第三讲-战国秦汉美术(第二课时)

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中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件

木雕独角镇墓兽甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
陶羊河南辉县高12
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
秦陵一号铜车马临潼秦始皇陵西侧长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
鎏金铜马陕西兴平长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
铜马广西贵县高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
鎏金长信宫灯河北满城窦绾墓高48
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
玉雕羽人骑辟邪美国赛克勒氏藏长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能
彩绘骑兵俑咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,贯彻全国教育大会精神,充分发挥中小学图书室育人功能

第三章战国秦汉美术

西汉帛画
• • • • • • • • • • • • 画面呈T形构图繁杂而严谨。画面呈形，构图繁杂而严谨。全画分为上、下三个段落。全画分为上、中、下三个段落。上段是天界” 上段是“天界” 即幻想中天上的景象，人首蛇身女娲居中，景象，人首蛇身女娲居中，右上角有金鸟的太阳，左上角月上角有金鸟的太阳，牙上有蟾蜍、玉兔，嫦娥奔月，牙上有蟾蜍、玉兔，嫦娥奔月，中段上部一体态肥硕贵妇上部一体态肥硕贵妇，中段上部一体态肥硕贵妇，后为裨女，前侍者跪迎。为裨女，前侍者跪迎。下部以帷帐象征屋顶，两旁七人对座。帷帐象征屋顶，两旁七人对座。下段一裸体巨人双手举平板立下段一裸体巨人双手举平板立于大鱼之上，巨人为大地之神。于大鱼之上，巨人为大地之神。天堂与地府交织。神、人、兽，天堂与地府交织。
古朴深厚的山东画像石艺术
• 山东画像石武氏祠为代表。山东画像石—武氏祠为代表。武氏祠为代表
• 内容：描绘历史故事，宣扬儒家教义为主。代表作品有《泗水取内容：描绘历史故事，宣扬儒家教义为主。代表作品有《五陵母》荆轲刺秦王》蔺相如》鼎》、《五陵母》、《荆轲刺秦王》、《蔺相如》等。技法上多用剔地凸 • 在技法上多用剔地凸 • 像的“薄肉雕” ，人物像的“薄肉雕” • 形象多为正側面，剪形象多为正側面， • 纸效果，以阴线表示纸效果， • 面部和衣纹，抓住事面部和衣纹， • 件高潮和代表性情节，件高潮和代表性情节， • 渲染主题，增强感染渲染主题， • 力，具有古朴、深厚具有古朴、 • 的特点。的特点。
战国楚帛画
• 《人物御龙帛画》人物御龙帛画》
• • • • • • • • • • • • • 1973年长沙子弹库楚墓出土。年长沙子弹库楚墓出土。年长沙子弹库楚墓出土厘米，厘米。高37.5厘米，宽28厘米。厘米厘米画中一側身直立男子，腰佩长剑，画中一側身直立男子，腰佩长剑，身着长袍，一手握剑，一手拉绳，身着长袍，一手握剑，一手拉绳，驾驭着巨龙，龙形似舟，驾驭着巨龙，龙形似舟，昂首向龙尾部屹立一鹤，前，龙尾部屹立一鹤，龙身下有鲤鱼。鲤鱼。人物头顶正中有华盖，人物头顶正中有华盖，三条飘带随风拂动。随风拂动。作品主题仍是“升天” 作品主题仍是“升天” 。单线勾描，平涂设色，兼施渲染。单线勾描，平涂设色，兼施渲染。华盖用白描。龙、鹤、华盖用白描。刘向《说苑》敬君画妻的故事。刘向《说苑》敬君画妻的故事。

中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件

• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面，全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉纵116，5厘米横78，5厘米山东曲阜旧县村出土曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉纵119厘米横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土绥德县博物馆藏

