图形文化设计研究
圆的传统文化设计背景及思路
圆的传统文化设计背景及思路在中华文化中，圆形被视为“天圆地方，道德自然”的象征，有着深厚的哲学内涵和文化积淀。
传统文化中的圆形设计所体现的人文内涵，则更多的是代表着“和谐、完整、平衡”，是中国文化中一种崇尚和平、喜好和谐的心理意识。
1. 圆的哲学意义在孔子时代，“天圆地方”就已经成为一种哲学观念，圆被奉为宇宙运行的法则，宇宙中的大大小小事物，都是在圆的轨迹上运动。
而在道家哲学中，圆象征着天之气质、阴阳固定不变的结构等，是道家哲学中的重要元素。
2. 圆的文化内涵圆形在中国文化中还有着许多不同的寓意和象征意义，例如：（1）圆形代表团结友爱，形成一个无缝的合力。
（2）圆形代表完整、满足，如“圆满成功”。
（3）圆形代表无限，如“天圆地方”，寓意无穷无尽。
（4）圆形代表平衡，如太极图中的“一阴一阳”形成完美平衡。
（5）圆形代表宁静、和谐，它没有任何突出的角，代表平和柔弱，表达着光明、宁静、和谐等情感。
1. 以圆为基础构成图形在传统文化设计中，设计师可以利用圆形来组合构成各种图案，例如融合阴阳八卦、三才图案等。
借助圆的连续性和流畅性，可以充分展现设计主题的内涵，使得设计作品更加美观大气。
2. 以圆为切入点进行造型在设计中，我们可以以圆为基础进行各种丰富多彩的造型。
例如，我们可以通过设计流线形、圆润温柔的卡通形象，表现出产品或者主题的温馨、和谐等情感。
另外，我们还可以通过将圆形缩小或者放大、错位、分离等，制造出不同的视觉效果，让设计呈现多变、有趣等特征。
3. 以圆为构成要素，体现自然美学感圆如同一种自然界基本的几何形状，具有自然的美学感觉，能够让人产生一种柔和、亲和的感受。
因此，在自然环境的设计中，包括植物园、公园、旅游景点等多种场合，设计师可以运用圆形元素来体现自然景观资源的美感，增加自然环境的魅力。
4. 以圆为基础，表现中国传统文化特色圆形元素能够很好地体现中国传统文化的特色和内涵，因此在文化传播和推广方面，圆形设计被广泛应用。
徐州博物馆文创产品的图形化设计
徐州博物馆文创产品的图形化设计作者：杨雅淋邬云平花硕来源：《科学与财富》2018年第33期摘要：在现代快节奏生活的冲击之下，人们的审美越来越崇尚清新、简洁与实用，却极少刨析有内涵文创产品的内在美，这就是当今传统文化落寞的原因之一。
但是无论何种美术风格，徐州人民对于从漫长的农耕时期一代一代传承下来的民俗文化还是有很高的"亲切感"和"认同感"。
我们就是要在这种"感觉"之上将徐州博物馆里的美的图纹元素进行提取、加工、再创造，使之与现代人们的审美观念相契合，做出有创意、有故事、有文化、有内涵的文化创意产品，也希望通过这种方式去推广和发扬徐州的优秀传统文化，为徐州文化的传承再续一把薪火。
关键词：博物馆；文创产品；图形化设计；传统文化文化创意产品是在大的范围内以文化为基础，发挥创造力去设计所研发的产品。
徐州是汉高祖刘邦的故乡，其中“楚韵汉风、南秀北雄”是徐州最为鲜明的地域文化特质。
本项目是针对徐州博物馆的文物图案进行提取，将其用现代的一些设计手法进行再创造，也就是将传统与现代结合，从而产生出的高附加值产品。
徐州博物馆文创产品的图形化研究是徐州传统文化的符号，同时它对于徐州文化的传承有着极其重要的意义。
一、开发博物馆文创产品的意义文创产品行业未来有两大发展方向：一是设计性，文创产品设计衍生品、非遗产品等都要提高设计水平，还要同时加强设计性、便利性、实用性、舒适感等，提升设计价值，将传统文化浓缩并将其融合进现代生活艺术之中。
二是普及性，除了提升其自身的传统文化精神的价值外，还应设计出更加生活化，能够满足顾客需要的文创产品。
博物馆文化创意产品的开发，弘扬了中国文明传统文化，还弘扬了地域文化特征，在对博物馆起到了宣传作用的同时还增加了博物馆的创收。
例如徐州博物馆馆藏的良渚文化玉器和大汶口文化陶器等，都反映南北文化交汇，再现了徐州先民生产生活的场景。
我国在文化创意产业发展过程中，仍旧存在文化创意和设计能力不足的问题，多都与文创衍生产品有关。
从中国传统图形文化看现代标志设计
从中国传统图形文化看现代标志设计作者：魏锋来源：《新农村》2011年第04期摘要：传统图形是一个民族历史文化发展的具体体现，它所描述的客观图形与所表现的意趣情感融合一致而形成的艺术境界，能使读者通过形象和联想，在思想上受到深刻的感染和启迪。
现代标志设计应该试图发现一种既根植于我们民族本土，又对整个现代设计语言有意义的的东西。
关键词：传统图形文化艺术创意标志设计一、传统艺术的文化根性一种投射，即是一种解读。
艺术家及作品水平的评价总是以特定的标准及其自然条件、风俗习惯、生活方式、价值信念等文化背景为前提的。
而中国传统艺术的文化根性主要受“天人合一”、“阴阳对立统一”、“天行健，君子以自强不息”的亲和性文化观念的影响。
不论是宏观地认识和把握世界，还是创造新的世界，中国人自觉不自觉地都会运用这一东方式的哲学观、美学观。
这一意识，实质上就是中华民族代代相传的文化根性。
传统图形作为设计艺术中普遍存在的一种客观现象，体现着人类睿智的思想观念和象征、情韵诉求。
借“托物言志”的文化眼光来感知和拥抱对象，以空灵澄怀的“本心”体验为基准，使清静本性与大千世界往复交流，以此达到有机统一的生命境界。
韩美林先生设计的中国国际航空公司标志，生动地刻画了一只红凤凰。
凤凰是中国古代传说中的神鸟，相传这种鸟出现在哪里，就会给哪里带来吉祥和欢乐，可谓是形美而意佳。
在蕴含中国文化的同时，充满了动感，以凤凰展翅高飞的形象来飞翔敏捷，平稳安全。
标志将企业的理念，应用在形的展开上，使民族传统的模式、类型得以延续和发展。
“缘物寄情，物我交融”，综合地阐释了民族文化的根性所在。
它是一种思维，一种意识，一种精神，一种高度凝炼的情感，一种内涵修养的性情吟咏。
二、“中”为核心的文化思想中国文化之所以不同于其他文化，就在于它是以“中”为核心。
天下宇宙因“中”而能“和”，“中”成为中国艺术的基本法则，是“和”的思想展开的基础，凝聚着一种理性化的象征形式。
唐代服饰图形“陵阳公样”的研究与设计应用
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学术研究价值
通过对“陵阳公样”的研究，可以进一步探讨唐代服饰制度、纺织技
术、印染工艺等方面的问题，为学术研究提供新的思路和视角。
实践应用价值
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文化创意产业应用
将“陵阳公样”应用于文化创意产业中，如服 装、家居、艺术品等领域，可以创造出具有独 特魅力和市场价值的文化产品。
品牌形象塑造
在品牌形象塑造中，运用“陵阳公样”的元素 可以突出品牌的历史底蕴和文化内涵，提升品 牌的认知度和美誉度。
