色彩的三属性.ppt
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《设计构成》课件——色彩属性课件
补 色：又称互补色，是特殊的对比色，在色轮上 相距180°。如红和绿、黄和紫、青与橙都是互补色。
色彩三要素之二——明度
明 度：又叫色度或光度。指的是色彩的明暗深浅的差别程度。 （1）色相相同的颜色有明度差异，这就是同种色的明度； （2）色相不同的颜色也有明度的不同，如黄色明度较高，仅次于白色；而紫色明度较低，仅次于
色彩三要素之一——色相
（2）色相环：又叫色轮，色相环是由三原 色及分别以三原色中的两种原色按一定 比例调出的间色依一定的顺序排列构成 的一个圆环。
什么是原色、间色、复色
原色： 按色彩学的一般观点，只有红、黄、蓝三种颜色不可分解、不可被别 的颜色调配出来，而这三种色却可调和出任何颜色，因此我们把这三 种能混合出其他各种色彩的原始颜色称为原色，红、黄、蓝三种颜色， 俗称“三原色”。 间 色： 将三原色中的两种原色分别等值相调，（等值不是等量，调出的色应 不倾向于原色的任何一方）产生出的颜色称作间色：红+黄=橙；黄+蓝 =绿； 红+蓝=紫。 复色： 含三种原色成分的颜 色，统称为复色。如：赭石、熟褐、黑色、 土 黄、土红等。
谢 谢！
设 计 构 成——色 彩 分 析
色彩属性
认识光源色、固有色、环境色
1、光源色：是物体所在环境里面光源的颜色。物体 呈现的颜色受周围光源色的影响而发生一定的改变。 比如在酒吧、KTV的灯光影响下，人的衣服、脸色都 会发生一些变化。
2、固有色：是指人们在日常生活中对自然物体 颜色最常有的那种概念。 如“绿色的田野，金黄色的麦田，红色的晚霞， 蓝天白云，红花绿叶……。是我们对色彩最初级 的认识，是一个相对的概念。
黑色。）
高————————————————————→ 低
色彩冷暖对比ppt课件
THANK YOU
03
避免色彩过于跳跃
尽管冷暖对比可以产生强烈的视觉冲击，但也要避免色彩过于跳跃、冲
突。例如，在以暖色调为主的画面中加入小面积的冷色调时，应注意色
彩的调和与融合。
创作一幅以色彩冷暖对比为主题的作品
选择合适的主题和情感
创作一幅以色彩冷暖对比为主题的作品，首先要明确作品的主题和情感表达。例如，可以 选择“春夏之交”为主题，表达温暖与清凉的交替和融合。
视觉冲击力。
广告中的色彩冷暖对比
定义
在广告设计中，色彩冷暖对比是指在不同广告元素之间，以色彩 的色相、饱和度和明度的不同来表现温度感觉的对比。
实例
广告中常常使用色彩冷暖对比来吸引观众的注意力，同时也可以增 强品牌的识别度。
技巧
广告设计师可以使用色彩冷暖对比来创造视觉冲击力，增强品牌形 象和产品特点。
进行初步的构图和配色
在草图或初步的构图阶段，可先确定主要的冷暖对比色彩，并考虑如何将它们搭配在一起 。同时，要考虑如何通过其他元素和细节来增强这种对比效果。
深入刻画细节
在完成初步构图和配色后，可深入刻画作品的细节。例如，可以通过绘制具体的场景、人 物或图形来丰富作品的内容和层次感。同时，要注意保持整体色调的协调性和统一性。
色彩有原色、间色和 复色之分。
色彩的分类与属性
无彩色系
黑、白、灰等无彩色调。
有彩色系
红、橙、黄、绿、蓝、紫等具有彩调的颜色。
色彩的属性
色相、明度、饱和度、色调、对比度等。
色彩的冷暖对比
01
02
03
04
色彩的冷暖对比是指颜色的温 度感觉。
暖色系：红、橙、黄等颜色， 具有热烈、温暖的感觉。
色彩基础知识课件PPT课件
