中外服装史
中外服装史重点笔记
中外服装史重点笔记
中外服装史是一门重要的学科，涉及古代、中世纪、文艺复兴、巴洛克、洛可可、浪漫主义等多个时期和风格的服装样式、材料、工艺等方面。
以下是一些中外服装史的重点笔记:
1. 古代服装：古代服装通常是以丝绸、麻布等材料制成，由于当时的技术限制，制作过程较为繁琐。
古代服装有着丰富的款式和装饰，如古埃及的鳞片状长裙、古希腊的紧身长裙、古罗马的袍服等。
2. 中世纪服装：中世纪服装风格受到宗教和贵族阶级的影响，通常以长袍、披肩、外套、帽子等为主要款式。
同时，中世纪的服装也受到周边国家和文化的影响，如拜占庭帝国的长袍、伊斯兰世界的罩袍等。
3. 文艺复兴时期服装：文艺复兴时期是欧洲文化和艺术发展的黄金时期，服装也不例外。
这个时期的服装通常以丝绸、麻布、薄纱等为主要材料，款式多样，细节精致，如达芬奇的《蒙娜丽莎》中身穿的华丽披肩和文艺复兴时期的连衣裙等。
4. 巴洛克时期服装：巴洛克时期是欧洲文化艺术的顶峰时期之一，服装也不例外。
这个时期的服装通常以华丽的装饰和繁琐的细节为特点，如金玉饰品、刺绣、缀满宝石的外套等。
5. 洛可可时期服装：洛可可时期是欧洲文化艺术的另一个顶峰时期，服装也不例外。
这个时期的服装通常以轻盈、简约、优美的特点为特点，如清汤挂面的发型、蓬松的连衣裙等。
6. 浪漫主义时期服装：浪漫主义时期是 19 世纪欧洲文化艺术
的代表时期之一，服装也不例外。
这个时期的服装通常以自由、大胆、个性化的风格为特点，如长长的裙子、宽松的外套、富有艺术气息的饰品等。
以上是中外服装史的一些重点笔记，这些知识点对于学习服装史和研究服装文化都非常重要。
中外服装史-近代
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近代服饰 中国近代妇女服饰中最大的特点，是 普遍穿着旗袍。旗袍本是满族妇女喜爱的服装， 二十年代以后，汉族妇女也模仿穿着，并在原 来的基础上推陈出新，不断改进，终于变成了 中国妇女的主要服装。旗袍之所以能够赢得广 大妇女的普遍喜爱，主要有两个原因：一是经 济便利；二是美观适体。 本图为烫发、穿短袖旗袍及高跟鞋的妇女（传 世图片）。
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近代服饰 鸦片战争以后，中国进入了 近代。帝国主义的侵略，逐步使我国 沦为半封建半殖民地的地位。同时， 西方资本主义文化的影响也日趋扩大， 衣冠服饰随之而发生变化。清末，大 批青年出国访问留学，受国外进步思 想的影响，掀起剪辫易服的风潮。军 服也作了一些改革。 本图为改革后的近代军服（传世照片）
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近代服饰 自光绪末年至民国初年，曾 经流行的发髻，有螺髻、包髻、连环髻、 朝天髻、元宝髻、鲍鱼髻、香瓜髻、空 心髻、盘辫髻、面包髻、一字髻、东洋 髻、堕马髻、舞凤髻、蝴蝶髻等等。年 轻的妇女，除了梳髻以外，还有留一绺 头发覆于额上，俗称“前刘海”。前刘 海的样式，也不完全一样，有一字式、 垂丝式、燕尾式等等。 本图为梳“燕尾式”前刘海的妇女（传 世照片）。
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本图为彩绣阔边旗袍，为清末满族妇女 旗袍样式（传世实物）
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（近代）旗袍 旗袍源于满族妇女服 饰中的旗装。满族旗袍主要特点为 宽大、平直，衣长及足，材料多用 绸缎，衣上绣满花纹，领、衣、襟、 裾都滚有宽阔的花边。彩绣大襟长 袖旗袍。从清末民初到三十年代， 旗袍在袖子及下摆部分，在不同时 期有不同的变化：袖子从宽到窄， 从长到短；下摆从长到短，再由短 到长，完全随着时代的变迁而变迁。 本图为二十年代初期的样式，从纹 样刺绣上，比前一时期要简略，衣 身也略短一些。（传世实物）
大一中外服装史知识点
大一中外服装史知识点服装是人类文明发展的重要组成部分，它不仅具有实用功能，还能反映出社会、经济、文化等各个方面的变迁。
了解服装史的知识点，可以使我们更好地理解不同时期不同地区的文化发展和人们的生活方式。
以下是大一中外服装史的一些知识点。
1. 早期文明时期的服饰早期文明时期的服饰主要以动物皮革和天然纤维为原材料，采用简单的设计和结构。
例如，埃及的古代法老常常穿着长袍和头巾，而古希腊和罗马的人们则喜欢穿着华丽的长袍和斗篷。
2. 欧洲中世纪服饰欧洲中世纪服饰以宗教和封建制度为背景，分为贵族和平民两类。
贵族穿着富丽堂皇的礼服，常常用金线、珠子和宝石进行装饰。