“陵阳公样”的文化内涵与艺术价值
“陵阳公样”的文化内涵
陵阳公样通过细腻的线条和华丽的色彩，表现了唐代人们对美好生活的向往和对 自然美的欣赏，具有深刻的文化内涵。
“陵阳公样”的艺术价值
陵阳公样的艺术价值体现在其独特的构图、色彩搭配和细腻的线条表现上，阳公样 ”的图案与元素分析
旅游纪念品开发
在旅游纪念品开发中，运用“陵阳公样”的元 素可以突出旅游地的历史文化特色，为游客提 供具有纪念意义的旅游纪念品。
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《唐代服饰图形“陵阳公样 ”的研究与设计应用》
2023-10-28
contents
目录
• 唐代服饰图形“陵阳公样”的历史背景与 文化内涵
• 唐代服饰图形“陵阳公样”的图案与元素 分析
• 唐代服饰图形“陵阳公样”在现代设计中 的应用与创新
contents
目录
• 唐代服饰图形“陵阳公样”的发展趋势与 展望
举办以“陵阳公样”为主题的 艺术展览、设计大赛等活动， 展示和推广其艺术价值。
“陵阳公样”在文化交流与传承中的价值与意义
促进“陵阳公样”在国内外文化交流中的传播与发展，提升其在国际上的影响力 。
手·手形·手语——关于手在现代图形设计中的创意研究
手 ・ 形 ・ 语 手 手
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关 于手在 现代 图形 设计 中的 创意 研究
一
、
手配 着人类 的行 为 ， 表着 人类 大脑 的智 慧 。同时 ， 另一 个 代 从 角度去观 察 ， 特定 的 自然属 性与 文化意义决 定 了它具 有 图形符 号 的形式 与 内涵 ： 的形态 、 手 大小 、 动作 、 手的局 部 、 与手之 间的组合 …… 手 都具有 丰 富而有 趣 的含 义 。同时 以手 为元 素 进行 的图形设计 ， 在现实生 活 中无 处不在 。无 论在公共 标识符 号中 ， 是从传达 信息 的广告 还 圈１ 图２ 图３ 宣传 中， 我们 都欣喜 地发现 它的存 在。 因此 从 就必 须完全遵 守 这份约定 手 作 为一种符 号语 言 ， 手的 姿势和 形态 的 之 间 的交流 ， 符号学 的视角 人手研 究 ， 针对 不同信 息传 达的 将 目的 ． 用手 的 自然 与文 化属性 进行 新的 图形 多样 性 决定 了其 象征 意义 的 丰 富性 。 因此 根 契约 。 因此 ， 手作 为一 种 视觉 语 言 自 运 采用具 有不 同 作 为人 的本体 与社 会文化 的象 征形式 ， 创意 ． 于设 计 师发 挥 丰富 的 想象 力 ， 对 利用 多 据文 化与商 品信 息传 达 的需 要 ， 解构 、 夸张 的 据 商 品与文化 信息 传达 的不 同 目的需 ｊ 种形 式 的素材 ， 行 艺术 性 的表 现 ， 有一 定 自然 与 文化 属性 的手 加 以特 写 、 进 具 表现 ， 传 达具有 丰 富的思 想性 和文 化性共存 选 择 、 形 、 将 变 分解 、 组 自然 属性 和 文刊 重 的指 导意 义。 才 形成 既简 洁易懂 又极 富有象征 性 、 趣 的信息 。 二 、 的 自然属 性与文化 特点 手 新 图形 ， 发起 观者 的参 与 性 ， 到图 激 达 （） 手 的形 态上看 ： １从 ｌ手 的 自然属性 、 手 的每 个结构 都可 以是 创意 的元素 ， 解 传 播的效 应。现 以下几点加 以说 明： 分 手是 人体 的重 要器官 之一 ， 是人类具 有高 从 手 指 指 （ 人类 生命 的象征 ： １ ） 度智 慧 的三 大重 要器 官 之一 。人类 运 用 双手 手 的结 构细 节 ， 手 掌 、 指 、 纹 、 甲…… 手 代 由 于手是 人类身 体的 一部 分 ， 的 手 去 生活 、 劳动 与创造 ， 以说手 是创造 财富 、 所 创 都具 有 丰 富的表 现 语 言 。 比如 ， 指 ： 表数 字 、 向 ； 同的 手形代 表 了不 同性 别 、 方 不 年龄 的 和 文化精 神 的象征 ． 无不 象征 着生命活 造世 界的重要 工具 。 不 类 精神 的象征 。２ １年 上海 世 博会 的 ００ 人类在进 化 的过 程 中 ， 从最初 的 四肢爬 行 人群 ； 同的肤 色象征着 不同 的种 族… …。 （ 从 手 的动 作上看 ： ２ ） 馆 外墙 装 饰 ， 用不 同形 态 的手 ， 征 运 象 到后来 的直立行 走 ， 出的前肢 进化 成创造 工 空 不 同姿 态的手 势代 表不 同 的含义； 握紧 的 宾 是一个具 有生命 活力的 国家。 具 的双手 ， 告人类 的产 生。并 且通 过灵巧 的 宣 （） 同情感 的象 征： ２不 张开 的手 ， 曲的手 ， 弯 交叉 的手 的 动作 、 姿 双手从 钻木 取火 、 找食物 等维持 基本 生活 的 手 ， 寻 格式 塔心 理学 认 为： 两种事物 的 当 势传 达着不 同的信息 。 需要 ， 发展 到创造丰 富 多彩 的文化 财富 。 拇 指 和食指 的举 起代 表胜 利 ； 拇指 举起 代 构有某 种 相似 的时候 ， 在人 的大脑 中会 ２ 手 的文化特 点 、 夸奖 ； 拳头 紧握代 表力 量 ； 同方 向的 似 的情 感 。不 同特点 与形态 的手 。 不 同样 自古 以来 ， 类 用智 慧 的 大脑 ， 劳 的 双 表 称赞 ， 人 勤 或 或表示 拒绝 ； 手紧握 代表 同样 的 效果 。著名 华 人设计 师靳埭 强 双 手创 造 世 界 的 物 质 文化 与精 神 文 化 ， 成就 各 单 手 ， 表示敬 礼 、 两手 合 并代 表祈 福 ； 只手握 住 另一 只 回归所 设计 的作 品 ， 一 正是 运用 两只～ 大 种伟 大 的发 明 。人类 的双 手也 不 再只 是一 个 友 好 ； 白通透 的手 紧密叠 放在一 起 ， 仿佛母 亲 人体 器官 那 么简 单 ， 更是 智 慧 的象 征 、 文化 的 手代表 拜托等 。 不同形 态 的手形 成不 同的 手语 ， 括不 同 的手充 满 了温情 ， 包 寓意着 祖 国母 亲 和香 指代 。 不 象征 着祖 国人 民和香 在语 言信息 的传 达方 面 ， 人类利 用肢 体语 特点 的哑语 、 同 日常生 活中 的手语 和不 同民 之 间 的浓浓情 谊 ． 之 间血 肉相连 的情 感 。 言进行 交流 ， 中手势就 是最重 要 的交流方 式 族 的艺 术语言 等。 其 （ 文化 意义 的象征 ３ ） （ 从手 的构 成 中看 ： ３ ） 之 一 。