阿尔瓦阿尔托3
建筑大师阿尔瓦.阿尔托(alvar aalto)生平简介
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埃 利 莎
第二任妻子埃利莎则将阿尔托引入另一个事业高峰，她的才 干在卡雷别墅设计中得到充分展现。
包豪斯给阿尔瓦· 阿尔托带来的影响
20世纪30年代，包豪斯思潮大行其道，虽然阿 尔瓦晚年对其持否定态度，但他在这个时代受其影响 是不可避免的。
他结识了格罗皮乌斯，密斯等包豪斯派前卫 建筑师。他与格罗皮乌斯建立友好关系，此后交往甚 密，获得许多新思想新观念。
Hugo Alvar Herik Aalto
阿尔瓦·阿尔托
建筑学0803
目录
背景介绍 阿尔瓦· 阿尔托简介 阿尔瓦· 阿尔托的家庭 阿尔瓦· 阿尔托一生的三个时期及主要作品简介 阿尔瓦· 阿尔托的家具设计
芬兰当地背景
芬兰 地处北欧，南临芬兰湾，西临波的尼亚湾，海岸线绵长数千公里。 亚寒带针叶林气候，森林资源极为丰富 独特设计风格的根本所在。 多产铜铁等金属 建筑细部中大量采用铜作点缀。 芬兰波澜曲折的地形和海岸线 阿尔托花瓶，其随意有机的波浪曲线轮廓就像征着芬兰星罗棋布的湖泊。
1932年阿尔托设计弯曲胶合板椅子和以后的
灯具明显受到包豪斯的影响，特别他后来强调的使 用功能的理性主义和实证主义就是明显表现。
阿尔瓦· 阿尔托三阶段
第一白色时期
1923～1944
维普里图书馆(Viipuri Library 1930～1935) 帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933) 玛利亚别墅（Villa Mairea1938~1939）
帕伊米奥结核病疗养院
(Sanatorium Paimio 1929～1933)
良 好 的 采 光
疗 养 院 平 面
阳台
帕伊米奥结核病疗养院
(Sanatorium Paimio 1929～1933)
阿尔瓦-阿尔托
外 部 白 色 、 简 洁 大 方
维 堡 图 书 馆 (1927 1935)
红色时期： 红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与 精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还 善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。 代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心和贝克大楼。
Alvar Aalto
阿尔瓦·阿尔托 阿尔瓦 阿尔托 （Alvar Aalto） 是 20 世纪最伟大的芬兰建筑大师，也 是现代城市规划、工业产品设计的代表 人物。 他1898年2月3号生于库奥尔塔内 （Kuortane），1921年毕业于赫尔辛基 工业专科学校建筑专业，1928年参加国 际现代建筑协会。阿尔托主要倡导人情 化建筑理论 。 阿尔托的创作范围广泛 ，根据他建筑 思想发展和作品的特点，他的创作历程 大致可以分为三个阶段 三个阶段：第一白色时期、 三个阶段 红色时期和第二白色时期。 以下通过 他的代表作品来谈谈他的风格、特性
它是19清新，给人以开朗、明快、 乐观的启示。
帕伊米奥结核病疗养院（ 帕伊米奥结核病疗养院（1929～1933) ～
疗养院细致地 考虑到了疗养 人员的需要， 每个病室都有 良好的光线、 通风、视野和 安静的休养气 氛。
由于这里的冬季漫长，日照短暂，令 人感觉压抑 ，阿尔瓦利用北欧盛产 的木材和红砖，巧妙的设计成大尺寸 的顶部圆筒形照明孔，一方面是能够 引入日光的天窗，另一方面是黑夜时 的人造光源把日光与人造光源归于同 一顶部来源，在心理上造成太阳未落 的感觉。
珊纳特赛罗市政中心(1950～1952） ～ 珊纳特赛罗市政中心 ）
美国麻省理工学院贝克大楼（946～1949） 美国麻省理工学院贝克大楼（946～1949
简述阿尔瓦阿尔托的设计理念
简述阿尔瓦阿尔托的设计理念阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto）是20世纪著名的芬兰建筑师和设计师，他对现代主义设计理念的贡献被广泛认可。
在他的作品中，我们可以发现他强调功能性、自然性和人性化的设计理念，这些理念不仅体现在建筑作品中，也贯穿于家具和室内设计中。
1. 功能性设计在阿尔瓦阿尔托的设计作品中，他始终强调功能性设计的重要性。
他不仅注重建筑物的外观和形式美，更注重建筑的实用性和功能性。
他的建筑作品通常考虑了使用者的需求和舒适度，这种关注功能性的设计理念使得他的作品在实用性和美学上都得到了很好的平衡。
在家具设计中，阿尔瓦阿尔托的作品也同样注重功能性。
他设计的家具不仅外观简洁大方，更考虑了使用者的习惯和实际需求，让人们在使用中感受到舒适和便利。
2. 自然性设计另一个阿尔瓦阿尔托设计理念的重要方面是自然性。
他深受芬兰的自然环境和文化传统的影响，因此在建筑和设计中常常体现出对自然的尊重和借鉴。
阿尔瓦阿尔托的建筑作品通常融入了自然元素，比如采用自然材料、注重采光和景观等。
他的设计中常常体现出对光影和自然景色的运用，使建筑与周围环境融为一体，给人带来舒适和自然的感觉。
在家具和室内设计中，阿尔瓦阿尔托也充分利用了自然材料和自然形态，让设计作品更贴近自然，更符合人们的生活方式和审美需求。
3. 人性化设计除了功能性和自然性，阿尔瓦阿尔托的设计理念中还强调了人性化。
他的设计作品始终以人为本，考虑使用者的需要和感受，力求创造一个舒适、愉悦的空间。
在建筑设计中，阿尔瓦阿尔托注重建筑与使用者的互动，他设计的建筑空间不仅满足了功能需求，更考虑了人们在空间中的体验和情感，营造出具有人情味和温暖感的空间氛围。
在家具和室内设计中，阿尔瓦阿尔托设计的作品也常常体现出人性化的特点，他设计的家具注重人体工程学原理，让人们在使用时感到舒适和自然，而室内设计则倡导舒适、温馨的居住氛围。
4. 个人观点阿尔瓦阿尔托的设计理念融合了功能性、自然性和人性化，这些理念不仅体现在他的建筑作品中，也贯穿于家具和室内设计中。