提高对比度可以使图像更加鲜明、清晰，降低对比度则可以 使图像更加柔和、平淡。适当的对比度调整可以增强图像的 层次感和立体感。
色相和饱和度调整技巧
色相调整技巧
通过改变图像中颜色的色调来调整色相，可以使用图像编辑软件中的色相滑块或颜色选择器进行调整 。不同的色相可以赋予图像不同的情感和氛围。
饱和度调整技巧
类似色调搭配法
定义
在色环上选择相邻的色相进行搭 配。
效果
营造出柔和、温馨、自然的氛围。
示例
绿色与蓝色的搭配，如绿叶与蓝 天的组合。
类似色调搭配法
定义
在色环上选择相邻的色相进行搭 配。
效果
营造出柔和、温馨、自然的氛围。
示例
绿色与蓝色的搭配，如绿叶与蓝 天的组合。
对比色调搭配法
定义
在色环上选择相对的色相进行搭配。
明度
指色彩的明暗程度，明度越高，色彩越明亮 ；明度越低，色彩越暗淡。
色彩心理学简介
色彩心理学定义
研究色彩与人的心理、情绪和行为之间关系的学科。
色彩心理学应用
通过了解不同色彩对人的心理影响，可以应用于室内设计、广告设计、服装设 计等领域，创造出符合人们心理需求的色彩环境。例如，红色可以激发人的热 情和活力，蓝色则能使人感到宁静和放松。
饱和度调整技巧
通过增加或减少图像中颜色的纯度来调整饱和度，可以使用图像编辑软件中的饱和度滑块或颜色选择 器进行调整。提高饱和度可以使颜色更加鲜艳、明亮，降低饱和度则可以使颜色更加柔和、自然。
滤镜和特效增强表现力
滤镜应用技巧
使用滤镜可以为图像添加各种特殊效 果，如模糊、锐化、噪点等。不同的 滤镜可以营造出不同的视觉效果和风 格。
不同的色彩能够引发人们不同的 心理感受和联想，从而影响人的 情绪和行为。
色相和饱和度调整技巧
色相调整技巧
通过改变图像中颜色的色调来调整色相，可以使用图像编辑软件中的色相滑块或颜色选择器进行调整 。不同的色相可以赋予图像不同的情感和氛围。
饱和度调整技巧
类似色调搭配法
定义
在色环上选择相邻的色相进行搭 配。
效果
营造出柔和、温馨、自然的氛围。
示例
绿色与蓝色的搭配，如绿叶与蓝 天的组合。
类似色调搭配法
定义
在色环上选择相邻的色相进行搭 配。
效果
营造出柔和、温馨、自然的氛围。
示例
绿色与蓝色的搭配，如绿叶与蓝 天的组合。
对比色调搭配法
定义
在色环上选择相对的色相进行搭配。
明度
指色彩的明暗程度，明度越高，色彩越明亮 ；明度越低，色彩越暗淡。
色彩心理学简介
色彩心理学定义
研究色彩与人的心理、情绪和行为之间关系的学科。
色彩心理学应用
通过了解不同色彩对人的心理影响，可以应用于室内设计、广告设计、服装设 计等领域，创造出符合人们心理需求的色彩环境。例如，红色可以激发人的热 情和活力，蓝色则能使人感到宁静和放松。
饱和度调整技巧
通过增加或减少图像中颜色的纯度来调整饱和度，可以使用图像编辑软件中的饱和度滑块或颜色选择 器进行调整。提高饱和度可以使颜色更加鲜艳、明亮，降低饱和度则可以使颜色更加柔和、自然。
滤镜和特效增强表现力
滤镜应用技巧
使用滤镜可以为图像添加各种特殊效 果，如模糊、锐化、噪点等。不同的 滤镜可以营造出不同的视觉效果和风 格。
不同的色彩能够引发人们不同的 心理感受和联想，从而影响人的 情绪和行为。
色彩的主观三属性与客观三属性
（6）
digital Color
色彩的生理要素
它们是三个物理量，可以用仪器测量来得到。 这三个物理量对光色特征的描述，与色相、饱和度 及明度是等效的。根据CIE三维颜色空间，我们可以计 算出颜色的主波长和纯度，可以直接通过三刺激值中 的Y值来表示亮度因素（图3-6）。
（7）
digital Color
判断一个物体比另一个物体能够反射较多或较少的光的色彩