人类在说 话 的同时 加 以手势配 合说话 ， 在 图形 表现之 中， 了直接运 用具 有意义 除 文 化 的产 生和 发 展是 以 人类 现 实 Ｉ 传达 丰富 多彩 的信 息 ， 加 了语 言 的丰 富性 。 增 的手语 之 外 ， 分发挥 主观 的想 象 ， 手与 手 ， 活动为 基础 ， 的文化性 与其 基本功 能’ 充 将 手 因此 ， 用手 作 为元 素进 行 视觉 文 化 的创 意 ， 运 抽象 、 文字 形式 的并 置 、 切 的关 系。 手代 表 了思 维 ， 思维 联 系 能启 发我 们从 更 深层 、 全 面 的角 度思 考 ， 更 丰 手 与相关意 义 的 自然 、 以 运 并且 在历史 发 富语 言的 表 现方 法 。因此 “ ” 为现 代 图形 共用 、 及置换 等方法 的组 合 ； 用不 同色 彩 、 形 成 了丰富 的文化 符号 ， 手 成 中， 由于历 史 、 会 、 化背 景 的不 同 ， 社 文 Ｊ 技 法和材 料的表 现 ， 都会 形成丰 富的创意 。 信息 传达 中的一种特殊 创意形 式。 如 图 （ ） 用 强壮 而有 力的双 手环 抱着 象 的含 义也 不 相 同。但 是这 些 符 号在 信 １运 三、 手在现 代图形 创意 中的表现 ： 寓 新 时代 ， 了新 的功 能 与艺 术表 现 的需 为 图形 设计 作 为 和 文字 语 言并 存 的表 达 工 征和平 的白鸽 ， 意着对 和平 的向往 。 ２ 手 的语 言表 现 的象 征性 ： 、 行 传承 、 交流 、 创新 、 传播 、 发展 与变化 ， ． 具 ， 比较 于文 字具 有很 多优 越 的地方 ， 突 相 它 所 谓 图形 是 作 为人 类所 感 知 的一 种 文化 为 丰富多彩 的形式 与意义 。 破 了语 言的障碍 ， 更加 直接 和带 有主观 的表 现 是具有 象征 意义 的形式 。象 征主义 大师 例如 图（ ）所 选用 的 元素 如 意手 ４， 性 。在 当今 的读 图时代 中， 通过摄 影 、 画 、 绘 符 产 物 ， 勃 象征 是将 具体 越 多地 运用 到现 代设 计 中． 面它 是 一 一方 号化 的 图形 符号 传达手 的丰 富信 息 ， 已成为 一 阿诺德 ・ 克林 有这 样 的释 义 ： 的 视 觉 形 象 与 抽 象 的 精 神 相 结 合 的 表 现 方 统 文化 的象征 。 另一方 面它 寓意 着吉祥 。 种重 要的表现 方式 。 法 。德 国哲 学家 卡 西尔 认 为符 号 是人 类 文化 中国传统 的文 化含义 ； 运用 如意手 与 电Ｊ ｌ 手的语 言表现 的形象性 ： 、 的一部 分 ， 符 符 号组 合 在一 起 ， 征着 传统 与 现代 、 象 图４ 图５ 号 的 丰 富 性 科学 、 吉祥与信 息等种种 的含义 。 来 自复 杂 的 再 如 图（ ） 四只灵 巧的 手在玩 花缚 ５， 人类 情感 ， 符 乍看 只 是普 通 的游 戏场 景 ， 实不 然 ， 其 ｊ 号 间 的 组 合 张德 国柏林 大 学各 系科 交 流 的宣 传海 构 成 了 人 们 只 手分 别象征 四个 学校 的系别 ， 轻松 快 内 心 情 感 的 戏 着 ， 意着 这是一 次多 么令人 期待 的 寓 结语 ： 完 整 的 和 真 实 的表达 。 总之 ， 当今 是 一个 具有 信 息 符号 的 同 时 符 号 作 研 究视觉 传达设计 的图形 规律 ， 从手 ・ 手 为 一 种 集 体 语 的 自然 与文 化角度 思考 。 有助 于启迪 的契约 ． 的 现 符号 、 识 符号 以及 图形创 意 ， 有一 它 认 具 语 言 具 有 社 促进 作用 。 会性， 人们 只 要 进 行 相 互 【 慧 ． 沈 江苏南 京三江 学院艺术 学院 】
汉字图形化在文字创意方面的应用研究
汉字图形化在文字创意方面的应用研究1. 引言1.1 背景介绍汉字是中华民族的文字符号，是中国传统文化的瑰宝。
汉字图形化是将汉字的字形结构、笔画特点融入到设计中，以形成具有创意性和艺术性的作品。
随着现代科技的发展，汉字图形化在文字创意领域得到了广泛应用，并展现出了独特的魅力和效果。
在汉字图形化的背景下，文字不再仅仅是传达信息的工具，更融入了设计和艺术的元素。
通过对汉字的重新构思和设计，可以创造出独具个性和创意的作品，为传统文化注入新的活力和时代感。
汉字图形化的出现，不仅丰富了文字表达的形式，还激发了人们对文化传承和创新的探索和思考。
1.2 研究意义汉字作为中文文字的基本单位，是中国传统文化的瑰宝之一。
而汉字图形化在文字创意方面的应用研究，具有重要的研究意义。
汉字图形化可以促进汉字的传播和普及。
通过将汉字与图形相结合，可以让人们更加直观地理解汉字的含义和内涵，从而加深人们对汉字的认识和了解。
汉字图形化可以丰富汉字的表现形式，提高文字的艺术性和趣味性。
通过将汉字设计成各种形态状，可以赋予汉字更多的情感和美感，使文字更加生动活泼，更易于引起人们的共鸣和喜爱。
汉字图形化也可以帮助人们更好地保护和传承汉字文化。
通过在文字创作中运用汉字图形化，可以让年轻一代更加轻松地接触和理解汉字，从而激发他们对传统文化的兴趣和热爱，促进汉字文化的传承和发展。
对汉字图形化在文字创意方面的应用进行深入研究，不仅可以拓展汉字的表现空间，还可以推动文化创新和发展，具有重要的理论和实践意义。
1.3 研究方法研究方法是指在进行汉字图形化在文字创意方面的应用研究时，所采用的一系列科学方法和技术手段。
本研究将结合实地调研、案例分析和实验研究等方法进行探讨。
实地调研将是本研究的重要组成部分。
通过走访各类文字创意机构、设计师、艺术家，了解他们在汉字图形化设计方面的实践经验和创意思路，从而深入了解行业现状和发展趋势。
案例分析是研究方法中不可或缺的一环。
中国传统图形与现代设计
中国传统图形与现代设计摘要：中国传统艺术的现代表现一直是业界人士关注的话题，在现代设计中如何运用中国传统图形元素也是设计师们一直在研究的问题。
本论文通过对中国传统图形语言的研究，以及把中国传统艺术元素融入现代设计中的各种方式研究，在深入领悟传统艺术精神的基础上融会贯通，寻找传统与现代的契合点，力求使中国传统元素在现代设计中得到恰当、合理的继承与发展，在找到即保留我们本民族传统精髓的同时又能为世界所认同的现代设计形式。
关键词：传统图形；符号；图形语言；融合；现代设计中华民族是具有五千多年历史的文明古国，在历史的发展过程中，积累了大量优秀的传统文化艺术精华。
其中传统图形是中华民族五千年文化艺术的结晶，它一直在各个领域默默的陪伴影响着我们的民族发展，现代设计如何能够真正体会其民族精神含义把“民族的”变成“世界的”，挖掘传统资源和寻找文化传承的脉络，是传统元素运用的发展的趋势，它可以使设计拥有更为深厚的文化内涵和未来发展空间。