阿尔瓦阿尔托
阿尔托建筑师创作历程：第一白色时期
根据阿尔托风格建筑思想发展和作品的特
点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。
第一白色时期：1923～1944年，作品主要
特点是外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上
涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木
材饰面，内部采用自由形式。
代表作：1、帕米欧结核病疗养院
2、玛利亚别墅
1921年毕业，在随后的几年里，他周游 中欧。
1922年在谭柏里工业展览会正式出名。 1923年他在分来的于韦斯屈莱市开始他
的第一个事务所。
阿尔托生平：
1924年，他与女建筑师A马尔肖结婚。
1927年，阿尔托在于韦斯屈莱市实现几个重要 的建筑设计后，便前往图尔库市。
1928年参加国际现代建筑协会。
2 玛利亚别墅：
玛丽亚别墅是古里 申夫妇于1936年委托阿尔 托设计的私人别墅。
它位于努玛库一个长 满松树的小山顶上，该别 墅是是阿尔托古典现代主 义的巅峰之作，被称为“ 把20世纪理性构成主义与 民族浪漫运动传统联系起 来的构思纽带”。
它可媲美。
。 1976年5月11日去世于赫尔辛基。
建筑师生平：
在A.阿尔托生平中的关键时期——土尔 库时期，这位建筑师达到了走向成熟理 性主义（Rationalismus）过程的顶峰，同 时也预示了他紧接而来的克制。
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二：阿尔托建筑师主要作品
二:建筑师创作风格： 1立足于内部空间塑造， 运用不规则形来创造空间
1929年，1929年，按照新兴的功能主义建筑思 想同E.布里格曼（Erik Bryggman）共同参加了 土尔库建城700周年庆祝大会的规划。
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阿尔托生平：
1936年获美国建筑师学会金质奖章。 1940年任美国麻省理工学院客座教授。 1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博
阿尔瓦 阿尔托
平面采用巴西利卡式不对称形式，拱顶也是 不对称造型，大胆独特。拱顶表面光滑，在 阳光照射下整个教堂好像沐浴在日光中。光 线穿过拱顶侧窗撒入室内，把室内外融合起 来。
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阿尔瓦·阿尔托
汇报人：余凯琦 朱佳豪
02/作品特色
阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师。1916-1921 年在林德格军事学校和赫尔辛基技术大学学习建筑。 1921-1925年间在瑞典、芬兰等地从事建筑、规划、 室内设计、家具、灯具、染织、玻璃以及展示设计等
作 工作。1946-1948年，任麻萨诸塞理工学院建筑学教 授。1955年成为芬兰科学院院士。自1957年起先后获
自然再现的理念在阿尔托的设计中反复出现。在生态这一 概念出现之前，阿尔托就早已在他的建筑设计中体现出了 生态建筑的理念。1940年，他曾写到：“建筑师所创造的世 界应该是一个和谐的，和尝试用线把生活的过去和将来编 织在一起的世界。而用来编织的最基本的经纬就是人纷繁 的情感之线与包括人在内的自然之线。”
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卡 雷 住 宅
白色的墙面掩映在山冈的绿林之中，住宅的外形主要由两 个穿插在一起的单坡屋顶组成。
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微倾的屋顶延续了地表的坡度，砖、木、石、铜等等材料的精致搭配与自然环境浑然天成。市内各个 功能空间布局错落有致，既满足了功能的需求，使居住空间充满趣味，又丰富了外部形态。
里奥拉教区中心
Catch the feel of design in contemporary colors and styles
阿尔瓦·阿尔托
Aalto,Hugo Alvar Herik Aalto
目录
CONTENTS
01 人物介绍 02 作品特色 03 艺术风格与设计理念 04 作品赏析
阿尔瓦阿尔托
• 1929年，1929年，按照新兴的功能主义建筑 思想同E.布里格曼（Erik Bryggman）共同参 加了土尔库建城700周年庆祝大会的规划。
•
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阿尔托生平：
• 1936年获美国建筑师学会金质奖章。 • 1940年任美国麻省理工学院客座教授。 • 1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博
士学位。 • 1955年当选芬兰科学院院长 • 1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章
玛利亚别墅：
• 这是一座建在大自然中能与自然环境对话的建筑，然而又 是精工细造的住宅。
• 平面由两个曲尺形重叠而成的门字形 • 三面封闭，中间是花园。 • 建筑形体由几个规则的几何形体体块组成 • 房屋外墙用了好几种不同的材料，白粉墙，木板条饰面，
光滑的石饰面，与粗犷的毛石墙。
2 玛利亚别墅三个突出别致的 特点：
创作风格：
阿尔托喜欢优美柔和的 曲线，据说是是受到了芬兰 大量湖泊的曲线优美的感染 ，他喜欢木材，也多用铜， 当时芬兰盛产木材，铜产量 也居欧洲的首位。
阿尔托设计的加注外部 饰面和室内装饰反映木材特 征，铜则用于点缀，表现精 致的细部，建筑的造型沉着 稳重。有赫尔辛基理工大学 的校园，芬兰大厦Finlandia 音乐厅及会议中心，赫尔辛 基文化宫，斯道拉·恩索 Stora Enso公司总部大楼等 。
建筑师讲解：