中国美术史-秦汉美术第三讲

秦汉美术—画像石和画像砖
中外美术史
• 一、汉代画像石 • 画像石：产生于西汉，盛行于东汉，主要分布在山东、河
南、四川（山东数量最多）。 • 山东最著名的画像石：孝堂山画像石和武氏祠画像石，武
氏祠画像采用“铲地法”的雕刻技法。
闵子骞失棰山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部）东汉
荆轲刺秦王山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部）东汉
• 野猪陕西兴平县霍去病墓前石雕西汉
• 马踏匈奴：陕西兴平县霍去病墓石雕，突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上，是汉朝骠骑将军霍去病墓石刻，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。
秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220）中外美术史
• 东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐安太守墓前两躯石人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞。
• 石兽陕西咸阳出土东汉
• 辟邪四川雅安姚桥高颐墓前石雕东汉
汉代石雕艺术的特点汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。
秦汉美术—秦汉代壁画和帛画
中外美术史

第三章秦汉美术ppt课件全

图3-19 骊山陵
第四节建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画的分布区域以及绘画内容与绘画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于中国绘画史的意义。
第二节秦汉画像石与画像砖
门楣画像石东汉（公元25-- 220年）高40、宽196.5厘米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研究所藏浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》
第四节建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰，古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出土有大量织锦，为汉代织锦的代表。

工艺美术史第三节战国秦汉时期的工艺美术

汉代漆器工艺
在生产规模和艺术上都可以说是既战国之后的又一个高峰
出土地点也几乎遍及全国各地生产组织严谨，分工很细，有专门的管理机构，装饰技法仍然以木雕彩绘为主，并新创了堆漆工艺。堆漆：是用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
彩繪變形鳥紋雙耳長盒蓋通長26.5，高6.2cm 湖北省博物館藏品西漢 1978年雲夢睡虎地47號墓出土木胎，挖製輔以雕製。兩端短把雕出豬頭形象的輪廓，器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅、褐漆彩繪花紋：兩短把與蓋麵加飾豬頭部的眼、眉、鼻等，蓋麵中部繪變形鳥紋、鳥頭紋、圓卷紋，兩長邊繪波折紋、點紋、圓卷紋。
丝线编成宽窄不同的小辫条（每根辫条多数只用一种颜色），然
后将这些小辫条由外向里，一圈一圈地平铺在纸花上，另用一根同色丝线把它钉紧，即成编绣。
战国（公元前475—前221年）长71.8、宽52.1厘米 1982年湖北江陵马山1号墓出土荆州博物馆藏高贵华丽的衣料。三色锦。经线有深黄、深红、棕三色，纬线为棕色。其纹样是由纬向排列的上下七组不同的小图案组成，横贯全幅。每组小图案分别以波折纹相隔，波折纹内填以龙纹和几何纹。小图案以对称的舞人动物纹为主题，舞姿翩翩的人物、长尾曳地的峨冠凤鸟，以及姿态各异的龙纹、麒麟，加之深红、深黄、棕三种温暖的色调，显得意趣盎然，构成一幅欢快明朗的画面，反映出楚人乐观的精神面貌和对自由境界的追求。明显有别于中原严肃、庄重的艺术情调。其中长袖飘拂的舞人纹样，表现的或许是楚地的巫舞活动，巫师通过歌舞与鬼神沟通，而龙凤为通天灵物。这种锦主要用作面料和一些衣物的边缘部，是迄今见到的战国时期图案最复杂、花纹单位最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟练的技艺才能织成，无论织造技术还是色彩图案，都堪称战国时期织锦的典范。

