战国青铜器
春秋战国青铜器
2.春秋战国的主要器形和纹饰
• 1.1 春秋战国的青铜器特点
• • • • • • a.出土大部分为诸侯用器物，周王室器物极少 b.礼制混乱，诸侯不在遵循周礼 c. 器物外形较西周更多变，功能更丰富 d.工艺水平有了空前的发展 e.兵器、乐器的数量大大增加 f.大段铭文基本看不到
• 鼎
铸刻大鼎 安徽寿县 安徽博物院
王子午鼎 河南博物院
蟠螭纹鼎 故宫博物院
交龙纹鼎 上海博物馆
楚王熊肯釶鼎 安徽寿县 安徽博物院 鸟纽铜盖鼎 安徽铜陵出土 安徽博物院
• 鬲
君子之弄鬲 故宫博物院
• 甗
甗 国家博物馆 圜底分体甑釜 河南博物院
• 簋
蔡侯申簋 国家博物馆
秦公簋 上海博物馆
曾侯乙墓的九鼎八簋
• 簠
楚王酓朏簠 战国 故宫博物院
春秋形势图
• 1.2 战国时期
• 时间：公元前475年－公元前221年 • 重要事件：赵、魏、韩分晋，田氏取代姜氏统治齐国 • 学术思想百家争鸣，儒、墨、道、法 • 各国相继变法，封建制度逐渐形成 • 秦统一六国 • 历史特征：中国历史上战争罪频繁的时期 • 军事、经济都有了巨大飞跃
战国形势图
箭镞-安徽宿县 安徽省文物考古研究所
箭镞 故宫博物院
弩机-秦始皇陵兵马俑出土 国家博物馆
车
秦始皇陵一号铜车马-立车
秦始皇陵二号铜车马-安车
3.春秋战国青铜器的主要纹饰
• 3.1 春秋战国青铜器纹饰的特点
• • • • a.不再笼罩神秘氛围，更加生活化，具体化 b.纹饰的立体感变弱，纹饰变浅 c.铸造工艺进步，出现镂空纹饰 d.纹饰的类型更加丰富，不再拘泥于商周形式
• 蟠虺纹
• 蟠屈的小蛇（虺）的形象，构成几何图形。有的作二 方连续排列， 有的构成四方连续纹样。一般都作主纹应用。 盛行于春秋战国时期。
春秋战国青铜器的装饰特点
春秋战国青铜器的装饰特点春秋战国时期是中国青铜器发展的鼎盛时期，青铜器的装饰特点主要体现在器物的造型、纹饰和铭文等方面。
春秋战国青铜器的造型特点是多样丰富的。
在这个时期，人们开始注重青铜器的艺术性和装饰性，因此器物的造型变得更加复杂和精致。
常见的器物形状有鼎、觚、簋、爵、盘等，每种器物都有其独特的形态和结构。
例如，鼎是春秋战国时期最重要的礼器，它通常有三足、两耳和两柄，其整体形状庄重大气，富有雄浑的美感。
觚是一种高脚杯，其造型高挑纤细，给人一种轻盈的感觉。
这些器物的造型既满足了实用功能，又展现了人们对美的追求。
春秋战国青铜器的纹饰特点是繁复精美的。
青铜器上常见的纹饰有神兽、人物、几何图案、花纹等。
神兽纹饰是春秋战国青铜器上最常见的纹饰之一，其中以龙纹最为典型。
龙纹通常呈现出蜿蜒曲折的形态，寓意着吉祥和权势。
人物纹饰主要以贵族、士人和神祇形象为主，展现了当时社会的等级和宗教信仰。
几何图案则以方格、菱形、螺旋等为主，形态简洁而富有变化。
花纹则是青铜器上另一种常见的装饰，如莲花、荷花、牡丹等，展现了人们对自然界的热爱和追求。
春秋战国青铜器上的铭文也是一种独特的装饰特点。
铭文是通过在器物上刻写文字来表达人们的思想、愿望和纪念意义。
铭文的内容包括宗族的名字、祭祀的日期、赞美的词句等。
在春秋战国时期，铭文的内容逐渐丰富和复杂起来，有的甚至包括了详细的历史事件和人物事迹。
铭文的出现丰富了青铜器的内涵，使其不仅仅是一种艺术品，更成为了记录历史的重要载体。
总的来说，春秋战国青铜器的装饰特点主要体现在多样丰富的造型、繁复精美的纹饰和丰富多样的铭文等方面。
这些装饰特点展示了人们对美的追求和文化的内涵，也反映了当时社会的政治、宗教和文化状况。
青铜器作为中国古代文明的重要遗产，不仅具有实用功能，更承载了丰富的历史和文化意义，是中华民族宝贵的文化遗产。
春秋战国青铜器的特点
春秋战国青铜器的特点春秋战国时期是我国历史上大变革、大动荡时期，思想活跃不仅带来了科学技术和生产力的巨大发展，也造成了文化艺术上百花齐放的繁荣景象。
那么春秋战国时期的青铜器有什么样的特点呢?随店铺来看看吧!春秋战国青铜器的特点之：造型特征春秋早期的青铜器的形制虽然是承袭西周晚期体系，但是也出现了几种新的器形。
首先出现的是盆，传世的如曾大保盆。
考古发现的有鲁故城201墓的一式盆、陕县太仆乡的日夭盆等，而在西周晚期的墓葬材料中，却没有见到有出土过这类青铜盆的明确记录。
其次是椭杯的出现，这是一种横向两侧有耳的长圆形杯，其较深的有的称其为，如蔡大师。
称为舟(即尊彝的器座)的器，实际上是一种饮器，山东曲阜鲁故城春秋早期墓中都出土有数件此种器。
一种很多见的狭颈、宽肩、深腹的平底扁壶，大约也出现在此时，大仆乡器群中就出土有这样的壶。
春秋早期的罍和，大都颈短、宽肩而器体较低与西周晚期器体偏高的有较大的区别。
春秋中期的青铜器与西周中期的青铜器有某些类似的地方，即具有早期到晚期过渡的特点。
盂鼎类的器盛行时，除了沿用圆底的兽蹄足或垂腹的兽蹄足常见的式样外，还出现了浅腹平盖的盂鼎。
双耳弇口的盖簋仍然继续流行使用，但是器体上的横列沟条纹有的已经不再采用了。