阿尔瓦·阿尔托 （Alvar Aalto) （1898~1976）
一：主人公简介
阿尔托是芬 兰著名的建筑 师与家具设计 师，在两次世 界大战之间年 轻杰出的建筑 师，是现代建 筑学的先驱。
阿尔托生平：
• 阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto)于1898 年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇。 1916年至1921年在赫尔辛基理工大学建 筑学专业学习。
阿尔瓦阿尔托
阿尔托《论材料与构造对现代建筑的影响》 阿尔托《论材料与构造对现代建筑的影响》1938
设计理论
1、information theory（信息理论） 、 （信息理论） 设计具有信号特征，是提供选择的力量。 设计具有信号特征，是提供选择的力量。 2、expresion theory（表现理论） 、 （表现理论） 主要体现在后期设计里。 主要体现在后期设计里。 3、the humaist approach（人文风格） 、 （人文风格） 他强调建筑应该具有真正的人情味道， 他强调建筑应该具有真正的人情味道 ， 真实 感人。 感人。 他大量采用自然材料、 有机形态、 他大量采用自然材料 、 有机形态 、 改变照明 设计。 二次大战后， 更加上表现主义特色， 设计 。 二次大战后 ， 更加上表现主义特色 ， 都是他探索的结果。 都是他探索的结果。
设计作品
芬兰努玛库马利亚别墅 玛利亚别墅式1937年为古利申夫妇设计的 。 它 年为古利申夫妇设计的。 玛利亚别墅式 年为古利申夫妇设计的 是阿尔托的得意之作， 是阿尔托的得意之作 ， 成功的将现代理性主 义和民族浪漫主义相结合。 义和民族浪漫主义相结合。 别墅采用流动空间的设计手法， 别墅采用流动空间的设计手法 ， 处理得灵活自 由而舒适。住宅成L形 由而舒适。住宅成 形，后面单设桑那间使院 落成U形 十分宁静。 落成 形，十分宁静。 起居室的一角开有边门可进入花园， 起居室的一角开有边门可进入花园 ， 上面布置 了曲线雨棚和房间，使造型生动活泼。 了曲线雨棚和房间，使造型生动活泼。
设计作品
珊纳特赛罗城镇中心 珊纳特赛罗城镇中心是阿尔托1949年参加竞赛 珊纳特赛罗城镇中心是阿尔托 年参加竞赛 夺标的项目， 年建造。 夺标的项目，于1949-1952年建造。 年建造 在市政厅中， 各种材料配合得体。 在市政厅中 ， 各种材料配合得体 。 出于芬兰战 后贫困的现状， 以及对意大利古镇的迷恋， 后贫困的现状 ， 以及对意大利古镇的迷恋 ， 阿尔托用红砖精心塑造了这一名作。 阿尔托用红砖精心塑造了这一名作。 木材的运用同样出色， 木材的运用同样出色 ， 尤其是会议是顶部的木 构架， 既是结构构件， 又是装饰物， 构架 ， 既是结构构件 ， 又是装饰物 ， 体现了 建筑师对有机建筑的思考和回应。 建筑师对有机建筑的思考和回应。
阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅
建筑立面分析
细节设计
细节
雨棚在形式上 采 用自由曲面，雨 水池、画室和地面 景观形成呼 应。未 经修饰的小树枝排 列成柱廊的模样， 雨篷的曲线自由活 泼，从浓密的枝叶 中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味 道。
细节设计
碎石楼梯
部分采用不同的材 料，木材为主，砖 石点缀，用一种新 的手法将老式建筑 主体汇入整体中。 平地上露台的楼梯 扶手嵌在餐厅的外 墙上，底衬是宝蓝 色釉面砖，脚下的 台阶是未经打磨的 碎石，典型的北欧 原始粗犷的风格。
外观效果图
建筑对场地的回应
总平面图
伏克塞涅斯卡 （vuoksenniska）位于 芬兰东南部伊马特拉 （Imatra）市郊的一个 带状小镇。小镇地貌总 体呈现为西北高东南低 的平缓山地，镇东侧有 一条大致呈南北向的快 速路，而低层住宅区则 与快速路基本平行，并 结合地势呈台地状。由 于地处工业边缘地带， 透过树林和住宅，能看 到远处的工业烟囱。
东南立面图
西南立面图
东北立面图
A-A剖面图
阿尔托使用纯白色的墙 面，弱化了与天空的界限 ，尔参差不齐的开窗方式 ，强化了与树林的呼应， 将建筑完美的融合到环境 里。
波形面是阿尔托设计手 法的一大特征，画室的外 形使用是考虑了功能因素 的，同时也为建筑塑造了 新的空间形式，产生了动 感，隐喻着自由奔放的性 格。
阿尔瓦·阿尔托
大师—阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师， 人情化建筑理论的倡导者，同时 也是一位设计大师及艺术家。阿 尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠 基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。
阿尔瓦·阿尔托(百科)
[编辑本段]人物简介阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为HUGO ALVAR HERIK AA LTO）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。
阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。
[编辑本段]人生经历阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1916年至1 921年在赫尔辛基工业专科学校建筑学专业（Helsingin Teknilien Korkeakoulu, He lsinki）学习。
随后两年，他作为一名展示设计师工作并在中欧、意大利及斯堪的纳维亚地区旅行。
1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市（Jyvaskyla）和土尔库市(T urku)创办自己的建筑事务所。