战国、秦、汉美术PPT教学课件

画像石
画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石构。画像石西汉昭、宣时期，新莽时期有所发展。东汉时期，画像石分布地区扩大，形成四个中心：山东、苏北、皖北区；豫南、鄂北区；陕北，晋西北区；四川地区。
画像砖
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦代至西汉初期，画像砖多用于装饰宫殿的阶基。西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁画。东汉是画像砖艺术的鼎盛时期。
秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
西汉霍去病墓石雕群
这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。现存之霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼二、人与熊等１４件作品。另有题铭刻石２件，全部用花岗岩雕刻而成。作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称 “汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。
第三章战国、秦、汉美术
帛画
一、战国帛画《人物龙凤帛画》，1949年长沙陈家大山楚
墓出土，高31厘米，宽22.5厘米，画一贵妇着宽袖细腰长裙，侧身向左，合掌而立，在腾龙舞凤的接应下向天国飞升的景象；《人物御龙帛画》，1973年5月出土于长沙子弹库楚墓，高37.5厘米，宽28厘米，画面正中画一危冠长袍，侧身拥剑的贵族中年男子，头顶华盖，驾御舟型巨龙向天国飞升的景象，龙尾企立一鹤，龙身下画一条鲤鱼，表示龙正在天河中行进。
秦始皇兵马俑
1974年至1976年，在秦始皇陵东郊的临潼西杨村南边，约当东陵道之北侧，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。其中一号坑东西长230米，南北宽62米，总面积1.3万平方米；坑内作土棱与巷道颉比相间布局，东段设开阔的前厅；巷道与前厅部分，整齐地埋藏着与真人真马等大的陶塑兵马俑，按其密度推算，总数达6000余件。被誉为“世界第八大奇迹”。

秦汉时期的美术3 第二章第三节

一秦汉帝国与外部世界的美术交流
蓝花白地棉布（局部）东汉残长88厘米宽47厘米新疆民丰尼雅遗址出土新疆维吾尔自治区博物馆藏
一秦汉帝国与外部世界的美术交流
4. 石质建筑与图像
汉代人对石材的青睐和开发受到了外部习俗的推动。石结构建筑因为材质的缘故而获得永恒和不朽的意味。北京石景山出土的秦君墓表、山东临沂吴白庄汉墓半圆形拱门、山东嘉祥武氏家族墓神道石狮子皆表现出异于本土雕刻的造型特征，可能与西方建筑、雕刻存在一定联系。山东沂南北寨村画像石墓中带头光的神明形象以及四川乐山麻浩崖墓浮雕佛像的出现，表明了佛教美术的传入。
第二章秦汉时期的美术
第三节秦汉时期的美术交流
一、秦汉帝国与外部世界的美术交流二、鄂尔多斯与欧亚北大陆美术的互动三、滇与周边美术的联系
第三节秦汉时期的美术交流
中土与域外的文化和技术交流在秦汉时期第一次走向了高峰。特别是在公元前2世纪下半叶张骞“凿通”西域之后，东西方文明的对话变得更加顺畅。中国境内出土的美术文物表明，陆地交通和海上贸易从不同方向浸染着秦汉帝国本土的物质文化。从另一个角度看，中原王朝热情并开放地寻求和接纳了来自世界各地的新鲜思想和工艺。在北部和西南等地区，游牧民族和滇国等政权与汉文化圈进行着紧密的接触和碰撞，跨地域的美术互动随之发生。
三滇与周边美术的联系
扣饰滇国扣饰没有束缚造型的边框，形象追求写实，题材上与北方游牧民族青铜饰件较为接近，多表现动物噬咬或战斗、献俘、舞蹈等人物情景。
鎏金铜扣饰公元前2世纪至前1世纪高9厘米宽15厘米云南晋宁石寨山墓地出土云南省博物馆藏
第二章：结语
秦汉美术接三代余绪，通南北风气，创时代格局。规整的城市、绵延的长城、壮丽的宫阙、奇伟的景观体现了皇权的至高无上和帝国的强盛辉煌。物质文化与时俱进，兴旺发达，青铜、陶瓷、玉器、漆器、织绣、金银器工艺在战国基础上不断推陈出新。在文字巨变时代，小篆尊享正统，隶书独领风骚，成就一代书体。丰碑大碣遍布林立，流芳千古，示范后代。墓葬美术繁荣昌盛，开创格局，充分体现了“事死如事生”的丧葬观念。陵墓大型雕塑开后世之先河，墓室壁画启未来之风气，画像砖石树时代之楷模。秦汉美术气魄深沉雄大，富于力量和气势，以其特有的视觉方式建构了帝国形象，描绘了现实生活，营造了死后世界。秦汉美术整合了先秦美术，融入了时代精神，并在文化交流互动中不断充实壮大，为此后中国美术的发展繁荣奠定了基础，树立了榜样。

