姜夔——《疏影》
姜夔《疏影》中的典故
姜夔的《疏影》这首词中运用了多个典故，以下为您列举其中几个：
1. 客里相逢：此处化用罗浮仙女的典故。
相传隋代的赵师雄在罗浮游览时邂逅一女子。
时正值夜幕降临，于是二人前往酒店痛饮，有一绿衣童子在一旁歌舞助兴。
赵师雄醉卧酒家，天亮方醒，发觉自己躺在梅树下，一只翠鸟栖身其上。
原来女子是梅花化身，绿衣童子为翠鸟化身。
2. 昭君出塞：这一典故通过描述昭君的无奈出塞，反映了历史上众多无奈的人物命运。
昭君是西汉南郡秭归人，因汉元帝因后宫女子众多就叫画工画了像来，看图召见宠幸。
后来属国南匈奴从单于入朝并进贡并自请为婿，汉元帝就按图像选了昭君我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名，临行前才发现她优雅大方、容貌最美，悔之不及。
追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
3. 昭君：作者以梅花比昭君。
姜夔自注道：“予家古铜官（瓷）盆中养者。
”正可帮助阐明这一联想的产生。
旧以燕山、鸿门等地诸宫指代汉皇宫。
“住不得”则是这女性出宫不得如愿终身，“但永巷三千人去也”，惟有在深宫寂处终老而已。
词人借宫女的悲剧命运抒写
自己身世之感。
【南宋】姜夔《疏影》
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅103.【南宋】姜夔《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿【心情词签】本期词签由冰黛雨独家提供【本期关键词】梅花清高孤傲历史感【诗词原文】《疏影》南宋·姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
【精华赏析】《疏影》虽然是《暗香》的姐妹篇，写于同一时间、同一地方，但这两阕词的风格还是有着明显的差别，绝不雷同。
如果说《暗香》的特点在于回忆的虚景与赏梅的实景交错描写，并且将折梅寄远与相思怀人的情感融入梅花的情韵之中，营造出虚实相间、缥缈空灵的意境，那么这首《疏影》最重要的手法就是频繁运用历史典故来寄托幽深含蓄的情怀，而词人自己则似乎更像是以一个旁观者的角度，他刻意淡化了自己的主观情感成分，却有意强化了梅花这个意象所承载的历史感。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
”词的第一句“苔枝缀玉”就用到了范成大《梅谱》中记载的“古梅”，有“苔须垂于枝间”。
古梅树上点缀着洁白如玉的梅花，枝条间蔓延着青青的苔藓，小小的翠鸟在树枝上栖息着，这是一幅多么宁静和谐的图画。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
”化用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”姜夔是将梅花也比作一位远离尘俗、清雅高洁的佳人了。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
”姜夔仍然用典将美人与梅花相比，昭君塞外和亲的历史又赋予了梅花以更深厚的历史感。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
”这两句承接前面王昭君的典故而来，却又引入了杜甫吟咏王昭君的诗句：“环佩空归夜月魂。
”词的上阕连续化用了这么多的历史典故和前人的著名诗句、词句，虽然还是没有直接描摹梅花的形态，却无疑塑造出了一个具有美艳的外形和孤傲、清高的品格，却又难免寂寞幽怨的梅花形象。
惆怅西村一坞春,开遍无人赏——论姜夔《暗香》、《疏影》的题旨
惆怅西村一坞春 ，开遍无人赏
论姜夔 《 暗香》、 《 疏影》 的题 旨
颜
（ 临沂 师范 学 院
震， 骆
文学 院 ， 山东
侠
临沂 ２ ６０ ） ７ ０ ５
【 要】关于 《 摘 暗香》 、 《 疏影》 的题 旨，历来众说纷纭。笔者从作 品的整体 阐释 、姜夔诗词互
知。 林逋 隐居西湖孤 山，不娶不仕 ，种梅养鹤 ， 人 称 “ 妻 鹤子 ” 。姜 夔 也 酷 爱 梅 花 ，把 林 逋 引 梅
为同调 ，曾多次到西湖孤 山 ，寻访林逋踪迹 ，观
赏梅 花 ，曾有 词 作传 世 ，如 《卜 子》 之 一有 算 道 ： “ 别庾 郎时 ，又过林逋处 。万古西湖寂寞 忆
实 中来 ；下 片 承 上 片 而来 ，先 写 现 实 独 居落 寞 ， 折 梅 赠 远 ，无 由送 达 ，伤 心 异 常 ，随 之 又 回忆 起
南宋光宗绍熙 二年 辛亥 （ １１ １９ ）冬 天 ，姜夔 冒着 大雪来 苏州 拜访 赋 闲在家 的石 湖居 士范成 大 。姜 夔 和 范 成 大 一 起 听 乐赏 梅 ，诗 酒 唱 和 。姜
证 、生平交游和志趣等方面考察 ，认为 《 暗香》 、 《 疏影》采用香草美人 的手法，流露 出积极入世 的愿
望 和 怀才不遇 的苦 闷， 旨在让 范成大 加 以引荐 。
【 关键词 】姜夔； 《 暗香》； 《 疏影》 ；用世；怀才不遇 ；引荐 【 中图分类号】Ｉ ７２ 【 ２ ．３ ０ 文献标识码 】Ａ 【 文章编号 】１７ —１８ （０ ６０ — ０ ４ ０ ６ ３ ８ ３２０ ）１ ０ ２ — ３
才高 自 古人所忌 ，论高不售反惊世。 （《 送陈 敬甫》）
ห้องสมุดไป่ตู้南 去 北 来 何 事 ？ 荡 湘 云 楚 水 ， 目极 伤 心 。
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析原文：疏影辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