大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。
同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio，1894－1949)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具设计——椅的产生。
阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。
1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。
他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在斯堪的纳维亚地区，推动了芬兰现代建筑的发展。
他最著名的建筑包括他在土尔库的家（被认为是第一个斯堪的纳维亚地区现代主义建筑,1927），卫普里图书馆（Viipuri Library,1927-1935），帕伊米奥肺结核疗养院（Paimio Tuberculosis Sanitarium，1929－1933）以及为1939年纽约世界商业博览会设计的芬兰馆。
阿尔瓦·阿尔托
设计思想
阿尔托家具随他的建筑设计传遍世 界。阿尔托家具设计在强调工业化生产 的同时又非常重视人情味，从而适于各 种使用场合。阿尔托对木材的革新和使 用使人们对现代家具更具信心，尤其对 家庭而言，木制家具更受欢迎。更重要 的是，阿尔托经多年科学试验，创造弯 曲木悬挑结构椅，对木料的使用很早就 几乎开发到了极致。
总结
简洁、实用是芬兰设计的特点，构思奇巧是芬 兰设计的精髓。芬兰人特别擅长利用自然资源达到 设计目的。阿尔托开辟了家具设计的新道路，在30 年代创立了“可弯曲木材”技术，将桦树巧妙地模 压成流畅的曲线，这些实验创造了当时最具创新的 椅子。 他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚， 有着独特的民族风格和鲜明的个性。
代表作品
1936年，阿尔瓦· 阿尔托为 赫尔辛基甘蓝叶餐厅设计的一 款装饰花瓶。其设计趣味来自 随意而有机的波浪曲线轮廓， 完全打破了传统的对称玻璃器 皿的设计标准。人们猜测波浪 曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布 的湖泊。从年龄上看阿尔托花 瓶已经是“古董”，但从设计 上看，他至今仍然很超前，很 现代。
代表作品
阿尔托的第一件重要的家具设计“帕米奥 椅” 。 简洁、轻便又充满雕塑美。 使用的材料是层压胶合板，在充分考 虑功能、方便使用的前提下其整体造型非 常优美。 圆弧形转折并非出于装饰，而完全是 结构和使用功能的需要； 靠背上部的三条开口也不是装饰，而 是为使用者提供通气口，因为此处是人体 与家具最直接接触的部位。
名言
“ 设计不应该脱离自然和人类本 身，而是应该遵从于人类的发展， 这样会使自然与人类更加接近。” “ 没有什么可以再生，同时也没 有什么可以完全消失，任何东西都 会以一种新的形式呈现出来。”
THE END!
THANK YOU!
阿尔瓦阿尔托花瓶设计理念
阿尔瓦阿尔托花瓶设计理念
芬兰设计师阿尔瓦阿尔托是20世纪最具影响力的设计师之一，他的设计理念以简约、功能性和自然美感为主要特点。
在他的设计作品中，花瓶是一种常见的装饰品，而阿尔瓦阿尔托花瓶的设计理念也体现了他对设计的独特见解。
阿尔瓦阿尔托花瓶的设计理念主要包括以下几个方面：
1. 简约而不简单。
阿尔瓦阿尔托的设计风格以简约著称，他认为设计应该是简单而不简单。
他的花瓶设计通常采用简洁的线条和几何形状，没有过多的装饰和繁琐的细节，但却能给人以深刻的印象。
2. 功能性至上。
阿尔瓦阿尔托认为设计应该是实用的，他的花瓶设计注重功能性，既能容纳鲜花，又能作为装饰品放置在室内空间中。
他的花瓶设计通常采用优质的材料和精湛的工艺，使其不仅美观，而且实用。
3. 自然美感。
阿尔瓦阿尔托的设计理念中强调自然美感，他认为设计应该与自然和谐共生。
他的花瓶设计通常以自然元素为灵感，如植物的形态、山水的景象等，使其具有自然的美感和生命力。
总的来说，阿尔瓦阿尔托花瓶的设计理念体现了简约、功能性和自然美感，这些理念不仅影响了当时的设计界，也对后来的设计师产生了深远的影响。
阿尔瓦阿尔托的设计作品不仅在当代仍然备受推崇，也成为了设计史上的经典之作。
《阿尔瓦阿尔托》课件
对现代设计的启示与影响
阿尔瓦阿尔托的设计理念对现代设计产生了深远的影响， 他强调建筑与自然环境的和谐共生、注重功能性和实用性 、追求经济高效和美观的统一等原则，对于现代设计师来 说仍然具有重要的指导意义。
他的作品不仅在建筑领域产生了影响，还对景观设计、室 内设计和平面设计等领域产生了影响，为现代设计的发展 提供了重要的启示和借鉴。
环境污染
部分材料在生产和使用过程中可能产 生环境污染，不符合可持续发展的理 念。
与其他设计风格的比较与争议
与现代主义其他风格的比较
与其他现代主义设计风格相比，阿尔瓦阿尔托的设计理念强调人性化和实用性，但也存在过于个人化 和地域性的争议。
与传统设计风格的争议
与传统设计风格相比，阿尔瓦阿尔托的设计理念具有创新性和前瞻性，但也存在对传统文化的忽视和 冲击的争议。
03
阿尔瓦阿尔托的设计哲学 与影响
人文主义设计思想
以人为本的设计理念
阿尔瓦阿尔托认为设计应该以满足人的需求为核心，追求功能与 形式的和谐统一。
关注人的生活
他强调设计要贴近人的生活，深入了解人们的需求和习惯，使设计 真正为人服务。
文化传承与创新
阿尔瓦阿尔托注重从传统中汲取灵感，同时结合现代技术进行创新 ，使设计既有文化底蕴又具时代感。
玛丽亚别墅
该别墅是阿尔瓦·阿尔托为作家古斯塔 夫·马尔蒂斯设计的私人住宅，被视为 现代主义建筑的经典之作。
02
阿尔瓦阿尔托的建筑作品
住宅设计
总结词
以人为本，注重功能与自然的融合
详细描述
阿尔瓦阿尔托的住宅设计理念强调人性化、舒适性和与自然环境的和谐统一。 他善于运用当地材料和传统工艺，创造出与周围环境相协调的建筑。同时，他 的住宅设计注重功能布局，以满足居住者的生活需求。
阿尔瓦·阿尔托
三个时期：