感觉的属性。
明度在数字色彩中表现为颜色所处于某种光照强度时的
明亮程度，用颜色中所含黑色成份的多少来体现，以“明度
Brightness”表示，记为B。只要在CIE三维色彩空间坐标中
处于同一亮度色彩平面上的颜色，其明度值相同。
（5）
digital Color
：128×130×23 = 282720 ，共二十八万二千七百二十种。
这就是一些书上常提到的人类的眼睛可以分辨几十万种不同
颜色的缘由。
（ 10 ）
digital Color
色彩的生理要素
谢谢！
11 （） 11 ）
digital Color
《色数彩字的色生彩理》电要子素课件十
第四章
色彩的生理要素
（二）
（1）
digital Color
色彩的生理要素
第四章 色彩的生理要素
第一节 色彩生理实验
第二节 色彩的主观三属性 与客观三属性
（2）
digital Color
色彩的生理要素
一、色彩的主观三属性
在色彩学中，我们只知道一种“色彩三属性”，实际上它只 是对人们主观感受色彩的心理描述，是建立在人的主观基础之上 的对色彩属性的描述，色度学称之为“色彩的主观三属性”。
p2 色彩的三属性
}
第三次光（白）
加法混合
• 由于光色的混合，混合次数越多，其色光 的明度越亮，所以色彩学上把光色混合称 为加法混合。
色彩的混合
• 颜色的混合
颜色的三原色也叫第一次色，同样是用来混合产 生其他颜色的。 混合公式： （紫）红+（绿）蓝=（蓝）紫 （紫）红+黄=（红）橙 （绿）蓝+黄=绿
（蓝）紫、（红）橙、绿 = 第二次色（间色）
• 颜料的三原色
– 青蓝（Cyan） – 洋红（Magenta red） – 黄（Yellow）
色彩的混合
• 色光的混合
三原色光又称为第一次色光，是用来混合产生其 他色光的。 混合公式： （橙）红+绿=黄 （橙）红+（紫）蓝=（紫）红 （紫）蓝+绿=（绿）蓝
黄、（紫）红、蓝 = 第二次色光
第二次色光全部混合 第二次色光全部混合 第一次光全部混合
第二次色分别混合 第二次色全部混合 第一次色全部混合
}
第三次色（黑） （复色）
减法混合
• 颜色混合次数越多，其明度越深，所以色 彩学上把颜色的混合称为减法混合。
中性混合：
• 将两种或多种颜料并置后，经过一定距离 的视觉混合而获得的一种新的视觉效果。
– 如一定比例的三原色中性混合后得到浅灰色， 既不加光也不减光，故称中性混合，也叫空间 混合。这种混合方法得到的新色相明度、纯度 都比减色混合要高，效果鲜明，响亮，跃动感 强。
色彩的三属性
色相 明度 纯度
色相：指色彩的相貌
明度:色彩的明暗程度
ห้องสมุดไป่ตู้ 明度:高、中、低
彩度:色彩的鲜艳程度
• 纯度:鲜、中、灰
如何改变色彩的明度
色彩与调色ppt课件
05
04
复色
两种或以上间色混合得到。
色彩的混合与搭配
色彩的混合
将不同颜色的光线进行混合，可以得到新的颜色。
色彩搭配的原则
在设计中，色彩搭配要遵循对比鲜明、和谐统一、突出主题等原则 。
常见的色彩搭配方案
如冷暖对比、明暗对比、纯度对比等。
02 调色技术
调色的基本原理
01
02
03
色彩空间
描述颜色的不同属性和维 度，如RGB、CMYK和 LAB等。
详细描述
2. 与目标受众的喜好相符：通过 分析目标受众的喜好和心理需求 ，选择与之相符的色彩以增强品 牌的吸引力。
总结词：品牌形象设计中的色彩 选择能够传达品牌的核心价值和 特点，增强品牌的辨识度和记忆 度。
1. 与品牌定位相符合：品牌色彩 的选择应与品牌的定位和形象相 符合，如奢侈品牌多采用黑色、 金色等高贵色调。
