(完整版)拉片模板

音乐:画面未出，鼓 点先出，以鼓点声 打开画面。起到的 作用就是提醒观众 好戏拉开序幕了， 营造出一种神秘遥 远的氛围。
画面内容:黄昏时的湖面，夕 阳的余晖从树木的枝桠间穿 过，湖面上美丽的水墨画，静 静流淌，悠闲的水鸭轻轻的划 过，一种诗意悄然而生。 作用：确定了整部影片的风格 都是这种诗意的色调和结构。
影片中仅有两处特写镜头，都 是拍玉玦，这既是决绝之意， 也是婚约信物，成为聂隐娘和 田季安之间剪不断的关系。而 在《聂隐娘》中，两个特写的 玉玦镜头，一次出现在聂隐娘 手里，一次出现在田季安手里， 后者手里拿着两个玉玦，形成 一种比对。
固定镜头 光线：正侧 光，光从侧 面打，把人 物形象刻画 的更生动， 是被摄物富 有层次感。
人声：珏 寓为决绝之意 是先 皇 钦命公主 必以决绝之心 坚守魏博 不让魏博 跨越河洛 一步 当年我与汝二舅 是前去 京师迎娶的礼司 记得 当年公 主厌翟车蔽而不乘 先皇换以 金根车 公主到魏博后 为革除 掖庭之习气 融于当地的风俗 人情 当即辞遣了 先皇赐予的 宫女奴婢 赐予丰厚的金帛 令 其等 还籍赎身 此后 京师自 京师 魏博自魏博 这就是公 主的决绝之心了
色彩：以公主衣着的红 鸣声
色和后景牡丹白色为 人声：
主，整个画面本身布满 王从其言 鸾见影
燥点，产生一种遗像的 悲鸣 终宵奋舞 而
效果。
绝
这段“青鸾舞镜”
是一种暗示，暗示
公主的命运
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《视听语言》拉片作业
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
11 全景
0:18:15
大景深
镜头
现场全
部清晰
12 因为人 0:41:13 物的走 动镜头 从中镜 变成近 景 小景深 镜头
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镜号 景别
时长
截图（画面内容）
7
大远景 0:44:06
变焦镜
头，焦点
由前景
的数转
移到中
景的一
队人。
8
中景
0:11:21
前景模
糊，中景
清晰，后
景模糊。
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
移镜头，这个镜头并没 有直接对准远处出现 的人物，而是先对准一 棵静止的树木， 然后 让观者的视线逐渐被 后景中出现的队伍所 吸引。 光线：采用自然光源 色彩：画面中大量的绿 色和花朵的粉白色，后 景的蓝色自其中最吸 引注意力。 固定镜头，水平角度拍 摄。 光线：光线从后景的屏 风处投射过来，加深人 物的轮廓。
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头，从正侧面拍 摄。 光线:光线从画面内的 屏风出投过来，浴盆和 前景中的桌子最为明 亮，人物出光线暗。 色彩：主要以黑色为 主，但画面的黑色层次 分明，营造出油画的质 感。
音乐：无 音响：走路声，倒 水声，鸟鸣声。 作用:真实自然。
固定镜头，从浴盆的正 音乐：无
面拍摄，直面屏风上投 音响：走路声，触
这段是隐娘的回忆，只有动 作，没有同期声。 画面整体如遗像般苍白，这里 的青鸾舞镜指也是公主，但似 乎也在隐喻隐娘，选择了这条 路，注定没有同伴，只能一个 人孤独地走下去。
固定镜头 光线：自然光源；光从 顶部照射。 色彩：白色为主，有悲 凉气氛。 构图：三分式构图
音乐：由埙和琴演 奏的音乐，气氛凄 幽，神秘悠远
这个镜头隐娘并没有说话， 全程只有隐娘母亲的声音， 这段话，此时不是讲给女儿 窈娘的，而是讲给刺客聂隐 娘的。通过母亲的讲述，让 观者了解玉珏的来历及隐娘 现在的处境，隐娘与田季安 曾有婚约，而现在隐娘的师 傅命令隐娘刺杀田季安。隐 娘在影片中的矛盾处境都通 过母亲的讲述清晰。
光从右打，轮廓清晰， 音响：抚琴的声音， 个画幅也由 1.41 变为 1.85 的
线条明显
鸟鸣声。
满屏，布满噪点的画面，让嘉
色彩:红色蓝色为主；凸 人声：罽宾国王的 诚公主仿佛成为幽灵，在银幕
显人物身份高贵，气质 一鸾 三年不鸣 夫 上隔绝人世。嘉诚公主身后的
高雅。
人曰尝闻鸾见类则 白牡丹，将这里装置的如同陵
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《刺客聂隐娘》拉片单
班级：
学号：
姓名：
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
1
远景
0:50:02
大景深
头
前中后
景均清
晰
2
中景
1:00
景深镜
头
前景清
晰
后景模
糊
技巧
声音
备注
固定镜头 平角拍摄 光线:采用自然光源。黄 昏时的夕阳的余晖，与 湖面反射的余光。光线 昏暗，远处的树木亭台 在黄昏的光影里，成为 轮廓清晰的剪影。 色彩：全篇以黑色和红 色为主色调。