（一）第一阶段（1923—1944）“第一 白色时期”
维堡图书馆 帕米欧肺病疗养院
（二）第二阶段（1945—1953）“红色 时期”
珊纳特塞罗镇中心建筑
（三）第三阶段（1953—1976）“第二 白色时期”
卡雷住宅 奥尔夫斯贝格文化中心
维堡图书馆
维堡图书馆是阿 尔托在第一时期 的作品．从分析 各种房间的功能 用途和相互关系 出发，把各部分 恰当的组织在紧 凑的建筑体量之 内．整个图书馆 由两个靠在一起 的长方体组 成．主要入口朝 北，门厅布置得 既方便又紧凑， 十分妥帖．图书 馆的出纳和阅览 部分在另一个长 方形体量内．
维堡图书馆
图书馆的外部处理很简洁，符合它的身份．
维堡图书馆
在出纳部分， 设计者利用楼 梯平台和夹层， 做到充分利用 室内空间．
维堡图书馆
维堡图书馆
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗 口有一定高度，不使光线直射到书桌上． 在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话的 声音都能被大家听到．芬兰盛产木材，由木建筑的传统，采用木条拼制 的天花，是演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．
房屋表面为红褐色砖块，在北国松林原野中，这种砖显出建筑苍劲稳实之象。 在整 体上，墙面处 理是很简洁的， 但仔细观看， 墙体常有一些 凸出或凹入。 这些并非功能 的需要，从实 用的角度上看 可以说是多余 的，它们是形 式的处理。这 些形式处理 所费不多，但 “能带给人愉 快的感觉”。
珊纳特塞罗镇中心建筑
珊纳特塞罗镇中心建筑
珊纳特塞罗镇中心建筑
芬兰现代建筑师阿尔瓦阿尔托
人物简介
阿尔瓦· 阿尔托 （1898~1976）是 芬兰 术家。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现 代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生 活服务，适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广 泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民 用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及 日用工艺品的设计，无所丌包。
成就不贡献
他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出 发，其次才是建筑师个人的想法。他的建筑融理性 和浪漫为一体，给人亲切温馨之感，而非大工业时 代下的机器产物。他也是一名爱国的建筑师，他将 芬兰当地的地理和文化特点融入建筑中，形成了独 具特色的芬兰现代建筑。 他在国际上的声誉不四位大师一样高，而他在建筑 不环境的兲系、建筑形式不人的心理感受的兲系这 些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑 史上丼足轻重的大师。
赫尔辛基文化宫
1952年，芬兰共产党 委托阿尔托设计一座适 合总部办公，幵有文化 设施的多功能综合大楼。 1955年开始动工， 1958年完成。 阿尔托把它分成三个部 分，分别独立完成。
文化宫平面图
办公楼高5层，110个房间 包括办公室、会议室和休息 室。平面呈规正的矩形，用 铜材料作装饰。 会堂平面采用贝壳形，线条 自由。 会堂和办公楼之间由较矮的 交通服务区相连，包括大厅、 衣帽间、演讲厅、三间教室、 五间会议室、图书馆和地下 健身房。 会堂部分包括可容纳1500 个座位的大厅、一个餐厅和 一个小型地下影院(现在作 为会议室)。
文化宫内景
声学处理
谈到文化宫会堂的声学处理时，阿尔托说： “它的多功能性需要一流的声学设备，因此 把它设计成螺旋形，采用混凝土墙体、木材 和面砖搭配，墙和顶棚都能同时吸收或反射 声波。 代用墙板丌仅满足丌同声学需要，同时保证 了建筑线条的完整性。”文化宫因卓越的声 学处理闻名，频繁使用于会议、乐队排练及 录音。
阿尔瓦·阿尔托
这个时期里的创作基本上是发展欧洲的现代建 筑，并结合芬兰的特点； 作品外形简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上 涂有强烈色彩； 或者建筑外部利用当地特产的木材饰面，内部 采用自由设计。
三、“红色时期”（1945～1953）
麻省理工学院学生宿舍贝克大楼，1947～1948
三、“红色时期”（1945～1953）
1944）
门厅
阅览室
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
玛利亚别墅，努玛库，1938～1939
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
外观
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
入口
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
从餐厅望向庭院
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
阿尔瓦· 阿尔托
——人情化建筑的倡导者
一、大师的历程
• • 阿尔托于1898年生于芬兰的库塔尼小镇 (Kuortane)；父亲是一位土地测量师。 从小喜欢绘画，按他自己的记忆，他曾被老沙里 宁当时在芬兰设计的建筑图片所吸引，立志要成 为建筑师。 之后移居于韦斯屈莱，在这里有他设计的37座建 筑。 1921年毕业于赫尔辛基工业大学建筑学专业； 1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和图尔库 市开设建筑事务所； 他的设计范围很广，包括建筑、家具、玻璃器皿、 珠宝等。
外观
背面局部
三、“红色时期”（1945～1953）