平民则穿着简单朴素的衣服，并以布料的颜色和质地来显示社会地位。
3. 东方古代服饰东方古代服饰具有浓厚的民族风格和文化特色。
中国的汉服是中国古代最具代表性的服饰之一，它以绸缎和细腻的手工制作而闻名。
日本的和服则以其独特的剪裁和染色技巧而闻名。
4. 文艺复兴时期的服饰文艺复兴时期的服饰展现了人文主义思想和个人表达的重要性。
女性的服装开始展示出丰富的细节和裙摆的蓬松，男性的服装则强调身材的线条和轮廓。
此时期的服饰也开始使用丝绸、绢和纱等贵重的面料。
5. 近现代服饰革新近现代的服饰革新与工业化和现代化的发展密切相关。
随着纺织技术的进步，大规模生产和销售成为可能，使得服装的样式和数量有了巨大的变化。
同时，服装也开始与时尚产业和广告业相结合，成为个体身份和时尚态度的表达。
6. 当代服装设计当代服装设计追求个性化、舒适度和可持续发展。
设计师们使用新材料、新技术和创新的方式来推动服装设计的发展。
此外，多元文化和跨文化的交流也为服装设计师提供了更多的创作灵感。
7. 中外服装文化的交流和融合随着全球化的进程，中外服装文化之间的交流和融合日益加深。
跨文化时尚和混搭风格成为当代服装设计的热点。
同时，中国传统服饰元素也在国际时尚舞台上展现出了自己的魅力。
以上只是大一中外服装史的一些知识点，通过了解服装史，我们可以更好地理解人类社会的发展和文化的多样性。
中外服装史课件
中外服装史课件中外服装史课件服装是人类文明发展的重要组成部分，它不仅是人们衣食住行的基本需求，更是文化传承和个人表达的方式。
中外服装史作为一门学科，研究着不同时期、不同地域的服装演变和文化意义。
本文将以中外服装史为主题，探讨服装的起源、发展以及对社会的影响。
一、服装的起源人类最早的服装可以追溯到旧石器时代，那时人们用动物皮毛、树叶等简单材料覆盖身体，以保暖和保护。
随着人类文明的进步，服装逐渐发展成为一种文化符号。
在中国，最早的服饰出土于新石器时代的遗址，如红山文化和良渚文化等，这些服装主要以纺织品为主，如麻、丝和棉等。
而在古埃及、古希腊和古罗马等文明古国，服装则更加注重装饰和表达身份地位。
二、中外服装的演变1. 中国服装的演变中国的服装演变可以分为古代、近代和现代三个阶段。
古代服装以汉服为代表，它是中国传统服饰的典型样式，包括衣、裳、襦、袍等。
近代服装则受到西方文化的影响，开始引入西式的剪裁和款式。
现代服装则更加多样化，融合了中西方元素，既有传统的旗袍和唐装，也有西装和连衣裙等。
2. 西方服装的演变西方服装的演变可以追溯到古希腊和古罗马时期。
古希腊时期的服装以长袍为主，强调自然和舒适。
而古罗马时期的服装则更加注重装饰和奢华，如华丽的长袍和珠宝等。
中世纪的欧洲服装则受到宗教和封建制度的影响，男性以长袍和紧身上衣为主，女性则穿着长裙和束腰的紧身衣。
到了文艺复兴时期，服装开始追求自然和人体的曲线美，强调身材的展示和舒适性。
三、服装与社会的关系服装不仅仅是一种装饰品，它还反映着社会的价值观和文化传统。
在古代社会，服装往往与身份地位紧密相连，不同阶层的人穿着不同款式和颜色的服装，以显示自己的身份和地位。
在现代社会，服装成为了一种个性和时尚的表达方式，人们通过服装来展示自己的风格和个性。
同时，服装也受到社会变迁和经济发展的影响，如工业革命时期的机械化生产使得服装更加大规模和标准化。
四、服装的文化意义服装作为文化的一部分，承载着丰富的文化意义。
中外服装史研究与服装设计
服装设计师的团队协作与沟通技巧
团队协作：共同 完成设计任务， 发挥各自特长
沟通技巧：有效 表达设计理念， 听取团队成员意 见
合作精神：相互 支持，共同成长
中世纪服装史
背景：中世纪欧洲社会政治、经 济和文化的发展
代表服饰：长袍、束腰、斗篷等
添加标题
添加标题
添加标题
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特点：服装款式单一，颜色单调， 强调宗教和封建主义
影响：对现代服装设计的影响和 启示
近代服装史
19世纪末至20世纪初，西方服装 开始进入中国，对中国传统服装 产生了影响。
20世纪中期，随着中国经济的快 速发展，服装业也迅速崛起，各 种时尚品牌在中国市场崭露头角。
传统色彩：如红、黄、绿等，常用于节日、婚礼等特殊场合的服装， 传递喜庆、吉祥的寓意。
传统工艺：如刺绣、印花、织锦等，常用于女性服饰中，展现中国精 湛的手工艺水平。
传统材质：如丝绸、麻布、缎子等，常用于传统服饰中，质地轻盈、 柔软，展现中国传统文化的高雅气质。
西方文化元素在服装设计中的应用
古希腊和罗马文化的影响：如对称、黄金分割等在服装结构中的应用。
设计风格：简约、浪漫、前 卫、复古等
服装款式设计
