立体主义是20世纪初以毕加索和布拉克为代表的一支独特的艺术流派。
立体主义的艺术家追求破碎、解析、重新组合的形式，描绘出不同角度同时并存的事物，创造了一种以多视角、多维度观察和重构事物的方法。
2. 抽象表现主义抽象表现主义是20世纪中叶主要在美国纽约发展起来的艺术流派。
它主张通过色彩、线条和形状的非具象表达，以自由的、即兴的方式来表现个人的主观意识、情绪和感受。
3. 波普艺术波普艺术，也称为流行艺术，是20世纪中叶在英国和美国发展起来的艺术流派。
波普艺术以大众文化、消费文化、媒体为主要表现对象，用明亮的色彩和简单的形式来模仿大众文化图像和符号。
4. 极简主义极简主义主张以最简单的形式和色彩表现艺术的本质。
极简主义艺术家追求的是减少、减少、再减少的艺术理念，以形式上的简单、清晰和整洁来表现作品的内在精神。
5. 结构主义结构主义是一种分析、研究事物的思维方式或方法论，强调对事物的内在结构、规律和逻辑进行分析和研究。
在设计中，结构主义关注的是事物的内在联系和结构，以理性的方式寻求最佳解决方案。
6. 未来主义未来主义是20世纪初在意大利发展起来的艺术和社会运动，强调对速度、技术、青春的崇拜，以及对传统艺术和社会价值的蔑视。
未来主义的艺术家和设计师们致力于探索新的艺术形式和技术手段，以表达对未来的向往和追求。
7. 表现主义表现主义是20世纪初在德国和奥地利发展起来的艺术流派，其特点是通过夸张、变形的手法表现内在的情感和感受。
表现主义的艺术家们追求的是自我表达和情感的宣泄，以强烈的视觉效果来引起观众的共鸣。
8. 超现实主义超现实主义是20世纪初法国的一支艺术流派，主张通过具象或抽象的手法表现潜意识的精神世界。
超现实主义的艺术家们通过梦境、幻觉等非理性手段来表现现实与梦幻的交错，创造了一种独特的超现实的艺术效果。
9. 装饰主义装饰主义注重艺术的装饰性和审美性，强调对形式美和工艺美的追求。
超现实主义有关的创作方法
超现实主义有关的创作方法
1. 放飞想象啊！就像达利的画一样，把不可能的组合在一起，比如让大象在空中飞，这多有意思！（想想《爱丽丝梦游仙境》里各种奇奇怪怪的组合。
）
2. 打破常规呀！别总是走大家都走的路，试着走一条没人走过的，比如把汽车轮子装在房子上。
（就像是毕加索对传统绘画的突破。
）
3. 夸张一下呗！把小的变得超级大，大的变得超级小，像把一只蚂蚁画得比人还大。
（这不就和周星驰电影里的一些夸张场景很像嘛。
）
4. 融合各种元素嘛！把古今中外的东西都放在一起，古代的骑士穿着未来的铠甲。
（不就像科幻电影里的穿越情节嘛。
）
5. 梦境利用起来呀！昨晚梦到了啥，直接用在创作里，多神奇。
（就好像大卫·林奇的电影常常有很多奇奇怪怪的梦境元素。
）
6. 加入荒诞元素好不好！让兔子会说话，椅子会跳舞，绝对吸引人。
（和那些无厘头喜剧很相似啊。
）
7. 扭曲现实呀！把直线画弯，把方的画圆，给现实来点不一样的感觉。
（不是和哈哈镜的效果类似嘛。
）
8. 创造独特的场景啊！沙漠中有个巨大的冰淇淋，哇，那得多震撼。
（就像在童话世界里一样。
）
9. 把情感夸张化嘛！高兴就笑到天上去，伤心就哭出一片海洋。
（和那种情感很强烈的戏剧表演差不多呀。
）
我的观点结论就是：超现实主义的创作就是要大胆去想，去尝试各种奇奇怪怪、不可思议的东西，这样才能创作出令人眼前一亮的作品！。
创意设计中的超现实主义幻想
创意设计中的超现实主义幻想超现实主义是一种艺术运动，它通过打破现实世界的常规，探索了人类感知和想象力的无限可能性。
在创意设计中，超现实主义幻想提供了无限的创新机会，它以独特的方式重新诠释现实世界，创造出令人惊叹的艺术作品。
一、超现实主义幻想的特点超现实主义幻想的特点在于它打破了现实世界的常规，创造出一种非同寻常的视觉效果。
这种视觉效果往往以不寻常的组合、扭曲、变形和夸张的形式出现，以引起观众的注意力和好奇心。
在创意设计中，超现实主义幻想可以应用于各种领域，如平面设计、产品设计、服装设计等。
二、创意设计中的超现实主义幻想应用1.平面设计在平面设计中，超现实主义幻想可以通过图像和元素的重新组合创造出令人惊叹的视觉效果。