已经不再出现，但簠仍然在继续流行使用，器形上有所变化，在口上另外竖一道宽阔的边。
食器中敦的频繁出现是一个较大的变化，这时的敦有三小足和圈耳，盖可却置，还没有发展为上下对称的形式。
敦这种器物是之前很少见到的。
这一时期的壶类出现一种器口较宽的短颈壶，沂水刘家店子春秋墓的公铸壶、信阳平桥春秋墓的樊夫人壶等，都是这类器形。
此外，形盉也有个别的发现。
春秋晚期的青铜铸造业在生产技术、艺术水平及器物的种类等许多方面，都呈现出了崭新的面貌，在青铜器发展史上形成了第二个高峰。
鼎开始以组合的形式出现，在造型和器腹的大小比例方面有所变化。
食器中的簋，传统的式样已经非常少见了，但是在诸侯的礼器中还是可以看到某些旧式的方座簋，当然在造型风格方面也需要适应于同一组合的其他器物，与旧的不全相同，典型的有蔡侯申方座簋。
不同时代青铜器的特点是什么
不同时代青铜器的特点是什么不同时代的青铜器在不同的历史背景和社会环境下逐渐发展和演变，呈现出一系列不同的特点。
下面将分别对不同时代的青铜器的特点进行阐述。
1.早期青铜器（公元前2000年-公元前1600年）：早期青铜器是青铜时代的开端，主要有玉石器、青铜器和陶器等。
其特点主要体现在以下几个方面：(1)工艺简单：初期的青铜器制作工艺相对简单，器物简单粗糙；(2)形制较少：青铜器的形制主要有鼎、豆、敦、簋等，数量较少，多以几何纹饰为主；(3)社会功能明显：青铜器在早期社会起到重要的祭祀和宗教功能，是权力的象征。
2.商代青铜器（公元前1600年-公元前1046年）：商代青铜器是中国青铜器发展的巅峰时期，其特点主要有以下几个方面:(1)技术精湛：商代青铜器的制作工艺比较完善，器形规整，纹饰精美；(2)形制多样：商代青铜器的形制丰富多样，不仅有鼎、豆、敦、簋等传统形制，还有一些新的形制如斟、俎等；(3)人物纹饰：在商代青铜器上出现了大量的人物纹饰，并表现出社会的等级和秩序；(4)社会多元化：商代青铜器的数量众多，显示出商代社会的繁荣和多元化。
3.春秋战国时期青铜器（公元前770年-公元前221年）：春秋战国时期是中国青铜器发展的晚期，其特点主要有以下几个方面:(1)形制变化多样：春秋战国时期的青铜器形制呈现出丰富多样的特点，新增了一些新的形制如钟、鸟、兽等；(2)纹饰复杂：春秋战国时期的青铜器纹饰更加复杂多样，除了传统的几何纹饰外，出现了一些动、植物纹饰和人物纹饰；(3)社会意义减弱：在春秋战国时期，青铜器的祭祀和宗教意义相对减弱，开始被当做礼器、陪葬品等使用。
4.秦汉时期青铜器（公元前221年-公元220年）：秦汉时期的青铜器在形制、纹饰等方面呈现出以下特点：(1)形制稳定：秦汉时期的青铜器主要承袭了商代和周代的形制，其中主要有鼎、豆、钟等；(2)装饰简洁：秦汉时期的青铜器的纹饰相对简洁，以符号、文字等为主；(3)社会功能减弱：在秦汉时期，青铜器的宗教、祭祀功能进一步减弱，更多地用于礼仪和陪葬。
春秋战国的青铜器与铜器文化
春秋战国的青铜器与铜器文化青铜器作为我国古代文明的重要遗产之一，在春秋战国时期达到了巅峰。
这一时期的青铜器不仅在外形上呈现出独特的风格，更是承载了那个时代的文化与表达。
本文将从春秋战国的历史背景出发，阐述青铜器在这一时期的重要地位以及对铜器文化的影响。
一、春秋战国时期的历史背景春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的分水岭，也是我国古代文化的重要时期。
这一时期，中原地区的诸侯国相互争霸，战争频繁。
在政治、经济、文化等各个方面都发生了剧烈的变革。
而青铜器作为当时社会中极具象征意义的物件，成为表达权力、地位和文化的重要媒介。
二、青铜器的升华——春秋战国时期在春秋战国时期，青铜器的工艺水平达到了一个高峰。
不仅在制作工艺上不断精细，而且在外形设计上也出现了独具特色的变化。
传统的青铜器形制逐渐丰富多样，从盛酒器、乐器到交通工具等各种功能的器物都有所出现。
这些器物的设计精美，制作精良，展示了当时人民对美的追求，也反映了社会文化的发展水平。
三、青铜器与权力象征春秋战国时期的诸侯国相互争夺权力和领土，青铜器成为表达权力与地位的象征。
诸侯国纷纷制造大型青铜器，如巨鼎和大方壶，以显示自身的财富和威望。
同时，青铜器上的装饰纹饰也常常以各自国家的纹章作为设计元素，进一步体现了所属国家的归属感。
对青铜器的极力美化和提高装饰性，也反映了当时权力和地位的追求与竞争。
四、青铜器与宗教信仰在春秋战国时期，宗教信仰是人们生活中不可或缺的一部分。
青铜器在宗教仪式中扮演着重要的角色。
诸如祭器、神人像等青铜器被广泛应用于农神、土地神、祖先等的祭祀活动中。
这些青铜器不仅起到了纪念祖先、祈福增祥的作用，更是将信仰融入了艺术和文化之中。
同时，宗教信仰也对青铜器的纹饰和形制产生了深远的影响，使得青铜器文化呈现出多样化的发展。
五、青铜器与文化传承春秋战国时期青铜器的发展，不仅满足了人们对物质文明的需求，也保留和传承了古代文化的核心价值观。
青铜器的制作过程需要经验丰富的工匠和花费大量的时间和精力。
战国青铜器特点