服装款式设计的基本原则：符合人体工学、保持比例协调、注重细节 服装款式设计的要素：色彩、图案、面料、结构 服装款式设计的流程：构思、绘制草图、选择面料、制作原型、调整改进 服装款式设计的技巧：运用线条、强调或弱化细节、注重整体效果
服装色彩搭配
中国传统服装风格与流派
中外服装史I
克里特女子服装
第三章 中世纪（公元476公元1453）
本章知识点
中世纪时期艺术与基督教的关系；拜占庭服装、罗马式服装、 哥特式服饰产生的历史背景，以及这些服装款式的特征。
学习目标
了解拜占庭、罗马式、哥特式服装风格并能灵活运用。
章节结构
第一节： 中世纪艺术特点 第二节：拜占庭艺术时期 第三节： 罗马式艺术时期 第四节：哥特式艺术时期
本章知识点
文艺复兴时期服装的面料和色彩以及服装款式的主要特 征；意大利风、德意志风、西班牙风男装和女装主要的 款式及其特征。
学习目标
了解文艺复兴时期服装的主要款式及其特征，文艺复兴 运动对服装造成的影响，熟悉意大利风、德意志风、西 班牙风服装发展的历程，男装与女装主要的服装款式， 特别是熟悉西班牙风格服装的特色。
巴比伦卷衣
亚述流苏
3、古代波斯人服装 其服装的基本样式先 期是上身穿紧身合体 的长及膝的丘尼克， 下穿紧身长裤，在脚 踝处把裤脚塞进短靴 ，头戴圆形的帽山很 高的无檐毡帽；后期 因征服了两河流域， 受这个地区服饰影响 ，服装形制变化为宽 松多垂褶的贯口衫— —亢迪斯（Candys）
波斯贯口衫
中外服装史
第一部分：外国服装史
第一章 关于服饰的起源 第二章 古代奴隶制社会 第三章 中世纪（公元476-公元1453） 第五章 17世纪的欧洲 第六章 18世纪的欧洲 第七章 近代服装（公元1789-公元1914）
中外服装史西方服饰对比 ppt课件
1912年，虽然爱德华七世已死去两年，但仍被广
泛认同为爱德华年代末期。那么，爱德华年代有
什么特殊性呢？首先，爱德华年代之前，是著名
的维多利亚年代。从1837年到1901年，维多利亚
女王统治英国六十四年。在此期间，英国经历了
工业革命，成为资本主义经济的先驱国家。维多
利亚年间，英国不但经济飞速发展，海外殖民地
维多利亚时期的高腰线略微区别于拿破 仑时代的高腰线，而是以高腰的设计强调 整体修长感的线条，在胸前和腰部强调曲 线的抓褶、抽褶裁剪，同时有明显的束腰 特征，既有修长感又不失丰满，能让穿着 比例更加完美。
中外服装史西方服饰对比
抓皱
抓褶和折皱都是维多利亚风格的 关键词，用垂直的Байду номын сангаас条塑造含蓄美， 用褶皱创造华丽感，因此无论是衬 衫、裙摆都有折皱出现，袖口的反 褶也运用得较多。
中外服装史西方服饰对比
中外服装史 1201100002 临二12中医
《吸血鬼》VS《》
在这里，我将由两部剧来谈谈我对西方服饰的看 法和描述，一部是美剧《吸血鬼日记》，另一部是 英剧《唐顿庄园》。首先，我简单的介绍一下《吸 血鬼日记》
一.因历史而生的服装
《吸血鬼日记》是一部收视率很高的美剧，在精 彩的剧情，神秘的种族，还有一样东西是吸粉必不 可少的，那就是绚丽的服装。其中女主角一人分饰 两个角色，而二重生的其中一个——Katerina生活的 主要时代则是有名的维多利亚时代。维多利亚风格 指18371901年间，英国维多利亚女王在位期间的服 饰风格，该时代女性的服饰特点是，大量运用蕾丝、 细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、多层次的蛋糕裁剪、 折皱、抽褶等元素，以及立领、高腰、公主袖、羊 腿袖等宫廷款式。随着复古风潮的盛行，这股华丽 而又含蓄的柔美风格，正带给我们耳目一新的感觉。
中外服装史_教学课件 精品
性的繁殖与生产 家的守护者
生命的守护者
四、原始装饰对服饰起源的作 用
原始装饰是最自然、最本能的反映 最早的精神世界和审美意识的真实写照 文身——自身生存——发现体验美 羽毛、贝壳、兽骨、瘦牙、毛皮等
第一章 史前时期中西服装史
第一部分 史前西方 旧石器时代 75000年前 冰期末期 欧洲 “尼安德塔人” 会用打火石、团体生活、自制兽皮衣服抵御严 寒 法国西南部“拉法拉西人”咀嚼兽皮制作衣服 旧石器时代中期（40万-5万年前）用猛犸牙、 蜗牛壳、饭狸、狼和熊的牙齿作成的项链。
（五）脚部装饰 奴隶不准穿鞋 公民穿皮凉鞋 棕色 议员穿黑色鞋 贵族穿红色鞋
三、女子服饰 与希腊相同 漂白、染色 将奴隶发作成假发
女子服饰 与男子相同上衣 窄长袖子上衣 短宽袖子上衣
爱奥尼亚式 衣褶 光腿
脚部装饰 奴隶不准穿鞋 皮凉鞋 贵夫人各种颜色
3、斗篷 4、脚部装饰 赤脚 凉鞋 靴子
5、化妆
头发 曝晒 碱溶液 甘菊 花液泡
沐浴
香粉 画眼线 眉毛 腮红 胸部装饰碧玉 早期胸罩
垫厚鞋底
6、首饰 妇女：臂 手 耳 脚踝 男子：手镯 项链 金腰带 金银别针 手 杖
第四节 古罗马服饰