因此，如何借鉴，怎样”融合”是我们现代设计师要深入探讨和研究的课题。
现在我们面对一个高度现代化、信息化的时代，在”国际思潮”的影响下,中国设计一度出现追崇西方设计、而漠视中国的设计风格的现象,在对中国传统元素的借鉴和运用上，用简单的复制或生硬的拼凑的方法来完成图形组合，而忽略了传统文化艺术的精神内涵的诠释，这样的融合是对现代艺术的误解，会阻碍现代设计的发展。
在如何对待传统、应用传统等问题上，日本的做法是实践着把现代和传统同步并行的方法，互补互存，并以复活传统的手段推陈出新。
也就是将已灭绝或濒临灭绝的传统文化艺术用现代设计的感觉和手法去粗取精，在保留本民族特征的基础上以新的面貌使传统重获新生。
2008年中国奥运会的主办成功，向世界展示了一个新的中国形象，由此”中国风”刮遍世界的每一个角落。
这个在视觉设计上，传统与现代结合的成功案例，使人们从新认识传统，设计师们越来越多地想从传统文化中寻找设计灵感，设计来源。
汉字图形化在文字创意方面的应用研究
汉字图形化在文字创意方面的应用研究汉字图形化是指将汉字按照一定的排列、形状和色彩组合成具有创意性、艺术性的图形的创作方式。
在当今的文化创意领域中，汉字图形化已经成为一种流行的创作手段，它不仅可以赋予汉字更多的艺术表现力，还可以将传统文化与现代审美有机地融合在一起。
本文将就汉字图形化在文字创意方面的应用进行研究，探讨其在文化创意领域中的潜力与发展。
汉字图形化在文字创意方面的应用具有丰富的文化内涵。
汉字作为中国传统的文字符号，承载着丰富的历史和文化内涵。
将汉字进行图形化处理，不仅可以赋予它更多的艺术表现力，还可以通过形象、色彩等手段突出汉字的文化特色，表达丰富的文化内涵。
一些设计师通过巧妙地排列组合汉字，将传统的汉字与现代元素相结合，呈现出具有时代感和传统文化气息的作品，赋予汉字新的生命力和文化内涵。
这种方式的创作不仅能够传承和发扬传统文化，还能够吸引更多年轻人的兴趣，让他们更加深入地了解和热爱中国传统文化。
汉字图形化在文字创意方面的应用为文化创意产业注入新的活力。
随着文化创意产业的不断发展，越来越多的创意作品以汉字为元素进行创作，汉字图形化也成为文化创意产业的一个重要组成部分。
通过汉字图形化的方式，设计师可以创作出各种具有个性、创新、艺术价值和商业价值的作品，既满足了人们对美的追求，又满足了商业需求。
一些企业可以将汉字进行图形化处理，设计成各种商标、品牌标识等，将传统文化与商业需求相结合，打造具有文化底蕴和商业效益的产品。
这不仅有利于传统文化的传承和弘扬，还有助于推动文化创意产业的发展，为社会经济发展注入新的活力。
汉字图形化在文字创意方面的应用丰富了文化创意产品的形式和表现方式。
传统的文化创意产品大多是以书籍、展览、文化衍生品等形式呈现，而汉字图形化的方式为文化创意产品的形式和表现方式注入了新的元素。
通过汉字图形化的处理，设计师可以创作出各种新颖独特的文化创意产品，如海报、艺术品、装饰品、服装、家居用品等，丰富了文化创意产品的形式和表现方式，满足了人们多样化的审美需求。
北大荒文化图形设计在粮产品包装中的应用研究
北大荒文化图形设计在粮产品包装中的应用研究随着中国经济的快速发展，农业产业也迎来了新的发展机遇，农产品的包装设计成为农业产业中不可忽视的重要环节。
而北大荒作为中国农业的重要基地之一，其丰富的农产品资源和独特的文化底蕴，为北大荒文化图形设计在粮产品包装中的应用提供了丰富的素材和灵感。
本文旨在研究北大荒文化在粮产品包装中的应用，探索如何利用北大荒文化元素进行图形设计，提升粮产品的包装形象和品牌价值。
一、北大荒文化概述北大荒，是指中国黑龙江省中部和西部的黑河、绥化和大庆地区的大片荒地，也是中国重要的农业基地之一。
北大荒文化是指在这片土地上形成的独特的文化现象，包括了当地的风土人情、历史传统、民俗风情等多种元素。
北大荒文化以其宁静、淳朴、厚重的特点，成为了农产品包装设计中一种重要的文化资源。
1. 稻田元素北大荒是中国重要的粮食生产基地，以其广袤的稻田而闻名。
稻田作为北大荒的一大特色景观，可以成为粮产品包装图形设计的重要元素。
可以利用稻田的图案作为包装的背景，搭配麦穗、水稻等图案，在包装设计上增加自然、生态的气息，表现出北大荒丰富的农业资源。
2. 农民元素北大荒的农民是这片土地上最重要的劳动力和生产者，他们勤劳耕种、丰收的喜悦，可以成为包装设计的生动元素。
可以设计一些农民劳作的图案，如插秧、收割等场景，以此来展现农产品的纯天然、原生态的特点。
3. 自然元素北大荒的自然风光非常优美，大片的森林、湖泊、草原，为包装设计提供了丰富的图形素材。
可以利用湖泊、松树、麦田等元素来进行包装设计，营造出北大荒特有的自然景观，吸引消费者的目光。
4. 乡村建筑元素北大荒的乡村建筑也具有独特的魅力，小桥流水、木屋农庄等元素都可以成为包装设计的灵感来源。
通过这些元素的运用，可以增加包装的附加值，提升产品形象和品牌价值。
三、北大荒文化图形设计在实际包装中的案例分析以北大荒大米为例，目前市场上已有一些利用北大荒文化进行包装设计的产品，采用了丰富的本土文化元素，形成了独特的品牌形象。
土家织锦图案设计研究综述
1土家织锦图案的理论研究1.1历史源流土家织锦图案的产生与发展同土家族的历史一样经历了一个漫长的时期，其形成、变化和发展，特别是民族性特征的形成，既取决于自然环境、生产方式、生产力发展、民族历史以及社会政治等客观因素，更取决于民风习俗、宗教信仰、民族性格等人文环境因素。
土家织锦伴随土家族人走过人生的全过程，在漫长的民俗文化沉淀中，土家织锦图案渗透着土家民族特有的、纯粹的文化精髓，包含着丰富的民俗意蕴。
1.1.1生活环境土家族人长期生活在沟壑纵横、多雨水、封闭落后的偏僻山区，发展山地性渔猎农耕经济，这种环境和生活方式为土家织锦图案奠定了客观的物质基础。
土家族人用当地各种天然植物加工成为染料，并以生活中的万事万物作为创作源泉制作出色泽浓艳、纹样丰富的土家织锦。
1.1.2图腾崇拜土家族人的宗教信仰源于对原始崇拜的沿袭，因多元的文化渊源和宗教信仰致使土家织锦的图案也呈现多样化特征，例如同样是白虎图腾崇拜，鄂西表现为崇虎，湘西则是赶虎。
土家织锦图案的主要为土家织锦图案设计研究综述摘要：通过文献分析法总结土家织锦图案相关研究，并对土家织锦图案的历史源流、美学特征、文化功能及其色彩特征和构图形式等方面进行研究，分析土家织锦图案的文化内涵。
研究土家织锦图案的设计方法和实践运用，以解决土家织锦图案相关研究缺乏深层次文化的设计方法和实际运用的问题，对土家织锦图案文化特征提出新的研究思路。