战国青铜器特点
1. 高度装饰性：战国青铜器在艺术上非常注重装饰，常常采用精细的浮雕、雕刻和铭文等技法。
这些装饰图案通常是由动物、植物、人物等形象构成的，充满了生动、细腻的艺术表现力。
2. 多样化的形态：战国青铜器的形态多样，包括盛器、乐器、兵器等等。
其中盛器的种类最为丰富，如鼎、觚、爵、斝等，形状各异，每一种器型都有其独特的特点和用途。
3. 技术创新：战国青铜器的制作技术在这一时期得到了很大的发展和创新。
在材质选择上，青铜中加入了锡，使得器物更加坚固耐用；在铸造工艺上，采用了失蜡法，使得器物的表面更加平整细腻；在装饰技术上，采用了透雕、浮雕和铜镶金等技法，增强了装饰效果。
4. 区域特色：战国青铜器在不同地域间存在一定的区域特色。
例如，中原地区的青铜器多以短小形态为主，造型简洁大方；而楚地的青铜器则多以高大形态为主，线条流畅丰满。
这些区域特色反映了当时各个国家的文化差异和审美偏好。
5. 艺术表现力：战国青铜器在艺术上的表现力非常丰富。
它们不仅仅是实用的器物，更是一种文化的象征和审美的表达。
从器物的形态、
装饰到铭文内容，都融入了当时的社会、历史和宗教思想等元素，展现了战国时期人们的审美观念和文化精神。
总结起来，战国青铜器具有高度装饰性、多样化的形态、技术创新、区域特色和丰富的艺术表现力。
它们不仅仅是实用的器物，更是一种艺术品，体现了战国时期人们的审美追求和文化精神。
夏商周至春秋战国的青铜器设计演变
青铜器的鼎盛时期
中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转 变期。形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期即中国青铜器 时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，转变时期指战国末期 －秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代。延续时间约一千六百余年。这 个时期被称为鼎盛时期，产出的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。
周 朝 青 铜 器 欣 赏
德鼎 西周 德鼎是西周早期一村的少数青铜大鼎之一。这 一时期的鼎发现很少，在重视食器的当时，都 是重器。德鼎的造型较商代晚期已发生变化， 口部呈桃形，器腹微微下垂，平添沉稳的气质。 鼎的花纹仍采用带地纹的兽面纹，但构图趋于 简略，层次也不甚丰富，表现出周人独特的简 约风尚 厚趠方鼎 西周 此鼎为饪食器。口沿外折，双 立耳，方腹直壁，由上向下渐有收 分，下有四条细长柱足，四隅有棱 脊。腹四壁均饰兽面纹，兽面纹长 角下垂于两侧，体躯省略，图式稀 见。该器铸作精细，在宋代即已著 录，流传保存至今，实属罕见。
青铜器设计演变
夏商周至春秋战国的
工设1202班
杨慧莹 邹佳蔚 陈玥 王思雨 吴兵
青铜器作为一种使用产品的定位
在古人心目（古代文献）中，青铜器有两种基本功能或用途，一是“纳 （内）、入” ，即盛装物件；一是“设”即陈设布列。 相传禹铸九鼎，作为传国重器，商汤灭夏“鼎迁于商”，也作为传国之 宝。被雕刻上繁复花纹和狰狞的饕餮纹、龙凤纹的青铜器，既是祭祀礼 器，也是神鬼崇拜和王权至上的象征。
些反应社会现实的题材，如宴饮.采桑.狩猎.搏斗.攻城水战等，这种写实图
文的出现，显示了中国青铜器造型风格上的巨大转变，可以说这种设计上 的差异，也反映了古代人对世界认识的进化。
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工设1202班
春秋战国时期青铜器的发展及特征
春秋战国时期青铜器的发展及特征春秋夔凤纹鉴春秋战国时期的青铜器可分为春秋早期，春秋中晚期至战国早期，战国中晚期3个阶段。
是继西周之后青铜器制作的另一个高潮。
那么，春秋战国时期的青铜器的发展及特征是怎样的呢？简述春秋战国时期青铜器的发展及特征。
春秋夔凤纹罍春秋战国时期青铜器的发展春秋战国时期的青铜器的发展可分为三个阶段：春秋早期，春秋中晚期至战国早期，战国中晚期。
春秋夔凤纹三足盘春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西周的特点。
这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。
春秋夔龙兽带纹鬲春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志，山西侯马所出的陶范和旧著录中的晋公*等器物上都有细密的平面蟠螭纹。
春秋夔龙纹舟春秋晚期至战国早期，青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。
代表器物有河南新郑铜器群，安徽寿县蔡侯墓铜器群，山西浑源李峪村铜器群以及辉县山彪镇和琉璃阁，河南淅川、长治分水岭，湖北随县擂鼓墩等地出土的铜器群等。