苔枝缀玉 [91] 。
有翠禽小小 [92] ，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹 [93] 。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独 [94] 。
犹记深宫旧事[95] ，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋 [96] 。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲 [97] 。
等恁时、重觅幽香 [98] ，已入小窗横幅 [99] 。
注释：[91]苔枝缀玉：范成大《范村梅谱》谓浙江绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸。
风至，绿丝飘飘可玩。
”缀玉，谓枝头数朵白色梅花，犹如缀玉。
[92]翠禽小小：绿色小鸟。
《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林酒肆旁见一美人，淡妆素服出迎，与语极清丽，芳香袭人，因与留酒家共饮，一绿衣童歌于侧。
师雄醉，但觉风寒相袭。
久之，东方已白，起视梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。
所见盖花神。
月落参横，惆怅而已。
[93]倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”此以梅花比拟杜诗中的绝代佳人。
[94]“昭君”四句：王昭君远嫁匈奴，沙漠荒寒，暗自思念故国。
她的魂魄在月夜归来，化作幽独的寒梅。
佩环，女人的装饰品。
杜甫咏昭君诗有“环佩空归月夜魂”句。
[95]“深宫旧事”三句：《太平御览》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
……今梅花妆是也。
”蛾绿，指眉黛。
[96]安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。
”[97]玉龙：笛名。
笛曲有《梅花落》。
[98]恁时：此时。
[99]横幅：画幅，此谓画中梅花。
译文：辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
姜夔最著名的十首诗
姜夔最著名的十首诗1、最凄凉低婉的词：《扬州慢·淮左名都》《扬州慢·淮左名都》淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？2、最沉痛深情的词：《鹧鸪天·元夕有所梦》《鹧鸪天·元夕有所梦》肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
3、最沧桑苦涩的诗：《姑苏怀古》《姑苏怀古》夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
4、最缠绵悱恻的词：《琵琶仙·双桨来时》《琵琶仙·双桨来时》《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。
”唯吴兴为然。
春游之盛，西湖未能过也。
己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
5、最清虚骚雅的词：《暗香·旧时月色》《暗香·旧时月色》辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
姜夔的古诗
姜夔的古诗1、《扬州慢·淮左名都》宋代姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
2、《疏影·苔枝缀玉》宋代姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
3、《念奴娇·闹红一舸》宋代姜夔闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
4、《念奴娇·闹红一舸》宋代姜夔余客武陵。
湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间。
薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。
5、《鹧鸪天·正月十一日观灯》宋代姜夔巷陌风光纵赏时。
笼纱未出马先嘶。
白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。
少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
6、《姑苏怀古》宋代姜夔夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
7、《暗香·旧时月色》宋代姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
8、《鹧鸪天·元夕有所梦》宋代姜夔肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
9、《淡黄柳·空城晓角》宋代姜夔客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。
唯柳色夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。
10、《侧犯·咏芍药》宋代姜夔恨春易去。
甚春却向扬州住。
姜夔《暗香疏影》诗词鉴赏