3. 保持一致性：品牌形象设计中 的色彩应保持一致性，以总结学习内容
01
02
03
04
色彩基础知识
讲述了色彩的基本概念、色相 、明度、饱和度的含义及作用
。
调色技术
详细介绍了调色的基本原理、 技巧和实际应用，包括色彩平
衡、对比、搭配等。
色彩心理
分析了不同颜色对人的心理产 生的影响，如红色、蓝色、黄
2. 色彩的对比与调和 ：画家通过对比色彩 的明度、饱和度和色 调来创造层次感和立 体感，同时通过调和 不同色彩来平衡画面 。
3. 色彩的象征意义： 不同色彩在文化中有 不同的象征意义，如 红色常代表热情、绿 色象征生机等，画家 利用这些象征意义传 达情感。
案例二：广告中的调色技巧
总结词：广告中的调色技巧能够增强视 觉冲击力，突出产品特点，提高广告的 吸引力和记忆度。
色彩初学知识点总结图文
色彩初学知识点总结图文一、色彩的基本属性1. 色彩的三要素色彩是由三要素组成的，即色相、明度和纯度。
色相是指色彩的种类和名称，如红、黄、蓝等；明度是指色彩的明暗程度，即深浅；纯度是指色彩的鲜艳程度，即灰度。
这三要素共同构成了色彩的特性和变化。
2. 色彩的分类根据色相的不同，色彩可以分为三原色、三次色和六次色。
三原色是指红、黄、蓝，它们是其他色彩的基础；三次色是指由三原色混合而成的颜色，如橙、绿、紫；而六次色则是指橙红、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫、黄橙六种色彩。
3. 色彩的对比在色彩的组合中，对比是非常重要的。
对比包括色相对比、明度对比和纯度对比。
色相对比是指不同色相之间的对比，如红和绿、黄和紫等；明度对比是指明暗程度的对比，如浅色和深色之间的对比；纯度对比是指鲜艳和黯淡之间的对比。
对比的运用可以产生视觉冲击，增强色彩的表现力。
二、色彩的基本理论1. 色彩的色轮色轮是色彩组合的基础工具，它将所有的色彩按照其色相进行了排序。
常用的色轮有传统色轮和现代色轮两种。
传统色轮将色彩分为三原色、三次色和六次色，而现代色轮则是将颜色分为主色、辅色和中间色。
2. 色彩的色彩搭配色彩的搭配是指将不同色彩组合在一起，以达到视觉和情感上的和谐。
常见的色彩搭配包括对比色、类比色、同色系搭配等。
对比色是指色相完全相反的两种颜色，如红和绿；类比色是指色相相邻的两种颜色，如绿和黄；同色系搭配是指一种颜色的不同明度和纯度组合。
3. 色彩的情感表达不同的色彩会产生不同的情感表达。
红色代表热情、活力和力量，黄色代表明朗、活泼和愉悦，蓝色代表沉静、冷静和安定，绿色代表生机、平和和安宁，紫色代表神秘、高贵和浪漫。
三、色彩的应用1. 美术创作在绘画、插画等美术创作中，色彩是非常重要的元素。
艺术家可以通过对色彩的运用来表达自己的情感和观点，创造出富有表现力的作品。
2. 设计领域在平面设计、服装设计、室内设计等领域，色彩的运用更是至关重要。
不同的色彩组合可以产生不同的效果，影响着人们的视觉感受和情绪体验。
色彩构成-课件PPT
光谱中红，橙，黄，绿， 蓝，紫为基本色相
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
色彩基础知识ppt
色彩的冷热
色彩的冷暖是相对的。 在同类色彩中，含暖 意成分多的较暖，反 之较冷。
4.色彩的共同心理特征
⑴色彩的轻、软、弱 ①轻重感一般由明度来决定，高明度的色彩具有轻感，白色最轻，高明度基调的配色亦具有轻感. ②凡明度较高的含灰色系列的、低纯度色彩具有软感，弱对比色调亦具有软感. ③低纯度色彩具有弱感，对比度低的具有弱感.