关键词：土家织锦；图案设计；美学特征中图分类号:TS941.2文献标志码:A 文章编号:1005-9350（2023）07-0087-03Abstract:The relevant research on Tujia brocade patterns is summarized through literature analysis,and the his⁃torical origins,aesthetic characteristics,cultural functions,color characteristics,and composition forms of Tujia brocade pat⁃terns are studied.The cultural connotations of Tujia brocade patterns are analyzed.Finally,the design methods and practi⁃cal application of Tujia brocade patterns are studied,so as to solve the problem of the lack of design methods and practical application with deep culture in the research related to Tujia brocade patterns.The new research ideas for the culturalcharacteristics of Tujia brocade patterns are also proposed.Key words:Tujia brocade;drawing pattern design;aesthetic characteristicsA summary of the study of Tujia brocade drawing patte收稿日期：2022-10-12作者简介：陈盈（1998—），女，土家族，重庆酉阳人，硕士在读，研究方向为服装与服饰设计。
十二生肖图形的创新设计及应用研究
十二生肖图形的创新设计及应用研究作者：乔鸿雁，吴京来源：《教育教学论坛》 2015年第17期乔鸿雁，吴京（北京联合大学广告学院，北京100101）摘要：十二生肖图形作为生肖文化的视觉载体，承载着大量的信息内容，它以其独有的艺术形象在我国历史的长河中画上了浓墨重彩的一笔，丰富着人们的生活，传递着远古时期人们对动物的图腾崇拜，体现了独特的价值与艺术魅力。
本文通过对中国传统十二生肖图形艺术特征及文化内涵的分析与解读，探讨传统生肖图形的再创造潜能，进而总结出新民族生肖图形的设计原则、构成方法及在现代设计中的表现规律和创作技巧。
关键词：文化底蕴；新民族生肖图形；二次创造；打散重构；再造想象中图分类号：G12 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2015）17-0068-02基金项目：本论文是北京联合大学“启明星”大学生科技创新项目中的内容十二生肖文化是中华民族文化的宝贵遗产，在我国已有悠久的历史，其特点是以十二种动物配十二地支，以人之生年决定所属动物，至今依然在题材内容、图腾崇拜、风俗仪式、装饰造型、文化含义等方面保留着其民间民俗的风情面貌，其中生肖图形又是生肖文化的核心，它们仿佛十二颗璀璨的明星，成为十二生肖民俗文化的视觉载体，承载着大量的内容信息，丰富着人们的生活，传递着远古人民的图腾崇拜以及人与自然之间的重要关系。
一、传统生肖装饰图形的艺术特征十二生肖图形主要包括传统生肖装饰图形及二次创造后的新民族生肖图形。
传统生肖装饰图形即由历代沿传下来的具有独特艺术风格的生肖图案及生肖纹样，是我国传统生肖文化的物化形态，深载着传统生肖文化的无穷奥秘，且个性鲜明、造型精美、惟妙惟肖，蕴含人文、哲学、民俗、音乐、绘画、建筑、装饰、工艺美术等多重意义。
我国传统生肖图形具有别样的艺术特征，主要包括：多维的呈现方式、鲜明的象征涵义、唯美的装饰艺术。
多维的呈现方式。
从空间结构上来看，传统生肖图形主要有两种呈现方式：以平面形式存在的生肖图形以和以立体造型存在的生肖图形。
传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用探讨
传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用探讨1. 引言1.1 背景介绍传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用探讨引言传统民族图形艺术源远流长，是各个民族文化的重要组成部分，承载着丰富的历史、文化和情感。
随着现代社会的不断发展和多元文化的交流碰撞，传统民族图形艺术在装饰设计领域中得到了越来越广泛的应用。
在今天这个注重个性化和文化表达的时代，人们越来越追求独特、具有民族特色的装饰元素，传统民族图形艺术应运而生，成为现代装饰设计的新宠。
传统民族图形艺术代表了各民族独特的审美情趣和审美追求，融合了当地的历史、宗教、风俗等元素，具有鲜明的地域特色和文化品格。
这些图形在形式、线条、色彩等各个方面都有独特之处，能够为装饰设计带来新颖的视觉感受和文化内涵。
研究传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用，对于弘扬民族文化、促进装饰设计创新具有重要意义。
本文将从传统民族图形艺术的特点、现代装饰设计中的应用现状等方面展开探讨，旨在探讨传统民族图形艺术在现代装饰设计中的潜力和价值。
1.2 问题提出在这一过程中，问题也逐渐凸显出来：传统民族图形艺术与现代装饰设计之间如何实现有效的融合？如何保持民族图形艺术的原汁原味，同时又适应现代社会的需求和审美趋势？传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用是否能够真正体现出其独特的文化价值和艺术魅力？这些问题不仅关乎传统民族图形艺术的传承与发展，也涉及到现代装饰设计的创新与提升。
对于传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用进行深入研究和探讨，不仅有助于传统文化的传承与弘扬，也能够为现代装饰设计领域带来全新的思维和启发。
【问题提出】正是我们需要重点关注和解决的焦点。
1.3 研究目的研究目的是探讨传统民族图形艺术在现代装饰设计中的应用方式和效果，深入分析这种融合的可能性和可行性。
通过本文的研究，旨在找出传统民族图形艺术与现代装饰设计的契合点，探索如何更好地传承和创新传统文化，提升装饰设计的审美价值和文化内涵。
中国传统图案在现代设计中的应用研究
24创意2021/05丹纳在《艺术哲学》中提出：“艺术作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”[1]。