姜夔《暗香疏影》诗词鉴赏暗香疏影宋代：姜夔【序】辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工*隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
鉴赏这两首词是文学的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔非常欣赏其句，就摘取句首二字，以之为“自度曲”咏梅词的调名。
白石是南宋大音乐家，妙解音律，从此二篇咏梅词亦可看出其独创之功。
白石词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行踪，要言不烦，与词的内容溶为一体，不可分割。
从题序看，这两首词作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏州附近的石湖别墅作客。
范成大也喜爱梅花，买园种梅，并著有《梅谱》。
白石投主人之雅好，驰骋才华，创作了这两篇咏梅绝唱。
《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏
《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
赏析/鉴赏这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的.六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔非常欣赏其句，就摘取句首二字，以之为“自度曲”咏梅词的调名。
白石是南宋大音乐家，妙解音律，从此二篇咏梅词亦可看出其独创之功。
白石词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行踪，要言不烦，与词的内容溶为一体，不可分割。
从题序看，这两首词作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏州附近的石湖别墅作客。
范成大也喜爱梅花，买园种梅，并著有《梅谱》。
白石投主人之雅好，驰骋才华，创作了这两篇咏梅绝唱。
姜夔《暗香·旧时月色》原文译文创作背景
姜夔《暗香·旧时月色》原文|译文|创作背景《暗香·旧时月色》是宋代词人姜夔创作的一首借梅喻人的词作，整首词不断在今昔之间往复摇曳，意境清虚骚雅。
下面就和儿童网小编一起来欣赏这首宋词吧。
《暗香·旧时月色》原文宋代：姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛?唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得?译文及注释译文辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。
笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。
而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。
但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
江南水乡，正是一片静寂。
想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。
手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。
昔日折梅的美人便浮上我的记忆。
总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。
此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽?注释辛亥：光宗绍熙二年。
石湖：在苏州西南，与太湖通。
范成大居此，因号石湖居士。
止既月：指住满一月。
简：纸。
征新声：征求新的词调。
工伎：乐工、歌妓。
隶习：学习。
何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。
任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。
后居洛思之，请再往。
抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。
最后的坚持——20世纪词学史中的《暗香》《疏影》
最后的坚持■20世纪词学史中的《暗香》《疏影》张耀宗在日常生活中，阅读人文经典是一件颇为自由的事情。
每个人有着自己不同的“裁量权'但是，如果从阅读史的角度来说，则自由背后有理性。
讨论阅读史上一些经典阅读案例或许对深入理解我们的知识史形成有所裨益。
20世纪词学史上关于南宋词人姜夔《暗香》《疏影》的阅读史就是这样一个可不断品味的阅读事件$暗香》与《疏影》两首词向被推为杰构，然而历代详解甚少#至清代张惠言《词选》对这两首词的用意加以阐发，对后世影响甚巨。
晚清郑文焯等人在张惠言的基础之上，又加以发挥。
至此，对《暗香》《疏影》的阐释可谓流传有序，也使得对两首词文本的理解越来越透彻。
但是#新文化运动之后对这两首词的阅读立场发生了微妙的变化。
随着俞平伯《人间词话》整理本的广泛传播,使得一本不为人所知的小册子颇有点“横空出世'勺味道，并且借助于白话文运动逐渐“声势浩荡”起来。
这带来的直接后果就是《人间词话》里面的意见成了某种现代“思想正确”的试金石，无论是否同意其中的观点都不得不在王国维的阴影下前行。
王国维在《人间词话》里说+白石《暗香》《疏影》格调虽高,然无一语道着#视古人-江边一树垂垂发.等作何如耶?”黄濬曾评论道+晚近王静安《人间词话》陈义绝高，宋词自白石以下，皆致不满。