忧郁、沉静、朴素 深暗而浑浊的色彩具有忧郁感，低明基调的配色容易产生忧郁感； 弱对比色调具有忧郁感。冷色系、纯度低的色、弱对比的色具有沉静感。 弱对比色调、无彩系列、具有朴实感
色彩的共同心理特征
色相推移
1
色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移到另一色相，一般选用两种或两种以上纯度较高的色彩进行推移
一、色彩的产生
关于色彩的产生,千余年前的中外学者就开始研究.古希腊时期,人们意识到光色之间的联系,白天人们能看到色彩多样的物体,但在无光的夜晚就什么也看不见了.于是便得出了结论:有光的地方就有色彩,没有光的地方就没有色彩.
1.光与色
⑴、光源色 光——是指发光体释放出的射线，即光线。 色——是由发光体所产生的色光或色彩。 光线与色彩是相互依存的，光是前提、色是结果、有光才有色彩。 英国科学家牛顿1666年发现太阳光通过三棱镜折射后，光会产生 “色散现象”，即是一种复合光，由各种不同颜色的色光混合而 成。其中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，被称为基本色光，七色 可见光谱。由此证明，光线是由多种色光所构成，若没有光， 我们不会感受任何颜色。 ⑵、 固有色 ⑶ 、物体色
近似色：同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等,都称之为同类色。
5.其他色彩名词
不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动.
色彩的冷暖是相对的。 在同类色彩中，含暖 意成分多的较暖，反 之较冷。
4.色彩的共同心理特征
⑴色彩的轻、软、弱 ①轻重感一般由明度来决定，高明度的色彩具有轻感，白色最轻，高明度基调的配色亦具有轻感. ②凡明度较高的含灰色系列的、低纯度色彩具有软感，弱对比色调亦具有软感. ③低纯度色彩具有弱感，对比度低的具有弱感.
忧郁、沉静、朴素 深暗而浑浊的色彩具有忧郁感，低明基调的配色容易产生忧郁感； 弱对比色调具有忧郁感。冷色系、纯度低的色、弱对比的色具有沉静感。 弱对比色调、无彩系列、具有朴实感
色彩的共同心理特征
色相推移
1
色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移到另一色相，一般选用两种或两种以上纯度较高的色彩进行推移
一、色彩的产生
关于色彩的产生,千余年前的中外学者就开始研究.古希腊时期,人们意识到光色之间的联系,白天人们能看到色彩多样的物体,但在无光的夜晚就什么也看不见了.于是便得出了结论:有光的地方就有色彩,没有光的地方就没有色彩.
1.光与色
⑴、光源色 光——是指发光体释放出的射线，即光线。 色——是由发光体所产生的色光或色彩。 光线与色彩是相互依存的，光是前提、色是结果、有光才有色彩。 英国科学家牛顿1666年发现太阳光通过三棱镜折射后，光会产生 “色散现象”，即是一种复合光，由各种不同颜色的色光混合而 成。其中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，被称为基本色光，七色 可见光谱。由此证明，光线是由多种色光所构成，若没有光， 我们不会感受任何颜色。 ⑵、 固有色 ⑶ 、物体色
近似色：同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等,都称之为同类色。
5.其他色彩名词
不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动.