到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。
代表器物有长沙、寿县等地出土的楚器，陕县后川出土的魏器等。
春秋莲盖夔龙纹方壶春秋战国时期青铜器的特征这一时期的青铜器的特征可从它的制作工艺上看：青铜器表面纹饰的工艺演变纹饰是青铜器表面装饰艺术，许多国宝极的青铜文物，之所以宝贵，就是源至于青铜器物表面复杂而精美的装饰纹饰;春秋鸟尊如果撇开纹饰可以说几乎大部分青铜器在铸造工艺上，并没有太大的差异，也就是说在这一点上，文化内涵和艺术价值都是一个水平面。
正是因为有了纹饰产生了美，产生了深层次的文化内涵;因为纹饰是一个社会对自然的认识，也是社会进步过程中审美价值的取向，也是科技文化在生活中浓缩的一个侧影。
春秋战国青铜器
兽首编磬 战国
故宫博物院
外卒铎 故宫博物院
• 兵器 •戈
• 用途：步兵作战旳主要兵 器之一，用于勾割敌人旳 头颅。
戈旳构造
王孙袖戈 战国
湖南省博物馆
燕王职戈 战国晚 辽宁博物馆
素面铜戈 战国
河南博物院
战国虎斑纹铜戈 四川博物院
战国饕餮纹铜戈 四川博物院
•铍
• “铍，大针也。一曰，剑如 刀装者。”
楚王酓（yǎn）璋剑 战国
故宫博物院
双色铜剑 战国
湖南省博物馆
带鞘嵌绿松石铜剑 战国
湖南省博物馆
铜柄铁剑 国家博物馆
• 远程兵器
箭镞-安徽宿县 安徽省文物考古研究所
箭镞 故宫博物院
弩机-秦始皇陵兵马俑出土 国家博物馆
车
秦始皇陵一号铜车马-立车
秦始皇陵二号铜车马-安车
3.春秋战国青铜器旳主要纹饰
• 外形变化不大，装饰 和纹饰更为丰富
立鸟壶 南京博物院
莲鹤方壶 河南新郑李家园出土
河南博物院
蔡侯莲瓣盖铜方壶 安徽寿县西门蔡侯墓
安徽博物院
垂鳞纹方壶 江苏邳县
南京博物院
鸟兽纹贯耳壶 春秋
故宫博物院
青铜羽纹扁壶 战国
河南博物院
•缶
• 用途：盛放酒或水 • 外形特征 • 圆腹、有盖，身上有
环耳；也有方形旳。
•
军事、经济都有了巨大奔腾
战国形势图
2.春秋战国旳主要器形和纹饰
• 1.1 春秋战国旳青铜器特点
• a.出土大部分为诸侯用器物，周王室器物极少 • b.礼制混乱，诸侯不在遵照周礼 • c. 器物外形较西周更多变，功能更丰富 • d.工艺水平有了空前旳发展 • e.兵器、乐器旳数量大大增长 • f.大段铭文基本看不到
春秋战国青铜器的装饰特点
春秋战国青铜器的装饰特点一、前言青铜器是中国古代文明的重要代表之一，而春秋战国时期的青铜器在中国青铜器的历史长河中占据着重要地位。
春秋战国时期，诸侯国争霸，不断发生战争，因此青铜器的制作与使用也随之发展。
本文将从春秋战国时期的青铜器装饰特点进行探讨。
二、春秋战国时期青铜器的制作技术1. 青铜合金春秋战国时期，青铜器主要由铜和锡两种金属组成，称为“青铜合金”。
其中锡含量约为5%至15%，比古代其他文明中的锡含量高。
2. 铸造技术春秋战国时期的青铜器制作采用“失蜡法”和“熔模法”，即先用蜡或泥土制成模型，再将模型浸入涂有特殊涂料的石灰水中形成外壳，然后用火烧掉内部蜡或泥土，再将熔化后的青铜液倾入外壳内部形成雕塑。
3. 雕刻技术春秋战国时期的青铜器制作中，雕刻技术已经相当成熟。
青铜器上常见的纹饰有神兽、人物、花卉等，雕刻精细，栩栩如生。
三、春秋战国时期青铜器的装饰特点1. 纹饰丰富多样春秋战国时期的青铜器上常见的纹饰有神兽、人物、花卉等。
其中以神兽最为常见，如龙、虎、犬等。
这些纹饰不仅是美观的装饰，也具有象征意义。
2. 线条流畅优美春秋战国时期的青铜器线条流畅优美，曲线和直线相结合，构成了独特而美妙的艺术风格。
线条上常带有一些浮雕和凸起部分，增强了整体立体感。
3. 雕工精湛细腻春秋战国时期的青铜器制作中，雕工已经相当成熟。
青铜器上常见的纹饰精湛细腻，栩栩如生。
雕工的精湛程度是春秋战国时期青铜器制作的重要特点之一。
4. 色彩繁多春秋战国时期的青铜器色彩繁多，常见的有金黄色、红棕色、灰黑色等。
这些颜色不仅是美观的装饰，也具有象征意义。
5. 纹饰和形体相得益彰春秋战国时期的青铜器上纹饰和形体相得益彰，互相衬托，构成了一种独特而美妙的艺术风格。
这种风格在后来的中国艺术中也有所体现。
四、结语春秋战国时期是中国青铜器制作发展的重要阶段，在这个阶段中，青铜器制作技术已经相当成熟，并且出现了许多优美绝伦的装饰特点。
这些装饰特点不仅是中国古代文明的重要遗产，也对后来中国艺术产生了深远影响。
春秋战国青铜器
二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏
形体不再巨大，配 盖——看重实用
错金银有流鼎（战国中晚期，高11.4厘 米） 出土在东周王城范围内，应为周 器。鼎身设流口，十分罕见，金银错的 四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
铁足鼎