BC1000年 伊特拉里亚人 意大利半岛 希腊人也迁来 文化艺术 同时为罗马人所征服，为罗马承袭 整个地中海周围 北达大布列颠南部， 西到西班牙之极境，南至北非，东到黑 海西南，和东方大汉帝国遥遥对峙。 恺撒和奥古斯都.屋大维时代 鼎盛时代 基督教产生
名 称：威伦道夫的维纳斯 时 期：旧石器时代晚期奥瑞纳文化 期 规 格：高11厘米 材 料：石灰石 存藏处：奥地利维也纳自然史博物馆 该作品是举世闻名的女性神雕塑。女 神的面部、手脚等细节表现较为粗糙 ，头部仅刻有卷曲的头发，而手臂则 被忽略。女神的乳房、臀部等女性特 征形象较为夸张突出，一般认为该作 品具有类似巫术般的祈求生殖的目的 。作品强调体积感和重量感，具有单 纯化和抽象化的倾向，在雕塑史和人 类文化史上占有重要地位
大一中外服装史知识点总结
大一中外服装史知识点总结服装作为文化的一部分，承载着人们对美的追求和个性的表达。
服装的风格和款式经历了不断变革与演进，同时也受到不同地区、民族和时代的影响。
本文将从几个方面总结大一中外服装史的知识点。
一、中国古代服饰的演变中国古代服饰有着悠久的历史，其发展经历了多个时代和朝代。
早期的中国原始社会时期，人们主要穿着动物皮毛来抵御严寒。
然而随着社会的发展，人们开始使用植物纤维和丝绸来制作服装。
在汉代，丝绸成为了主要的面料，随着纺织技术的进步，丝绸服饰的款式也变得更加多样化。
到了唐宋时期，衣着逐渐分为男女区别明显的样式。
唐代女装崇尚宽袖、大袖口，并注重配饰的精美。
宋代女装则更加妩媚，主要特点是裙装的流行，多层次的裙摆使得妇女在行走时更加优雅。
从明清时期开始，中国的服饰逐渐受到西方的影响，融合了一些外来元素。
传统的汉服逐渐被改良，出现了腰带、襟扣等新的设计。
在清朝，女子开始流行束腰、高叉、宽袖的长袍，男子则穿着马褂。
这种改变标志着中国古代服饰对外来文化的接受和融合。
二、欧洲中世纪的服装发展欧洲中世纪时期，服装的发展受到封建制度的影响。
平民和贵族的服饰呈现出明显的差异。
贵族的服饰注重繁复的装饰和奢华的面料，例如丝绸、刺绣和珠饰等。
而平民的服饰则简单朴素，主要以粗布料和皮革为主。
随着时间的推移，欧洲的服饰风格逐渐受到来自东方的影响。
十四世纪时，从中东传入的贸易和文化，使得服饰上的装饰变得更加丰富多样。
男子开始穿戴长袍和外套，女子则穿着长裙和紧身衣。
同时，帽子和鞋子的款式也逐渐丰富起来。
三、现代服装的发展趋势随着现代工业的进步，服装制造业发展迅速。
现代服装以运动、轻便和舒适为主要特点。
面料的选择更加丰富，例如棉、涤纶和混纺面料成为了常见的选择。
同时，设计师开始注重服装的功能性和可穿性，打造出更加适合不同场合和需求的服饰。
此外，环保和可持续发展也成为现代服装设计的重要考虑因素。
越来越多的设计师选择使用有机棉、再生面料和回收纤维等可持续材料来制作服饰，以减少对环境的影响。
课程名称中外服装史
课程名称：中外服装史（Foreign Fashion History）课程代码：00672（理论）第一部分课程性质与目标一、课程性质与特点本课程是高等教育自学考试服装艺术设计专业的专业理论课之一。
本课程的内容不仅是服装历史的演变，而且包括了政治、经济、文化等方面。
本课程通过对中西方服装、服饰的演变历史和地域文化变迁关系的讲解，以及大量的形象资料和理论的分析，可以开阔学生对中西服饰造型、色彩、图案、装饰等艺术区别和文化特点的了解与认识；开阔学生的现代服装设计视野和创造性思维。
本课程既培养学生的国际化视野又兼顾艺术修养的熏陶，通过学习促进学生对服装设计有一个全面的了解和把握，提高其在服装设计中的分析能力和创造能力。
二、课程目标与基本要求中外服装史是了解中西方服饰文化的重要窗口，为现代服装设计提供了大量的形象资料和理论资料，蕴涵着许多创作灵感，起到拓展设计思维的作用。
学生应掌握中西方服装史不同时期服饰的变化与特征，不同地域、不同民族的服饰文化与风格。
熟悉具体服饰造型、面料、色彩、装饰图案等各种元素，为学习中西方文化、借鉴与发展中西方服饰奠定扎实的理论基础。
三、与本专业其他课程的关系中外服装史是服装专业其他课程的先修课程，是《服装设计学》、《服装结构学》、《服装色彩学》、《服装消费心理学》等课程的学习基础，具有理论研究意义和实践指导意义。
第二部分考核内容与考核目标中国部分（2学分）第一章先秦服装一、学习目的与要求了解原始社会服饰状况，了解原始信仰及其对服装观念的影响，掌握礼制与冠服制度以及冕服的主要内容、春秋战国时期服饰艺术的变化。