二十余年前#刊于《国粹学报》#余读之觉极精辟#而隘处疑必有流弊$及适之为文学史#旨在推行国语，排斥用典，理所固然，而于《暗香》《疏影《二词#诋为-不成东西$”但是#无论如何#那些赞成张惠言、郑文焯阅读思路2019（症戈叹！04膝）2 0」9年第3期(总第2 0 4期)的后辈们都不得不对王国维《人间词话》的观点有所回应。
例如，唐圭璋认为王国维“提出境界说，强调景语，颇多卓见'吴徵铸也认为王国维的境界说为“不刊之论'但是他们都对王国维的隔与不隔说表示不满。
王国维在论及隔与不隔说时举例颇多但引起极大争议的就是《暗香》《疏影》两词。
姜夔的词集
姜夔的词集1、《暗香·旧时月色》宋·姜夔此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。
旧时月色。
算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。
正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣。
红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
2、《点绛唇·丁未冬过吴松作》宋·姜夔燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭阑怀古。
残柳参差舞。
3、《鹧鸪天·元夕有所梦》宋·姜夔肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
4、《姑苏怀古》宋·姜夔夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
5、《疏影·苔枝缀玉》宋·姜夔苔枝缀玉。
有翠禽小小。
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
6、《杏花天影》宋·姜夔丙午之冬，发沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，风月清淑，小舟挂席，容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。
又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。
金陵路、莺吟燕舞，算潮水知人最苦。
满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？7、《鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意》宋·姜夔好花不与殢香人。
浪粼粼。
又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
8、《次石湖书扇韵》宋·姜夔桥西一水曲通村，岸阁浮萍绿有痕。
姜夔《疏影》“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿”全词翻译赏析汇总
姜夔《疏影》“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”全词翻译赏析疏影姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】①苔枝缀玉：梅花像美玉一般缀满枝头。
苔枝：指苔藓的梅枝。
范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。
一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
”②有翠禽：翠色羽的小鸟。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师侠游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香龚人。
又有一绿衣童子，笑歌欢舞。
赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。
”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
”③客里相逢:指作客时与梅相遇。
西汉元帝时远嫁匈奴和亲。
④无言：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”⑤昭君四：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风雨，环佩空归夜月魂。
”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。
昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”⑥胡沙：指沙漠。
⑦佩环：即环佩玉饰。
⑧犹记：《太平御览/时序部》引《杂五行事》云："宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下。
梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
皇后留之，看得几时。
经三日，洗之乃落。
宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。
"蛾绿：指眉毛。
⑨安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。