珊纳特赛罗城镇中心，1949～1952
三、“红色时期”（1945～1953）
三、“红色时期”（1945～1953）
三、“红色时期”（1945～1953）
三、“红色时期”（1945～1953）
阿尔瓦阿尔托的作品
在出纳部分，设计者利用楼梯平台和 夹层，做到充分利用室内空间．
维堡图书馆
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶 上开着圆形天窗，窗口有一定高度，不使光线直射 到书桌上． 在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每 个座位上的人说话的声音都能被大家听到．芬兰盛 产木材，由木建筑的传统，采用木条拼制的天花， 是演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．
主要经历
1925年 同大学同学爱诺·玛西欧（Aino 年 同大学同学爱诺 玛西欧（ 玛西欧 Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦·阿尔托的主 Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦 阿尔托的主 要助手，尤其是以后为阿尔台克(Artek) (Artek)公司 要助手，尤其是以后为阿尔台克(Artek)公司 木器家具的设计生产中起到了更大作用。 木器家具的设计生产中起到了更大作用。 1927年 移居图尔库（Turku）市并同Erik 年 移居图尔库（Turku）市并同Erik Bryggman开业 开业。 Bryggman开业。 1928年 参加国际建筑师协会（CIAM）。 年 参加国际建筑师协会（CIAM） 1929年 合作设计了Jublee Exhibition，着 年 合作设计了Jublee Exhibition， 重表现了现代风格。 重表现了现代风格。 1933年 移居赫尔辛基并开业。 年 移居赫尔辛基并开业。 1946-1948年 被麻省理工学院聘为教授到 年 普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。 普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。
维堡图书馆
大厅平屋顶上开着圆形 天窗，窗口有一定高 度，不使光线直射到 书桌上．
帕米欧肺病疗养院
疗养院周围是一片树林，用地没有很多限制，建筑师 可以自由的布置建筑的形体． 阿尔托处处把病人的休养需要放在首位．疗养院最重 要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野 和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广 阔的视野。 病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层 小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院， 给进出的车辆留下宽裕的通道。 布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比 较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。
阿尔瓦·阿尔托
现代主义建筑潮流中的人情化建筑设计大师——阿尔瓦·阿尔托读一本好书，可以让你在得到知识雨露滋润的同时，获得心灵上的愉悦、精神上的放松；读一个“好”人，则可以从这个人上看到一种人性的光辉，他（她）的经历、他（她）的失败成功、他（她）的所作所为，无一不让你从中获得一种启发、一个借鉴、一条不同的路；毕竟，老话就是这么说的：“榜样的力量无穷大”。
那么，今天，在这里，我们将会读到一个怎样的“榜样”呢？他是一位伟大的芬兰建筑师，他的名字叫做阿尔瓦·阿尔托。
阿尔瓦·阿尔托（1898－1976）全名Hugo Alvar Henik Aalto，芬兰人，是第一代现代建筑大师中非常有个性的人物；他融理性与浪漫为一体，创造了举世闻名的人情化建筑，其思想与手法为工业化时代的建筑回归自然指出了希望。
沿着大师的人生足迹，了解他的生长环境，他所处的时代背景，他一生的建筑实践，我们将可以发现，他彼时彼地的一些建筑观点、建筑理论和实践，即便是对于此时此地的我们所正在经历着的建设浪潮，也是极有借鉴意义的，让我们一步一步、缓缓地走近他吧。
众所周知，二十世纪的二十年代，欧洲正是现代主义建筑流行的时代，工业技术与理性给人们带了全新的生活，带来了城市建筑的新面貌。
阿尔托处在这样的时代里，也是一个现代派的拥护者，可是同时，他也去补充了现代派的不足，他在后来的建筑创作中更进一步发展了人道主义、自然情趣和艺术素养，这其中是有着深刻的社会背景原因。
阿尔托成长的芬兰，既不是以企业家、商人为主导的技术先锋国家，也不是人口众多的封建国家；它实行的是斯堪的纳维亚式的民主制度，保护个人自由，能接受科学技术的成果，而根深蒂固的传统观念又使它不为现代主义所左右，这就是阿尔托世界观的直接来源。
本民族的历史传统、本土化的现代生活以及科学技术同步发展，并且在这些相互冲突的力量之间，寻求一种健康的平衡状态——正是这种在各对立要素之间保持平衡的观念，形成了阿尔托建筑理念的最核心的部分，而且也是他建筑艺术作品的基本特征。
阿尔瓦阿尔托设计的建筑
阿尔瓦阿尔托设计的建筑阿尔瓦·阿尔托，这个名字听起来可能有点陌生，但他可是建筑界的大咖，简直是芬兰的骄傲。
他的设计风格可以说是与众不同，简约却又富有情感，给人一种既温馨又现代的感觉。
今天咱们就来聊聊这位大师和他的建筑，顺便看看他的设计背后有哪些动人的故事。
1. 阿尔托的建筑哲学1.1 人性化的设计阿尔托的建筑总是能让人感到温暖。
他非常关注人的感受，认为建筑不仅仅是个冷冰冰的空间，而是要为人们提供一个舒适的生活环境。
就拿他的“芬兰文化中心”来说吧，那个地方就像个温暖的怀抱，走进去的瞬间，仿佛能听到人们的欢声笑语。