我国古人提出的“文以载道”也描述了艺术作品所承载的道德风俗与时代精神内涵。
中国传统图案设计是传统造物思想体系的一种表现形式，经过历史的发展与时代的变迁呈现出丰富多元的形式特征，但传统图案的基本思想仍保留着其承载的文化内涵并用独具特色的民族形象进行了独特的阐释。
本文遵循图案发展的历时性与共时性内涵，结合现代经典艺术设计案例，解读中国传统图案的美学思想及现代转化思路。
一、“文以载道”与中国传统图案中国传统图案是集历史、文化、自然、社会及情感于一体的外化表现形式，与“道”的把握紧密关联。
正如李泽厚在《美的历程》一书中提到的：“人的审美感受之所以不同于动物性的感官愉快，正在于其中包含有观念、想象的成分在内”[2]。
中国传统图案造型均是特定历史时期特殊的文化印记。
如出现在原始社会的涡形纹、波浪纹、回纹、云纹、网格纹等图形，造型简洁兼具深刻的文化内涵和寓意；彩陶时期的西安半坡人面纹彩陶盆是人物图形的代表；商周时期的饕餮图形，造型概括凝练，彰显雄浑、强悍的气势；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹，等等。
“抽象几何纹饰并非某种形式美，而是抽象形式中有内容，感官感受中有观念，这正是美和审美在对象和主题两方面的共同特点。
这个共同特点便是积淀：“内容积淀为形式，想象、观念积中国传统图案在现代设计中的应用研究文/ 张红琼摘 要：中国传统图案蕴含丰富的文化内涵和吉祥寓意。
“文以载道”是中国传统图案设计的重要表现形式，传统图案是文化或精神内涵的外显。
中国传统图案以独有的符号语言对我国传统文化哲学进行了多维度的阐释，体现着我国劳动人民的智慧及生活状况，也体现了民众对幸福生活的美好期望，并广泛流传至今。
关键词：文以载道；传统图案；美学；平面设计；现代传承使其成为当地旅游发展的入口和载体，并能转化出文化旅游产品，推动郑州非物质文化遗产的传承与发展。
汉字图形化在文字创意方面的应用研究
汉字图形化在文字创意方面的应用研究汉字图形化是指将汉字进行可视化处理，将其图形与文字结合起来，形成兼具视觉和语言艺术性的创作形式。
在文化创意产业中，汉字图形化的应用广泛，如广告设计、品牌标识、包装设计、数字媒体等。
本文就汉字图形化在文字创意方面的应用进行探讨。
一、汉字图形化的特点1.文字与图形相结合。
汉字图形化将汉字用图形方式表现，使文字与图形完美结合，形成一种新的视觉与语言艺术化的创作方式。
2.创意性。
汉字图形化能够突破传统的字形约束，通过优化、变形、重组等方式，形成新颖的形态，增强视觉冲击力与创意性。
3.文化性。
汉字图形化是中国文化的一个重要表现形式，除了具有美学价值，更富有文化内涵，能够传递丰富的文化信息。
二、汉字图形化在广告设计中的应用1.打造视觉标志。
利用汉字图形化，可以创造出独特、简洁、易记的视觉标志，如百事可乐“P”字形图案、阿玛尼“A”字形标志等，使品牌的形象和文化内涵得到有力展现。
2.提升广告的吸引力。
在广告设计中运用汉字图形化的手法，可以提升广告形式的吸引力和表现力，增强信息传递的效果。
如2022年北京冬奥会的吉祥物“冰墩墩”，就是一只利用汉字图形化处理的小熊。
3.强化视觉语言。
汉字图形化的运用可以强化广告的视觉语言，使信息更加直观、易懂。
如保险公司的“平安”Logo图案，就是将“安”字的艺术形态与字面含义相结合。
1.丰富品牌形象。
将汉字进行图形化，可以丰富品牌形象，提高品牌的美学感染力和品牌文化的传递力。
如“耐克”品牌的Logo设计，就是将汉字“勇”形态化为独特的图形，展现品牌理念。
3.增强品牌辨识度。
利用汉字图形化，可以增强品牌的辨识度，使其更容易为消费者所认知和接受。
如中国电信品牌Logo，将汉字“电信”简化成“中国”和一个简单的图形，使其更容易辨认和记忆。
1.丰富包装的形式。
运用汉字图形化技巧，可以为包装设计增添一份新颖、独特的形式，打造出丰富多彩的包装形态。
如“燕京”啤酒包装，将汉字“京”形态化为酒瓶造型，体现出京城啤酒的独特品牌文化。
文化影响下的视觉传达图形符号设计研究
文化影响下的视觉传达图形符号设计研究
随着全球化的进程，不同文化之间的交流越来越频繁，因此，视觉传达设计需要考虑
到文化差异对图形符号设计的影响。
文化对于视觉传达设计是至关重要的，因为文化的差
异影响人们对图形符号的理解和认知。
在设计符号时，设计师需要合理地利用文化特征，通过视觉语言传达相应的信息。
符
号应该尽可能地简洁易懂，同时能够引起客户的共鸣。
设计师应该确保符号适用于不同的
文化环境，避免设计出具有特殊意义的符号，这可能会导致误解和混淆。
文化的差异对于符号设计是至关重要的，因为不同的文化会赋予相同的符号不同的意义。
例如，在中国，鱼往往象征着吉祥和幸运，而在西方，鱼常常被视为告别和哀悼。
同样，颜色在不同的文化背景中也具有不同的含义。
例如，红色在中国是祥瑞和幸福的象征，而在西方它更多地与危险和警告相关联。
因此，在设计中必须考虑到这些文化差异，并相
应地进行调整。
此外，设计师还应该注意到设计的目标受众所属的文化。
如果设计的符号打算用于跨
文化的传达和理解，设计师应该选择一种语言和符号可以被广泛理解并接受的风格，从而
确保客户和受众不会误解设计的意图。
总之，在设计符号的过程中，设计师需要深刻理解文化对视觉传达设计的影响，并利
用这些文化特征来设计一个让受众易于理解的符号。
设计师应该考虑到设计的目标受众所
属的文化，避免设计符号出现文化偏见和误解。
任何一个成功的设计都必须具备可视化并
传达出符号所代表的文化价值的能力，这样它才能成功地跨越文化差异，并在全球范围内
产生积极的影响。
唐代服饰图形“陵阳公样”的研究与设计应用
唐代服饰图形“陵阳公样”的研究与设计应用
唐代是中国历史上繁荣辉煌的一个时期，不仅在政治、经济、文化等方面取得了巨大的成就，服饰也达到了一个高峰。
其中，陵阳公样成为了唐代服饰图形中的一种重要形式，具有独特的审美特点和设计价值。
陵阳公样是唐代服饰图形中的一种纹样，其特点是线条简洁流畅、图案生动饱满、色彩鲜艳明快。
它常常以动物、花卉、云纹等为主题，将不同元素进行巧妙组合，形成了富有立体感和层次感的图案。
陵阳公样的设计理念注重平衡和对称，体现了唐代人们追求和谐美的审美观念。
陵阳公样在唐代的服饰设计中得到了广泛的应用。
无论是宫廷贵族还是普通百姓，都喜欢在衣服上绣上陵阳公样图案，以展现自己的身份和品味。
这些图案不仅在服饰上起到了装饰作用，还传递了一种文化和时代的精神内涵。
它们展示了唐代人们热爱自然、崇尚美好生活的态度，也体现了唐代社会的繁荣和开放。
如今，陵阳公样作为一种传统文化元素，仍然在设计领域中得到了广泛的应用。