”⑩玉龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。
”玉龙，即玉笛。
李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
疏影·苔枝缀玉原文-翻译及赏析
疏影·苔枝缀玉原文|翻译及赏析创作背这首词创作于宋光宗绍熙二年（1191年），与词人《长亭怨慢渐吹尽》为同年之作。
是年冬，姜夔载访范成大于石湖。
他在石湖住了一个多月，自度《暗香》《疏影》二曲咏梅，深蕴忧国之思，寄托个人生活的不幸。
文学《疏影》一词集中描绘清幽孤傲的形象，寄托作者对青春、对美好事物的怜爱之情。
上片写梅形神兼美。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的双栖图。
它描绘了一株古老的梅树，树上缀满晶莹如玉的梅花，与翠禽相伴同宿。
苔枝与翠禽色相近，都是充满生机的绿，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光彩照人。
字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了。
接着推出第二个画面，是客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹，这完全是用写人的手法来写梅。
梅花就是佳人的幻化。
相逢在客里，又是篱角黄昏这么一个典型环境，更突出了寂寞的氛围。
在这么寂寞的氛围里，佳人无言自倚修竹。
无言这神态，自倚这动作，突出了这位孤高的佳人形象；另一面，也折射了词人在客里怀念情人的孤寂心情。
在这种孤寂情绪的支配下，词人想到对方也一定会同自己一样孤寂难熬。
下句就借昭君出塞、远嫁番邦之事来抒发这种情感。
不惯暗忆这两个貌似平常的词，在这典型的语言环境里，就传达出了不寻常的深沉感情。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独，这就明写出人花幻化的艺术意境。
放在月夜归来，就更突出幽独的气质。
月夜与黄昏照应，花与玉照应，幽独与无言自倚照应，文字针线细密，情感脉络分明。
而幽独一词又是总撮了上片的精髓而成为全词的基调。
上片最后这几句是词中重点，写梅花的灵魂。
下片换头推开一笔，说明梅花不仅有美的容貌，美的灵魂，而且还有美的行为美化和妆扮妇女。
过片开头的犹记深宫旧事与上片的暗忆江南江北遥相呼应，这是词人想象自己心上人在远方孤寂中一定会时时想起美好的往事。
那人正睡里，飞近蛾绿，是借南朝宋武帝女儿寿阳公主午睡时梅花飘落眉心留下花瓣印，宫女争相仿效，称为梅花妆的故事，喻往事之美好令人难忘。
疏影姜夔译文及赏析
疏影姜夔译文及赏析以下是为您生成的《疏影·苔枝缀玉》姜夔的译文及赏析：原文：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
译文：哎呀，那梅枝上点缀着白玉似的梅花，还有小小的翠鸟，一块儿在枝头上栖息。
我在异乡碰到这梅花，在篱笆角的黄昏时分，它默默地倚着修长的竹子。
王昭君不习惯那北方沙漠的遥远荒凉，只能暗暗地怀念江南江北的家乡。
我想着她的环佩在月夜归来，幻化成了这幽独的梅花。
还记得在那深宫里的往事，那个人正在睡梦中，翠鸟飞近她的蛾眉。
可别像那春风，不管那美丽的女子，早早地就得给她安排好金屋藏娇。
还是让一片花瓣随波流去，又要埋怨那玉龙笛吹出的哀怨曲子。
等到那时，再想寻觅那幽幽的香气，只能在小窗上的横幅里看到啦。
赏析：嘿，这首词那叫一个妙啊！姜夔这老兄用梅花来寄托自己的情感，写得那叫一个含蓄深沉。
先说开头，“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，这画面多美，梅花像玉一样点缀在枝头，还有可爱的小鸟一起作伴，一下子就把那种清幽的氛围给营造出来了。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，在他乡遇见梅花，黄昏时候，梅花默默倚着竹子，多孤独啊，就好像作者自己在异乡漂泊的孤独感。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”，把梅花比作昭君，说昭君不习惯北方的荒凉，就像梅花在这陌生的环境里一样，充满了无奈和思念。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，想象昭君的环佩在月夜归来变成了这孤独的梅花，充满了神秘和哀怨的感觉。
“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”，回忆起宫里的往事，翠鸟飞近美人，多浪漫的场景。
“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”，别像春风那样不懂得珍惜美丽，要早早给美好的事物一个好的归宿，这里其实是在说要珍惜美好的东西。
姜夔的诗词《疏影·苔枝缀玉》赏析
姜夔的诗词《疏影·苔枝缀玉》赏析《疏影•苔枝缀玉》宋•姜夔苔枝缀玉。
有翠禽小小。
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【赏析】这篇词是姜夔咏梅的一首力作，是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的，共写了两首，一首《暗香》，一首《疏影》，互为姊妹篇，同为咏梅。
这首《疏影》主旨颇为扑朔迷离，古今有多种说法。
张炎《词源》极口称道此词，说“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