越王勾践剑（春秋晚期，长55.7，宽4.6厘米） 剑格一面嵌蓝玻璃，一面嵌绿松石。有“越 王勾践自作用剑”铭。剑刃锋利，至今犹能 断发。应经硫化处理，故而无锈。
错金银虎噬鹿器座（战国中期，高21.9，长51厘米） 应系漆木屏风的底座， 表现斑斓猛虎吞食小鹿。游牧民族的艺术常以猛兽为题材。
四、北方民族
三、铜镜、带钩等
铜镜——
用途：古人照鉴容貌的青铜用具 形制：多扁平圆形，正面光亮，以
鉴容，背面或光素、或加装饰（随 镜身铸出、或加金银玉石等） 发展：
最早：4000年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰
齐家文化 殷墟
主要出土：楚地量大，洛阳、齐都 故城精美
图案：精美，满密，清晰 题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、
新器形（实用）—— 鉴（大盆） 发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续 造型：可方可圆 功能：贮水、盛冰；特大者可沐浴；取照容貌（镜）
吴王夫差鉴（春秋晚 期，高45厘米） 鉴 内有铭文3行13字，记 此器属与越王勾践有 血仇的吴王夫差。
敦 造型：盖与身常形制相同 发展：春秋中期出现 春秋晚期~战国流行 功能：盛饭食
整体动物形
牺尊（春秋晚期，高33.7厘米） 今日看，其造型近乎丑陋，但古 人的观感必不如此，否则，类似 的牺尊不会长时间、大范围流行。
世界青铜时代的代表，30件顶级战国国宝（高清大图）
世界青铜时代的代表，30件顶级战国国宝（高清大图）战国，是中国历史上继春秋时期之后的又一大变革时期。
经春秋时期旷日持久的争霸战争，周朝境内的诸侯国数量大为减少，到公元前476年，周朝诸侯国由140多家诸侯减至20余家。
周贞定王十六年，公元前453年，韩、赵、魏三家分晋，周威烈王二十三年（公元前403年），周天子正式册命韩、赵、魏为三家列位诸侯，战国七雄由此正式形成，揭开了战国时代的序幕。
公元前221年，秦灭六国，一统天下，标志着战国时代的结束。
战国地图战国时期，是青铜时代的晚期，铁器时代的开端。
但青铜器具依旧是社会，其青铜业仍旧向前发展，复杂的青铜器制作已使用焊接技术，有些铜器表面鎏金，有的刻以花纹或错以金银，工艺水平极高。
战国漆器业与玉器发展也有长足进步，战国后期有的漆器上加镶金属口沿，不仅使胎质极薄的漆器得以加固，而且使漆器更加美观大方，战国玉器种类较前代更为丰富，按其功能可分为礼仪器、装饰品和日用器具三类。
其中装饰品大为流行，占有很大的比重。
如今，战国时期传世至今的，大多为铜器。
今天就让我们一起来欣赏战国时期最具代表性的30件历史文物。
战国商鞅方升商鞅方升上海博物馆藏战国商鞅戟商鞅戟上海博物馆藏战国镶嵌云纹敦战国镶嵌云纹敦上海博物馆藏战国错金银鸟兽形盉战国错金银鸟兽形盉上海博物馆藏战国人物龙凤帛画战国人物龙凤帛画湖南省博物馆藏曾候乙编钟曾候乙编钟湖北省博物馆藏战国嵌错宴乐攻战纹铜壶战国嵌错宴乐攻战纹铜壶四川省博物院藏战国虎纹铜戈战国虎纹铜戈四川省博物院藏战国木雕双头镇墓兽战国木雕双头镇墓兽荆州博物馆藏战国错金银兆域图铜版战国黑科技错金银兆域图铜版河北博物院藏战国鹰顶金冠饰战国鹰顶金冠饰内蒙古鄂尔多斯博物馆藏鹰顶金冠有“草原瑰宝”之誉，是迄今所发现的唯一的匈奴酋长金冠饰，代表了战国时期我国北方民族贵金属工艺的最高水平。
战国曾侯乙尊盘战国曾侯乙尊盘湖北省博物馆藏战国子禾子青铜釜战国子禾子青铜釜国家博物馆藏该釜腹部有刻铭9行，记载子禾子颁布容量标准，大意是：子禾子命人告知陈得：左关釜的容量以仓廪之釜为标准，关和以廪升为标准。
春秋战国青铜器的特点
春秋战国青铜器的特点春秋战国时期是中国古代历史上的一个重要时期，也是中国青铜器艺术的繁荣时期。
在这个时期，随着社会政治经济的发展，青铜器的制作水平和艺术风格也发生了很大的变化。
下面将详细介绍春秋战国青铜器的特点。
1.装饰图案丰富多样：春秋战国青铜器的装饰图案变得更加丰富多样化。
传统的青铜器上多以神兽纹饰为主，而春秋战国时期的青铜器则既包括了传统的神兽纹饰，还出现了人物、纹线及几何图案等新颖的装饰形式。
这些图案不仅装饰了器物本身，也表达了人们对美好生活的向往和审美追求。
2.形制多样化：春秋战国时期的青铜器形制也发生了很大的变化。
在形制上，不再局限于盛酒容器，而是增加了一系列新型器物，如锅、匜、斝等。
同时，还出现了一些具有较大尺寸和特殊形状的器物，如鼎、彝等，体现了人们日益繁荣的生活和丰富的物质文化需求。
3.制作工艺更加精细：春秋战国时期的青铜器在制作工艺方面更加注重细节和精致度。
青铜器的表面装饰纹样变得更加精细，线条更加细腻，现铸和类似银器鎏金的技法也被广泛应用于青铜器制作中，使得器物的装饰更加丰富多彩。
4.锻击技术的应用：春秋战国时期的青铜器运用了锻击技术，制作出大量薄壁弯曲的器物。
这种技术的应用使得青铜器的制作更加灵活多变，同时也提高了生产效率。
5.场景描绘的出现：春秋战国时期的青铜器上还开始出现了一些场景图案的描绘，如狩猎、战争、宴会等。
