二十世纪外国文学专题第三讲 PPT课件
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20世纪外国文学专题 第三讲 福克纳笔下的约克纳帕塔法
第三讲福克纳笔下的约克纳帕塔法福克纳是美国小说家中被评论最多的一个。
关于福克纳，最笼统的概括，一是把他看成南方伟大的史诗作家；二是看成二十世纪小说家中伟大的实验主义者。
这两种概括出自瑞典科学院的诺贝尔文学奖授奖辞。
作为伟大的实验主义者，福克纳表现在他的小说中很少有两部在技巧上是雷同的，尤其是他作为意识流小说大师，完全可以同乔伊斯相提并论。
而作为南方伟大的史诗作家，则表现在他创造了一个想像的王国——约克纳帕塔法。
这个想像的王国对于理解福克纳的小说《喧哗与骚动》以及福克纳的全部创作，是非常重要的。
所以我们这一讲重点谈谈福克纳的约克纳帕塔法。
一、约克纳帕塔法：想像的王国从比喻的意义上说，有的作家一生中只讲一个故事。
而福克纳的故事几乎都是关于约克纳帕塔法。
在福克纳创作的全部十九部长篇小说和七十五部短篇小说中，有十五部长篇和绝大多数的短篇的故事都发生在约克纳帕塔法。
另外四部长篇中，只有《寓言》的背景是欧洲，其它小说的故事也都是关于美国南方的故事。
约克纳帕塔法是福克纳虚构的一个地方，它是一个印第安词汇，其词义，有的译者翻译成“河水静静地流过平原”。
福克纳把这个约克纳帕塔法县安置在密西西比州北部，在《押沙龙，押沙龙》中还为这个县绘制了一幅地图，并且说明，这个县的面积是2400平方英里，人口中的白人为6298人，黑人为9313人，而它的唯一的业主和所有者为威廉?福克纳。
约克纳帕塔法的文学意义在于它是一个神话、寓言，是一个虚构的想像王国，当然它也折射了美国南方的历史和现实，尤其是南北战争之后一直到二十世纪初叶的南方社会图景。
从美国历史或美国北方的角度看，这是一个被解放了的南方；但从南方的一部分人，尤其是白人奴隶主贵族和他们的后代的立场上看，则是被压抑的南方。
1930年诺贝尔文学奖获得者辛克莱?刘易斯在接受诺贝尔奖的演说中曾说福克纳“把南方从多愁善感的女人的眼泪中解放了出来”。
他所说的女人主要就是那些直到二十世纪上半叶仍不承认南北战争（1861——1865）中南方失败的南方贵妇人，她们会在电影《乱世佳人》上演到一半时退出电影院，就是因为里面表现了南方军队溃败的场景。
20世纪外国文学史课件：欧美现实主义文学
欧美现实主义文学
目录
第一节 概 述 第二节 萧伯纳 第三节 劳伦斯 第四节 托马斯·曼 第五节 昆德拉 第六节 纳博科夫 第七节 海明威 第八节 索尔·贝娄 第九节 塞林格
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第一节 概述
3
20世纪现代主义文学以其快速、锐气和新颖的表达模 式，实现了文学主潮的华丽转身，而20世纪现实主义文学 延续了19世纪现实主义文学的传统，有着厚重的历史感。
一、英国现代最杰出的戏剧家
• 萧伯纳是英国现代最杰出的戏剧家。 他兼收并蓄地吸收马克思、尼采等人 的哲学思想和布莱克、易卜生等人的 艺术成就，确立了积极乐观的“创造 进化论”、针砭时弊的社会问题剧和 以反讽、悖谬及讨论见长的“萧伯纳 式”风格。
• 1925年萧伯纳获得诺贝尔文学奖，授 奖词称赞他的作品“具有理想主义和 人道精神，其令人激动的讽刺往往浸 润着独特的诗意之美。”
萧伯纳
康拉德 高尔斯华绥 毛姆
戈尔丁
莱辛
三、20世纪现实主义文学的发展概况
• 法国文学
19世纪斯丹达尔和巴尔扎克的创作确立了现实主义的辉煌，随着20世纪 社会状况和审美观念的急剧变化，法国现实主义文学与传统文学相比已 经发生了很多变异。一是长河小说的涌现；二是描写空间的扩大。
罗曼.罗兰
纪德
杜伽尔
杜拉斯
最后伊莉 莎离开息 金斯，嫁 给了一直 追求她的 佛莱第。
二、最受观众喜爱的萧剧——— 《匹克梅梁》
• 《匹克梅梁》的情节引人入胜，内涵丰富，可以从不同角度做出 多种解读，其中最引人深思的还是关于人的社会身份问题。
✓首先，这部戏剧深刻地揭示出人的社 会身份的差别。特权阶级与普通民众 在社会身份上存在着巨大的区隔：一 方面表现为实在性的，主要指占有资 本或财产的多少；另一方面表现为符 号性的，即谈吐、举止、品位的差别。 萧伯纳在本剧中着意探讨的是身份的 符号性。
目录
第一节 概 述 第二节 萧伯纳 第三节 劳伦斯 第四节 托马斯·曼 第五节 昆德拉 第六节 纳博科夫 第七节 海明威 第八节 索尔·贝娄 第九节 塞林格
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第一节 概述
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20世纪现代主义文学以其快速、锐气和新颖的表达模 式，实现了文学主潮的华丽转身，而20世纪现实主义文学 延续了19世纪现实主义文学的传统，有着厚重的历史感。
一、英国现代最杰出的戏剧家