设计师在里面留了很多开放的空间，不仅让人们可以自由活动，还能促进交流，这种设计真是考虑得细致入微。
1.2 自然与建筑的结合阿尔托特别喜欢用自然材料，像木头、石头这些都是他的心头好。
他在设计的时候，总是努力让建筑融入周围的自然环境。
比如说，他的“萨沃林纳市图书馆”，那座建筑外观就像是从森林里走出来的一样，墙壁用的是温暖的木头，窗户大得可以让阳光洒进来，简直就像是在读书的同时享受大自然的馈赠。
2. 标志性建筑2.1 维堡市图书馆说到阿尔托的代表作，维堡市图书馆绝对榜上有名。
这个图书馆的设计让人眼前一亮，特别是它那别致的屋顶，弯曲得像波浪，给人一种动感。
里面的书架也是别具一格，像个迷宫一样，走进去就想一头扎进去，找一本自己喜欢的书。
阿尔托在设计时，特意考虑到了读者的动线，让每个人都能找到自己的小天地。
2.2 费尔默别墅再说说费尔默别墅吧，这可是阿尔托在设计住宅方面的经典之作。
别墅的外观简洁大方，配合着周围的花园，简直像童话里的场景。
阿尔托把房子的每个角落都设计得很用心，从阳光洒进来的角度，到每个房间的布局，都让人觉得无比舒适。
在这里，喝着咖啡、听着音乐，感觉生活就是这么美好。
3. 阿尔托的影响3.1 对后世建筑师的启示阿尔托的设计风格和理念，影响了很多后来的建筑师。
他们从他的作品中汲取灵感，学习如何把自然元素和人文关怀融入建筑中。
阿尔瓦阿尔托,帕米欧结核病疗养院
第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空 间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺 术效果。
作品分析
阿尔瓦·阿尔托的主要建筑作品有：帕米欧结核疗养院、巴黎世界博览会芬兰馆、纽约世界博览会芬兰馆、麻省理 工学院学生宿舍、玛丽亚别墅、珊纳特赛罗镇中心等。下面以帕米欧结核疗养院为例进行分析：
平面布局
主体部分是7层的病房大楼，单面走廊，病室全 部朝向东南；有良好的光线、通风与视野；连结 的休息敞廊面向正南，其它服务、医疗、交通部 分全放在大楼之后，便利使用而不干扰病人休养， 建筑设计细致合理，造型清新明快
疗养院位于广阔的树海中，设计者可以自由地布置建筑物，阿尔托把病人的休养需求放在首位，主体部分 是7层的病房大楼，单面走廊，病室全部朝向东南；有良好的光线、通风与视野
在内部空间的把握上，帕米欧疗养院力求空 间上的纯净，阿尔托大量使用暖色，暖色调 让病人产生归属感，安全感，并时刻保持精 力充沛，充满活力
像栏杆的扶手这样的细部也是阿尔 托亲力亲为，所有的努力都是为了 让病人感觉舒适，而不是哗众取宠。
阿尔托的功能主义使他在设计时充分地考虑到了光 照会不会使病人眩晕；开窗会不会使他们没有安全 感；诸如此类的“小”问题在他设计帕米欧椅时表 现得淋漓尽致。
帕米欧结核疗养院
• 20世纪二三十年代的芬兰，疗养院一般都是由帕特拉设 计的，而阿尔托只设计建造了帕米欧疗养院就使他一举成 为了世界著名建筑师，帕米欧疗养院是阿尔托的成名作， 奠定了他在建筑界的地位
地理条件
这里冬季长，日照短暂，令人感到压抑。 到尺寸的顶部圆筒形照明孔，一方面是 能够引进日光的天窗，另一方面是黑夜 时的人造光源，把日光与人造光源归于 同一顶部来源，把心理上造成太阳未落 的感觉。这种设计，迄今还在斯堪的纳 维亚国家广泛应用。 这座疗养院坐落着一片山丘区域的中部， 周围环绕着浓密的树林，并远离准村庄 和农舍。
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图书馆与理工大学两则作品均以扇形空间作为平面构图 重心 。 罗凡尼米公共图书馆设计中 , 阿尔托在矩形平 面 上 添 加 了扇形 : 矩形容纳办公空间 , 扇形整合了开架阅览室 , 扇 形 的 圆 弧面则安排了个人阅读空间 , 有直接光照和对外视线 。 此 类 布 局的变体可在阿尔托的诸多作品中找到 , 如赫尔辛基 的 芬 兰 市 政厅 。 另外 , 扇形常被阿尔托用作建筑间的过渡空间 , 例如他的 工作室 。 赫尔辛基理工大学设计中 , 正交的条形矩形 空 间 包 含 着 办
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地域特征 _ 卡累利原型
案例 : 珊纳特塞罗市政厅 肯 尼 斯·富 兰 普 顿 (R:@@:t? S=6JKt8@ ) 的 现 代 建 筑 : 一 部
收稿日期 :2005_11_18 作 者 简 介 : 司 徒 娅 (1978_ ), 女 , 江 苏 南 京 人 ,2002 年 毕 业 于 同 济 大 学 建 筑系 , 工学学士 , 同年于同济大学读硕士学位 , 研究方向 : 建筑理论及其 设计 。
公室 、 教室和实验室 。 楔状扇形的演讲厅则位于最重要的位置 , 作为两个垂直向度的支点 , 成为建筑的仪式中心 。 演 讲 厅 同 时 是 室 外 剧 场 ,台 阶 状 形 式 同 周 围 景 观 结 合 ,并 有 自 身 的 存 在 原 因-- 在 北 欧 , 冬 天 日 照 短 缺 , 台 阶 状 剖 面 体 型 能 最 大 程 度 的 接收自然光线并反射入地下演讲厅 。
:.1 多变的扇形与矩形组合空间
图:
罗凡尼米公共图书馆 , 手绘草图 ; 体现了扇形与矩形的平面结合
图 4 圆形剧场的草图 , 1953 : 反映了圆形剧场与自然环境的互相结合
一方面 , 楔状扇形体量在形式上隐喻了古 希 腊 圆 形 剧 场 , 追求着与自然景观的融合 。 正如古希腊圆形剧场中 , 自 然 的 风 景是剧场观众眼中的舞台背景 , 理工大学对面的自 然 景 观 同 样 呼应着室外的扇形剧场 。 另一方面 , 阿尔托对古典精神的研究并未 局 限 于 古 典 单 体 立面和比例的研究 , 更包括对古希腊场地 布 局 系 统 的 研 究 -希 腊 人 将 圆 形 剧 场 、视 距 、仪 式 平 台 (各 种 建 筑 元 素 )在 城 市 中 通 过 恰 当 的 路 径 联 系 ,以 不 规 则 的 秩 序 达 到 了 建 筑 、景 观 与 场 所精神间的和谐 。 赫尔辛基理工大学的规划正体现了相同的精 神 ,通 过 对 场 地 高 差 和 路 径 的 灵 活 设 计 ,展 现 了 雅 典 卫 城 的 自