这些场景图案的出现，进一步丰富了青铜器装饰的内容，同时也反映了当时社会生活和文化风貌。
总的来说，春秋战国青铜器的特点是装饰图案丰富多样、形制多样化、制作工艺精细、应用锻击技术、出现场景描绘等。
这些特点体现了当时社会的发展和人们对美的追求，也为后来的青铜器艺术奠定了坚实的基础，对中国青铜器艺术的发展产生了重要影响。
北京故宫馆藏青铜器赏析（战国）
北京故宫馆藏青铜器赏析（战国）战国镞，战国后期，通长5.3cm镞之横截面作三角形，狭刃，十分锋利。
青铜镞是安装在箭杆前端的锋刃部分，用弓弦弹发可射向远处。
青铜镞在二里头文化时期即已出现，属最早出现的青铜兵器之一。
其形制较多，主要有双翼、三翼与三棱三类，随时代的发展而有所变化。
战国时期，远射的三棱矢镞已改成铁铤。
兽耳□，战国前期，通高13.8cm，宽23.7cm，重1.24kg器有隆盖，盖顶捉手透空并饰蟠螭纹。
椭圆形腹，腹两侧有龙形耳。
器腹下侧附有四足，为人面、鸟嘴、双脚双翼的怪兽。
嵌松石缶，战国时期，通高19.6cm，宽20.6cm，重1.78kg缶小口，直颈，弧腹，最大径在上腹部，下敛，平底，矮圈足。
花纹共分5层：第一层在口下，第二至第五层在腹部。
腹上的4层纹饰均以双弦纹圈为界纹。
第一至第四层纹饰为几何形图案，第五层纹饰为垂叶纹带。
值得一提的是，此铜缶表面所铸的浅凹的花纹只是其装饰的一部分，铸造者最初在花纹的凹槽中还嵌入了松石粉或黑色涂料，可惜现已全部脱落。
不过我们仍可想见昔日缶上两种不同色泽的对比所形成的绚丽多彩的装饰效果是多么的令人赏心悦目。
蛙纹匜，战国前期，高11.5cm，宽22.4cm，重0.68kg匜一侧有兽头形流，兽双目上视，侧立耳，阔口方便泄水，兽头顶部饰有蛙纹。
另一侧为屈舌兽首鋬。
宽腹上部仅饰一周以双线勾边的三角纹带。
圆底下有3只兽足。
此器造型独特，构思巧妙，特别是器流的造型极具创意。
轮内戈，战国前期，长37cm，宽12.2cm，重0.5kg此戈曲首，内后有轮，轮前有一圆孔，圆孔上下一面饰一龙一虎，另一面饰二蛇，近轮处饰一龟纹。
此戈造型别致，工艺考究，它不是一件普通的兵器，而是象征物主身份和地位的仪仗用兵器。
蟠螭纹编钟（9件），战国前期，通高21.1cm，宽14.6cm，重2.57kg；通高19.8cm，宽13.8cm，重2.17kg；通高18.9cm，宽12.8cm，重1.7kg；通高16.9cm，宽11.5cm，重1.36kg；通高15.6cm，宽10.8cm，重1.12kg；通高14.3cm，宽9.9cm，重1.04kg；通高13.2cm，宽8.8cm，重0.89kg；通高11.8cm，宽8.2cm，重0.72kg；通高11.5cm，宽7.8cm，重0.64kg器椭圆体，尖角，桥形口，桥钮。
春秋战国的青铜器有什么特点
春秋战国的青铜器有什么特点春秋战国时期是中国历史上青铜器发展的重要阶段，青铜器在这一时期达到了巅峰。
本文将探讨春秋战国的青铜器的特点。
青铜器在春秋战国时期是中国古代文明的象征，不仅承载着人们的崇敬和敬仰，还具有重要的艺术价值。
春秋战国青铜器的特点可以总结为以下几点。
一、工艺精湛春秋战国的青铜器制作工艺非常精湛，体现了中国古代工匠的智慧和技艺。
青铜器的铸造采用的是“失蜡铸造法”，即先用蜡雕刻出器物形状，再用砂土覆盖整个蜡模，倒入液态青铜，冷却后破土得到铜器。
这一工艺确保了铜器的精确度和细节的表现，使得青铜器在形制上更加丰富多样。
二、装饰繁复春秋战国的青铜器在装饰上非常繁复精美，常用的装饰手法包括浮雕、铸镂、刻纹等。
浮雕是将图案或文字雕刻在器物的表面，突起于器面之上，形成立体的效果。
铸镂是在铸造时，在器物的表面雕刻出空洞的纹饰，增强了器物的观赏性和装饰性。
三、纹饰丰富春秋战国的青铜器的纹饰非常丰富多样，主题涉及祭祀、战争、农耕、神话等各个方面。
常见的纹饰有神兽、云纹、凤纹、龙纹等。
这些纹饰既反映了当时社会的宗教、文化和审美观念，也展示了青铜器独特的艺术风格。
四、器形独特春秋战国的青铜器在器形上也具有独特的特点。
除了常见的鼎、爵、觥等传统器型，这一时期还出现了一些新颖的器形，如簋、罍等。
这些器形的出现，使得青铜器的种类更加丰富多样，满足了人们不同的需求。
五、传承创新春秋战国时期的青铜器承袭了前期的传统，但也注入了新的元素和创新。
例如，战国晚期出现了越窑青铜器，这种器物将陶器的釉彩技法应用于青铜器上，使得铜器表面呈现出绚丽多彩的釉彩装饰，形成了与传统青铜器不同的艺术风格。
综上所述，春秋战国的青铜器具有工艺精湛、装饰繁复、纹饰丰富、器形独特以及传承创新等特点。
这些特点不仅展示了当时人们的审美追求和文化内涵，也为后世的艺术创作提供了重要的参考和借鉴。
青铜器在中国历史上具有重要地位，让我们对春秋战国时期的社会和文化有了更深入的了解。
春秋战国时期青铜器的工艺
春秋战国时期青铜器的工艺春秋战国时期的青铜器工艺具有独特的特点和风格，具体表现在以下几个方面：1. 铸造技术：青铜器的铸造技术在这个时期达到了较高的水平。
