两汉辞赋课件
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汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以 四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子， 汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事， 被后人视为赋体正宗，也称古赋；
六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小， 句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄， 通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵 式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种 散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故， 句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句 式，文赋实际上是赋体的一种解放。
3.语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精警。 形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的 倾向，标志着向汉大赋的过渡。
枚乘的“七体”赋
枚乘像
汉人生活图
枚乘的“七体”赋《七发》分析
《七发》是一篇讽谕性作品。赋中假托楚太 子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式 构成八段文字。首段为序，借吴客之口，分 析了楚太子患病的缘由：贪逸享乐、荒淫奢 侈的宫廷生活所造成，指出这种病非药灸所 能治，唯有“以要言妙道说而去之”。
《七发》标志着汉大赋的成熟，采用主客问 答形式大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。
贾谊在长沙地区所作的《吊屈原赋》 是汉初骚体赋的代表作，《鵩鸟赋》 是汉代第一篇散体赋，它预示着一 种新体赋的产生，为以后大赋的兴 起奠定了基础。
由于这两篇赋都作于长沙，所以长 沙在汉赋的形成过程中具有重要作 用。
贾谊的骚体赋《鵩鸟赋》分析
第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。 这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒 情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家 有赵壹、蔡邕、祢衡等。
贾谊的骚体赋 司马相如的大赋 西汉后期的辞赋家
贾谊的骚体赋《吊屈原赋》及《鵩鸟赋》。 枚乘的大赋《七发》和司马相如的《子虚 赋》和《上林赋》。
第二至八段，即写吴客以七种办法启发太子， 为他去 病。前六种是为他描述音乐之美、饮 食之丰、马车之盛、宫苑之 宏深、田猎之壮 阔、观涛之娱目舒心，结果都不管用。
最后吴客向太子推荐文学方术之士，“论天 下之精微，理万物之是非”。
“七体”赋《七发》分析
作品的主旨在于揭示贵族腐朽生活戕害 人身，提出了应进用文学方术之士的主 张。
汉代君臣大多是楚地人，他们在将 自己的喜怒哀乐之情和审美感受付 诸文学时，便自觉不自觉地采用了 《楚辞》所代表的文学样式，从而 创造出汉代文坛独具风貌的赋。中 国文学发展中一段辉煌的历史便由 此展开了。
赋的种类与特点
汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋 和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ赋
小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。有 的通篇用四言，有的四、六言兼用。
小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志， 或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着 大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法 精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激 切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。
《七发》辞采华美，气势壮观。其中 “观涛”一节写得繁音促节，气壮神旺， 令人怵目惊心，如临其境。
《七发》的出现，标志着汉代散体大赋 的正式形成，在赋中形成了一种主客问 答形式的文体--“七体”。
《七发》的艺术特色
1.善于描写形容，写景状物，情态 毕现，描摹精致，形象生动。
2.极力夸张想象，铺陈排比，辞采 富赡，洋洋洒洒，气势恢宏。
张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》蔡邕《述行赋》 祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。
汉赋的发展演变历程
第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。 代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体 赋的正式形成。
第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时 期。以新体赋即大赋的为主流，并达到了完全成熟和 极度兴盛的境地，代表作家有汉赋四大家：司马相如、 扬雄、班固。
骚体赋
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞 作品而写成的一种赋。这种赋在内容上 侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情， 近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮” 字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、 《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》， 司马迁的《悲士不遇赋》。
汉大赋（新体赋）
大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅 较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形 式，一般由小序、正文、结尾三部分组成， 韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容 上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术 上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和 博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写， 显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚 乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马 相如《子虚赋》《上林赋》是最典型的作品。
《鵩鸟赋》依据道家关于一切事物都处于对立 状态中反复变化的观点，对祸福、死生作了极 为通达的评述，企图以此求得自己精神上的解 脱。在看似旷达的精神世界中，其实隐藏着深 沉的悲哀。
贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，具有 很强的抒情色彩，感情深沉激切。 《鵩鸟赋》 抒发了自己对人生的感慨。在艺术表现手法上， 也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近楚 辞。
3.开创主客问答，整散兼具，拓展 内容，扩大篇幅，增加容量。
第三章 两汉辞赋
赋的概念与分类 汉赋的主要特点
司 马 相 如
贾谊像
关于汉赋
赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是 诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的 散文化和散文的诗歌化。
赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格的格律限制 的特点。兼具诗歌与散文的表现功能， 是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠 基于楚辞，形成和兴盛于两汉。
《鵩鸟赋》的艺术特点
1.形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种 形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉 赋主客问答体之先河。