”“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这几句用典，把比作幽居而高洁的佳人，描写梅花的神情，同时递入作者自己。
作者是到范成大家作客时看到梅花，所以把自己遇见梅花称为“客里相逢”。
“篱角”，描写了梅花生活的居处，以及作者所见梅花时的时间，梅花的居处不是在尘世之中，而是在“篱角”；“黄昏”是一天中最美好的时刻，犹山气日夕，暗用林逋《山园小梅》诗：“暗香浮动月黄昏。
”“无言”，是对梅花的性情的描写，无言而不是聒噪，说明梅花并不是像那些世俗之人，成天喧嚣噪杂个不停，而是静默无闻，像一个独居的沉静的睿智的妙女，突出了梅花的品质美。
“自倚修竹”，暗用《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。
……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”梅花一个人孤独地默默地依靠着长长的竹子，竹子自古就是君子的象征，梅花自是不同寻常之物。
这几句从形象性情等多个角度描写赞美梅花与众不同的高洁品质。
对这首词的理解，有人认为是“怜二帝”，即被虏的徽钦二帝及诸后妃，亦有人认为是作者的怀美，因词中用典极多，所以主旨更加扑溯迷离，令人捉摸不透。
但该词的辞藻优美，运笔空灵含蓄，描写细致生动，形象鲜明，氛围寂寞，意境上“花人合一”，令人叹为观止。
扩展阅读：姜夔的作品姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏论姜夔词的美学意蕴摘要：姜夔是
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——论姜夔词的美学意蕴摘要：姜夔是南宋词坛的一代巨匠，也是继苏轼后一位难得的全才。
他善书法，精通音乐，在诗词理论上也有很高的造诣，尤其是词，成就最高，被张宗橚誉为“文中之昌黎，诗中之杜少陵”、朱彝尊称说“词莫善于姜夔”。
他的词清新空灵，幽远高妙，浑厚骚雅。
他喜用健笔来写柔情，更把音乐和词融于一炉，韵律感极强，给人一种美的享受，蕴有着丰富的美学意蕴。
他的词以其独特的美学风格，奠定了他在中国词坛一代宗师的地位，吸引了一批又一批的词坛文人，对后世影响深远。
关键词: 姜夔词美学意蕴浑厚骚雅清空On Aesthetic Connotation of Jiangkui’s PoetrySummary : Jiangkui is a literary master in Southern Song Dynasty ,and also in the literary circles of Su Shih's. He good calligraphy, good music, poetry theoretically have high attainments, and in particular word, the highest achievement was hailed as "text of Changli, wrote the Dushaoling", "word Mok good Jiangkui." His words fresh ink, music Gaomiao, simple and honest show Nga. He wrote Sun Hei in Kin-to, but the music and words into a furnace, a sense of rhythm comes, giving the impression that the enjoyment of the us, combined with the rich aesthetic subjects. His words with unique aesthetic subjects and laid him in the position of the Chinese word Tan generation master attracted batch after batch of the literary circles words, the far-reaching impact on future generations.Keyword : Jiangkui Poetry; Aesthetic Connotation;S impicityand honesty; Refinement ; Empty and clear姜夔，字尧章，号白石道人，故称姜白石。
姜夔的词精选十首
1、《鹧鸪天·元夕有所梦》姜夔〔宋代〕肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
2、《扬州慢·淮左名都》姜夔〔宋代〕淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？3、《暗香·旧时月色》姜夔〔宋代〕辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？4、《点绛唇·丁未冬过吴松作》姜夔〔宋代〕燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭阑怀古。
残柳参差舞。
5、《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》姜夔〔宋代〕燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
6、《疏影·苔枝缀玉》姜夔〔宋代〕辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
姜夔疏影赏析
姜夔疏影赏析