铸造工艺主要包括模具制作、熔炼、润模、浇铸等环节。
模具制作采用木模、泥模、石模等多种材料，使得青铜器的形状和纹饰更加精细。
熔炼技术采用炭炉、冶炼炉等，能够实现高温的熔炼，并控制合金成分的比例。
润模技术则用来增加模具表面的光泽和平滑度。
浇铸技术则是将熔化的青铜液注入模具中，使其凝固成为实物。
2. 雕刻技术：青铜器上的纹饰是春秋战国时期青铜器工艺的重要特点之一。
青铜器上常见的纹饰主要有动物纹、人物纹、几何纹等。
雕刻技术主要采用凿刻和线刻两种方式。
凿刻是在青铜器上用凿子凿刻出深浅不一的图案，线刻是用细小的刀具在青铜器上刻划出线条和纹饰。
这些纹饰不仅美观，还具有象征意义，反映了当时社会的风俗习惯和人们的思想观念。
3. 高温控制技术：青铜器的制作需要进行高温烧制，而这需要对温度进行精确控制。
春秋战国时期的青铜器工匠在烧制过程中采用不同的炉型和燃料，以控制温度，使得青铜器能够达到理想的硬度和强度。
同时，青铜器的冷却过程也需要注意，以避免因快速冷却而产生裂纹等缺陷。
4. 仿制技术：春秋战国时期，人们对于古代青铜器的崇尚和迷恋导致了大量的仿制行为。
许多青铜器工匠会根据古旧青铜器的形式和纹饰进行仿制，以满足人们对于古物的需求。
这些仿制品虽然可以在程度上模仿古代青铜器，但一般画工艺水平和原作相比仍存在一定差距。
总的来说，春秋战国时期的青铜器工艺凭借其精湛的技术和精致的纹饰成为青铜器制作的鼎盛时期，为后世留下了众多珍贵的文物。
这些青铜器不仅具有实用价值，更具有重要的历史和文化意义。
青铜器的发展过程及特点
青铜器的发展过程及特点青铜器是中国古代的一种重要文物，它在中国文化史上有着重要的地位。
青铜器的发展过程可以分为原始青铜器、商代青铜器、西周青铜器和春秋战国时期的青铜器。
下面将对这四个时期的青铜器的发展过程及特点进行详细介绍。
1.原始青铜器时期（公元前约2000年-约公元前1600年）原始青铜器时期是青铜器的起始阶段。
这个时期的青铜器制造技术还比较落后，质地较为粗糙。
原始青铜器多是以铜和锡的合金制成，所以具有一定的强度和韧性。
这个时期的青铜器主要是一些简单的器具，如鼎、爵、簋等。
这些器具通常有雕刻的纹饰，主题多是神话故事或祭祀活动。
2.商代青铜器时期（公元前约1600年-公元前1046年）商代青铜器时期是青铜器发展的第二个阶段，也是青铜器制造工艺的蓬勃发展阶段。
在商代，青铜器的制造工艺得到了极大的改进，铸造技术更加精湛。
同时，青铜器的纹饰也更加丰富多样，多以神话、动物、人物等图案为主题。
器形也逐渐丰富，不仅有鼎、爵、簋等传统器物，还有一些新的器物出现，如觚、觯、壶等。
商代青铜器多用于祭祀、神祀或朝贡等活动，被视为权贵地位和财富的象征。
3.西周青铜器时期（公元前1046年-公元前771年）在西周时期，青铜器的制造技术达到了一个新的高度，形成了一种独特的制作工艺。
这个时期的青铜器质地精良，表面光洁，纹饰更加细致精美。
大量出土的西周青铜器形制多样，如鼎、爵、觯、簋等，而且设计更加复杂，造型更加精湛。
纹饰上除了神话、动物、人物等图案外，还出现了一些抽象的几何纹样，如波纹、蝶纹等。
西周青铜器在礼仪用具、祭祀以及其他仪式中扮演了重要的角色，是西周社会文化的重要组成部分。
4.春秋战国时期的青铜器（公元前771年-公元前221年）春秋战国时期是青铜器发展的最后一个阶段，也是青铜器艺术最后的辉煌时期。
在这个时期，青铜器的种类更加多样化，形制也更加复杂。
春秋战国时期的青铜器常见的有钟、磬、矛、戈、短剑等。
这个时期的青铜器纹饰更加精湛，如神话故事、龙纹、鸟纹、云纹、雷纹等等，形成了独特的风格。
春秋战国青铜器页PPT文档
• a.不再笼罩神秘氛围，更加生活化，具体化 • b.纹饰的立体感变弱，纹饰变浅 • c.铸造工艺进步，出现镂空纹饰 • d.纹饰的类型更加丰富，不再拘泥于商周形式
• 3.2 主要纹饰类型
• 几何纹
•
几何图案组成有规律的纹饰。春秋战国时期，几何纹
在其它纹饰衰退後几何纹成为主体纹饰。几何纹主要有连
曾侯乙编钟 随州博物馆
兽首编磬 战国
故宫博物院
外卒铎 故宫博物院
• 兵器 •戈
• 用途：步兵作战的主要兵 器之一，用于勾割敌人的 头颅。
戈的结构
王孙袖戈 战国
湖南省博物馆
燕王职戈 战国晚 辽宁博物馆
素面铜戈 战国
河南博物院
战国虎斑纹铜戈 四川博物院
战国饕餮纹铜戈 四川博物院
•铍
• “铍，大针也。一曰，剑如 刀装者。”
中国青铜器
春秋 战国
• 1.春秋战国历史简介 • 2.春秋战国的主要器形
礼器 实用器 兵器 • 3.春秋战国青铜器的纹饰
1.春秋战国历史简介
• 1.1 春秋时期
• 时间：公元前770－公元前476年
• 重要事件：周平王迁都洛阳（东周），王室衰落
•
春秋五霸——齐，晋，秦，宋，楚（吴，越）
• 历史特征：周王庭摇摇欲坠，诸侯国相继称霸
• 外形变化不大，装饰 和纹饰更为丰富
立鸟壶 南京博物院
莲鹤方壶 河南新郑李家园出土
河南博物院
蔡侯莲瓣盖铜方壶 安徽寿县西门蔡侯墓