中外美术史全套课件第三讲秦汉美术

• 辟车伍佰（左）、门下小吏（右）河北望都一号墓壁画（局部）东汉
• 乐舞百戏内蒙古和林格尔墓壁画（局部）东汉
秦汉美术—汉代壁画和帛画
中外美术史
• 四、汉代帛画
• 长沙马王堆1号、3号墓的内棺棺盖上均覆盖着“T”字形旌幡帛画，全长两米许，构图基本相同。上段绘日月升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中段绘墓主人出行，宴席等人间生活；下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下的生物。其主题思想是引魂升天。这两幅帛画，在艺术处理手法上具有鲜明特色：形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。
秦汉美术—秦汉代壁画和帛画
中外美术史
一、秦朝壁画：陕西咸阳第三号秦宫遗址长廊壁画二、西汉壁画： 1. 麒麟阁功臣图：名臣画像
兵马俑陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土秦
秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220）中外美术史
• 西汉陕西咸阳扬家弯兵马俑：尺寸只有秦俑的一半，造型板滞、队列森严
• 东汉四川成都天迥山说唱俑：说唱俑西汉后期至东汉陶俑的主要类型
• 骑兵俑陶塑陕西咸阳杨家湾出土西汉
• 陶舞女俑陕西西安白家口出土西汉
• 它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

演示课件秦汉时期的美术(二).ppt

丧葬的丝织帛画继续流行，漆
.精品课件.
1
秦汉时期的美术
秦汉绘画
一、壁画
秦汉壁画，从文献记载看是很丰富
的。可惜项羽的一把火，大多已化
为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。
汉统治者把美术作为表彰功臣、激
励后生的宣传工具。史书记载，汉壁画车马图秦代陕西咸阳秦3号宫殿遗址中
代不止一次地进行图绘功臣的活动。

如西汉宣帝甘露三年（公元前51年）画面上并行奔驰的4匹马均呈枣红
手把剑，似正.逼精品二课人件.返桃。三人皆胡髯倒竖，臂生长毛7 。画工已注意到通过描写不同姿态、不同角度来区别三人。
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《鸿门宴图》局部
后壁的一幅呈梯形，共画9人,围绕中间一兽首人身持杯饮酒的形象，右边是一人
站立、二人对饮与庖厨场面，左边是二人拱手站立，一人持剑跨步，从宴饮、
在洛阳云台画功臣二十八人。
保存下来也真是难能可贵的了。
.精品课件.
2
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
秦代的墓室壁画至今尚未发现，东汉
墓室壁画，遗迹颇多，河南洛阳西汉
《卜千秋夫妇墓壁画》壁画先绘制在
20 块特制的空心砖上，然后砌筑在
墓室的脊顶，画面朝下。绘有男墓主
持弓乘龙 ( 奔蛇 )女墓主手捧鸟乘三头风，在仙女仙翁的迎请引导下升天河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画
荣和发展，而展现出新的面貌，更
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫
加重视绘画的政治功能和伦理教化。殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装
它将战国时期地域不同的绘画风格饰画等门类。此外还有兼绘画与雕刻两

中外美术史第三章秦汉美术PPT课件

19
• 野猪陕西兴平县霍去病墓前石雕西汉
20
• 卧虎陕西兴平县霍去病墓前石雕西汉
21
• 孙仲乔石羊山东临沂石羊岭汉
22
天禄与辟邪是汉代创造出来的一种石雕神兽，置于墓前，是一种现实和想象相结合的神异动物。据《汉书·西域传》注：头生一角者为天禄，两角者为辟邪。
• 辟邪四川雅安姚桥高颐墓前石雕东汉
• 陶说唱俑四川成都天迥山出土东汉
14
•
立式说唱俑四川郫县出土汉
15
• 陶母羊河南辉县出土东汉
16
• 陶马四川成都天回镇出土东汉
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三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米之间。
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• 陕西咸阳阳陵出土西汉
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• 乐舞杂技陶俑群山东济南市北郊无影山出土西汉
12
• 陶舞女俑陕西西安白家口出土西汉
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说唱俑是西汉后期到东汉陶俑的主要类型。四川成都天迥山出土的击鼓说唱俑（坐式）和郫（pí）县出土的立式说唱俑，将民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉的神情，刻画得维妙维肖，令人过目难忘，堪称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造力。
3
第二节雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中，为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第一个高峰。

