金基德 时间

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——这会很痛苦，你能忍受吗？ ——如果我想要改变，就必须这样做。 世喜以为，只要换一张脸，就有重来的可能。她 企图逆时间之流而上，颠覆自己的本来面目，乞求一 张新的脸能给感情注入一剂强心针，换得感情永远新 鲜，永恒不变。 她这样以为。 世喜失踪了。半年后，她以另一张脸和另一种身份出 现在智宇面前，开始一段似有若无的恋情。她一面反 复验证男友对“过去的”世喜的爱，奢求他一直记得 她、爱她；一面又希望他爱的是“现在的”自己，无 法容忍智宇因为“过去的”世喜而淡漠了“现在的” 自己的存在。她希求他承认爱世喜，又嫉妒他仍爱着 世喜。这样的分裂与挣扎，终于使爱情成为一场循环 往复的折磨。 “这就是我希望的。我看上去快乐吗？但是很奇 怪我感到忧伤。我的心都要爆炸了。” 一夜欢爱之后，世喜坐在熟睡的智宇的身边，喃 喃自语，泪流满面。
“我是谁很重要吗”。
在时间长河的无尽冲刷下，没有什么 是永恒的，一切都不过是任由时间撕裂和 拼贴的碎片。就像故事的开端一样，两个 女人于影片结尾处再一次相遇，又一个轮 回式的结局，是幻想、是恶梦、还是又一 次变脸游戏的开始，一切都没有给出答案。
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智宇终于发现了真相。不言而喻的惊愕。他选择 报复，选择整容，选择如世喜当初做的那样在茫茫人 海中突然消失，选择了劫难的延续。当世喜独自漫步 于熟悉的海边雕塑公园，依偎着仰面而躺的男子雕像 寻求不真实的肉体所带来的温暖，一个人坐在巨大的 手形雕塑上任上涨的潮水淹没了脚下的沙滩，她的哀 伤与迷惘，就像海的尽头残阳的粼粼碎光，只是沉浮 于那席卷一切的时间潮水之上的几丝点缀。 半年后，她开始寻找。在他常去的咖啡馆，在雕 塑公园，在家中，在街头，她试探着一个又一个出现 在她身边的男人是不是智宇，在每一秒绷紧了神经去 猜度，又一次次失望甚至将自己臵于不利的境地。她 变得越来越敏感、惊惶，越来越怪异、憔悴。几近崩 溃。最终，她与一个疑似智宇的男子展开追逐，男子 在奔跑中被车撞死，而世喜面对鲜血淋漓的尸体，再 不能辨认他究竟是不是智宇。 世喜再次走进整容院，选择恢复原先的脸。
TIME
Director
1.金基德，一个用画面说话的导演，
一个永远关注边缘人的艺术家，每一 部作品带有金基德独特的个人魅力。
2.他的电影，自始至终都在坚持审视
生活、反思人类的本性、关注人文情 怀，是一个立足于生活又超脱于生活 且致力于阐释生活的导演，在影坛中 坚守着自我，默默地探索着。
3.电影的整体水平很高，题材丰富。
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然而相恋两年，感情不可避免地与日常融合， 回归平淡。世喜在捕捉不到最初的激情后，疑心智 宇已经厌倦了她：她在餐馆冲着智宇神经质地大叫， 她用被子蒙住头哭泣，她不断地重复“对不起，每 天对着这张令人生厌的脸”……原因不过是她害怕 时间的流逝，害怕感情在日复一日的厮守中变得麻 木和迟滞，害怕自己被厌恶、被抛弃。她把这一切 归咎于这张智宇太过熟悉的脸，这副智宇太过熟悉 的躯体，最终，她走进一家整形医院，不求漂亮， 但求换一张不属于自己的脸。
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8Hale Waihona Puke Baidu
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Text structure
《时间》的故事其实很简单，一个轮回式
“
圆形结构”的故事，时间愈久爱情愈会
褪色，一对情侣为弥补这一点而采用极端方法的 爱情故事。一对极端的主人公，他们都是那么害 怕时间的流逝。照片定格住幸福，只有照片才是 永恒的，因为它记录下幸福的那一刻，那甜蜜的 一刻。
这个故事，我们可以用文本结构来解剖： 一是为什么要整容；二是怎么整容；三是整 容产生的结果；四是事件的反作用力；五是 结论。这种文本操作手法一般由两部分构成： 一是文气上的起转承合；二是文本实施过程 中，论据加论点进行论证。《时间》是一个 完整的哲学寓言，环环相扣之间进入一个逻 辑的迷宫。
电影结束的时候，女人从医院门口走 出来，怀里那长曾经的脸的照片被一个女 人撞翻了，掉在地上，就是电影开头的一 幕，电影划了一个圆，从终点回到了起点。 然后，金基德的镜头就转向了大街，街上 人很多，每个人都有一张脸。
电影《时间》被选为第41届卡罗维发 利电影节开幕影片。
About Story
世喜和智宇是一对恋人。 像熙来攘往的人群中的任何男 女，他们曾经热恋，去海边的 雕塑公园散步，坐在巨大的手 形雕塑上，笑意盈盈。她和他 都喜欢定格时间的东西，比如 照片，比如雕像。它们可以不 避潮汐，成为永恒。
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