《牲畜林》

帕修斯式现实主义(新现实主义） ——化重为轻
一个德国兵：
野猫 大花牛— 小猪 — 山羊 —火鸡 — 家兔—母鸡——
梳理故事情节：
发生：德国鬼子进村扫荡，朱阿的奶牛 还没有藏起来； 发展：朱阿拙劣的射技，使得牲畜林的 牲畜接连出场；
高潮和结局：朱阿射中了衰老的母鸡， 德国兵和野猫一起滚下山崖。
卡尔维诺
圈juàn养 苔tái藓xiǎn 哞mōu 咩miē 蹩bié脚 扳bān机 岔chà路 挣zhèng脱 挣zhēng扎 打量liang 腼miǎn腆tiǎn 小鸡仔zǎi 挨āi门挨户 膘biāo肥体壮 大腹便便pián:形容肥胖。
比比皆是 不寒而栗 贸然 厮打 蹑手蹑脚
话题结构
小说家不可能把全部的生活以及对 生活的欲诉之怀全然写下，而能把生活 这条大河中的水舀起一瓢来，让它在一 个有限的空间之内展示其丰富的姿态。 这一个有限的空间就像一个“容 器 ”——小说的结构。
卡尔维诺很会编故事
卡尔维诺是意大利当代最具世界影响的 作家之一。也是当代欧洲文学大师一。 卡尔维诺出生于古巴，父母都是热带植 物学家；两岁时父亲任意、法边界的 圣· 雷墨植物园园长，举家迁离古巴。二 次大战期间加入抗德游击队， 45年加入 共产党，47年毕业于都灵大学文学院，并出版长篇小说《蛛巢 小径》（也叫《通向蜘蛛巢的小径》）。50年代致力于左翼文 化工作，即使在57年因苏联入侵匈牙利而退出共产党以后亦然。 他的重要作品还有《阿根廷蚂蚁》、《我们的祖先》三部曲和 《宇宙奇趣》、《看不见的城市》、《寒冬夜行人》等。最出 色的作品《树上的男爵》.除了写小说，卡尔维诺还像德国的格 林兄弟一样，收集编写民间故事。卡尔维诺走遍意大利，编写 出一部《意大利童话》，这部《意大利童话》可以和安徒生、 格林兄弟的童话媲美。

小说中多次使用了延迟手法，这样做有
什么作用？ “为了保持这种线性结构，作者往往故 意延迟小说的发展。„„反复、延缓、 重复叙事„„都在尽量拉开我们与终点 的距离。因为小说不能总是平缓地前进， 否则就会是读者产生阅读的疲劳。它必 须让读者不时发觉会发生点什么，使他 们由平静而转如紧张。” ——《小说门》（曹文轩）
起穿针引线的作用。
全文运用了几次延迟手法？ 为什么多次使用延迟法却不让人 觉得厌烦？这样的延迟对表现主 题有什么作用？最后一次野猫出 场有什么意味？
其中较大的有六次 （在林子中）
“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大 姐’，怎么办？” “朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我 们就什么也没有了。” “朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别 打死我的羊。你瞄准点。” “朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人， 我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的 脖子。” “朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿 走了。” “朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯 一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把 鸡再打死，那我就更伤心了。”
再见
这样的“延迟”使得原本紧张激烈的情 节节奏舒缓下来，牲畜林这个“容器”里的 各种动物可以自由地登台表演，成为故事的 真正主角。战争的阴影被更有生命力的和谐 自然挤到一边。
话题探讨
为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦？
1、笔法的多变 2、详略的得当 3、细节的生动
朱阿的六次射击： 第一次是用较多笔墨直接描写； 第二次是比喻( 借喻) ； 第三次则使用夸张的修辞; 第四次他手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起 来(比喻) 第五次只写了朱阿被恳求, 至于恳求之后的情形, 则 省略了； 第六次,朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡， 夸张（详）。