二、考核知识点与考核目标（一）奴隶社会的章服制度；（重点）识记：礼服、一般服装的样式特征理解：文化背景下的服饰特点；应用：熟记相关服饰名词内容，懂得纹样含义;（二）春秋战国时期的服饰艺术；（次重点）识记：十二纹章的意义理解：冕服主要内容,春秋战国时期服饰观念的变化;应用：原始社会的衣料与服饰样式；（三）中华服饰的起源，文化背景（非重点）识记：礼的概念以及对服装的影响；理解：商周时期服饰制度及具体服饰样式与含意；应用：原始社会的衣料种类与服饰具体样式的设计和相关名词解释；第二章秦至唐代服装一、学习目的与要求通过本章学习，要求学生了解秦至唐代这一历史时期的社会、政治、经济与文化的变化，掌握服饰设计在社会文化变迁中起到的社会意义。
中外服装史复习提纲
服装史重点一、重点章节1、中国服装史部分春秋战国、汉代、唐代、宋代、明代2、外国服装史部分哥特、文艺复兴、巴洛克、洛可可二、重点知识点1、中国服装史部分A、代表性服装款式：冕服、深衣、唐代圆领袍衫、宋代背子服、明代水田衣、中山装B、重点考查、发挥点：唐代、宋代整体服饰风格特点及形成的原因。
中国古代传统服装中纹饰、图案、色彩的运用举例，并从社会思想意识、哲学思潮、物质技术基础等方面说明其象征意义、风格取向、审美趋向等。
胡服骑射程朱理学2、外国服装史部分A、代表性服装款式：达尔玛提卡、希顿、希玛纯、巴洛克式服装、洛可可式服装、New LookB、重点考查、发挥点：东西方文明的历史渊源与发展对中西服装特点形成的影响？试举例若干。
巴洛克服饰风格的特点？洛可可艺术表现在服饰上有何特点？紧身胸衣（科塞特corset）、臀垫（巴斯尔bustle）的出现、发展、极致、消亡、反复的相关探讨。
20世纪战争之下的服装现代化进程。
设计师时代的来临与发展，并举例若干。
高级时装的“尴尬”与高级成衣的“崛起”。
试分析并举例。
三、重点题型选择题论述题（唐、宋时期女装风格是怎样的，形成原因是什么？）绘图题（3个：文艺复兴高潮期代表性男装、巴洛克、洛可可时期代表性女装的款式图或简易效果图）四、重点常识记忆1、中华服饰制度形成时期是夏朝，奠定服装发展的时期是商朝，服饰制度的完备时期是西周。
2、十二章纹饰是什么？各自代表什么？3、秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。
4、曲裾袍承战国深衣式，西汉早期多见，至东汉时渐少。
直裾袍又名襜褕。
5、襦是一种短衣，长至腰间，穿时下身配裙，这是与深衣上下连属所不同的另一种形制，即上衣下裳。
6、春秋战国时期，在服装上的明显变化是深衣的盛行和胡服的出现。
胡服盛行在唐代。
7、魏晋男子服装以长衫为尚。
8、魏晋时期男子首服有各种巾、冠、帽等。
9、大袖衫是唐代女装的代表样式；背子服是宋代的代表式样；水田衣是明代的代表式样。
中外服装史
古埃及服饰一、古埃及的地理位置和气候背景古埃及地处非洲东北角，北临地中海，东临红海，世界第一长河尼罗河自南向北贯穿全境，河水每年定期泛滥会为会为古埃及人带来肥沃黑土，所以古埃及人对其感情深厚，自称“黑土之民”。
而在黑土地周围，有广袤的红色沙漠围绕。
得益于大海和沙漠环绕的天然屏障保护，古埃及人很长时间以来都少有外敌侵袭。
古埃及分为以北的下埃及和以南的上埃及。
下埃及次要是尼罗河三角洲，地形平整开阔，气候为地中海型；上埃及次要为河谷地带，地形狭隘，气候较为干燥。
受地中海区域热带、亚热带气候的影响，古埃及服饰呈现出宽衣文化中“披挂”风格。
二、古埃及艺术、宗教与社会背景尼罗河和沙漠是古埃及人创造的主题和灵感来源。
因自然万物崇拜而产生的宗教，成为古埃及人的全面服务对象。
在其文化中，自然、宗教和艺术三者相伴相生。
古埃及宗教崇拜自然万物，包括自然现象、动物和植物。
由此产生光怪陆离的动物神、人身兽首神、人形神以及二三百个大大小小的主神和地方神。
其中太阳神最受崇拜，埃及的许多神庙都是为敬奉太阳神而修建的。
太阳神在古埃及宗教里有好几个形体和名字。
太阳神在呈人形，头上戴着上下埃及的白红两王冠时叫“阿图姆”（Atoum）；在呈圣甲虫形状时，名为“赫普里”。
太阳神最常采取的是隼头人身形，头顶太阳圆盘和眼镜蛇，这时人们叫他“拉”。
古埃及社会结构等级分明。
法老为最高统治者，神之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属于第一阶层。
商人、工匠和各类手工艺人（画家、雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠等。
）处于第二阶层。
数量众多的农民、劳力和仆人属于第三阶层。
奴隶作为社会最底层，大多为外国俘虏，非埃及本国人。
古埃及社会虽然等级制度森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶层的人可以通过努力改变自己的命运。
尽管如此，平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自己出身的人寥寥无几。