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
人声：到六郎冠礼后
光线：侧面光
公主将一对玉珏 分
光从侧面打，把人物形 赐六郎与汝 是期望
象刻画的更生动，是被 汝等 能继承先皇的
摄物富有层次感。
懿旨 以决绝之心 守
色彩：以黑色为主，画 护朝廷与魏博之间的
面较为压抑，塑造隐娘 和平
的隐忍压抑的形象，与
母亲的形象产生对比。
这个镜头是一个隐喻，是嘉诚 公主形像的一种象征。
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镜号 景别
时长
截图（画面内容）
15 中景
1:21:03
大景深
景物全
部清晰
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
摇镜头：镜头先对准隐 人声：
娘的母亲，而后对准从 窈娘：窈娘给奶奶
帷幔后面走出的隐娘， 请安来自百度文库
根据隐娘的走动缓缓 奶奶:好 起来 起来
向左摇动。接着又摇向 母亲：
坐着的隐娘的母亲，说 这 是 汝 师 傅 当 年
话时画面中隐娘没有 托贩茶的商队送回
出现。
来的
光线：顺光
音乐：无
光从正面打，人物面部 音响：鸟鸣声，虫
清晰，立体感减弱，形 鸣声
象柔和。
色彩：以浅紫色为主，
画面较为柔和，明亮，
塑造母亲美好柔和的
形象。
聂隐娘回家的一场戏，母亲端 坐一旁，奶奶于另一旁吃饭， 过堂风吹过，整个画面有浮动 质感。门、窗、通道、过堂形 成一个完全通透的厅堂，注重 空间连接的通透以及整体感。 使画面有纵深感，这种纵深让 镜头画面具备无限的开放性。 这场戏里咏梅扮演的聂田氏沉 静如水，也是导演对人物的设 定，聂师如云，孤傲，聂母如 水，温柔。聂隐娘受她们影响， 则是刚柔并济的女子。
时长
截图（画面内容）
13 中景
0:24:15
小景深
前景实
后景虚
14 近景
0:16:14
小景深
前景实
后景虚
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
音乐：由埙和琴演
光线：正侧光
奏的音乐，气氛凄
光从右打，轮廓清晰， 幽，神秘悠远。
线条明显
音响：鸟鸣声，虫
色彩:红色蓝色为主；凸 鸣声。
显人物身份高贵，气质
高雅
过来的光线。人物有较 碰东西的声音，鸟
为清晰的轮廓。
鸣声。
画面左侧较为明亮，右 作用：真实自然
侧昏暗，前景明亮，中
景人物暗，后景明亮。
营造出空间感，层次
感。
场面调度：画面中，以浴盆为 中心，仆人站在浴盆后或侧 面，不打乱画面的中心表现思 想。 作用： 本片并没有采用快节奏的剪 切，省略这两个镜头，而是采 用这种纪录片似的客观拍摄 手法，从客观角度纪录情节的 发展，表现出影片独到的生命 体验观。
上。
氏内心的作用。 构图：采用井字构图，把中心
光线:以烛台为光源打 人声：管家来报， 人物放在最显眼的地方，符合
光，前景光线布置突出 禀夫人，道姑报门， 人眼的视觉习惯。
中心人物为聂田氏，后 说，送七娘回家来
景的烛台设置出景深， 了。声音拖长，音
突出层次。
调故意夸张，
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突出景深。
客观冷静的整体风 烈的比对源自中国神话中索命
色彩:以白色、黑色、红 格。
的“黑白无常”，暗示这对师徒的
色和明黄色为主色调。
任务就是屠杀恶人，而不念及
人伦之情。
移镜头，随着聂田氏的 音乐:鼓点声持续， 场面调度：公主为前景，画面
行礼先下降后上升，后 直至人物说话时停 模糊，背对摄像机，聂田氏为
音乐：镜头前半部 分没有音乐，后半 部的音乐营造出一 种悠远神秘的氛 围，这时响起了一 段节奏开素的琴 声。作用就是勾起 回忆，把观者的注 意力转向渐渐响起 的琴声中。 音响：虫鸣声，鸟 叫声。 音乐：琴声一直持 续，起到一种过渡 连接的作用。 音响：虫鸣声，鸟 叫声。
环境：这段任务的出现应该是 嘉诚公主出行的队伍，是隐娘 沐浴时回忆的画面，并且镜头 最后的琴声就是公主弹的琴 的声。 作用:这个镜头起到过渡的作 用，由现实过渡到回忆。让画 面里多些语言、动作，画面外 辅之以音效、音乐等，这样会 适当缓和画面的压力。
聂隐娘不知不觉换回了黑衣。
固定镜头 光线：侧面光 光从侧面打，把人物形 象刻画的更生动，是被 摄物富有层次感。 色彩： 主要以浅紫色系列为 主，整体环境略显冷 静。
音乐：由埙和琴演 奏的音乐，气氛凄 幽，神秘悠远。 音响：鸟鸣声，虫 鸣声。 人声：亲手缝绣的
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镜号 景别
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
音乐：无
光线：利用自然光源， 音响：鸟鸣声，虫