• 萧伯纳是英国现代最杰出的戏剧家。 他兼收并蓄地吸收马克思、尼采等人 的哲学思想和布莱克、易卜生等人的 艺术成就，确立了积极乐观的“创造 进化论”、针砭时弊的社会问题剧和 以反讽、悖谬及讨论见长的“萧伯纳 式”风格。
• 1925年萧伯纳获得诺贝尔文学奖，授 奖词称赞他的作品“具有理想主义和 人道精神，其令人激动的讽刺往往浸 润着独特的诗意之美。”
萧伯纳
康拉德 高尔斯华绥 毛姆
戈尔丁
莱辛
三、20世纪现实主义文学的发展概况
• 法国文学
19世纪斯丹达尔和巴尔扎克的创作确立了现实主义的辉煌，随着20世纪 社会状况和审美观念的急剧变化，法国现实主义文学与传统文学相比已 经发生了很多变异。一是长河小说的涌现；二是描写空间的扩大。
罗曼.罗兰
纪德
杜伽尔
杜拉斯
最后伊莉 莎离开息 金斯，嫁 给了一直 追求她的 佛莱第。
二、最受观众喜爱的萧剧——— 《匹克梅梁》
• 《匹克梅梁》的情节引人入胜，内涵丰富，可以从不同角度做出 多种解读，其中最引人深思的还是关于人的社会身份问题。
✓首先，这部戏剧深刻地揭示出人的社 会身份的差别。特权阶级与普通民众 在社会身份上存在着巨大的区隔：一 方面表现为实在性的，主要指占有资 本或财产的多少；另一方面表现为符 号性的，即谈吐、举止、品位的差别。 萧伯纳在本剧中着意探讨的是身份的 符号性。
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2020/12/30
20世纪外国文学专题
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一、存在主义文学的发展概况
存在主义文学不是一个思想理论体系严密，创作方法 和艺术风格统一的文学思潮，虽然存在主义作家在探讨 人类生存条件和生存状态的问题上有交汇的地方，但是 他们在思想和艺术手法运用的侧重点上是不同的。萨特 的哲学实质上是关于自由的哲学，因而在萨特创作的文 学中存在与本质、荒诞世界与自由选择是中心内容。加 缪的基本哲学思想是荒诞与反抗，而荒诞是他思想的核 心，反抗是在荒诞基础上的发展；加缪的这种哲学思想 在其许多作品中得到很好的反映。而西蒙娜·德·波伏娃 的思想则与萨特相同。她的作品总是把人存在的意义、 人生的选择、与他人的关系等存在主义哲理思想同现实 生括结合起来，描写人在生存过程中的困惑、追求和希 望。
20世纪外国文学专题
胡景凯
2020/12/30
20世纪外国文学专题
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第三章 存在主义文学
第一节 存在主义文学发展概述
一、存在主义文学的发展概况
存在主义哲学。存在主义文学的哲学基础是存在 主义哲学，学习存在主义文学应首先了解存在主 义哲学。存在主义哲学作为一种思想萌芽最早可 追溯到19世纪中叶丹麦神学家、哲学家索伦·克 尔凯郭尔（1813~1855）。存在主义哲学是在对 传统哲学思想的反叛以及接受西方哲学思想的影 响之中孕育而生的。存在主义哲学一出世就把探 讨人的问题放在了首要地位。
2020/12/30
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一、存在主义文学的发展概况
存在主义文学。存在主义文学是特定历史时期的一种文 学现象，具有其存在的独特价值。20世纪两次世界大战 扫荡了西方人的一切价值观念，展现在世人面前的是一 个满目创痍、惨绝人寰的荒诞世界。这使得西方社会在 信仰、价值官念上发生了严重的危机、思想理论出现了 真空状态。在这个特定历史时期具有浓郁哲学色彩的存 在主义文学的出现使西方人找到了一艘解救自己的存在 主义方舟。存在主义告诫世人，上帝死后，人在这个世 界上是孤独的，谁也不能代替他拯救他。同时，存在主 义又给人传递着一种信息，那就是“人是自由的、人就 是自由”。人应超越荒诞外界，反抗荒诞，实现自已的 人生价值，从而创造自己的本质。这种哲理思想使西方 人看到了希望，并得到了许多人的共鸣。
20世纪外国文学选讲PPT (7)[49页]
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族色 彩也很淡。他的作品一般不进行现实的指涉。
○ 纳博科夫发现，人们在幻想中不断制造自身的影像，并以影像之 “我”
取代现实之 “我”，最终将在幻想世界中无数捉摸不定的影子的追逐下走向毁 灭。
○《黑暗中的笑声》中的欧比纳斯在情欲的支配下变得盲目愚昧，虽然深知 受尽欺骗和背叛，却无法摆脱情欲。
科夫展开对人类生存本质的思考。
俄国社会现实的巨变，使纳博科夫体会到人类个体存在的渺小 和微不足道，人只是 “寻常自我的渣滓……仅仅是一个升华了的本体 的残余”
• “我们的存在只是一道短暂的裂缝，介于两片黑暗的永 恒之间。”
• 纳博科夫在震惊中感到生存的茫然，他曾说：“我自己命运中的 断裂在回忆中给了我一种眩晕的快感。”
• 博科夫笔下的西欧人反常怪癖、不可理喻，拜金，利己。