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在不同的底色上放形状大小 相同但颜色不同的图形,则发 现清晰度不同
这种由于不同色彩关系引起 对形状辨认清晰与否的程度, 称为色彩的认识度
明度对比越强,色彩的认识度 就越高,图象也就越清晰
色相的对比也可以使我们辨认出 形态来,但不像明度对比那样明显
例如:红绿相配,尽管色相 对比很强但明度差小,图 形的清晰度并不高,还是 属于认识度低的配色
和周围的色彩有强烈的明度差;反之,想削弱影响就减小 明度差 人的视觉对于明暗对比是极其敏感的 引出这样一个事实:当画面出现强明度对比时,引人注目 的明暗对比会分散视觉对其他色彩效果的注意力,这就 等于减弱了色彩其他性质的力量 正是这个原因,使得一切色彩效果都与控制色彩的明度 有关
色相
• 色相即色彩的相貌 • 在有彩色体系中,我们能够区分出红橙黄绿
退 • 然而,如果面积对比较为悬殊,面积较小的
色彩即使是冷色也会感觉突出 • 另外,这种感觉与纯度和明度亦有关 • 因此,前进,后退关系要视情况而定,以便
用冷暖关系形成层次感
纯度
• 纯度是指色光波长的单纯程度,也可以称为 颜色的鲜艳度,彩度或饱和度
• 任何一种单纯的颜色,倘若加入任何一色,它 的 纯度立刻降低
➢ 黑白对比,则黑暖白 冷
➢ 某种色彩加黑会感到 比原来暖些,加白会 冷些
色彩的冷暖结论
• 色彩的冷暖感觉主要来源于对比,也可以 说,凡涉及到色彩,都会因为环境因素而产 生不同的冷暖感
• 在色彩对比中,如果冷暖感模糊,色彩感就 较差,就会使人产生单调贫乏感
色彩的进退感
• 暖色较为活跃,因而有膨胀感,突进感 • 冷色则较沉静,因此会感到收缩,内向,后
• 相对明度来说,色相与纯度则没有这种独立性, 必须依赖明度显现
• 同一物象,它的彩照反映了该物象全部要素的色 彩关系,而转成黑白照则仅仅反映了物象色彩的 明度关系
明度对比
每一种颜色都有自己 的明度特征,例如黄 色和紫色,一亮一暗, 当把它们放在一起对 比时,除感觉色相不 同外还会明显的感觉 到它们之间明暗的差 异,这就是色彩的明 度对比
• 同一色相即使纯度发生细微的变化,也会立 刻带来色彩性格的变化
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
色彩的三属性
制作:
色彩的三属性
• 明度
色相
纯度
• 色彩最基本的构成元素
• 三者虽有相对独立的特点,但又相互关联, 相互制约,共同形成一种颜色或一组色彩 关系
• 三属性的变化可以形成色彩的调和感,也 能产生不同的心理效应
明度
• 明度即色彩的明暗程度. 在光谱上,黄色最亮,紫 色最暗
• 具有较强的独立性,可以不带任何色相的特征, 仅仅通过黑白灰的关系表现出来
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
纯度基调的心理效应
• 纯度基调指以高,中或低纯度为画面基调的组合 状态
• 高调给人以丰富多彩,原始及平面化的感觉,会 使人想到节日的气氛,华贵,艳丽,欢乐,突进和热 情
青蓝紫等不同特征的色彩 • 七色光谱可以相连形成一个圆环,这就是色
相环
色相环
• 色相环是研究色彩的重要工具 • 从色相环上我们可以看到这样的事实,即色
彩混合可以产生新色相 • 色相环图例教材图例1
色的混合
• 1.加色混合 即色光混合,其特点是混合 的次数愈多明度愈高,如红光和蓝光等量混 合成紫光,七色混合一起成白光
冷暖与进退
➢ 即使是暖色区的色彩, 由于相互对比也会产 生不同的冷暖感
➢ 如黄与橙黄对比,黄 显得冷些;紫红与红 对比则紫红ห้องสมุดไป่ตู้得冷些
➢ 冷色区的某些色彩在 对比之下也可以显得 暖些,如蓝紫与蓝比 则暖,青绿亦如此
黑白灰的冷暖关系
➢ 黑白灰虽为无色但也 有冷暖,黑与冷色对 比则暖;白与暖色对 比则冷,灰也是一样