秦汉时期的美术课件2

高168长190
石刻跃马陕西兴平霍去病墓高114长260
石刻卧虎陕西兴平霍去病墓长200宽84
石刻卧牛陕西兴平霍去病墓长260宽160
石刻卧象陕西兴平霍去病墓高58长189宽103
收割播种画像砖四川德阳 24.2x38.6
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
荷塘渔猎画像砖四川彭县 25x44
羊尊酒肆画像砖四川彭县 25.3x42.5
斧车画像砖四川彭县 28.5x48
车骑过桥画像砖四川成都 40x45.5
秦汉雕塑
秦汉雕塑是中国古代雕塑发展史上的第一个高峰期。
霍去病墓前雕塑
1、大型石雕
石刻马踏匈奴陕西兴平霍去病墓
建鼓舞画像石唐河湖阳辛店 93x123
拜谒画像石唐河湖阳辛店 93x127
斗牛画像石南阳市 42x102
放牧画像石绥德四十铺镇 33x168
武梁祠画像石-西壁山东嘉祥武宅山 184x140
武梁祠画像石-东壁山东嘉祥武宅山
王陵母画像石山东嘉祥武宅山
闵子骞画像石山东嘉祥武宅山
孝孙原毂画像石山东嘉祥武宅山
荆轲画像石山东嘉祥武氏祠左右室
泗水取鼎画像石山东嘉祥武氏祠左右室
牛耕画像石江苏雎宁双沟
纺织、观舞画像石江苏铜山洪楼
龙纹空心砖咸阳
拜谒纹空心砖-局部洛阳
驯马纹空心砖-局部洛阳
持戟武士纹空心砖局部洛阳 24.5x12
弋射收割画像砖四川成都

秦朝与汉朝美术

2020/2/18
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（二）、汉代宫室殿堂壁画
❖ 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清
明”而创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》
中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画
的盛况。宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位
功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的
先河。东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，
壁画创作之风更盛。派使赴西域求来佛法
2020/2/18
12
（一）、西汉墓室壁画
【卜千秋壁画墓】河南省文物保护单位。位于洛
阳城北0.5公里处郊区邙山乡浇沟村邙山南麓洛阳市面粉厂内。1976年发现并由文物考古部门发掘，出土铜印上阴刻有篆书"卜千秋印"，故名。墓洞穴砖室，包括墓道、主室、左右耳室三部分。主室由特制空心砖砌筑而成。年代当在西汉中期稍后。在此墓的门内上额、顶脊、后壁山墙正中等处皆绘有壁画，画有仙人王子乔、女娲、仙翁、仙女、伏羲、方相氏的形象，以及彩云、月亮、太阳、双龙、枭羊、朱雀、白虎、黄蛇、蟾蜍、兔子和墓主人乘凤升仙等。绘画之前，先在砖上涂一层白粉，然后着墨上彩。壁画绘制精工，色彩鲜明，保存完好，是研究西汉时期绘画艺术的重要资料。
2020/2/18
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《乐舞百戏图》
❖ 构图处理为罗列式，反映出中国早期绘画的观念。以建鼓为中心安排人物的构图位置，将观者放置于上角，在余下大面积中尽情描绘场中乐舞杂耍之人，只描写其意而不事雕琢。设色鲜艳，以红为主，间以黑、棕色，透露出天真质朴的气质。表现出作者稚拙的艺术思维和熟练的绘画技巧。其制作技术一般是先用石灰抹壁并打磨成洁白的“素壁”以便描绘。绘画只用单线描轮廓或直接设色渲染，大部分是先设色，后勾勒。色与线不求吻合，带有随意的形式。所用颜色均为矿物原料，着色艳丽。