例如，设计师可以使用镜像技术来创造出一种双重的视觉效果，或者使用不寻常的色彩和照明来增强图像的视觉冲击力。
此外，设计师还可以使用抽象的图形和符号来创造出一种梦幻般的氛围，使观众感到仿佛置身于一个奇幻的世界中。
2.产品设计产品设计中的超现实主义幻想可以通过对现有物品的重新诠释和组合来创造出一种非同寻常的设计。
例如，设计师可以使用不寻常的材料和颜色来制造产品，或者将不同的物品重新设计成一种新的组合形式，以创造出一种独特的设计风格。
此外，设计师还可以利用夸张的形状和尺寸来创造出一种荒诞的、非日常的产品设计，以满足消费者对独特性和创新性的需求。
3.服装设计在服装设计中，超现实主义幻想可以通过对传统服装风格的重新诠释和搭配来创造出一种非同寻常的设计。
设计师可以使用不寻常的面料和色彩来创造出一种梦幻般的氛围，或者将不同的服装元素重新组合成一种新的搭配形式。
此外，设计师还可以利用夸张的剪裁和形状来创造出一种荒诞的、非日常的服装设计，以吸引消费者的注意力和好奇心。
三、超现实主义幻想的未来发展随着科技的进步和创意设计的不断发展，超现实主义幻想将在未来得到更广泛的应用。
虚拟现实和增强现实技术的发展将为创意设计提供更多的可能性，使设计师能够创造出更加逼真和生动的超现实主义作品。
探析超现实主义绘画的形式语言特点
探析超现实主义绘画的形式语言特点超现实主义（Surrealism）是一种20世纪初期在欧洲兴起的艺术运动，它通过用虚幻、梦幻、荒唐等手法表现超越人类生活的观念和梦境。
这种艺术运动不仅包括绘画、雕塑、电影等各种艺术形式，还贯穿于文学、戏剧和音乐等不同领域。
超现实主义绘画以其与常规现实主义绘画不同的形式语言特点著称，下面来探析一下它的形式语言特点。
第一，意象丰富而充满想象。
超现实主义绘画反对传统艺术创作的现实主义和自然主义，采用一些不真实和幻想的图像来代表现实生活中的事物，或者大胆的将现实中的形象扭曲或改变，以提防人们对现实的固有认知。
艺术家往往会使用种种独特的符号、象征、比喻等手法来表现他们的梦境、幻觉和深层心理。
第二，多元性强，形式多样。
超现实主义绘画在形式上不拘泥于传统绘画的形式，大胆地尝试了多种绘画形式，包括平面绘画、多媒介绘画、立体绘画等等，无论是色彩、线条还是材料都不受限制，艺术家有意地突破和破坏了传统绘画的约束，形式全面多样，同时也更加丰富多彩。
第三，构图独特，形式多变。
超现实主义绘画是富有创新性和独创性的，因此构图上更加独特。
它突破了传统绘画的约束，通过忽略透视、压缩空间，创造了独立于仿真世界的新颖绘画语言。
第四，色彩丰富多样，形式极具冲击力。
超现实主义绘画采用了对比强烈、鲜艳夺目、富有张力的色彩组合，以及冲击力强的形式表现手法。
艺术家在色彩运用上极其擅长，这种色彩技巧和鲜艳的色彩搭配表现了作品独特的氛围和内涵。
第五，意义不一，唯意识论的特点。
超现实主义绘画的意义不同寻常，它不是按照传统的象征意义表达，而是根据超现实主义者自身的梦境、幻觉喜好，通过唯意识主义的特征表现对现实的批判和对精神世界的探求。
艺术家们的梦境和幻觉是他们作品的灵感来源。
现代招贴设计创意之源―超现实主义艺术
现代招贴设计
招贴从它一出现就带有强烈的功能性，这也是最需要设计者解决的问题。从我们已知的我国最早海报“刘家功夫针铺”，还有我们从古代风俗画中反映的那些商铺的店旗等等，最主要的功能还是传达信息给广大受众。从19世纪设计者对现代招贴的探索开始到现在，作品信息的准确、快速的传达一直是招贴设计的第一要义，只是在发展的前期由于人类审美以及设计水准等的制约，这一功能表现的不是太突出。如在新艺术运动早期的设计中有过于强调装饰性的倾向，反而不利于作品信息的传达，到后来的几次大的设计运动才真正促成了现代招贴设计的形成。尤其是在20世纪初可以说是现代设计的大繁荣大发展时期，这一时期完成了现代设计的探索，影响最大的主要有俄国构成主义，荷兰风格派，德国包豪斯等三个设计运动，通过这几次设计探索，现代设计开始了快速的发展。到二战时期因战争的原因，一部分欧洲设计家迁到美国同时也带去了先进的现代设计理念及设计手法。战后美国成为超级大国，空前繁荣的市场经济与先