0
前
言
一般研究中 , 现代建筑几乎等同于单调的白色 " 方 盒 子 " 建 筑 。 事实上 , 现代主义中国际 " 方盒子 " 建筑 , 仅为现代主义简单 化 、 单一化的结果 , 而现代主义本身是多样的 。 以芬兰建筑师阿 尔瓦·阿尔托 (A9E6= A69t8 ) 为代表 , 自然化倾向是现代主义一个 重要分支 , 对当代的建筑设计存在着深厚影响 。 自然 , 而非机器 , 是建筑最重要的模型 。 -- 阿尔瓦·阿尔托 H1938
差合并为复杂的 " 层 化 " (135)3+;+8)_
然和地理环境的组织特质 。
3+-.) 效果 。 在这则
作品中 , 阿尔托 早 期的作品中仅与 水平地形关联的
图 U 伏克伏克塞涅斯卡教堂 例 : 贝克楼与伏克塞涅斯卡教堂
3.1 私密部分与公共部分的曲直对比
200092)
-- 对地域特征的依赖 、 对古典精神的信仰以及对身 要 : 基于阿尔瓦· 阿尔托五则经典作品解析 , 深入探讨阿尔托建筑实践中的三种维度 -
--In erpre a ion of Alvar Aal o7s 8or9s Three Dimensions in Na uralis ic Ap i udeSitu Y6
图1 珊纳特塞罗市政厅 , 内院入口
批判的历史 》 曾引用阿尔托 卡累利建筑 》(R6=:9i6@ ?8uF: ) 中的 一段话 , 表达为以下关键点 :T 卡累利建筑对原生木材的 依 赖 ;
U 卡累利村舍在外观上和感觉上与希腊遗址的相似性 ;3O 卡累
利 建 筑 聚 落 具 有 生 物 特 征 一 方 面 , 即 " 可 生 长 性 和 适 应 能 力 "。 这揭示了阿尔托的 " 古典主义意识以及对远非原始的 乡 土 风 格 的兴趣 "。 如同赖特对 " 尤索妮娅 " 的迷恋 , 珊纳特塞罗市政厅则 是卡累利原型的再现。 选择芬兰远东的原始农舍群落作为参 照 ,更 包 含 了 阿 尔 托 的 一 种 前 工 业 时 期 民 主 的 理 想 ,即 通 过 公 共机构 ( 市政厅 、 教堂 、 图书馆 ) 来组织松散却平等的社会框架 。
:.: 希腊古典景观与场地观念
阿尔托的设计中 , 扇形平面在建筑群体规 划 中 的 出 现 并 非 偶然 , 更出于他对希腊古典精神的追求 。
图 3 赫尔辛基理大学 , 鸟瞰照片 : 扇形空间形 成总体的焦点 , 建筑组合与地形有着密切的关系 ,
:
古典精神 ; 扇形平面
案例 : 罗凡尼米公共图书馆与赫尔辛基理工大学
1.3 地方化家具设计
会议室是院落空间的重点 , 也是阿尔托的田 园 社 会 之 梦 的 高潮 。 没有通常意义市政厅会议室必备的庄严肃穆 , 室 内 桌 椅 看似随意摆放 , 却是为鼓励议员们平等而坦诚的交流 特 别 设 置 的 。 家具则沿用了当地手工艺 ( 珊纳特塞罗地区盛产 木 材 ), 营 造了地方化的氛围 。 而会议室的贴墙长凳 , 更表达了地方传统 , 芬兰桑拿 (th+,-.//.0h,123/2 )-- 依据传统礼仪 , 桑拿室中 的 所 有人 , 无论阶层都必须赤裸身体 -- 阿尔托无疑 借 用 长 凳 寄 托 了建立无差别空间的理想 。 正如曼弗雷多·塔夫里 (42/56+78 92536. ) 的评价 ," 他 ( 阿尔 托 ) 的作品决不会在远离自己扎根的土地之外繁衍生长 "。 珊纳 特 塞 罗 市 政 厅 设 计 ,通 过 对 当 地 传 统 的 尊 重 、对 芬 兰 原 始 村 落 原型的借用以及对基地周边环境的契合 , 展现了充满 自 然 诗 意 的营建方式 。 尽管空间序列的变化暗示空间仪式的存 在 , 最 终 达成的是充满着当地文化色彩的公民空间 , 并作为斯 堪 的 纳 维 亚城市生活与乡村世界之间的中介 。
麻 省 理 工 学 院 的 宿 舍 楼 贝 克 楼 ,是 阿 尔 托 的 成 名 作 ,设 计 中强调的是建筑私密部分与公共部分的形体对比 。 私 密 部 分 , 即 学 生 房 间 ,被 设 计 为 蜿 蜒 的 脊 状 物 ,随 之 带 来 宿 舍 单 元 形 状 和 朝 向 的 不 断 变 化-- 每 个 单 间 的 墙 体 方 向 和 视 线 朝 向 都 是 各不相同的 。 容纳休息室和食堂的两层高公共部分则 为 矩 形 , 在地面层沿着对角线方向布置 , 并部分延伸至地下 。 这 一 组 织 方 式 类 似 于 柯 布 西 耶 的 瑞 士 学 生 宿 舍 (P)*+,,-. -- 矩形部分是 学 生 房 间 , 不 规 /0+112 ) 的空间组织和功能划分 则的部分服务于公共功能 , 只是贝克楼做了反转 。 尽 管 也 许 阿 尔托受到当地蜿蜒的海湾启发 , 但曲线的运用从根本 上 更 来 自 阿 尔 托 对 " 拟 人 论 "().345-6-7-564+8 ) 的 形 式 以 及 身 体 与 建 筑 之间关系的不断思索 : 曲线形式赋予建筑使用者的丰 富 内 部 空 间感受 ; 同时 , 对于外部空间 , 曲线造型很好的柔化了紧 临 的 城 市道路 , 而围合的三角形绿地更为建筑的外向展示以 及 行 人 对 于建筑体量的感知创造了条件 。
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1O1 院落化布局
珊纳特塞罗市政厅位于城市地理与社会意义 上 的 中 心 , 包 括 一 个 "U " 型 的 会 议 室 和 一 个 独 立 的 公 共 图 书 馆 , 并 组 成 了 内 向的院落 。 向心性的院落布局隐喻了卡累利农舍聚落 的 空 间 , 而与院落主入口对景的会议室 , 则是一个有着倾斜屋 顶 的 立 方
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安徽建筑 $%&’
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伏克塞涅斯 卡教堂设计中 , 阿 尔托同时操作平 面与剖面中的不 稳定曲线 , 构造 了 一 个 复 调 (P-,:_