安徽博物院
垂鳞纹方壶 江苏邳县
南京博物院
鸟兽纹贯耳壶 春秋
故宫博物院
青铜羽纹扁壶 战国
河南博物院
战国青铜的名词解释
战国青铜的名词解释随着时间的流逝，历史的记忆渐渐淡去，人们常常对古代的文化艺术产生好奇和探索的欲望。
在中国古代文明的历史长河中，战国时期是一个非常重要的时期。
这个时期不仅见证了百家争鸣、百花齐放的思想盛世，而且在艺术领域也有着独特的成就。
其中，战国青铜作为艺术品中的重要组成部分，具有深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。
在本文中，我们将就战国青铜的一些重要名词进行解释。
一、器物类型战国时期的青铜器种类繁多，包括鼎、覆鼎、尊、觚、爵等。
其中，鼎是最为典型的一种，它是一种三足大型器皿，用于烹制食物或祭祀。
战国时期的鼎多为方口方耳，上面铭刻着各种铭文和图案，展现着当时的社会形态和文化内涵。
覆鼎是一种保温器皿，外形与鼎类似，但有一个盖子，用于保持食物温热。
尊是一种常见的酒器，形状高瘦，有时还有动物头部或人物图案装饰。
觚是一种象征地位高贵的器物，形状长而细，是儒家思想中的"君子"的象征。
爵是一种盛酒器，形状宽大，也是贵族地位的象征。
二、铭文和图案战国青铜器的铭文和图案是研究其文化内涵的重要依据。
铭文是铭刻在器物上的文字记录，它们通常表达了当时的政治、宗教、思想等内容，也有些是记录了器物的来源和用途。
图案是指器物上刻画的图形或图像，它们包括动物、神话故事、人物、花纹等。
这些图案往往与周围的环境相互呼应，展现了当时社会的审美观念和文化特点。
有的器物上的铭文和图案组成了一个完整的故事，通过这些艺术表达，我们可以窥探到战国时期人们的生活方式和价值观。
三、工艺技术战国时期的青铜器在制作工艺方面达到了相当高的水平。
其中，最突出的是铸造技术。
战国时期的青铜器制作采用的是"失蜡法"铸造技术，即先制作一个蜡模型，然后在蜡模外面涂上泥巴，待泥巴干燥后，蜡模就会融化掉，留下空洞的泥巴模型。
随后，将熔化的青铜液倒入泥巴模型中，等铜凝固后，打破泥巴模型，就得到了成型的青铜器。
此外，战国时期的青铜器在冶炼、锻造、镂空等方面也有较高的技术水平。
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战国青铜器
战国青铜器
上海市博物馆春秋晚期交龙垂鳞纹鼎上海市博物馆春
秋早期变形蟠龙纹
上海市博物馆春秋晚期吴王夫差盂
春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年）吴王夫差盉肩部有一条弧形的提梁。
整个提梁是一条龙,龙体中空,是由无数条小龙相互纠缠交结的形式组成,称为透雕交龙纹,腹部呈扁圆形,饰变形的龙纹。
腹的一侧有一个短而曲折的龙头流,圜底下置三个兽蹄形足,足的上部是变形兽面纹。
盉的肩上有一周铭文,铭文大意是吴王夫差用诸侯敬献给他的青铜,为一位女子铸了这件盉。
此盉是至今为止发现的吴王夫差唯一的一件青铜礼器。
上海市博物馆春秋晚期鸟兽龙纹壶
春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年）壶是容酒器。
此壶圆体，宽颈，深腹外鼓。
盖及两耳已失。
器物主体纹饰是人首鸟体的怪兽和龙相互缠绕。
在纹饰之间还有虎、牛、豹等动物的食人之像。
腹下饰一周雁群纹，雁作昂首曲颈状，
体现了晋国青铜铸造业的高度水平上海市博物馆春秋中期莲瓣盖龙纹壶
上海市博物馆春秋晚期牺尊上海市博物馆春秋晚期
牺尊春秋晚期（公元前6世纪上半叶——前476年）牺尊的整体造型是一基本写实的牛，凝重壮健。
背上有三个孔穴，中间一穴放置一只小锅，用来盛酒；牛的腹部中空，与前后两个孔穴相通，可以注热水，是用以温酒的温酒器。
其形制独特，是一件极为珍稀的器物。
上海市博物馆春秋中期伯父
上海市博物馆春秋早期子仲姜盘
这是一件春秋早期用于盥洗的青铜器。
它形体较大，整器风格质朴浑厚。
盘壁的两侧有一对宽厚的副耳高耸，其外侧饰有云纹。
盘的前后各攀一条曲角形的龙，龙首耸出盘沿，作探视状；龙身躬背曲体似于跃入盘内水中。
盘内底铸有浮雕的鱼、龟、蛙等水生动物，鱼为七条一周，龟、蛙为相间排列，此种饰法极具春秋早期的特色。
盘的中心是一只带有头冠的雄性水鸟，边上为四条鱼，外圈为四只头上无冠的雌性水鸟，造型生动。
最有特色的地方在于，所有的动物可以在原地作360度的转动，这是以前青铜器中绝无仅有的。
这件精美的青铜器在现今无数商周青铜器中无一能媲美，可见其是多么的珍贵，同时这也告诉我们早在春秋早期，
青铜器的铸造技术得到了空前的创作与进步。
上海市博物馆战国早期镶嵌画像纹壶上海市博物馆战国铸焊弦纹链壶上海市博物馆西汉八牛贮贝器上海市博物馆西汉八牛贮贝器上海市博物馆西汉八牛贮贝器
储贝器是云南地区滇族青铜器的典型品种，多带有生动写实的装饰。
此器圆盖上塑有7头姿态各异的牛，形象生动。
敞口收腹，设一对虎形鋬，张口卷尾，似乎正欲猛扑向前，具有高度的艺术性。