• 俄罗斯流亡者们难以融入西欧社会，他们将自己闭锁在狭小的阁 楼、破败的旅馆、逼仄的房间里，精神萎缩，颓靡。
○ 社会的残酷与命运的无常，使纳博科夫在创作中就深入挖掘人类内心深处
的情感与欲望，表现了人类对生活的激情和恣意狂放的幻想
○ 博科夫把自己比作歌唱的神鸟西林，要在写作中抒发自己对现实的愤懑， 而且他不愿沉溺在对以往惨淡经历的回忆中，而是要书写人类的梦幻并寻求精神 的自由。
了一个俄国流亡者的形象。
• 虽然俄国流亡者生活在被故国和定居地排斥的 “孤岛”上，体 会着身处他乡的窘迫紧张与惶然不安，但他们极力摆脱日益虚幻 的故国回忆，也不再为适应周围环境而苦恼，而是转向对生命与 死亡的思考。
• 塞巴斯提安的弟弟对哥哥的生命轨迹的探寻，旨在从哥哥那里得 到关于人类生存问题的启迪。
纳博科夫童年和少年时代：从贵族家族的庄园里无忧无虑、富裕安适的生 活巨变为全家惶惶不安的逃亡之路；十月革命的爆发使“一切都成了泡影”。
○ 纳博科夫发现，人们在幻想中不断制造自身的影像，并以影像之 “我”
取代现实之 “我”，最终将在幻想世界中无数捉摸不定的影子的追逐下走向毁 灭。
○《黑暗中的笑声》中的欧比纳斯在情欲的支配下变得盲目愚昧，虽然深知 受尽欺骗和背叛，却无法摆脱情欲。
科夫展开对人类生存本质的思考。
俄国社会现实的巨变，使纳博科夫体会到人类个体存在的渺小 和微不足道，人只是 “寻常自我的渣滓……仅仅是一个升华了的本体 的残余”
• “我们的存在只是一道短暂的裂缝，介于两片黑暗的永 恒之间。”
• 纳博科夫在震惊中感到生存的茫然，他曾说：“我自己命运中的 断裂在回忆中给了我一种眩晕的快感。”
• 博科夫笔下的西欧人反常怪癖、不可理喻，拜金，利己。
• 俄罗斯流亡者们难以融入西欧社会，他们将自己闭锁在狭小的阁 楼、破败的旅馆、逼仄的房间里，精神萎缩，颓靡。
○ 社会的残酷与命运的无常，使纳博科夫在创作中就深入挖掘人类内心深处
的情感与欲望，表现了人类对生活的激情和恣意狂放的幻想
○ 博科夫把自己比作歌唱的神鸟西林，要在写作中抒发自己对现实的愤懑， 而且他不愿沉溺在对以往惨淡经历的回忆中，而是要书写人类的梦幻并寻求精神 的自由。
了一个俄国流亡者的形象。
• 虽然俄国流亡者生活在被故国和定居地排斥的 “孤岛”上，体 会着身处他乡的窘迫紧张与惶然不安，但他们极力摆脱日益虚幻 的故国回忆，也不再为适应周围环境而苦恼，而是转向对生命与 死亡的思考。
• 塞巴斯提安的弟弟对哥哥的生命轨迹的探寻，旨在从哥哥那里得 到关于人类生存问题的启迪。
纳博科夫童年和少年时代：从贵族家族的庄园里无忧无虑、富裕安适的生 活巨变为全家惶惶不安的逃亡之路；十月革命的爆发使“一切都成了泡影”。
20世纪西方文学 PPT
第二节 萧伯纳
1、生平及主要创作
萧伯纳 （George Bernard Shaw， 1856—1950） 英国20世纪杰出剧作家 1925年荣获诺贝尔文学奖
2、思想内容
❖批判讽刺英国19世纪末20世纪初的社 会现实。 ❖描写了中产阶级一代人的软弱。 ❖思考了更有普遍意义的人生态度与人 性问题。
3、艺术特征
20世纪美国最杰出的 现实主义作家之一。
2、思想特点及艺术特色
德莱塞 漫画
二、《美国的悲剧》
1、情节梗概及主要人物 《美国的悲剧》是德莱塞成就的顶峰， “是对美国制度的一个控诉”。
2、艺术特色
❖ 将揭露“美国梦”的虚幻这一传统主题 发展到前所未有的高度。
❖ 质朴无华的真实感带来强烈的艺术感染 力。
❖ 垄断资本主义的发展 ❖ 西方现当代自然科学成就 ❖ 物质的兴盛
三、艺术特色
20世纪文学，特别是现代主义倾向 的文学，蕴含的是一种非理性人本意识， 它是对传统的以理性为核心的人本意识 的一种反拨，也显示了欧美文学在人文 观念上的新发展。
❖ 回到非理性状态 ❖ 对物质文明的反抗 ❖ “人道”、“理性”的否定与 复归
法国小说家、戏剧 家和散文家。
1915年，因“他的文学作品中的高 尚理想和他在描绘各种不同类型人物时 所具有的同情和对真理的热爱”而获得 诺贝尔奖。
2、思想特点和艺术特色
❖ 善于描绘个人的奋斗和思想探索历程。 ❖ “长河小说”
二、《约翰 · 克里斯朵夫》
《约翰·克里斯朵夫》插图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1、情节梗概及主要人物
2、艺术特色
传统与现代两重性
❖运用内视角的强化与外视角的集约之间 的复合式叙述。
❖在传统的“全知全能”的作者叙述中注 入了大量的心理分析和展示心理意象的呈 现。
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二、荒诞 主要指那些表现在情节与人物行为上违反常情与理性 的情况。这里有存在主义哲学思想的影响。 在卡夫卡的作品中，荒诞因素占有重要地位。《变 形记》中人忽然变成甲虫，《审判》中K被荒诞地逮捕， 又被荒诞地处死，《城堡》中的主人公无论如何也进不 了城堡以及《判决》中父亲判决儿子自溺和儿子执行判 决等等，都是典型的卡夫卡式的荒诞手法。这些诞妄不 经的事，都来源于“世界是荒诞的”这一基本信条。