相反,浅蓝色的图形与深 蓝色的底色相配,尽管是 同类色相,但明度差大,却 属于认识度高的配色,因 而图形的清晰度较高
色相的冷暖和纯度不同对色彩的 认识度也有一定影响
比如:在明度相等的 情况下,高纯度的暖 色旧比低纯度的冷色 鲜明突出
结论
在色彩构图中,突出形态主要靠明度对比 因此,要想使一种色彩的形态产生有力的影响,必须使它
• 2.减色混合 即物质性的颜料混合,其特 点是混合的次数愈多明度越低,例如三原色 等量混合形成灰暗色
• 3.中性混合 即圆盘旋转混合和空间混 合,其特点是混合后的明度为前两者中间效 果 ,如果三原色旋转后成中明度灰效果
叠色
• 减色混合的另一种方式,即在一层颜色上再 叠加另一层颜色
• 如果两种颜色均为透明颜料,所得新色相为 稍稍偏向后叠颜色的中间色相,如在红色上 在叠加一层透明蓝色,叠出的紫色则稍稍带 点蓝色
空间混合原理在绘画中的运用
冷暖与进退
➢ 从色相环上看,有些色相 使人感觉温暖甚至火热, 有些色相使人感到凉爽 甚至冰冷,有些则处于中 间状态
➢ 但中性区在与某些色相 对比时,可以形成不同的 冷暖倾向,如紫与蓝对比, 紫显得暖,而同样的紫与 红对比则显得冷
➢ 再如,绿与黄对比显的冷, 而与蓝对比则显得暖
• 掌握这种叠色规律,在设计上可以用较少的 颜色创造出丰富的效果
空间混合
• 即在画面上将各种颜色并置,然后离开一定 距离,则会发现颜色的混合效果
• 因为这种混合必须借助一定空间才会有新 的感觉,故称空间混合
• 如果用来混合的颜色面积越小,不同颜色穿 插关系越紧密,混合效果越柔和
• 新印象派的修拉,西涅克等的点彩画法
由于生理原因,眼睛会在对比中产 生对明度认识的偏离
同一种灰色置于亮底 之上时,看上去很暗; 而置于暗底之上时则 似乎变亮了,很难让 人相信它们是同一明 度色
彩色对比中也是如此, 例如橙色在黄色上显 得很暗,但在深红底 上就变得非常明亮
明度对比中的色彩的认识度
严格地说,所有的视觉现象都 是由色彩及其明度造成的.人 们能够捕捉到形态的特征,是 因为眼睛具有区分不同明度 和颜色的能力
这种由于不同色彩关系引起 对形状辨认清晰与否的程度, 称为色彩的认识度
明度对比越强,色彩的认识度 就越高,图象也就越清晰
色相的对比也可以使我们辨认出 形态来,但不像明度对比那样明显
例如:红绿相配,尽管色相 对比很强但明度差小,图 形的清晰度并不高,还是 属于认识度低的配色
和周围的色彩有强烈的明度差;反之,想削弱影响就减小 明度差 人的视觉对于明暗对比是极其敏感的 引出这样一个事实:当画面出现强明度对比时,引人注目 的明暗对比会分散视觉对其他色彩效果的注意力,这就 等于减弱了色彩其他性质的力量 正是这个原因,使得一切色彩效果都与控制色彩的明度 有关
色相
• 色相即色彩的相貌 • 在有彩色体系中,我们能够区分出红橙黄绿
退 • 然而,如果面积对比较为悬殊,面积较小的
色彩即使是冷色也会感觉突出 • 另外,这种感觉与纯度和明度亦有关 • 因此,前进,后退关系要视情况而定,以便
用冷暖关系形成层次感
纯度
• 纯度是指色光波长的单纯程度,也可以称为 颜色的鲜艳度,彩度或饱和度
• 任何一种单纯的颜色,倘若加入任何一色,它 的 纯度立刻降低
➢ 黑白对比,则黑暖白 冷
➢ 某种色彩加黑会感到 比原来暖些,加白会 冷些
色彩的冷暖结论
• 色彩的冷暖感觉主要来源于对比,也可以 说,凡涉及到色彩,都会因为环境因素而产 生不同的冷暖感
• 在色彩对比中,如果冷暖感模糊,色彩感就 较差,就会使人产生单调贫乏感
色彩的进退感
• 暖色较为活跃,因而有膨胀感,突进感 • 冷色则较沉静,因此会感到收缩,内向,后
• 相对明度来说,色相与纯度则没有这种独立性, 必须依赖明度显现
• 同一物象,它的彩照反映了该物象全部要素的色 彩关系,而转成黑白照则仅仅反映了物象色彩的 明度关系
明度对比