光线从左侧进入，画面 鸣声
左侧光线明亮，右侧暗 人声：阿窈 这些衣
色彩：
裳 都是你被道姑
主要以浅紫色系列为 公主带走后 夫人
主，整体环境略显冷 在每年的春秋季节
静。
聂隐娘在影片之中身着黑 衣，并不单单是夜晚遁形之用， 即使白日刺人也是同样的装 束，紧身的着装和多功能的腰 带证明她的职业性。聂隐娘在 影片中只有一次脱下黑衣，就 是这个镜头，第一次回家，沐 浴更衣之后，换上母亲多年之 间给她缝制的衣物，其裙摆画 风为中国水墨画，一时间祛除 了煞气。然而之后的一个镜头，
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镜号 景别
16 特写 小景深
时长 0:20:12
截图（画面内容）
17 中景
1:41:21
大景深
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头 光线：顺光，从正面打 光
人声: 这玉珏 是汝公主 娘娘 当年降嫁魏 博的时候 先皇幸 望春亭 临饯时所 赐 音乐：无 音响：鸟鸣声，虫 鸣声
镜头分为三部分，聂田 音乐：鼓点声持续， 环境：通过场景中摆放的装
氏梳妆时，镜头固定， 形成一种缓慢有序 饰，器具，仆人们的活动和营
镜头缓慢的向左摇，管 的节奏，在聂田氏 造的氛围均能表现出一种唐
家来报，镜头再向右 知道隐娘回来的后 代家庭富丽的生活和严格的
摇，回到聂田氏的身 半段，有刻画聂田 等级制度。
环境：隐娘沐浴时的镜头连接 上下镜头，和琴声的作用一 样，连接回忆与现实，并表现 出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀 念。
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镜号 景别
时长
截图（画面内容）
9
中景
1:33:04
小景深
前实
后虚
10 近景
0:23:22
小景深
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
音乐：无
这是整部电影唯一的闪回，整
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
3
全景
0:18:00
景深镜
头
4
全景
0:37:06
景深镜
头前景
模糊，中
景清晰，
后景模
糊，层次
分明，空
间感强
烈。
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
移镜头，向右缓缓摇 音乐:鼓点声持续， 场面调度：道姑公主坐在榻
动，略向下倾斜的角度 在缓慢的节奏中展 上，隐娘低着头站在师傅的身
拍摄。
色彩：以公主衣着的红 鸣 何不悬镜照之 园，这里的青鸾舞镜指也是公
色和后景牡丹白色为 琴声连接镜头，进 主，但似乎也在隐喻隐娘，选
主，整个画面本身布满 入隐娘的回忆中， 择了这条路，注定没有同伴，
燥点，产生一种遗像的 牵住观者的心思。 只能一个人孤独地走下去。
效果。
固定镜头
音乐声：无
主观镜头，
音响：虫鸣声，鸟
开故事。
边。从帘子的缝隙之中可以看
光线:以烛台为打光处， 音响：虫鸣声，鸟 到聂田氏走过来的身影。
前景明亮的烛台与隐 叫声和风吹过的树 道姑公主的白衣和隐娘的黑
娘的黑衣产生较为明 叶声，这样自然风 衣产生强烈的对比，作为一种
显的反差，又与后景的 格的音响和音乐都 隐喻，为以后师徒思想上的的
烛台呼应，加深层次， 符合这部影片真实 分歧做下了铺垫，同时这种强
这个长镜头以隐娘母亲讲述 的方式，让我们看到了一个以 决绝之心护卫国家安宁的公 主形象，这个长镜头中隐娘并 没有出现，整个镜头以隐娘母 亲的表情动作塑造公主的形 象。
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镜号 景别
时长
截图（画面内容）
18 中景
0:31:17
小景深
19 中景
1:08:10
小景深
班级：
仓司录事，晋见公 更深处移动，视线拉长，空间
色彩：冷暖色的对比， 主。
感增强。
产生浓郁的华丽风格。 公主：窈娘已教成，
今来送回。
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镜号 景别
时长
截图（画面内容）
5
全景
0:24:09
景深镜
头
前景模
糊，中后
景都清
晰
6
全景
0:35:06
景深镜
头
前景模
糊，中景
清晰
班级：
学号：
又跟随道姑公主的离 止。
中景，画面清晰，正对摄像机，
开而缓缓向左移。
音响：虫鸣声等自 仆人依次斜站在聂田氏身后，
光线：光线以右下角最 然声响。
画面模糊。行李之后，公主有
为明亮，前景为暖色色 人声：
前景进入中景，两人对话，画
温的灯光，后景为冷色 聂田氏：卑职前邑 面清晰明了。之后人物向画面
色温的自然光源。