2.最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写 对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议 论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议 论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的 情感性。
六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小， 句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄， 通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵 式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种 散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故， 句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句 式，文赋实际上是赋体的一种解放。
3.语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精警。 形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的 倾向，标志着向汉大赋的过渡。
枚乘的“七体”赋
枚乘像
汉人生活图
枚乘的“七体”赋《七发》分析
《七发》是一篇讽谕性作品。赋中假托楚太 子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式 构成八段文字。首段为序，借吴客之口，分 析了楚太子患病的缘由：贪逸享乐、荒淫奢 侈的宫廷生活所造成，指出这种病非药灸所 能治，唯有“以要言妙道说而去之”。
《七发》标志着汉大赋的成熟，采用主客问 答形式大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。
贾谊在长沙地区所作的《吊屈原赋》 是汉初骚体赋的代表作，《鵩鸟赋》 是汉代第一篇散体赋，它预示着一 种新体赋的产生，为以后大赋的兴 起奠定了基础。
由于这两篇赋都作于长沙，所以长 沙在汉赋的形成过程中具有重要作 用。
贾谊的骚体赋《鵩鸟赋》分析
第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。 这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒 情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家 有赵壹、蔡邕、祢衡等。
贾谊的骚体赋 司马相如的大赋 西汉后期的辞赋家
贾谊的骚体赋《吊屈原赋》及《鵩鸟赋》。 枚乘的大赋《七发》和司马相如的《子虚 赋》和《上林赋》。
第二至八段，即写吴客以七种办法启发太子， 为他去 病。前六种是为他描述音乐之美、饮 食之丰、马车之盛、宫苑之 宏深、田猎之壮 阔、观涛之娱目舒心，结果都不管用。
最后吴客向太子推荐文学方术之士，“论天 下之精微，理万物之是非”。
“七体”赋《七发》分析
作品的主旨在于揭示贵族腐朽生活戕害 人身，提出了应进用文学方术之士的主 张。
汉代君臣大多是楚地人，他们在将 自己的喜怒哀乐之情和审美感受付 诸文学时，便自觉不自觉地采用了 《楚辞》所代表的文学样式，从而 创造出汉代文坛独具风貌的赋。中 国文学发展中一段辉煌的历史便由 此展开了。
赋的种类与特点
汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋 和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ赋
小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。有 的通篇用四言，有的四、六言兼用。
小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志， 或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着 大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法 精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激 切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。
《七发》辞采华美，气势壮观。其中 “观涛”一节写得繁音促节，气壮神旺， 令人怵目惊心，如临其境。
《七发》的出现，标志着汉代散体大赋 的正式形成，在赋中形成了一种主客问 答形式的文体--“七体”。
《七发》的艺术特色
1.善于描写形容，写景状物，情态 毕现，描摹精致，形象生动。
2.极力夸张想象，铺陈排比，辞采 富赡，洋洋洒洒，气势恢宏。
张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》蔡邕《述行赋》 祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。
汉赋的发展演变历程
第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。 代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体 赋的正式形成。
第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时 期。以新体赋即大赋的为主流，并达到了完全成熟和 极度兴盛的境地，代表作家有汉赋四大家：司马相如、 扬雄、班固。
骚体赋
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞 作品而写成的一种赋。这种赋在内容上 侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情， 近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮” 字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、 《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》， 司马迁的《悲士不遇赋》。
汉大赋（新体赋）
大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅 较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形 式，一般由小序、正文、结尾三部分组成， 韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容 上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术 上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和 博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写， 显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚 乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马 相如《子虚赋》《上林赋》是最典型的作品。
《鵩鸟赋》依据道家关于一切事物都处于对立 状态中反复变化的观点，对祸福、死生作了极 为通达的评述，企图以此求得自己精神上的解 脱。在看似旷达的精神世界中，其实隐藏着深 沉的悲哀。
贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，具有 很强的抒情色彩，感情深沉激切。 《鵩鸟赋》 抒发了自己对人生的感慨。在艺术表现手法上， 也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近楚 辞。
3.开创主客问答，整散兼具，拓展 内容，扩大篇幅，增加容量。
第三章 两汉辞赋
赋的概念与分类 汉赋的主要特点
司 马 相 如
贾谊像
关于汉赋
赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是 诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的 散文化和散文的诗歌化。
赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格的格律限制 的特点。兼具诗歌与散文的表现功能， 是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠 基于楚辞，形成和兴盛于两汉。
《鵩鸟赋》的艺术特点
1.形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种 形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉 赋主客问答体之先河。
2.最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写 对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议 论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议 论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的 情感性。