设计符号学讽喻
烟灰 缸
装烟 灰
禁止 吸烟 的指 示牌
禁止 吸烟
有一种态度叫反省，有一种手法 叫反讽，有一种斗争方式叫自我 批评，有一个烟灰缸叫“自我否 定”。在烟灰缸中间注明醒目的 红色禁烟标志，叫你找上我就自 讨没趣，给人感觉真是居心叵测。 过了心理关，将烟头使劲在标志 上泄愤，什么想法都没了。
5 艺术设计中的修辞/讽喻
5 艺术设计中的修辞/讽喻
案例
设计符号学基础
本体的 本体的 喻体的 喻体的 能指 所指 所指 能指
花瓶
生命
生命未 发芽的
来
种子
种子给人希望，生命与开灯时，带 来的光明上的意义有异曲同工之感。
5 艺术设计中的修辞/讽喻
案例
设计符号学基础
本体的 本体的 喻体的 喻体的 能指 所指 所指 能指
花瓶
插花
装烟 灰
花瓣 与蕊
生命
花瓣与蕊：记得王敏德有一句经 典台词：我的世界黑白中间只是 一线。总感觉这朵黑白分明的 “花”像是在逼问：“吸”或者 “不吸”。虽然面目温柔可爱， 但绝对很有气势。别较真，仔细 瞧它还是挺精致的。
5 艺术设计中的修辞/讽喻
案例
设计符号学基础
本体的 本体的 喻体的 喻体的 能指 所指 所指 能指
案例
设计符号学基础
本体的 本体的 喻体的 喻体的 能指 所指 所指 能指
花瓶 花
花的生 花的根
长
茎
插在花瓶中就是花的根茎，因此， 以花的根茎形象替代花瓶。
5 艺术设计中的修辞/讽喻
案例
设计符号学基础
本体的 本体的 喻体的 喻体的 能指 所指 所指 能指
花瓶 鲜花 死亡 手枪 花瓶中插上鲜花，代表勃勃的生命 力；手枪则与死亡的意义相联结。 那么手枪花瓶，到底意味着生还是 死呢？
中西方文学作品中的讽刺艺术比较
中西方文学作品中的讽刺艺术比较中西方文学作品中的讽刺艺术比较讽刺艺术是一种文学艺术，它以其贴近生活、且深思熟虑的行文方式，把一种客观反映人们社会生活现实环境的方式，结合写作技巧，塑造出读者更加有定力的文化。
讽刺艺术也被称作讽喻，它能使文章变得更加好玩、有趣、幽默，能利用言语和词汇逆反文字本意，吸引读者的眼球，使文章更加凝练、生动。
中西方文学作品中的讽刺艺术比较，借助细腻的言辞和动人的文采，把圆融的语言、引人入胜的情节结合起来，就能够深刻地呈现出人们生活的现实状况。
首先，中国古典文学中的讽刺艺术旨在抨击社会不正，让读者反讽和警醒。
比如古希腊神话《伊索寓言》中的《看鹰、捕鼠》，短短几句话，就把欺侮弱小和残酷行为进行了严厉批判。
以及毛泽东的诗歌《蜀道难》，也以冷峻的词句来讽刺当时的社会现实不正。
其次，西方作品中的讽刺艺术则着重暗喻社会的潜在问题，在不易觉察的情况下加以抨击。
比如莎士比亚的《威尼斯商人》，夸张式讽刺了当时社会中贪婪的表象；而文学家儒勒·凡尔纳的《小王子》，也暗喻了种种精神理想被人们遗忘与抗拒的现象。
从上述可以看出，中西方文学作品中的讽刺艺术，在文体上具有差异性，以及特定的文化背景。
中国文学作品中的讽刺，多指向直接不正，主要以抨击的方式来表达；而西方文学作品中的讽刺，更多的是暗喻的方式来处理社会的问题，以冷峻的语言呈现出人们心理和行为的变化。
讽刺艺术在构思上也各不相同，比如中国诗歌多用于具体的对象来讽刺，而西方文学作品则多以抽象意识形态和人格特征来表达讽刺。
总之，中西方文学作品中的讽刺艺术拥有独特的文化背景，也具有不同风格和把握方法。
这在一定程度上演绎出文学格调的若即若离，给读者带来更深入、纯熟的文化感受。
设计批评设计概论
人的一小步 人类的一大步
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2、集团批评
集团批评即消费者群或消费者代表参 与设计审查和批评的行为，包括审查 批评和集团购买。
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麦当劳快餐设计
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女权主义集团批评