所以，在古埃及服饰上，能明显的体现出社会地位和等级。
中外服装史课件
What
• 中外服装史
• 中国服装史→个体发生性 • 外国服装史→系统发生性
• 脉络
• 史前
What
What
• 脉络
• 史前
•
北非——古埃及
• 古代
西亚——苏美尔、巴比伦、亚述、波斯
•
欧洲——克里特岛、 古希腊、 古罗马
•
夏商周、秦汉、魏晋南北朝
• （★赵武灵王胡服骑射★魏晋南北朝穿着“夷狄之戎服”）
当McQUEEN遇到中国清代
当Balenciaga遇到中国新疆
当Balenciaga又遇到了中国西藏
Why
• 时尚轮回
fashion cycle
◄1750 ROCCO
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1850 ►
2050
◄1750 ROCCO
◄ 1950
1850 VICTORIA ►
2050
◄1750 ROCCO
What
北非——古埃及 西亚——苏美尔、巴比伦、亚述、波斯 欧洲——克里特岛、古希腊、古罗马 夏商周、秦汉、魏晋南北朝
• • 中世纪 •
东罗马——拜占庭 西罗马——dark days，罗马式、哥特式 隋唐五代、宋辽金元
• • 近世纪 •
文艺复兴、巴洛克、洛可可 明清（★清朝剔发改装）
• 脉络
• • 近代 •
• What
• 什么是“中外服装史”？
• Why
• 为什么要学习服装史？
• How
• 如何学习？
What
• 服装史
• 服装的历史 • 一定地域的社会集团风俗史（生活风习的
变迁史），是生活史中的一个组成部分。 • 构成要素：时间、地点、人 & 物
中外服装史培训课程PPT(共 42张)
• 什么是“中外服装史”？
• Why
• 为什么要学习服装史？
• How
• 如何学习？
What
• 服装史
• 服装的历史 • 一定地域的社会集团风俗史（生活风习的
变迁史），是生活史中的一个组成部分。 • 构成要素：时间、地点、人 & 物
What
• 中外服装史
• 中国服装史 • 外国服装史
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2050
?
Why
• 见多识广
The more you know, the more you get.
◄ 埃及人的眼线 唐朝的晒伤妆 ►
◄ 时尚领袖杨贵妃 “断头皇后”玛丽.安托瓦内特 ►
◄ Girl with a Monogram Handbag ▼ Girl with a Pearl Earring
The more you know, the more you get.
◄ Girl with a Monogram Handbag
▼ VERMEER’s painting
How
当McQUEEN遇到中国清代
当Balenciaga遇到中国新疆
当Balenciaga又遇到了中国西藏
Why
• 时尚轮回
fashion cycle
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中外服装史_教学课件
心 中 第一部分：西方 源 资 第一节 埃及古代 服饰 学 一、简介 教 字 地理位置 数 40 .1 社会形态 校 27 高 1 . 省 上下埃及统一 “门勒斯 ” 97 南 .1 装饰艺术形式 “现实生活是虚幻的，来世生 湖 02 活是真实的 2 ”
心 中 源 资 学
27
旧石器时代晚期（5—2万年前）
源 岩画 资 教学 40 字 数 校 27 .1 . 1 省高 南 97 .1 02 湖 2
“克侬玛农人” 1868 法国 心 “现代智人” 绘画、石雕与雕塑 中
名 称：威伦道夫的维纳斯 时 期：旧石器时代晚期奥瑞纳文化期
心 中 源 资 学 教 字 40 数 .1 校 27 高 1 省 . 的繁殖 南 97 性 家的守护者 与生产 .1 湖 02 2 生命的守护者
“项链” 八个鱼椎骨 三个蜗牛壳 一个母鹿犬齿
源 资 学 教 字 数 40 .1 校 27 高 1 . 省 97 南 .1 湖 02 2
单元排列
心 中
新石器时代
心 中 源 资 原料：棉麻羊毛 学 教 40 字 数 校 .1 27 . 1 省高 南 97 .1 02 湖 2
公元前3000—2000 德国北部和丹麦各地 纺织机
规 格：高11厘米 材 料：石灰石 存藏处：奥地利维也纳自然史博物馆
该作品是举世闻名的女性神雕塑。女 神的面部、手脚等细节表现较为粗糙， 头部仅刻有卷曲的头发，而手臂则被忽 略。女神的乳房、臀部等女性特征形象 较为夸张突出，一般认为该作品具有类 似巫术般的祈求生殖的目的。作品强调 体积感和重量感，具有单纯化和抽象化 的倾向，在雕塑史和人类文化史上占有 重要地位
9.伦理说——作为氏族氏系分别
