汉代的赋

汉代的赋

赋是汉代文学的代表
“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。 ——王国维《宋元戏曲史·序》

赋体的含义

赋是盛行于汉代的一种文学体裁。它以诗经中“赋”的表现手法为基础，在吸收了楚辞的一些艺术技巧后形成的一种新兴的文体。它常采用问答的结构方式、铺陈夸张的艺术手法叙事状物，形式上介于诗歌和散文之间， “不歌而诵”的一种文体。是汉代最为兴盛的一种文体，故又称为汉赋。

一、赋体的起源

最早以赋名篇的现象产生于战国后期楚国、荀卿和宋玉，所以也有人认为他们是最早的赋作家。如荀子有赋十篇，现存礼、知、云、蚕、针五篇；宋玉有《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》等


1、
由《诗经》“六义”中的“赋”衍化、发展而来

“《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文， 体物写志也。”刘勰 《文心雕龙·诠赋》

《毛诗序》：诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。
“赋也者，铺陈其事而直言之也” ：如《氓》《七月》

2、
受楚辞的影响

“赋也者，受命于世人，拓宇于楚辞也。”（刘勰 《文心雕龙·诠赋》）

较长的篇幅
华美的语言、词汇
问答对唱的方式
铺陈事物 的方法


“赋”与“辞” 的关系

赋的发展与楚辞曾有密切联系，赋是在吸收、借鉴了楚辞的一些特点以后发展起来的一种文体。
楚辞是一种感情热烈的抒情诗，而典型的（汉）赋已经演化成一种介于诗文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。

北大 费振刚《汉赋的起源》：
赋体与“隐语”间有一定的相互影响、承接的关系

山东大学龚克昌 《汉赋研究》：
赋体的兴起与纵横家之风有密切的影响


二、汉赋的发展及各种赋体的特点

1、汉初至武帝继位（前86年），是汉赋的形成时期
以骚体赋为代表


骚体赋指模仿楚辞而写成的赋
在形式上与楚辞相似：
句子中多用带“兮”的语句；
内容上注重抒情；
是一种由楚辞向赋体文学转变的一种赋体样式。

2、武帝到东汉中叶二百余年间是汉赋的兴盛时期
以大赋（散体大赋）为主


枚乘的《七发》和司马相如的《子虚赋》标志着散体大赋的正式形成。
班固：“汉兴，枚乘、司马相如，下及扬子云，竟为侈丽闳衍之词，没其风谕之义。”《汉书 艺文志》
刘勰：“枚、马同其风，王、扬骋其势。” 《文心雕龙·诠赋》


大赋的特点

大赋又称体物大赋、散体大赋，是汉赋中最具特色

的赋体
特点：
①体制宏大，篇幅较长，一般都在千言以上；
②多用铺陈夸张的手法，语言华美，词藻富丽；③内容上多写宫殿、苑囿、京都、山川等壮丽的事物以及帝王的活动；
④结构上多采用主客问答的方式，通常由序、正文、结尾三部分组成；
⑤散韵结合，正文以韵文为主，序、尾一般用散文。

汉赋四大家

司马相如：《子虚赋》、《上林赋》
扬雄：《蜀都赋》、《甘泉赋》
班固：《东都赋、西都赋》（《两都赋》）
张衡：《二京赋》（东京、西京）

3、东汉中叶以后至汉末的一百余年间是汉赋的衰微时期
以小赋为主
张衡是处于大赋向小赋转变时期的作家，他的《归田赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》是小赋中的优秀作品。

小赋
小赋又称抒情小赋，是东汉中叶以后逐渐兴盛的一种赋体，它篇幅短小，文辞清丽，多通篇用
韵，内容上侧重于咏物抒情，结构上不用问答体，而显示出灵活自由的特点


赋在汉代以后的演变

赋在汉代经历了兴起，兴盛到衰落的变化历程，但仍然是我国文学史上一种重要的文学样式，六朝时演变为骈（俳）赋，唐宋时演化为律赋，宋代诗文革新运动以来又发展为文赋，现代仍有峻青的《秋色赋》等。


三、汉赋兴盛的原因

1、汉代经济的发展，为赋体文学的兴盛提供了足够的物质条件
2、汉代至武帝之前的政治稳定，为汉赋创作出现高峰提供了良好的社会环境
3、对外交往的扩大和宫庭园林的兴建，开阔了汉人的眼界，为赋体文学提供了丰富的表现题材
4、统治者的提倡，对汉赋的兴盛起到了推波助澜的作用


汉赋的代表作家作品

贾谊及其《鵩鸟赋》

贾谊是西汉初年著名的文学家和政治家，
贾谊的文学活动主要有散文和辞赋两类，他的散文据《汉书、艺文志》载有五十八篇，但流传于今天的仅《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》等数篇，后被刘向收集合编为《新书》。《艺文志》说他的辞赋有七篇，今存五篇，其较完整的保存下来的只有《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》

《史记·贾生列传》“贾生为长沙王太傅三年，有鸮鸟飞入贾生舍，止于坐隅。楚人命曰鵩，贾生既已迁长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广”


贾谊及其《鵩鸟赋》

贾谊被文学史评价为“汉初唯一优秀的骚体赋作家”

“贾谊《鵩鸟赋》致辩于情衷”。－－刘勰《文心雕 龙》