——伍尔芙【墙上的斑点】
第三节 乔伊斯
一.生平
爱尔兰作家 ，诗人 。1882年2月2 日生于都伯林信奉天主教的家庭，1941 年1月13日卒于瑞士苏黎世 。他谙熟欧 洲大陆作家作品，受易卜生影响尤深， 并渐渐表现出对人类精神世界特殊的感 悟及对家庭笃信的宗教和自己生活环境 中的习俗、传统的叛逆。
他是二十世纪最伟大的作家之一，他 的作品及“意识流”思想对全世界产生 了巨大的影响。
二.创作
乔伊斯的文学生涯始于他 1904年开始创作的短篇小说集 《都柏林人》。
在写给出版商理查兹的一封 信中，他明确地表述了这本书 的创作原则：“我的宗旨是要 为我国的道德和精神史写下自 己的一章。”这实际上也成了 他一生文学追求的目标。
1904年1月7日，乔伊斯 在都柏林开始创作长篇小 说《青年艺术家画像》。
一、象征 用象征形象来表达对社会关系的理解。 如《审判》中K的被捕、企图申诉，以及案件的起 因与内幕，始终是笼罩在云雾之中。法庭更是 带有神秘 色彩，它的存在模模糊糊，仿佛设在阁楼上，但它却有无 限的权力，能决定人的生死命运。它无疑象征着一种与人 类为敌的异己力量。再如《城堡》，小说中那个时隐时现、 神秘莫测的城堡，对村民是一直萦绕在脑际的权力巨魔， 它就是专制政权官僚机器的象征。城堡就在眼前，但就是 走不到那里。这象征着专制统治者与普通人民之间存在着 一道不可逾越的鸿沟。
20世纪外国文学史课件-表现主义文学
三、现代艺术的探险者
卡夫卡独到的艺术手法主要体现在如下 几个方面：
✓ 悖谬与怪诞：人永远也不可能知道全部 真理，因为作为一个认识的主体，他必 须在真理之外，而真理也就因此而不完 全了。于是悖谬和荒诞就产生了。
✓ 寓意性与多义性：由于作品本身的复杂 和作者意识的隐晦而使得人们几乎不可 能破译它，这就必然导致作品的多义性。
2024/10/6
弗内斯：表现主义的思想根源是尼采的活力论、马里内蒂的未来 主义、惠特曼的泛神论、陀思妥耶夫斯基的心理分析以及柏格森 的直觉主义。
理查德·谢帕德：与其说表现主义者是预言家，不如说他们是幻 想家——炸掉因袭而来的真实，打破在人心周围形成的硬壳，以 便给囚禁在里面的活力以不受约束的表现。
2024/10/6
表现主义一词来源于拉丁文 “expressus”，具有“抛掷出去”、 “挤压出去”的意思。
作为一个现代术语，它最早出现于 1901年法语界，当时被用来指称业余 画 家 朱 利 安 ·奥 古 斯 特 ·埃 尔 维 在 巴 黎 “独立沙龙”展出的八幅作品，其总题 目就叫《表现主义》。
✓ 《美国》的主人公卡尔·罗斯曼面对的还算是一个广阔的世界
✓ 《审判》中的约瑟夫·Ｋ的活动场所就缩小到大街上、走廊上和工地上了
✓ 《城堡》中的Ｋ进而被限定在客栈与村庄里
✓ 老光棍勃鲁姆费尔德便只能龟缩在自己的房间里
✓ 绝食大师更进一步，被关在铁笼里
“耗子王国”的歌手——
✓ 杂耍艺人的世界就是一根秋千
表现主义文学
目录
第一节 概述 第二节 卡夫卡 第三节 尤金▪奥尼尔
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第一节 概述
表现主义文学兴起于19世纪末20世纪初，极盛于 20年代和30年代的德国、美国等国。表现主义最初萌 生于艺术领域，随后扩展并演变为文学运动。表现主 义艺术着重描述并表现艺术家的主观情感，而不是自 然界的客观事实，或基于这些事实的抽象观念。表现 主义强调艺术是表现而不是再现。表现主义文学在戏 剧和小说方面成就最大。
外国文学第三讲荷马史诗-优质课件
2、自然质朴的口语，大量口头艺术的表现技巧， 如夸张、烘托、比喻、固定修饰语和套语等。
全诗具有一种磅礴的气势，洋溢着浓厚的英雄 主义气息；在塑造人物形象时又极富表现力， 如用长老们看到海伦时的惊讶的表情和交头接 耳的动作来烘托其惊人的姿色，用老鹰追鸽来 比喻阿基琉斯追击赫克托尔。同时，使用固定 修饰语有效地突出了人物的个性特征，如“捷 足的阿基琉斯”、“足智多谋的奥德修斯”等。 重复套语的使用更体现了作品源于口头艺术的 特色，有利于加深印象和形成节奏感 。
阿基琉斯人物形象分析：
丰富多彩的人物性格：
1、血气方刚，英勇善战：杀死无数特洛 伊将领。
2、捍卫荣誉，毫不妥协：明知自己的命 运要在特洛伊战争中结束生命，却依然 选择参战。：“人总是要死，我为什么 选择平庸而长寿呢？即使早逝，我也要 过轰轰烈烈的生活。”
3、珍视友谊，肝胆相照：听说帕特洛克 罗斯被赫克托耳杀死了，依然披甲重新 走上战场。
奥德修斯：刻画得很丰满的形象,有血有 肉,有泪有恨,他仁慈慷慨,深受百姓爱戴, 有深情的一面,也有刚强的一面。他的机 智和勇敢显得像狐狸一样狡猾 。
如果说阿喀琉斯、赫克托耳是武力的代 表,那么奥德修斯就是智力的代表。特洛 伊战争中,就是他用“木马计”攻破特洛 伊城;战后,在他回乡的十年漂泊中,凭着 对国土的无比热爱和眷恋,战胜了种种困 难和诱惑,终于回归故里,重登王位,智勇 双全的奥德修斯又发出了耀眼的光彩。