每一种颜色都有自己 的明度特征,例如黄 色和紫色,一亮一暗, 当把它们放在一起对 比时,除感觉色相不 同外还会明显的感觉 到它们之间明暗的差 异,这就是色彩的明 度对比
• 同一色相即使纯度发生细微的变化,也会立 刻带来色彩性格的变化
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
色彩的三属性
制作:
色彩的三属性
• 明度
色相
纯度
• 色彩最基本的构成元素
• 三者虽有相对独立的特点,但又相互关联, 相互制约,共同形成一种颜色或一组色彩 关系
• 三属性的变化可以形成色彩的调和感,也 能产生不同的心理效应
明度
• 明度即色彩的明暗程度. 在光谱上,黄色最亮,紫 色最暗
• 具有较强的独立性,可以不带任何色相的特征, 仅仅通过黑白灰的关系表现出来
日常的视觉范围色彩大部分为灰 色即纯度不高的色彩
纯度基调的心理效应
• 纯度基调指以高,中或低纯度为画面基调的组合 状态
• 高调给人以丰富多彩,原始及平面化的感觉,会 使人想到节日的气氛,华贵,艳丽,欢乐,突进和热 情
青蓝紫等不同特征的色彩 • 七色光谱可以相连形成一个圆环,这就是色
相环
色相环
• 色相环是研究色彩的重要工具 • 从色相环上我们可以看到这样的事实,即色
彩混合可以产生新色相 • 色相环图例教材图例1
色的混合
• 1.加色混合 即色光混合,其特点是混合 的次数愈多明度愈高,如红光和蓝光等量混 合成紫光,七色混合一起成白光
冷暖与进退
➢ 即使是暖色区的色彩, 由于相互对比也会产 生不同的冷暖感
➢ 如黄与橙黄对比,黄 显得冷些;紫红与红 对比则紫红ห้องสมุดไป่ตู้得冷些
➢ 冷色区的某些色彩在 对比之下也可以显得 暖些,如蓝紫与蓝比 则暖,青绿亦如此
黑白灰的冷暖关系
➢ 黑白灰虽为无色但也 有冷暖,黑与冷色对 比则暖;白与暖色对 比则冷,灰也是一样
相反,浅蓝色的图形与深 蓝色的底色相配,尽管是 同类色相,但明度差大,却 属于认识度高的配色,因 而图形的清晰度较高
色相的冷暖和纯度不同对色彩的 认识度也有一定影响
比如:在明度相等的 情况下,高纯度的暖 色旧比低纯度的冷色 鲜明突出
结论
在色彩构图中,突出形态主要靠明度对比 因此,要想使一种色彩的形态产生有力的影响,必须使它
• 2.减色混合 即物质性的颜料混合,其特 点是混合的次数愈多明度越低,例如三原色 等量混合形成灰暗色
• 3.中性混合 即圆盘旋转混合和空间混 合,其特点是混合后的明度为前两者中间效 果 ,如果三原色旋转后成中明度灰效果
叠色
• 减色混合的另一种方式,即在一层颜色上再 叠加另一层颜色
• 如果两种颜色均为透明颜料,所得新色相为 稍稍偏向后叠颜色的中间色相,如在红色上 在叠加一层透明蓝色,叠出的紫色则稍稍带 点蓝色
空间混合原理在绘画中的运用
冷暖与进退
➢ 从色相环上看,有些色相 使人感觉温暖甚至火热, 有些色相使人感到凉爽 甚至冰冷,有些则处于中 间状态
➢ 但中性区在与某些色相 对比时,可以形成不同的 冷暖倾向,如紫与蓝对比, 紫显得暖,而同样的紫与 红对比则显得冷
➢ 再如,绿与黄对比显的冷, 而与蓝对比则显得暖
• 掌握这种叠色规律,在设计上可以用较少的 颜色创造出丰富的效果
空间混合
• 即在画面上将各种颜色并置,然后离开一定 距离,则会发现颜色的混合效果
• 因为这种混合必须借助一定空间才会有新 的感觉,故称空间混合
• 如果用来混合的颜色面积越小,不同颜色穿 插关系越紧密,混合效果越柔和
• 新印象派的修拉,西涅克等的点彩画法
由于生理原因,眼睛会在对比中产 生对明度认识的偏离
同一种灰色置于亮底 之上时,看上去很暗; 而置于暗底之上时则 似乎变亮了,很难让 人相信它们是同一明 度色
彩色对比中也是如此, 例如橙色在黄色上显 得很暗,但在深红底 上就变得非常明亮
明度对比中的色彩的认识度
严格地说,所有的视觉现象都 是由色彩及其明度造成的.人 们能够捕捉到形态的特征,是 因为眼睛具有区分不同明度 和颜色的能力