宋诗

宋诗

一、宋初三体（对晚唐五代诗风的继承）

白体：宋初李、徐铉等人效法白居易所作的诗。主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切近人，有《翰林酬唱集》等。这种诗风有时不免过于浅俗、题材狭小，缺乏时代气息，仅仅模仿了白居易的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。王禹在白体诗人中独树一帜，他并未囿于白居易的闲适诗，而更重视其讽喻诗，自觉学习白居易新乐府的创作精神，晚年甚至改以杜甫为典范，追求平淡美，创作了大量忧国忧民之作，对杜诗艺术境界的借鉴导致了对浅俗平易的白体诗风的超越。

2、晚唐体：指宋初模仿贾岛、姚合苦吟的诗人群。其诗歌内容上精于描写自然景物和隐逸生活，但有时不免显得题材狭小，缺乏时代气息；在艺术上工于字斟句酎，构思精巧，风格幽峭，但过于讲究白描、少用典又显得不够含蓄、缺乏意韵。有三群代表：一是“九僧”内容多写山林景色、隐逸生活，形式上重五律，尤喜雕琢五律中间二联，但往往有句无篇，整体意境不够浑融；二是以林逋为代表的隐逸之士，风格稍异于九僧，一方面字斟句酌，另一方面颇有白体平易的倾向，诗歌内容也比较充实，林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”实为咏梅绝唱；还有一个代表是寇准，他曾官至宰相，又以风节著称，是晚唐体的盟主。

3、西昆体：主宰宋初诗坛的诗歌流派，因《西昆酬唱集》而得名，代表有杨亿、刘筠、钱惟演等人，其中杨亿是领导风气的盟主。西昆体主要有三个题材：怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活，此外还有少数闺情题材。艺术上的特点是效法李商隐、温庭筠，对仗工整，词藻华丽，讲究用典，风格整饰典丽，与白体的浅俗、晚唐体的尚白描、少用典相比，意味着艺术上的进步。但也存在着致命的缺点：徒得温、李的华丽外表而缺乏内在的气韵；专事模仿缺乏创新，没有自成一家的气概；题材狭小，缺乏时代气息。

二、欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌（对晚唐五代诗风的最初自觉）

1、欧阳修

（1）、创作特点

#、作诗受韩愈影响，以散文手法和议论入诗，但又有所变革。其议论往往能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯燥艰涩之失；其散文手法主要不是体现在句法上，而是借鉴散文的叙事手段。

#、取法李白、杜甫，形成平易自然的风格。不仅学习李白语言之清新流畅；而且效法杜甫，用诗歌来关心时事，表现日常生活。

#、诗中多哲理。《远山》

（2）、贡献

#、针对宋初三体“缺乏独立不倚之精神，规模晚唐格调，寸步不敢走作”的缺点，欧阳修提出要“悉除其偏而振契之，豪宕、愉悦、悲慨之语各得其职”。与欧文一样，欧诗也是对西昆诗风的矫正，使宋诗有了另一渊源——韩诗。

#、用大量的创作实践来呼应自己的诗歌理论。

2、梅尧臣

（1）、继承杜甫、白居易秉笔直书的传统，用诗歌反映时政、民生，感情激愤。

（2）、开辟宋诗更贴近日常生活的题材走向。

（3）、在艺术风格上追求“平淡”美，即一种超越了雕润的老成风格。他说：“作诗无古今，唯造平淡美”。

梅诗的题材走向和风格倾向都具有开宋诗风气之先的作用，后人评之为：“去浮靡之习，超然于昆体极弊之际；存古淡之道，卓然于诸大家未起之先。”

3、苏舜钦：风格豪放，畅尽但伤直露。“江平万顷正碧色，上下清澈双璧浮”。

欧、梅、苏诗歌创作在艺术上还不够成熟，然而为革新宋初诗风作出很大贡献，为宋诗的继续发展开辟了道路。

三、王安石

（1）、诗歌分期（以退居江宁为界）

#、前期政治诗多，以意气自许，诗风直露。

#、后期多写景抒情绝句，讲究神韵、有唐诗风味。

（2）、前期新颖的咏史诗

继续了左思、杜甫咏史述志的传统，善于用历史翻案法对历史人物表达新的看法，以抒发自己的政治感情。《明妃曲二首》：“家人万里传消息：好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！”一反传统对毛延寿的指责，认为昭君流落异域的命运未必比终老汉宫更为不幸。

（3）、后期“王荆公体”

“王荆公体”指的是王安石晚年的写景抒情绝句。精于炼句，对仗工整，用典贴切；本是集句诗；讲究风韵，有唐诗风味。钱钟书认为《书湖阴先生璧》是“王荆公体”的最佳代表：“檐白扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿饶，两山排闼送青来。”

四、苏轼的诗

1、淑世精神。一方面忠君爱国、心怀天下，用诗歌批判现实、反映民生，《荔枝叹》从唐代的进荔枝写到宋人的贡茶献花，对官吏的媚上取宠、宫延的穷奢极欲进行了尖锐批判；另一方面，苏轼一生屡遭贬谪，但在逆境中他始终以老庄的超越和禅宗的宠辱不惊为信念，在贬所能傲视苦难、超越苦难，唱出“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”和“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！”的乐观旷达。除此之外苏轼的生活阅历丰富，善于从人生遭遇中总结经验，发现哲理“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

2、体物细微，有必达之隐无难显之情，对难处理的题材苏轼常能化难为易。

《续丽人行》李仲谋家有周画背面欠伸内人，极精，戏作此诗。

深宫无人春日长，沉香亭北百花香。

美人睡起薄梳洗，燕舞莺啼空断肠。

画工欲画无穷意，前立东风初破睡。

若教回首却嫣然，阳城下蔡俱风靡。

杜陵饥客眼长寒，蹇驴破帽随金鞍。

隔花临水时一见，只许腰肢背后看。

心醉归来茅屋底，方信人间有西子。

君不见孟光举案与眉齐，何曾背面伤春啼。

一个只有背影的美人，诗人把她想象成杜甫当年在曲江头远远望见的一个背影，最后又以民间夫妻相敬如宾的故事作为反衬，慨叹美人深闭宫内的不幸。

3、对艺术技巧的运用娴熟，看不出锻炼痕迹。

#、比喻新奇。描摹奔水：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”

#、善于用电，信手拈来，左右逢源。

#、对仗工整，又常打破常规显得活泼流动。

4对李、杜、韩、孟的诗风兼收并蓄，主张“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”的多元化审美情趣。在诗歌创作中尤其表现出刚柔相济的特点，从而呈现出“清雄”的风格。

*评价：苏轼具有较强的艺术兼容性，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