4、任性鲁莽残暴：杀死赫克托耳，辱尸 行为。
5、温柔善良重情重义热爱生活生命：
普里阿摩斯向阿喀琉斯赎回儿子赫克托 耳的尸体时，他答应了对方的请求 ；
阿伽门农夸口自己的箭术得罪了狩猎女 神阿耳忒弥斯，致使阿耳忒弥斯逼迫阿 伽门农将自己的女儿伊菲革涅亚献祭给 她，否则就不让希腊的舰队前进时，阿 喀琉斯也冒着被众将的斥责，前来搭救 伊菲革涅亚 ；
《20世纪外国文学专题》
加缪《鼠疫》分析（2）
加缪在自己的日记中曾把横行一时的德国法西斯比作“老鼠”， 并曾说：“我希望人们在几种意义上阅读《鼠疫》，但它最明显 的内容是欧洲对纳粹主义的抵抗”。加缪在小说中用细致的笔触 描写了人物面对鼠疫的灾难所表现的恐惧、焦虑、痛苦、挣扎和 斗争，从而象征性地表现出法国人在第二次世界大战中面对一场 残酷的大屠杀时，在思想和感情上发生的巨大震撼和心灵受到的 伤害。推而广之，它也代表着人类在巨大的灾难面前所作出的心 灵与情感的选择，与鼠疫进行斗争的奥兰市市民就是一个西绪福 斯式的集合体，与这个荒诞的世界进行着虽注定要失败但仍执着 的抗争 《鼠疫》中“荒诞”无处不在：城市缺乏生机，市民生活平庸无 聊，鼠疫更让人时时面对死亡，“鼠疫，这就是生活”，里厄认 识到了这一荒诞的现实，但人类不能在荒诞中屈服，“看到它给 我们带来的苦难，只有疯子、瞎子或懦夫才会向鼠疫屈膝”，真 理的道路是“向客观作斗争”，作者借里厄之口表明：人应正视 恶、承认恶、抵抗恶并尽力去战胜恶；恶虽永不会绝迹，但人类 却必须选择抗争，向荒谬的现实宣战，以实现自我存在的价值， 也即实现自我的本质
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第三章 存在主义文学
本章重点内容
存在主义哲学基本思想 存在主义文学的基本主题 存在主义文学创作的艺术特色 加缪长篇小说《鼠疫》和中篇小说《局 外人》的主题意义 萨特长篇小说《恶心》和戏剧《间隔》
存在主义哲学之有神论存在主义
丹麦神学家、哲学家克尔凯戈尔在其哲学著作《忧虑的概念》中， 奠定了宗教存在主义思想体系，有神论的存在主义者克尔凯戈尔 的“生活辩证法”“三飞跃”认为：人生分为三个阶段：
存在主义文学创作艺术特色
存在主义文学具有浓厚的哲学色彩，但它并不是对哲学的图解， 许多作品有很强的文学性和艺术性。在艺术形式上存在主义文学 继承了传统文学中优秀的品质，也有自己的创新；有的作品同现 实主义文学艺术存在有边缘的模糊性。纵观存在主义文学，它具 有如下比较鲜明的基本特征：
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1、文学活动和文学作品表现出了原有的看待世 界与人之间关系视点的根本转变； 中西文化间的两种思维进路：和合学说与二元 分立 “人本主义”含义的变化 2、由热衷于对社会的批判转向对自我深层意识 的探讨，即强调对所谓人的真正本质的挖掘； 异化感日趋严重 对未知领域的探索越来越深 力图展示人类共同的命运，挖掘人类共同的本 质，要做整个人类的代言人
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二 西方文学的历史渊源
（1）人文主义的先驱但丁，大量引用《圣经》典 故，作为创作题材。据统计，莎士比亚每部戏剧引 用《圣经》典故平均达14次； （2）密尔顿的三部长诗（《失乐园》、《复乐 园》、《力士参孙》）均取材于《圣经》故事； （3）现代作家如王尔德、奥尼尔和福克纳，都 频频从《圣经》中汲取题材，进行创作。 作品的题材往往是通过一定的文学样式来表 现的。就文学体裁而言，古代和中世纪文学早就为 西方近代作家所常用的一些基本文学形式奠定了基 础。古希腊、罗马的悲剧、喜剧，中世纪的“道德 剧”、“傻子剧”、“笑剧”等形式，给莎士比亚
基督教的人道主义，作为宗教的人道主义，来自远古的希 伯莱。中世纪的基督教文化经，继承和发展了希伯莱文化， 其核心是“基督教人道主义”。中世纪教会文学所宣扬的 “忍让”、“宽恕”、“博爱”等思想，开创了近代西方 文学“基督教人道主义”的先河。如雨果、托尔斯泰 （“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”、“人类之 爱”），陀思妥耶夫斯基呼吁人们忍受苦难，在痛苦中求 得灵魂净化，在宗教中寻求解脱；现代主义经典作家艾略 特信奉僧侣主义，认为宗教应成为人类文化的中心。 （三）美学理论 任何一种西方文学思潮，都有各自的美学主张和理论纲 领，众说纷纭，名目繁多，但在美学的基本问题——艺术 与现实关系上，却一直是围绕着“表现说”与“摹仿说” 而不断地演变着的。
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二 西方文学的历史渊源