引： 人类为什么要穿衣？
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裤
裙
卷起裙子、穿长裤劳动的妇女
插簪钗、穿襦裙、披帛的妇女
插簪钗首饰、穿短襦长裙的妇女
三寸金莲：脚越小，美丽越大
第二节、明代女子服装
公元1368年，明太祖朱元璋建立明王朝，在政治上进 一步加强中央集权专制，对中央和地方封建官僚机构，进 行了一系列改革，其中包括恢复汉族礼仪，调整冠服制度， 禁胡服、胡姓、胡语等措施。
第三节 春秋战国的深衣
• 出现了百花齐放，百家争鸣的局面。 • 产生了了儒家、道家、墨家、阴阳家、杂家等学派。
• 各家学派关于服装的美学思想： 道家：甘其食、美其服 墨家：食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后 求丽 法家：崇尚自然，反对修饰
深衣 春秋战国特别是战 国时期盛行的一种 最有代表性的服式。
先秦服装，是中国服装史的奠基阶段，一些中国服 饰的基本形制均在此期间逐步走向成熟。
第一节、中国早期服饰样式
• 草裙 兽皮披
屈原《九歌·山鬼》中用树叶为裙、鲜花为饰的山鬼形 象
穿兽皮的远古人类
原始人的兽皮装缝 制特征
骨针的出现表明 了史前人类已经 懂得缝纫的方式 ，将兽皮接缝而 成衣的可能。
• 贯口衫
• 男子长袍与西服
这时期，男子服装主要为长袍、马褂、中山装及西装 等，虽然取消封建社会的服饰禁例，但各阶层人士的 装束仍有明显不同。 公务员：长袍、马褂，头戴瓜皮小帽或罗宋帽，下身 穿中式裤子，蹬布鞋或棉靴。 从事洋务者：西服、革履、礼帽。礼帽即圆顶，下施
宽阔帽檐，微微翻起，冬用黑色毛呢，夏用白色丝葛，
穿贯口衫的原始人（甘肃辛店彩陶纹饰）
昔者，先王未有宫室， 冬则居营窟，夏则居橧 巢。未有火化，食草木 之实 ，鸟兽之肉，饮 其血茹其毛。未有麻丝， 衣其羽皮 „„ 后圣有 作，治其麻丝，以为布 帛。——《礼记·礼运》
黄帝元妃嫘祖“始教民 育蚕，治丝茧以供 衣”——《史记》
第二节 周代趋于完备的冠服制度
第一、宋代女子服装
• 宋：服饰趋于拘谨质朴。 女子服装:背子、襦、袄、衫、半臂、背心、抹胸 与裹肚裙、裤
宋代妇女平 常所穿的背 子，衣襟部 分时常敞开， 两边不用纽 扣或绳带系 连，任其露 出内衣。
穿背子的妇女
仿宋背子的大衣
对襟大袖衫、 披帛、长裙
这是晚唐、五 代时遗留下来 的服式，在北 宋年间依然流 行，多为贵族 妇女所穿，是 礼服的一种。
圆领袍衫
纱罗幞头
穿圆领袍衫，戴硬脚幞头的晚唐士人（韩滉 《文苑图》局部）
第二节、女子冠服与妆饰
隋唐五代时期的女子服饰，是中国服装史中最为
精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷
繁，都令人目不暇接。
大唐三百余年中的女子服饰形象，主要分为襦裙 服、男装、胡服三种配套服饰。
襦裙服
襦：长直腰间的短上衣，和裙相配。 衫：衫比襦长，多指丝帛单衣，质地轻柔。 裙：是当时女子非常重视的下裳，制裙面料多为 丝织品，颜色尽人所好。 半臂与披帛：襦裙装中的重要组成部分。 发式与面靥
•
兄弟如手足，妻子如衣服
—刘备
服装，是人的文化历史标记，也是一个文化 传播系统，一种身体语言，讲述的正是一个： 心理——生理——性别——社会——政治
的故事 。
教学内容
一、名词界定 二、服装的起源 三、中国服装史 四、西方服装史
课程目的
• 1、通过学习，了解各个历史时期，各个地域服饰的 特点和风格特征，认识服装变迁的一般规律。 • 2、通过对各个时期、各种风格服装的赏析，了解服 装背后的象征意义，理解服装与社会思潮和文化的 关系。
隋唐五代服装
隋——唐——五代十国
唐代承袭了先前历代的冠服制度，同时，又通过丝绸之
路与和平政策与异族同胞及异域他国交往日密，博采众
族之长，成为服饰史上的百花争艳的时代。其辉煌的服
饰盛况是中国服饰史上的耀眼明珠，在世界服饰史上有 举足轻重的地位。
第一节、男子圆领袍衫与幞头
袍衫：即隋唐时期的圆领袍衫，是当时士庶、 官宦男子普遍穿得服式。 幞头：是这一时期男子最为普遍的首服。
此深衣衣裳相连，被体深 邃。——《五经正义》
穿曲裾深衣的女子（湖南长沙楚墓出土的彩绘木俑）
穿曲裾深衣的女子
秦汉服装：秦国——西汉——东汉
公元前221年，秦灭六国，建立起我国历史上第 一个统一的多民族封建王朝。
汉武帝时，开辟了一条沟通中原与中亚、西亚文
化、经济的大道——丝绸之路。
纺织品图案及服装色彩
• 女子袄裙与旗袍
袄裙：民国初年，由于留日学生较多，国人服装样式受 到很大影响，如多穿窄而修长的高领衫袄和黑色长裙，
低领镶滚大袄
镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的 一大特色。