写法多变，详略得当
总结
卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，除了形 象和语言的特别，关键在于结构的独特： 一、让牲畜林成为一个“容器”; 二、在情节上设置危机; 三、运用“延迟”手法层层推进 1）.层层推进线形结构小说的发展，可制造小说阅 读的波澜，使小说不至于总是平缓地前进， 读者在 阅读过程中也不至于产生阅读的疲劳。 2）.可以给人物足够时间和空间表演，从而展现人 物性格、心理，揭示小说主题等；
“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问
拓展练习
文 艺 评 论卡
道。 评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是 好的。” 部长摇了摇头。 “我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶 忙更正。 部长摇头。 “我说的‘从某种意义上讲’，是针对咖啡馆里 那些为数很少的庸俗的知识分子。” 部长摇头。 “确切地说，就是针对那些没有鉴别力的人。刚 才我没表达清楚。” 部长摇头。 “总的来说，部长先生，这是一部坏小说。” 部长又摇头。 “当然，也不能全部否定。” 部长摇摇头说：
为什么作者在最后要让那只野 猫打败德国兵？
让敌人自己灭亡 让邪恶与邪恶同归于尽
——卡尔维诺的理想
（朱阿终于开枪射击，子弹一颗也没 有打到德国兵身上 , 全部交给了那 只衰老的母鸡。） 作者把最后的任务交给一只凶恶的 野猫, 它不是牲畜, 而是牲畜的敌 人。 让邪恶与邪恶同归于尽, 善良的人 连手都不要弄脏。
问题探讨
从情节来看，这是与战争有关的
小说。战争本是一个沉重的话题， 比如我们看《拯救大兵瑞恩》 《辛德勒名单》，总是感到喘不 过气来，但我们读了《牲畜林》 以后，却感到很有趣，很轻松， 这是为什么？卡尔维诺是如何做 到的呢？
小说的容器
战争成为背景，而树林和牲畜的生机勃勃，
使得小说与真实的战争的残酷拉开距离，显 得无比轻松，为下面德国兵在牲畜林中的遭 遇埋下伏笔。它是整个小说结构的要点。 阅读一二两段
（3）以心理为中心的结构（意识流） 《墙上的斑点》
“墙上的斑点”这个容器使漫阔的遐思，都不至于散乱。
“猴子掰包谷（玉米）”
猴子在地里掰包谷，刚掰下一个，觉得前面的更 好，就扔下手里的去掰另一个。另一个到手，觉得 还有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那个“更好 的”。这样一路走一路掰，不知不觉走到了地的尽 头，这时天色已晚，只得慌慌张张随便掰一个回家 了。回去一看，恰恰是个烂包谷。
拣贝壳的小孩
有两个小孩去海边玩，看到退潮以后的海滩上有 着很多美丽的贝壳。一个小孩就把看到的所有贝壳 都拣了起来，直到两手捧不下为止。另一个小孩看 到一个贝壳，总觉得这不是最好的，就没有拣，而 是去寻找更好的，当他发现一个比刚才要好的贝壳 时，还是觉得这不是最好的，他要找到一个世上最 好的贝壳，于是继续寻找。结果，一直找到天黑， 他都没有找到自己想找的那个最好的贝壳。

怎样领会题旨（主题探讨）
1、时代背景 2、林中景象

反法西斯战争
宁静安详 3、“诺亚方舟” 战争中的避难所 4、结尾的细节描写
陈子良原创
（朱阿躲在他临时堆砌的掩体后面）现在 他可以毫无顾忌地开枪了, 就算把那没 毛的母鸡打死, 也没什么关系。
作者似乎有意避免把一个太鲜活的
生命交付到死亡的命运中去。 暴露出朱阿更深层的心理活动－－ 前面不开枪, 不仅是怕误伤牲畜, 而且也是怕被对方还击射中。
这篇小说采用的是层层推进的线性结构，为了 保持这种线性结构，作者故意延迟小说的发展 （总评）。
（分析）部长的频频摇头是作者给小说设置的障 碍，在评论家一次次对这一个动作的误读中延迟 了小说的进展，而恰恰是这一次次的延迟使评论 家得以有机会表演，从而揭示人物见风使舵、摇 摆不定的性格，也揭示了官僚主义对人性的戕害 这一主题。





1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日 在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文 学奖失之交臂。 父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有 科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯 一从事文学的人。 少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想 成为戏剧家。高中毕业后却进入大学农艺系， 随后从文学院毕业。 1947年出版第一部长篇小说《通向蜘蛛巢的 小径》，从此致力于开发小说叙述艺术的无 限可能。 曾隐居巴黎15年，与列维· 斯特劳斯、罗兰· 巴 特、格诺等人交往密切。 1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生 表示自己从未见过任何大脑构造像卡尔维诺 的那般复杂精致。
牲畜们在林子中间仿佛一场盛大的狂 欢。正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神, 把严酷的战争这一“历史真实”融化到自 然和谐的“文学真实”中来。 然而，战争的严酷性也仍然从中显露 出来。

朱阿的“花大姐” 两小孩的猪 唯一的财产 老太婆吉鲁米娜
总结：小说的结局是皆大欢喜的，连可怜的吉 鲁米娜也获得了补偿。纵观全文，只有游击队员和 小说开头的扫荡两个词透露出抵抗色彩，其余的， 好像是那么自然而然。牲畜林这个充满自然和谐的 地方，似乎拥有自净能力，经过一番小风浪，它就 又回到生活本来的轨道中去。它也正是以它这种民 间故事般的神奇，成为这篇小说结构和主题上双重 的要点。小说借牲畜林这个意象表现了人们战胜法 西斯的乐观精神和让邪恶与邪恶同归于尽，善良的 人连手都不要弄脏的理想。
寻找一个合适而满意的“容
器”——故事结构。 结构，是组成整体的各种因素按 照一定的比例、地位、顺序相互 连结与影响的一种形式，是生活 之水的一个“容器” 。
1、好结构的特点：
①能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； ②能够充分展示生活本身的多姿。
2、结构的构成： （1）依靠情节的力量——在情节上设置危机
谁在推动小说情节的发展？这个人物具有怎样 的特点？他的对手又是怎样的？塑造这样人物 有什么作用？ 一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度 的酒鬼，不可救药的劣等射手。

英雄和敌人都成了小丑，战争的严 肃与残酷全都消解在嬉笑之中。同 时正是由于朱阿拙劣的射击技术， 使得他不得不随德国兵进入牲畜林， 这样林中的牲畜得以一一轮番上场， 以及看到德国兵在牲畜林中的表演， 朱阿推动小说情节的发展，也延迟 了小说的进展 。
伊泰洛.卡尔维诺