设计师们将其运用于服装、家居、工艺品等方面，赋予了现代产品以独特的艺术魅力。
陵阳公样的线条简洁、图案生动的特点，使得产品更具有现代感和时尚感。
同时，它也让人们感受到了传统文化的底蕴和厚重感，增加了产品的文化内涵和情感价值。
总之，唐代服饰图形“陵阳公样”是一种具有独特审美特点和设计价值的纹样。
它在唐代的服饰设计中得到了广泛应用，展示了唐代社会的繁荣和开放。
如今，陵阳公样仍然在设计领域中发挥着重要的作用，为现代产品注入了艺术魅力和文化内涵。
我们应该继承和发扬这一传统文化元素，将其运用于设计创新中，为现代社会带来更多的美好与惊喜。
国外图腾设计现状研究报告
国外图腾设计现状研究报告# 国外图腾设计现状研究报告## 引言图腾是一种古老的文化符号，它在不同的民族中具有不同的象征意义。
图腾设计作为一门独特的艺术形式，通过简洁而富有力量的图形传达了丰富的文化内涵。
本研究报告旨在探讨国外图腾设计的现状，以及其在各种领域中的应用和发展趋势。
## 国外图腾设计的发展历程图腾设计最早起源于美洲原住民的文化中。
这些文化相信图腾是可以带来力量和保护的象征。
随着交流和迁徙的不断增加，图腾设计渐渐传播到其他地区，逐渐融入到不同的文化中。
随着现代技术的进步，图腾设计也得以更好地呈现在各种媒介中。
从传统的雕刻和绘画到数字化的设计软件，图腾设计已经变得更加灵活和多样化。
许多设计师开始探索将图腾设计应用于不同领域，如建筑、服装、室内设计等。
## 国外图腾设计的应用领域### 建筑在建筑设计中，图腾常常用作建筑外观的装饰和标志性的元素。
它们可以通过雕塑、壁画或拼贴等方式来展现，为建筑增添独特的文化氛围。
图腾设计在建筑中的应用不仅反映了当地文化的特点，同时也成为了城市地标的象征。
### 商标和品牌设计作为一种独特的视觉符号，图腾设计在商标和品牌设计中广泛应用。
通过巧妙地融合图腾元素，设计师可以打造出独特而有记忆力的商标。
这些商标可以在市场中脱颖而出，吸引消费者的注意力，并传达出公司和品牌背后的价值观念。
### 纹身艺术图腾设计在纹身艺术中起到了重要的角色。
纹身艺术师通过将图腾元素融入到身体上，创造出独一无二的纹身作品。
图腾纹身既可以展示个人的信仰和文化，也可以表达个人对某种特定文化的敬意和向往。
### 室内设计图腾设计在室内设计中常常被用作装饰元素。
无论是在家居内部还是办公空间，图腾设计都能为空间增添独特的个性和文化氛围，并创造出舒适和谐的环境。
它们可以通过壁画、装饰品或者家具设计来展现。
## 国外图腾设计的发展趋势随着全球化的不断推进，国外图腾设计愈发受到重视和关注。
设计师们开始更加注重将图腾设计与当地文化相结合，打破传统的界限，创造出新颖而独特的作品。
汉字图形化在文字创意方面的应用研究
汉字图形化在文字创意方面的应用研究【摘要】汉字作为中国传统的文字符号，在文字创意方面有着悠久的历史。
本文从汉字图形化设计的历史背景入手，探讨了汉字图形化在广告设计、艺术创作、数字媒体时代以及文化传承中的应用与重要性。
通过分析这些领域的案例，探讨了汉字图形化的未来发展方向，以及其对当代文化创意产业的影响和在整体设计中的价值。
汉字图形化的应用不仅丰富了文字的表现形式，还推动了文化创意产业的发展。
深入研究汉字图形化在各个领域中的应用，对于促进文化创意产业的繁荣具有积极的意义。
【关键词】关键词：汉字图形化、文字创意、设计、广告、艺术、数字媒体、文化传承、发展方向、影响、价值。
1. 引言1.1 汉字图形化在文字创意方面的应用研究汉字是中国传统文化的瑰宝，它不仅是沟通思想的工具，更是一种载体，承载着丰富的文化内涵和历史传承。
随着现代设计技术的发展，汉字图形化在文字创意方面的应用也日益受到关注。
汉字图形化设计起源于中国传统书法艺术，将传统汉字形体进行重新设计，赋予其更多的创意和表现力。
这种设计方式不仅可以突破传统文字的束缚，还可以使汉字与其他设计元素进行更好的融合，实现更加丰富多样的创意表达。
在广告设计领域，汉字图形化的应用可以使广告更具有文化底蕴和视觉冲击力，吸引更多的消费者目光。
在艺术创作中，汉字图形化可以为艺术家提供更为丰富的创作灵感和表现手段，使作品更具有独特的艺术风格和感染力。
随着数字媒体时代的到来，汉字图形化在设计领域的应用也日益普及。
通过数字技术的辅助，设计师可以更加灵活地运用汉字图形化设计，为设计作品赋予更多的创新与时尚元素。
汉字图形化不仅在创意设计中起到重要作用，更在文化传承中发挥着不可替代的作用。
它不仅可以传承和弘扬传统文化，还可以为当代文化创意产业的发展注入新的活力和动力。
具有重要的意义和深远的影响，值得我们更加深入地探讨和研究。
2. 正文2.1 汉字图形化设计的历史背景汉字图形化设计的历史背景可以追溯到古代中国的雕刻艺术。
现代设计中的图形文化
维普资讯
印刷 出来 的复制 品上 和其他 的设计 形式 上 ，比如招 贴设计 、包装设 计 、影视 广告设 计等 。而 绘 画 只有 其 原作 才 最具 价值 。 ４ 图形 文化 的传 播 作 为一 名设计 师 ，在设 计作 品 中每时每 刻都在 有意 或无意 地传递 着信 息。有 时 ， 目的性很 明确 ，希 望把 某 种设 计 观念告诉 别 人 ，以达 到预期 的效果 ；有 时却是 漫不经 心 ，亦 传达 了 自己 的心 态 和处事 哲学 。 图形设 计 ，就 是 给思想 以形 状 。图形设 计作 为一种 专业 的设 计 活动 ，就是通 过平 面 图像 的手 段提 供信 息 。 图形设 计 的 目的是为 了传播 ，因此在教 学 的过程 中还应使 学生 了解媒 体传 播 的途 径 、传播 的方 式 等 ，让 学生 们在 进行 图形 创意 时 ，学会 选择 材料 、运用 纸张 、 了解制 作方 法 ，在 图形设 计上 具 有独创 性 ，并 用合 适 的设 计方 式来 阐释 信息 和传播 信息 。 在 图形 的传播 过程 中，对设计 要求 的起点 将会很 高 ，以最单 纯 的图形形式 传 达出最 大 的信息 量 ，是 图形 创 意 的至高 境界 。图形设 计 和其它 艺术 一样是 没有 国界 的 ，商业 活动 中创 意图形 起着帮 助商 品传 播 的重要 作 用 。 随着信 息社会 的 发展 ，人们似 乎对 视觉符 号有着 越来越 强 的依赖 。视觉 图形 和象 征符 号在人 类 交流史 上 占据着 最重 要 的地 位 。现代 视觉 的传 播是 以图形 文 化 的方 式 出现 的 ，现 代 社会 已 由文 字 文 化 转 变 为 图形 文 化 。 目前 ，在 国际设计 交 流上十 分重视 图形语 言 的直观性 和传播 力 ，人 们 的思想 、情感 和 观念几 乎 都可 以通 过视 觉图形 进行 交流 。 