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四、设计的批评理论
1. 设计批评理论的出现和发展 2. 现代主义设计批评理论 3. 后现代设计批评理论
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20世纪早期 格罗皮乌斯 《全面建筑观》
历史表明，美的观 念随着思想和技术的进 步而改变，谁要是以为 自己发现了‘永恒的 美’，他就一定会陷于 模仿和停滞不前。真正 的传统是不断前进的产 物，它的本质是运动的， 不是静止的，传统应该 推动人们不断前进 。论
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1753 荷加斯 《美的分析》
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1849 拉斯金 《建筑的七盏明灯》
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1949 佩夫斯纳 《现代设计的先锋》
现代主义是对19世纪至20世纪逐渐扩大 的工业化之反响。莫里斯通过把手工艺作为 艺术这一称得上是人类最佳行为的事物，使 之得以复兴，现代运动由此开始。1900年的 先驱者们已由于发现机器艺术大量的、未经 证实的可行性而走的更远了……
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孟菲斯设计 卡尔顿书架 索特萨斯（米兰）
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英国设计批评家Milner Gray
普遍意义的，绝对的“优良设计”是不 存在的。因为人们的趣味没有绝对的原 则，虽然可能存在标准，而标准绝不可 能是一成不变的。
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13
三、设计的批评方式
1. 国际博览会 2. 集团批评
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论艺术设计中超现实主义的讽喻设计方法
作者：王景超
来源：《现代装饰·理论》2012年第08期
摘要：讽喻是超现实主义艺术作品中比较常见的修辞手法，讽喻的夸张和荒诞不经也使超现实主义作品所表现的力度更加强劲，讽喻和超现实主义都是以高度的娱乐、戏谑、玩笑、艳俗的方法，来达到与正统设计完全不同的效果，并且加强表达效果，巨大的反差在抓住人眼球的同时并留下深刻的印象。
关键词：讽喻；超现实主义；艺术设计方法
“讽喻” 是一种古已有之且中西通用的修辞方式。
《牛津英国文学辞典》将其定义为：“一种表达隐含的道德意义的譬喻性叙述或描写；一种引申的隐喻。
”《现代汉语辞海》把它解释为：“比喻的一种；用故事来打比方，含蓄而有启发地把道理讲明白。
”
指鹿为马，以羊易牛的表现方式任意而幽默，常常让人啼笑生非而又哭笑不得；正话反说，反话正说；重话轻说，轻话重说，这就是讽喻的相异性，分离性和对立性的表现。
通常讽喻符号的形式看似意指了一个事物，但我们却能从另一个符号的形式中意识到它实际上意指与之截然不同的事物，通过夸张甚至对立的替代，有意的颠覆和损毁我们对于一种事物的惯例性印象和体验。
讽喻源自本体和喻体的差异性，而且差异越大，讽喻的效果就越明显。
如菲利浦斯塔克为Flos公司设计的“Collection Guns”灯具，金色的武器象征着隐藏在战争背后的真正目的——金钱，黑色的灯罩象征着死亡，按下手枪扳机，灯却亮了，轻描淡写中表达出对于和平、战争、死亡、贪婪的社会性思考，此例正是对于艺术设计中的讽喻基于“分离性”的表现。
再如图1，如此特别的花形小便斗，营造出春意盎然的自然感受，花形的便斗里还有芳香剂，可除去臭味，香与臭的夸张性对比，显而易见的体现了讽喻的对立性。
