第二章 早期电影的探索分析

第四节 鲍特和格里菲斯
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一、鲍特及《火车大劫案》
• 为美国叙事性电影开辟了道路。 《一个美国消防队员的生活》 《火车大劫案》
一、鲍特及《火车大劫案》
• 发展了卢米埃尔户外真实的表现方法，改 变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，揭示了 剪辑技巧的潜能。 • 打破传统戏剧顺时叙事原则 ，将发生在不 同地点的平行事件作交替切入
第二节 乔治•梅里爱 ——戏剧故事片美学
• 世界上第一位电影艺术家 • 戏剧电影之父 • 世界故事片开创者
1、其电影代表了表现美学的源头
• 创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、 叠化等一系列特技手法 • “电影是一个可以按照创作者的意志来观 察、解释，以至歪曲现实的新方法”—— 梅里爱
2、被誉为戏剧电影之父， 电影史上第一位导演
• 建造世界电影史上第一个“摄影棚” —— 蒙特洛伊摄影棚
2、被誉为戏剧电影之父， 电影史上第一位导演
• “银幕即舞台”的美学观念： 把优秀戏剧搬上银幕 ，系统地将绝大部分 戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、 布景、机关装置，以及景或幕的划分等， 应用到电影上 • 摄影机固定视点（“乐队指挥视点”）
第二章 早期电影的探索
第一节 卢米埃尔兄弟 ——重现生活原则
（一）卢米埃尔作品题材、内容
• 1、劳动和工作的生活场景 《工厂大门》 《拆墙》、《照相师》、 《水浇园丁》、《消防员》 • 2、家庭生活情趣的记录 《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》
（一）卢米埃尔作品题材、内容
• 3、政治、文化、新闻实录 《耶路萨冷教堂》、《代表们登陆》、《一 艘新的船下水》 • 4、自然风光和街头实景的拍摄 《火车进站》、《出港的船》、《尼亚拉加 瀑布》
2、詹姆士· 威廉逊
• 保持户外拍摄的自由，使用追逐和援救的 场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电 影语言的表现力。 • 影片大多取自于现实题材，具有“英国现 实主义先声”的美称。但并非完全忠实于 现实生活的真实。 • 强调运用物体强烈的运动感来造成景别上 的奇特变化。 • 《中国教会被袭记》《抓贼》
党同伐异
《党同伐异》
• 由4个相对独立的故事情节组成： “母与法” 、“基督受难”、“圣巴戴莱 姆教堂大屠杀”、“巴比伦的陷落” • 主题：从古至今，各民族之间所以出现流 血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。
《党同伐异》叙事特点
• 1、电影的叙事形式 “交替蒙太奇”的独到运用，将不同地点、 时间、动作的镜头进行组接，出现交替蒙 太奇，被公认为是“三不一律”的创始。 • 2、电影的叙事时间 • 故事之间“在主题上是有关系的，在时间 上相距很远，在情节发展上则毫无联系”。
3、强调对戏剧式表演的实录
• 指导演员仿效舞台剧的作法，用一种重夸 张的动作、手势，不重面部表情的表演来 扮演无声片里的角色 • 喜欢用自然光线构图
4、创建电影工业
• 代表作《月球旅行记》 • 创立“明星电影公司”： 乌坦剧院、蒙特洛伊制片厂、洗印厂和售 片所 ，集制片、发行、放映于一身
5、卢米埃尔与梅里爱电影之比较
《党同伐异》叙事特点
• 3、电影的叙事空间 追求叙事空间的造型效果 冲破故事空间束缚的空间观念
《党同伐异》叙事特点
• 4、电影的叙事语言 运用机位的变化造成景别的变化，有了全景、中 景、近景、特写镜头的运用； 在同一场景中变化摄影的角度、远近以及焦点， 以不同的几个镜头交叉呈现同一个场景； 确立了以镜头作为电影基本构成单位的原则； 注重电影叙事节奏的表现， “最后一分钟营救” 的节奏性剪辑巧妙运用； 强调演员的作用。
（二）作品叙事形式
• • • • • 1、 “新闻片” ： 《代表们登陆》等 2、“记录片”： 《消防员》等 3、 “喜剧片”： 《水浇园丁》等 4、“追逐片” ：《假膝行人》 等 5、“旅行片” ：《在美国拍摄的39景象》 等
（三）电影思维观念
• 1、用固定视点的单镜头拍摄下一个时间和 空间的连续体，形成今天的“长镜头”的 拍摄方法。 • 2、 现实主义态度，重现生活原则。 努力表现和复制现实生活中实际存在场景 拒用舞台手法，不用场面调度，不用演员
第三节 欧洲的两种倾向
一、“布赖顿学派”的美学探索
• 在英国的海滨城市布赖顿，出现世界电影 史上最早的一个电影流派。 • 主张 “在露天场景中创造真实的生活片 断”，表现出现实主义的萌芽 。 • 多视点时空观念上的突破。
1、乔治· 阿尔培特· 斯密斯
• 他把特写镜头运用于电影语言的形式系统， 发展了它的叙事因素。 • 《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景 象》 、《玛丽· 珍妮的灾难》 • 创造性运用了“蒙太奇” ，产生电影最早 “分镜头“原则
二、现代电影观念奠基者 美国电影之父——格里菲斯
创作中突出地表现 了一种温情与和平主 义的理想，在严肃地 揭示历史与社会现实 的同时，作品充满了 “伤感主义和浪漫精神 的天真”。
第二届奥斯卡影后 玛丽· 壁克馥
一个国家的诞生
《一个国家的诞生》
• 原名《三K党》 • 运用不同景别、多变的角度、机位和移动 摄影等方法，运用“化”、“圈入圈出”、 “淡入淡出”、“闪回”等技巧。 • 技巧的革命性和内容的反动性之间存在着 触目的矛盾 。
3、埃斯美· 柯林斯
• 进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。 • 运用“移动摄影”和“反角度”镜头 。 • 《汽车中的婚礼》
4、希赛尔· 海普华斯
• 《义犬救主记》
法国
费迪南· 齐卡
• “布赖顿学派”模仿者 • 《一个罪犯的故事》
二、艺术电影运动
• 电影从古典文学和戏剧中寻找高尚题材进 行表现。 • 影片注重精心安排富有戏剧性的场面，缺 少摄影技法的使用和场景转换的手段，缺 乏视觉表现力和电影语言应用。 • “艺术电影运动”沉醉于传统美学之中， 不是对电影艺术的探索与发展 。
• 在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同 地代表着两种倾向、两种风格。 • 卢米埃尔信奉“再现生活”，倾向自然、模拟现 实，坚持现实主义传统和写实风格，是再现主义 的；而梅里爱认为“银幕即舞台”，可以“改变 生活”，信奉电影的戏剧式风格，倾向技术、改 变现实，坚持浪漫主义传统的演出风格，是表现 主义的。 • 卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则 可称之为电影故事片的先驱。