图形 设计 是一种 国际化 的语 言符 号 ，它就 像一 扇窗 口，将 中国的文 化艺术 迅 速地 在世 界范 围 内进 行传 播 。在 图形 的传 播过 程 中，人 类始 终不懈 地在 探求观念 与思 想感 情 的视觉传 播 ，而 图形 设计 的最 大功 能就是 充分 、准 确地传 播信 息。 图形 设计 师 的天职是 利用 图像 投 射信息 ，如果 图形设计 不 具有 象征 的或 词语 的含 义 ，它 就不 再是视 觉传 播。为 了保证 视觉 信息充 分 、准 确地传 播 ，就要求 图形设计 的过程 必须 是将 观念 转化 为视 觉形式 ，最 终将这 一形式 复制 出来 。 ５ 图形文 化 中创 造性 思维 的开 发 图形 创 意是高 智慧 劳动 ，是一种 运用脑 力 的创造性 思维 活动 ，创意 者 的思 维 习惯和思 维方 式 直接 影响 着 创 意 的形 成 和发展 ，图形 设计 需要 大量 的知识作 为创作 的源 泉。 因此 在创 意 图形 教 学 的过 程 中 ，主要 应该 培养学生 的思 维能力 ，从 启发性 的教 育到 开发 性 的教育 ，从 横 向思 维 到纵 向思维 ，从 复杂 到简单 ，由单 纯 的形 式人手 ，把设 计思 维引 向深入 ，强 化设 计 意念 ，围绕 着一 个 设计 主题 ，向不 同的方 向 、不 同的角度进行 思 维扩散 ，寻 求设 计 的最佳 方 案 ，经 过几 次 几 十 次 的设 计 变 化 ， 每 一次设 计 尽量使 图形单 纯化 ，把 最有 表现力 的特征 保 留下 来 ，最 后逐 渐形成 个人 风格 的设 计 ，这样 可 以使 学 生在 多元 化 的教 育方 法 中得 到 自然发 展 。 创 造 的过程 是艰 难 的历 程 ，虽然 图形设计 不像 物理化 学那样 ，要做 成千 上万 次 的试 验 ，但 是 ，我们 在创 意图 形设计 中也 需要 这种精 神 ，反复地 进行推 敲 和实践 ，在设计 上删 繁就 简 、去 伪存 真 、精 益求 精 ，创 造 出 新 颖 、独特 、准 确 的图形 文化语 言 。
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图形文化设计研究
摘要：图形作为人类传播信息而创造的一种载体工具，不仅可以直观地、准确地传达信息，调动视觉引发心理活动，更重要的是顾及受众的理解能力，实现心灵的触动和沟通，最后达成情感的交流。
关键词：图形内涵；中国传统图形；文化背景
中图分类号：j05 文献标识码：ａ文章编号：
1005-5312（2012）23-0070-01
一、图形的内涵
图形一词来自英文“graphic”和希腊文“graphikos”，意为适合于绘写的艺术，亦指可复制的艺术作品。
因此，图形的本意应该是通过可视性的图画来向别人阐述某个观念或某种思想内容，并具有创造性思维的艺术形象。
二、中国图形的起源
纵观国内外各种图形形态的应用，可谓百般形态，万种意境。
《宋书·志第七·礼四》中有：“自汉兴以来，小善小得，而图形立庙者多矣”的描述，其中“图形”有图样的意思。
《广雅·释诂四》曰：“图，画也。
”是指被创造出来的艺术形象。
清代学者段玉裁《说文解字注》说：“形，象也。
各本作象行也。
象当作像，谓像似可见者也。
”也指视觉形象。
另外，唐代书画家张彦远曾在《历代名画记》中转引曰：“图载之意有三：一曰图理，卦象也；二曰图识，
字学也；三曰图形，绘画也……”其中“图形”也有描绘形象的意思。
三、中国古代图形的应用
中国古代的图形应用与表达是与中国传统文化相辅相成的，传统纹样是很大的一个表形题材，包括：动物纹样，植物纹样等自然形态创作的吉祥纹样。
它应用的方面表现在房屋等建筑的装饰纹样，汉字（毛笔字），各种生活用品装饰等。
中国的装饰大以“繁”字取胜，比如清代的雕花木椅，满目的雕刻细致的图形纹样，极尽繁琐。
例如《核舟记》中的在一个核桃上的雕刻。
那么，为什么会有如此的现状？为什么中国的设计追求一种繁琐极致的效果？这
种现象背后又蕴涵了怎样的一种文化积蕴？
四、图形背后蕴含的文化底蕴
（一）“礼”制的影响
中国素来有“礼仪之邦”的美誉，“礼”与“道”对中国的文化的影响深远。
《诗经》曾载：“文王于营国筑室之余，且于民共台池鸟兽之乐，作园圃，有灵沼。
”其中所讲灵囿，据梁思成先生分析，为中国最早的公园，也是中国古代造园之开始。
它奠定了中国造园之先河，成为了礼制和等级制度的体现。
（二）“道”家思想的“天人合一”
中国古代社会之变革与政治因素有重要的联系，在中国各个历史时期，同时也形成了不同的哲学思想，如诸子百家、佛教等，理
学和明清时期的外来文化对于中国古代设计观念的影响造成了很
大的文化冲击。
《孟子·尽心上》中说：“万物皆备于我矣，反身而诫。
”是说通过对于自身的认识和修养，达到与“天的共识，强调个人的修炼，以达到和谐”，道家思想重视清静无为，在老子看来，“自然而然，无为而治”是追求个体自由，反对儒家中强调社会规范的桎梏。
在人、自然的永恒和无限中，达到天人合一主张不计功利得失，摆脱物对人的奴役，达到精神的绝对自由。
这种将宇宙与人融为一体的思想，逐渐形成了“德”的观念。
（三）文化心理的需求
对吉祥寓意的追求，如在中国古代纹样中，涡旋图形几乎无处不在。
究其起源、考其实例，本文认为涡旋纹实际是一种生殖，或者可以理解为“生命永恒”的象征。
五、图形发展的现状及启示
中国传统图形现在仍有着广泛的市场潜力与生命活力，如“太极图”，是中国古代人民智慧的结晶。
被西方著名学者贡布里希誉为“一幅完美无缺图案”。
太极图是秩序化的完美象征，通过对太极图形审美内涵的研究，探讨古代图形设计智慧与现代设计美学的渊源，从而启发我们从人与自然的普遍联系去分析形式作用的原理，从民族传统图形中去思考现代设计的美学规律。
汉字是汉文化的载体，中国古代的汉字图形设计充分的发挥了汉字的这一特征，创造出一系列形神兼备、构思奇巧的图形。
中国
古代汉字图形设计的成功，给我们研究汉字在现代图形设计中的成功应用，建立了实践上的成功基础和审美文化背景上的重要支撑，也给我们带来了很多的设计思想和灵感启发。
在中国现代商业设计应用中，汉字已成为重要的设计元素之一。
作为现存于世的最古老的三大文字之一，汉文字有其深厚的历史文化底蕴，是极富想像力和概括性的艺术化信息符号。
在广泛的设计应用与设计发展中，汉字设计正以丰富多彩的形态出现在众多领域中，逐步成为视觉传达领域使用最为广泛的核心元素。
因此，对汉字形态特有的文化性和艺术性进行系统的研究，从汉文字的设计原理出发，规范汉文字设计的应用体系，探索现代设计理念与中国传统文化的有机整合，对汉字文化圈的设计应用乃至世界设计艺术的发展都有重要的意义。
参考文献：
[1]汤晓山.图案创意.广西美术出版社，2003，7.。