花形小便斗不禁让人们联想到1917年那个被杜尚搬到纽约独立艺术家协会展览上的小便器(图2)，荒诞的是，作品展出的名字竟然是《泉》，这种标新立异让人有种玩笑开过了头的感觉，它遭到了以前卫自诩的组委会的断然拒绝，但不可置否的是，以杜尚为首的达达主义开拓的新视觉艺术领域成为超现实主义艺术最为直接的根源。
超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，对视觉艺术的影响深远，其理论根据受弗洛伊德精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理，因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，呈现人深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。
简言之，超现实主义就是一种纯心理自动主义，人们借此以口头、书面甚至其他方法表达思想的真正活动，受思想的支配但又不受理智的控制，超越一切美学和道德的成见。
讽喻是超现实主义艺术作品中比较常见的修辞手法，讽喻的夸张和荒诞不经也使超现实主义作品所表现的力度更加强劲，拿杜尚的《泉》来说，在人们的意识中，小便器是一种肮脏污秽的代表，但杜尚却把它命名为《泉》，正是运用了讽喻手法的对立性，两者的迥然不同让人不觉眼前一
亮，使这件作品在当时掀起轩然大波，且影响了一代又一代艺术家和设计师。
与《泉》一样著名的恶作剧是他的若干幅“带胡须的蒙娜丽莎”。
在达·芬奇那件举世闻名的《蒙娜丽莎》彩色复制品上，他用铅笔给这位美人加上了式样不同的小胡子。
于是，美人的神秘微笑立即消失殆尽，画面瞬间变得怪异起来。
杜尚将达·芬奇的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性。
同样，超现实主义代表人物雷尼·马格利特的代表作《错误的镜子》，描绘了一只人的眼睛，及投射在这只眼睛视网膜上的蓝天白云。
马格利特将人的眼睛讽喻成为一面错误的镜子，本体能指是眼睛，喻体能指是镜子，而且是一面错误的镜子，这正是运用了讽喻的相异性的表达方式，讽喻眼睛所得到的只是自然的幻影，而不是自然本身。
世界上没有眼睛看得见的“真实”，因此绘画的“真实”只是图解了人眼睛的幻觉而已，这个怪诞的理论却让人们在震撼之余引发深思。
作为后现代主义文本和艺术实践的一个典型的特征，讽喻这种带有讽刺意味的比喻常被用来表达对现代主义确定性意义的冷嘲热讽，并呼唤多样性的诠释体验，这可以看做是对惯例事物形象的对立性诠释或游戏性诠释，并需要较大的思维跳跃，具有强烈的调侃、娱乐和戏谑的色彩。
超现实主义主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合，将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。
讽喻和超现实主义都是以高度的娱乐、戏谑、玩笑、艳俗的方法，来达到与正统设计完全不同的效果，并且加强表达效果，巨大的反差使人印象深刻。
当然，这两者都像攀登最为险峻的高峰，用的恰当可被视为一种幽默的方式，过度而不恰当的使用，则会丑态百出，被误解为愤世嫉俗或者哗众取宠。
多数讽喻只是体现一种幽默、戏剧性的表现，因此在广告与电影中会采用这种无厘头方式，戏剧性的讽喻形式使读者乍一眼理解了某些东西，然而另一些则需要解读者更细心的辨识之后才会发现，而后者往往才是设计者多要传达的关键性信息，正是这种并非开门见山的表达方式，才更加容易引人深思，记忆更为深刻。
在设计中无疑应该多尝试运用丰富的修辞手法，使作品更具生命力和生动力，从而轻而易举的抓住人们的眼球，留下不易磨灭的印象。
参考文献：
[1] 《艺术设计方法学》，郑建启著，清华大学出版社，2009年6月第一版。
[2] 《西方现代艺术流派书系：超现实主义》，翟墨，王端廷主编，王红媛编著，人民美术出版社，2000年8月第一版。
[3] 《超现实主义与视觉艺术》，[英国]金·格兰特著，王升才译，2007年3月第一版。