（1）人文主义的先驱但丁，大量引用《圣经》典 故，作为创作题材。据统计，莎士比亚每部戏剧引 用《圣经》典故平均达14次； （2）密尔顿的三部长诗（《失乐园》、《复乐 园》、《力士参孙》）均取材于《圣经》故事； （3）现代作家如王尔德、奥尼尔和福克纳，都 频频从《圣经》中汲取题材，进行创作。 作品的题材往往是通过一定的文学样式来表 现的。就文学体裁而言，古代和中世纪文学早就为 西方近代作家所常用的一些基本文学形式奠定了基 础。古希腊、罗马的悲剧、喜剧，中世纪的“道德 剧”、“傻子剧”、“笑剧”等形式，给莎士比亚
基督教的人道主义，作为宗教的人道主义，来自远古的希 伯莱。中世纪的基督教文化经，继承和发展了希伯莱文化， 其核心是“基督教人道主义”。中世纪教会文学所宣扬的 “忍让”、“宽恕”、“博爱”等思想，开创了近代西方 文学“基督教人道主义”的先河。如雨果、托尔斯泰 （“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”、“人类之 爱”），陀思妥耶夫斯基呼吁人们忍受苦难，在痛苦中求 得灵魂净化，在宗教中寻求解脱；现代主义经典作家艾略 特信奉僧侣主义，认为宗教应成为人类文化的中心。 （三）美学理论 任何一种西方文学思潮，都有各自的美学主张和理论纲 领，众说纷纭，名目繁多，但在美学的基本问题——艺术 与现实关系上，却一直是围绕着“表现说”与“摹仿说” 而不断地演变着的。
20世纪外国文学史课件-俄苏现实主义文学
宏阔的人类视野
主要体现在三个方面。一是对于人与自然关系的思考，具有人类视野。二是大量 描写国际题材，并在对战争等给人类带来灾难一类事件的反思中揭示人性，有时 更把人道主义发展为对人、人类命运的终极关怀。三是对人类精神性的弘扬，这 是２０世纪俄苏现实主义文学的最重要特征之一。
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第二节 艾特玛托夫
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1954年以后为第三阶段。1954 年12月，苏联作家协会第二次 代表大会在莫斯科召开，西蒙 诺夫提出删去社会主义现实主 义定义中的“用社会主义精神 从思想上改造和教育劳动人 民”，引发了旷日持久的社会 主义现实主义问题的讨论，使 得现实主义文学活跃起来是俄国历史上最多彩多姿的时期。 西欧的各种思想纷纷涌入俄国 俄国开始形成自己形形色色的宗教哲学观念 工业化、都市化轰轰烈烈地展开 革命运动也蓬蓬勃勃地发展
作品探讨了精神、道德的堕落对人和 人类社会的影响，把对待大自然的态 度与人的道德问题联系起来，通过人 性化的狼与兽性化的人之间的错位描 写，引导人们去领悟、去思索、去疗 救。
二、《断头台》：寻找的是精神
《断头台》取得了突出的艺术成就。
✓ 首先，小说将现实主义的描写与神话象征 等假定性手法相结合，在写实的框架中引 入神话、传说、《圣经》故事，虚实结合， 将现实生活描写升华为哲理思考，加强了 主题思想的哲理性和寓意性。
在艺术上，它打破了那种过分精致的结构， 而像生活本身一样广泛、跳跃，人物众多，线 索繁杂，结构庞大，气势恢宏，写法则跳荡灵 动，大胆独特，取得了很高的艺术成就，因此 被誉为20世纪“真正的《战争与和平》”。
第三阶段
六七十年代，苏联现实主义文学进一步向纵深发展，出现了工业 题材、农村题材、战争题材、道德题材等多方面专门题材的文学 作品。1985年后，现实主义文学更加多元化。代表作家有特里丰 诺夫、索尔仁尼琴、拉斯普京、阿斯塔菲耶夫等。
主要体现在三个方面。一是对于人与自然关系的思考，具有人类视野。二是大量 描写国际题材，并在对战争等给人类带来灾难一类事件的反思中揭示人性，有时 更把人道主义发展为对人、人类命运的终极关怀。三是对人类精神性的弘扬，这 是２０世纪俄苏现实主义文学的最重要特征之一。
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第二节 艾特玛托夫
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1954年以后为第三阶段。1954 年12月，苏联作家协会第二次 代表大会在莫斯科召开，西蒙 诺夫提出删去社会主义现实主 义定义中的“用社会主义精神 从思想上改造和教育劳动人 民”，引发了旷日持久的社会 主义现实主义问题的讨论，使 得现实主义文学活跃起来是俄国历史上最多彩多姿的时期。 西欧的各种思想纷纷涌入俄国 俄国开始形成自己形形色色的宗教哲学观念 工业化、都市化轰轰烈烈地展开 革命运动也蓬蓬勃勃地发展
作品探讨了精神、道德的堕落对人和 人类社会的影响，把对待大自然的态 度与人的道德问题联系起来，通过人 性化的狼与兽性化的人之间的错位描 写，引导人们去领悟、去思索、去疗 救。
二、《断头台》：寻找的是精神
《断头台》取得了突出的艺术成就。
✓ 首先，小说将现实主义的描写与神话象征 等假定性手法相结合，在写实的框架中引 入神话、传说、《圣经》故事，虚实结合， 将现实生活描写升华为哲理思考，加强了 主题思想的哲理性和寓意性。