裤子：只
着裤而不套
裙者，多为
侍婢或乡村
劳动女子。
云肩：这是 当时普遍佩 用的装饰， 云肩形似如 意，披在肩 上
２０世纪汉族服装
• 20世纪前半叶：
民国——中华人民共和国
民国推翻清朝，服装为之一变，这不仅取决于朝代更换， 也是受西方文化冲击所产生的必然结果。 20世纪20年代末，民国政府重新颁布《服制条例》，其 内容主要为礼服和公服；30年代时，妇女装饰之风日盛， 服饰改革进入了一个新的历史时期。
戴梁冠、穿大袖衫的文吏（顾恺之《列女图》局部）
•
竹林七贤
由于不受衣祛限制，魏晋服装日趋宽博。褒衣博带成为这 一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。
第二节、汉族女子的衫、襦与华饰
• 魏晋妇女服饰多承汉制，一般妇女日常所服，主要为 衫、袄、襦裙、深衣等。 首饰（发展到此时，突出表现为竞尚富丽。其材料之 华贵，名目之繁多，是前所未有的。） 帔：始于晋代，流行于以后各代妇女衣物，类似围
• 汉女平时穿袄裙、披风等。上衣由内到
外为：兜肚—贴身小袄—大袄—坎肩—披风。
• 下裳以长裙为主，多系在长衣之内。
兜肚
霞帔：明时狭窄如
巾带的霞帔至清时已宽 如背心，中间绣禽纹以 区别等级，下垂流苏。
大袄
镶滚彩绣是清代女子 衣服装饰的一大特色。 通常在领、袖、前襟、 下摆、裤管等边缘处 施绣镶滚花边。早期 为三镶五滚，后期越 发繁阔，发展为十八 镶滚。
二、服装的起源学说
● 生理需求论 身体保护说
气候适应说
● 心理需求论 护符说
象征说
装饰审美说 ● 性需求论
遮羞说
吸引说 ● 主旨
生存与繁衍。
心理需求论
丢勒 木板 油画 《亚 当与 夏娃》
马萨乔 壁画 《逐出 家园》
亚当和夏娃起初不着装的，只因听了蛇的怂恿，偷吃 禁果，眼睛明亮了，才扯下无花果树叶遮住下体—— 遮羞说
巾，披在颈肩部，较于领前，自然垂下。
深衣 男子已不穿 的深衣仍在 妇女间流行， 并有所变革
杂裾垂髾服展示图
宽袖对襟女衫、 长裙穿着展示图
穿宽袖对襟 衫、长裙的 妇女
大袖衫间 色裙
女子大袖衫
北朝女子装扮 妇女妆饰
• 各种题咏女子服饰的诗词
• • • • • • 且复小垂手，广袖拂红尘。——梁简文帝《小垂手》 纤腰曳广袖，丰额画长蛾。——吴均《与柳恽相赠答》 轻歌急绮带，含笑解罗襦。——《玉台新咏· 谢朓赠王主薄》 风卷葡萄带，日照石榴裙。——《南苑逢美女》 白素为下裙，月霞为上襦。——傅玄《艳歌行》 罗衣何飘摇，轻裾随风还。——曹植《洛神赋》
• 3、通过对各时期服装特征风格的了解，在这个基础 上对于设计有一个更好的思考和分析。
一、名词界定
• 衣服/衣裳（上衣下裳）:人的上 体和下体所穿的衣装的总和。
• 服饰：一方面指衣服上的装饰
或饰物，一方面也指包裹着人 的 身体部分的配饰，如帽子、首饰 等。很多时候，服饰是衣服和配 饰的总称。从广义上讲，服饰也 是人类穿戴和装扮自己的一种生 活方式。
背子：形式与宋大致相同，用途更加广泛。
比甲：似背子无袖，多为对襟。 裙子：明代妇女仍单独穿裤者少，下裳主要为 裙，裙内加膝裤。
明代背子
穿窄袖背子的妇女
比甲
隋唐时期 的半臂， 与比甲有 着一定的 渊源。
穿 比 甲 的 妇 女
襦裙
第三节、清代女服
汉族女子清初的服饰基本上与明代末年 相同，后来在与满族女子的长期接触之中， 不断演变，终于形成清代女子服饰特色。
第一节、汉族男子的衫、巾与漆纱笼冠
• 魏晋男子服装以长衫为尚。衫与袍的区别在于袍
有袪，而衫为宽大敞袖。
• 由于不受衣祛限制，魏晋服装日趋宽博。褒衣博
带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人
雅士最为喜好。 • 男子首服有各种巾、冠、帽等。
大袖衫
漆纱笼冠
戴梁冠和漆纱笼冠、 穿大袖衫的男子
戴卷梁冠、 穿袍服的 男子（顾 恺之《列 女图》局 部）
女子外披“披帛”的情形
穿襦裙、披帔子的女子
穿袒领短袖短襦、长裙的妇女
虢国夫人春游图
穿大袖纱罗 衫、长裙、 披帛的妇女
眉 欺 杨 柳 叶 ， 裙 嫉 石 榴 花 移 舟 木 兰 棹 ， 行 酒 石 榴 裙
穿短襦长裙、 披帛的贵妇
面妆与发饰
敷粉贵重重，施朱恋冉冉
“黛眉妆”妇 女
插梳高髻
宋明清女服装
女子冠服与便服
冠服 大凡皇后、皇妃、命妇，皆有冠服，一般为真红色的 大袖衫、深青色的背子、加彩绣帔子、珠玉金凤冠、金绣 花纹履。
霞帔示意图
三龙双凤冠
大袖衣
明 太 宗 孝 文 皇 后 像
便服
命妇燕居与平民女子的服饰，主要有衫、袄、帔
子、背子、比甲、裙子等。普通女子服饰多以紫
花粗布为衣，不许金绣。
穿三重领深衣的女子(河北满城一号汉墓出土长信宫灯 )