楚江怀古三首原文-翻译及赏析

楚江怀古三首原文|翻译及赏析

三首中，其一既抒发了对忠君但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，又抒发了自己壮志难酬的悲伤忧苦之情

俞陛云在《诗境浅说》中说：唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。他以清微婉约四字标举《楚江怀古三首》第一首诗的艺术格，确实别具只眼。

秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮象，深曲微婉地透露了悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下（《楚辞九歌湘夫人》），船容与而不进兮，淹回水而凝滞（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。猿啼洞庭树，人在木兰舟，这是晚中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。广泽生明月，苍山夹乱流二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的海上生明月，天涯共此时（《望月怀

远》），的梦绕城边月，心飞故国楼（《太原早秋》），的星垂平野阔，江入大荒流（《旅夜书怀》），都是所谓高华雄厚之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但一切景语，皆情语也（田同之《西圃词说》），广泽生明月的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；苍山夹乱流的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的云中君。屈宋魂冥寞，江山思寂寥（《楚江怀古三首》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。云中君不见，竟夕自悲秋，点明题目中的怀古，而且以竟夕与悲秋在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。

从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨。

名家点评

《升庵诗话》：前联虽柳恽不是过也，晚唐有此，亦希声乎！严羽卿称戴诗为晚唐第一，信非溢美。

《艺苑卮言》：权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。猿啼洞庭树，人在木兰舟，真不减柳吴兴；《回乐峰》一章，何必王龙标、李供奉！

《诗薮》：晚唐猿啼洞庭树，人在木兰舟，宋人砌堕危芳，风轩纳絮绵，皆句格之近六朝。

《唐诗归》：谭云：光集妙，承气字尤妙（首句下）。钟云：二语以连续为情景（猿啼二句下）。

《唐诗评选》：神情光气何殊王子安？固非高廷礼辈所知。广泽生明月较之乾坤日夜浮，孰正孰变，孰雅孰俗，必有知者。云中君不降五字一直下语，而曲折已尽，可谓笔外有墨气，奇绝。

《五朝诗善鸣集》：读虞臣中两联，赞叹不足，唯令人顶礼。我欲如李洞之铸浪仙。

《唐诗摘钞》：尾联见意。三、四二语，真脍炙千古。韦庄亦有鸟栖彭蠡树，月上建昌船，句法与此同，何以不为人所称？此以景事衬对，句中便含有悲秋意故也；韦句地名亦不佳。结见怀古之意。

《唐律消夏录》：广泽二句只写闲景，不曾含蓄得怀古意，故结句便觉直率。

《渔洋诗话》：尝见皇甫少玄、百泉兄弟论诗，五言以猿啼洞庭树，人在木兰舟为极则。

《唐诗成法》：三四王渔洋以为诗之极致。五六作梦泽、巫山方切，但与楚丘、洞庭用地名太多，故浑言广泽、苍山耳。有议其不切者，非。

《唐诗笺要》：诗至会昌，气最薄而情最幻。薄极乃幻，幻则无复能厚之理矣。此间关系气运甚微，恐主之者非人事也。

《唐贤小三昧续集》：次联下字令人揽结不尽，皇甫兄弟谓此为

五言极则，洵具眼也。

《重订中晚唐诗主客图》：次联意景较宽，声响较大，不知者认为初盛，胜贾、喻也《猿啼二句下）。

《唐诗近体》：二句连读，乃见标格（猿啼二句下）。怀古（末二句下）。

《问花楼诗话》：《楚江怀古》一首，柳吴兴无以过之。严羽推为晚唐之冠，信哉！