在艺术上，它打破了那种过分精致的结构， 而像生活本身一样广泛、跳跃，人物众多，线 索繁杂，结构庞大，气势恢宏，写法则跳荡灵 动，大胆独特，取得了很高的艺术成就，因此 被誉为20世纪“真正的《战争与和平》”。
第三阶段
六七十年代，苏联现实主义文学进一步向纵深发展，出现了工业 题材、农村题材、战争题材、道德题材等多方面专门题材的文学 作品。1985年后，现实主义文学更加多元化。代表作家有特里丰 诺夫、索尔仁尼琴、拉斯普京、阿斯塔菲耶夫等。
《外国文学》全套课件 PPT
埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父”， 代表作《被缚的普罗米修斯》反抗暴 君专制，带有浓烈的民主思想。 《俄 瑞斯忒亚三部曲》探讨人与命运的关 系。
索福克勒斯
被称为 “戏剧艺 术的荷 马”，代 表作《俄 狄浦斯王》 歌颂英雄 对命运的 反抗。
《安提戈涅》
面临着选择：遵从宗教信仰 还是国家法律
欧里庇德斯
希腊神话经过了长期口 头流传，在荷马史诗、赫西 奥德的《神谱》以及古希腊 的诗歌、历史、戏剧和哲学 著作之中记录下来。
希腊神话的特点
1．完整性、丰富性、系统性。
完整性是指它是世界上保存最完整的神话 之一；丰富性是指它涵盖了古代神话的所有内 容：天地开创、万物起源、人类的来历等等； 系统性是指从形成时间上有前奥林帕斯系统和 后奥林帕斯系统，从内容上看有神的故事和英 雄传说。
1 、 重点：古希腊神话的特点。古希腊悲 剧的特点。 2、难点：为什么说阿喀琉斯的形象代表了 古希腊人的民族性格和民族精神。
作业
试论希腊文学中的个性主义和理性精神
第二章、中世纪文学
第一节 、概述
一、中世纪的西方社会与文化
西方的中世纪在社会历史上指公元 467年 西罗马帝国灭亡到 17世纪英国资产阶级革命 这段历史。 在文学艺术史上则通常指 476—14 世纪这 段时间。
将生命、爱情看做幸福之源泉，不重视 死后的世界，没有来世观念。
三、古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于酒神（狄克尼索 斯）颂歌。希腊人对他的祭祀分为春 秋两季。 最初戏剧只是在乡间演出，后来搬 到城里。前5世纪在雅典修建了可容纳 三四万人的大剧场，每年春秋两季举 行戏剧比赛，参加者须提供三个连续 的悲剧和一个独立的喜剧。 古希腊戏剧进入了黄金期，出现了 三大悲剧家。阿里斯托芬则以喜剧见 长。
索福克勒斯
被称为 “戏剧艺 术的荷 马”，代 表作《俄 狄浦斯王》 歌颂英雄 对命运的 反抗。
《安提戈涅》
面临着选择：遵从宗教信仰 还是国家法律
欧里庇德斯
希腊神话经过了长期口 头流传，在荷马史诗、赫西 奥德的《神谱》以及古希腊 的诗歌、历史、戏剧和哲学 著作之中记录下来。
希腊神话的特点
1．完整性、丰富性、系统性。
完整性是指它是世界上保存最完整的神话 之一；丰富性是指它涵盖了古代神话的所有内 容：天地开创、万物起源、人类的来历等等； 系统性是指从形成时间上有前奥林帕斯系统和 后奥林帕斯系统，从内容上看有神的故事和英 雄传说。
1 、 重点：古希腊神话的特点。古希腊悲 剧的特点。 2、难点：为什么说阿喀琉斯的形象代表了 古希腊人的民族性格和民族精神。
作业
试论希腊文学中的个性主义和理性精神
第二章、中世纪文学
第一节 、概述
一、中世纪的西方社会与文化
西方的中世纪在社会历史上指公元 467年 西罗马帝国灭亡到 17世纪英国资产阶级革命 这段历史。 在文学艺术史上则通常指 476—14 世纪这 段时间。
将生命、爱情看做幸福之源泉，不重视 死后的世界，没有来世观念。
三、古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于酒神（狄克尼索 斯）颂歌。希腊人对他的祭祀分为春 秋两季。 最初戏剧只是在乡间演出，后来搬 到城里。前5世纪在雅典修建了可容纳 三四万人的大剧场，每年春秋两季举 行戏剧比赛，参加者须提供三个连续 的悲剧和一个独立的喜剧。 古希腊戏剧进入了黄金期，出现了 三大悲剧家。阿里斯托芬则以喜剧见 长。
20世纪美国文学英文版.ppt
Elizabethan Essays The Use of Poetry and The Use of
Criticisms After Strange Gods
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The Love Song of J. Alfred Prufrock
It depicts a timid middle-aged man going to propose marriage to a lady but hesitating all the way there. It takes the form of soliloquy, like interior monologue like that of Browning’s.