姜夔（1251－1337），字子厚，宋万历元年（1195）九江人，祖籍池州青阳（今安徽省池州市）。
宋朝著名诗人、画家，婚姻制度改革家，政治家。
姜夔的疏影画作，用笔力俊秀，线条流畅，端庄大方，形体凸显质感。
画中写生植物等，栩栩如生，再现了自然的风情，极富艺术感染力。
此外，姜夔的疏影画作，在造型上运用了“简化之法”，即将事物的构成要素简化，把不同的事物合并为一体，使得整幅画作更加清新脱俗。
而且，姜夔疏影画作，在色彩上也采用了淡雅的棕色与灰色，利用色彩反映出自然的温柔气息。
总之，姜夔的疏影画作，在画法、造型、色彩等方面，大胆而独特，淳朴又典雅，既有清新的自然情趣，又有淡淡的禅意，是一种具有经典艺术价值的传统中国画作品。
姜夔《暗香》、《疏影》托意新证
姜夔《暗香》、《疏影》托意新证
储兆文
【期刊名称】《渤海大学学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2008(030)006
【摘要】<暗香>、<疏影>为词坛名作,其托意历来众说纷纭.其实,两词在咏梅的外表下寄托了作者情脉一贯的怀人之情:<暗香>为怀念合肥恋人之作,<疏影>则为词人向范成大索求小红的闪烁之词.按照这一思路,则历代对这两首词的疑惑与难解均可冰释.
【总页数】4页(P83-85,88)
【作者】储兆文
【作者单位】西安建筑科技大学,中文系,陕西,西安,710055
【正文语种】中文
【中图分类】I206
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姜夔——《疏影》
【年代】：宋【作者】：姜夔——《疏影》【内容】：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【作者】：姜夔(1155?-1221?)字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。
淳熙间，客湖南，萧德操爱其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。
会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。
他的词属婉约派，风格清峻，音调谐婉，多写爱情，或自伤身世。
有《白石词》、《白石道人诗》传世。
宋·张炎《词源》卷下：姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
宋·黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，
词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
清·汪森《词综》序：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。
短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。
于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。
清·周济《宋四家词选》序论：白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。
盖二公皆极热中，故气味吻合。
辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。
清·刘熙载《艺概》卷四：白石才子之词，稼轩豪杰之词。
才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。
姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。
拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
梦窗、玉田诸人，未易接武。
【注释】：苔枝缀玉：范成大（即小序中提到的石湖）《梅谱》说他家乡的古梅苔须垂于枝间，或长数寸。
客里：白石是江西人，当时住苏州。
篱角黄昏：指环境寂寞、凄清。
倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
」这里把梅花比作美人。
佩环月夜归来：杜甫吟昭君云，「环佩空归月夜魂。
」深宫旧事：《太平御览》引《杂五行书》，宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
皇后留之，看得几时。
经三日，洗之乃落。
宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。
飞近蛾绿：用南宋武帝女梅花妆之典。
蛾绿，美女的黛眉。
盈盈、金屋：《古诗十九首》，「盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
……荡子行不归，空床难独守。
」又《汉武故事》记武帝幼时对姑母说，若得阿娇（武帝表妹）作妇，当作金屋贮之。
玉龙、哀曲：玉龙是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。
李白有诗云，「黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
」恁时：那时。
幽香：代梅花。
【赏析】：俞平伯曰：此系白石自度曲，二首均咏梅花，蝉联而
下，似画家的通景。
第一首即景咏石湖梅，回忆西湖孤山千树盛开，直说到‘片片吹尽也’。
第二首即从梅花落英直说到画里的梅花。
……上首多关个身世，故以何逊自比。
下首写家国之恨居多，故引昭君、胡沙、深宫等等为喻。
（《唐宋词选释》）。