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IV. Principles
1. Direct treatment of the “thing”, whether subjective or objective;
2. To use absolutely no word that does not contribute to the presentation;
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艾略特的诗歌创作以《荒原》和伴以英国天主教为标志可以分为早、中、 晚三个时期。
早期：主要包括《普鲁弗洛克及其他》和The Poems（1920）《诗集》 两个本子。
中期：The Waste《荒原》
The Hollow Man《空心人》
后期：Gerontion《小老头》、 Ashy Wednesday 《圣灰星期三》
它是诗人登峰造极之作，在诗中诗人对诗歌 语言进行了严肃的思考，思考的结果从该 诗本身的语言特色就可以看出来：普通正 规而又十分精确。此时艾略特担心语言会 因使用不当而退化，进而影响到我们思想 情感的品质。它最初是四首独立的诗： Burnt Norton, 1935 《烧毁的诺顿》、 East Coker, 1940 《东库克》、The Dry Salvages, 1941 《干燥的塞尔维吉斯》 Little Gidding, 1943 《小吉丁》
外国文学史(下)PPT课件
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3、《约翰.克利斯朵夫》
B、艺术观：创造——生命力 “他所有的作品都充满着生命力”
C、文化观、宗教观：德意志——法兰西 （2）形象塑造：“英雄”：英雄交响乐 （3）作品表现形式：音乐小说
象征—莱茵河 内心独白
17
第四节 高尔基
一、二十世纪俄苏文学发展概况
1、阿赫玛托娃（1889-1966） 代表作：《安魂曲》
世间万物各有自己的准则， 有的动听，也有的悦目。 倘若波斯人编不出好歌， 就该被永远从设拉子逐出
人们尽可以品头论足，
评判我和我的歌声：
倘若不是那一对天鹅， 他本可唱得更温柔、更迷人
24
《林中水滴》（普利什文）
说来也是一样的——我的狩猎！我用外部 的平常的狩猎，来在大家面前掩盖和辩护我那 内部的狩猎。我是追捕自己心灵的猎人，我时 而在幼嫩的云杉果上，时而在松鼠的身上，时 而在阳光从林荫间的小窗子中照亮了的蕨草上， 时而在繁华似锦的空地上，发现和认出了我的 心灵。可不可以捕猎这个东西呢？可不可以把 这件美事对无论任何人直言呢？不消说，简直 谁也不会明白的……
“她满鼻是血，直往下流咧。”先卡上气不接
下气地告知说。 “哎呀，上帝，我的天”娘
儿们嚷道，“哎呀，恶棍——害人精。” 汉
子们在较为客观地评说着。 “他肯定会把她
揍死的。”他们说。
34
《奥尔洛夫夫妇》（高尔基）
而手风琴手用一种预言家的语气宣布： “记住我的话——他会用刀开膛破腹的。他 要是腻味了这种打法，就会马上了结这件事 的。” “打完了。”先卡从地上一跃而起， 悄声地说，一眨眼功夫，他就从窗边飞跑到另 一边 的角落里，占据了一个新的观察点，他 知道眼下奥尔洛夫肯定会上院子里来的。看热 闹的人们马上散开了，他们不愿跟盛怒之下的 鞋匠撞个满怀。眼下打斗已经结束，他在他们 眼里已索然无味，况且在这当儿撞上他，还不 无危险。
3、《约翰.克利斯朵夫》
B、艺术观：创造——生命力 “他所有的作品都充满着生命力”
C、文化观、宗教观：德意志——法兰西 （2）形象塑造：“英雄”：英雄交响乐 （3）作品表现形式：音乐小说
象征—莱茵河 内心独白
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第四节 高尔基
一、二十世纪俄苏文学发展概况
1、阿赫玛托娃（1889-1966） 代表作：《安魂曲》
世间万物各有自己的准则， 有的动听，也有的悦目。 倘若波斯人编不出好歌， 就该被永远从设拉子逐出
人们尽可以品头论足，
评判我和我的歌声：
倘若不是那一对天鹅， 他本可唱得更温柔、更迷人
24
《林中水滴》（普利什文）
说来也是一样的——我的狩猎！我用外部 的平常的狩猎，来在大家面前掩盖和辩护我那 内部的狩猎。我是追捕自己心灵的猎人，我时 而在幼嫩的云杉果上，时而在松鼠的身上，时 而在阳光从林荫间的小窗子中照亮了的蕨草上， 时而在繁华似锦的空地上，发现和认出了我的 心灵。可不可以捕猎这个东西呢？可不可以把 这件美事对无论任何人直言呢？不消说，简直 谁也不会明白的……
“她满鼻是血，直往下流咧。”先卡上气不接
下气地告知说。 “哎呀，上帝，我的天”娘
儿们嚷道，“哎呀，恶棍——害人精。” 汉
子们在较为客观地评说着。 “他肯定会把她
揍死的。”他们说。
34
《奥尔洛夫夫妇》（高尔基）
而手风琴手用一种预言家的语气宣布： “记住我的话——他会用刀开膛破腹的。他 要是腻味了这种打法，就会马上了结这件事 的。” “打完了。”先卡从地上一跃而起， 悄声地说，一眨眼功夫，他就从窗边飞跑到另 一边 的角落里，占据了一个新的观察点，他 知道眼下奥尔洛夫肯定会上院子里来的。看热 闹的人们马上散开了，他们不愿跟盛怒之下的 鞋匠撞个满怀。眼下打斗已经结束，他在他们 眼里已索然无味，况且在这当儿撞上他，还不 无危险。