两汉辞赋课件

句法灵活，有很多排比句，夹杂长短 句。善用短句描写景物，音节短促， 与内容相得益彰，气势恢弘，文彩斑 驳陆离。是汉赋的典范之作，也是后 世赋体文学的楷模。
《子虚赋》赏析
《子虚赋》通过楚国之子虚先生讲述 随齐王出猎、齐王问及楚国，极力铺 排楚国之广大丰饶，以至云梦不过是 其后花园之小小一角，奇花名草、珍 禽异兽，说在期间。乌有先生不服， 便以齐之大海名山、异方殊类，傲视 子虚。总的来看都是张扬本国风采、 帝王气象，有雄伟壮丽的场面描写， 也有生动形象的议论说理。
第三章
两汉辞赋
赋的概念与分类 汉赋的主要特点
司 马 相 如
贾谊像
关于汉赋
赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是
诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的 散文化和散文的诗歌化。 赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格的格律限制 的特点。兼具诗歌与散文的表现功能， 是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠 基于楚辞，形成和兴盛于两汉。
“七体”赋《七发》分析
作品的主旨在于揭示贵族腐朽生活戕害
人身，提出了应进用文学方术之士的主 张。 《七发》辞采华美，气势壮观。其中 “观涛”一节写得繁音促节，气壮神旺， 令人怵目惊心，如临其境。 《七发》的出现，标志着汉代散体大赋 的正式形成，在赋中形成了一种主客问 答形式的文体--“七体”。
小赋
小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。有
的通篇用四言，有的四、六言兼用。
小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，
或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着 大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法 精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激 切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。
实结合的形式，也给后人以模仿，故而 形成赋体文章的“七体”，开汉赋长篇 巨制的先河。后有不少仿作，如傅毅 《七激》、张衡《七辩》 、张协《七 命》、曹植《七启》、左思《七讽》等， 形成一种新的辞赋体裁，但没有一篇仿 作可与《七发》比美。
司马相如的时代 有很多赋家，但司马 相如的文采很高，他 们的光彩都被相如压 下去了，如东方朔与 枚皋等。
骚体赋
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞
作品而写成的一种赋。这种赋在内容上 侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情， 近于《离骚》的情调。 在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮” 字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、 《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》， 司马迁的《悲士不遇赋》。
汉大赋（新体赋）
大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅
两汉乐府诗表达的思想主题有：
1、苦与乐的深刻揭示 2、爱与恨的坦率表白 3、表现好生恶死的倾向
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班固的《咏史》是现存最早的文人五言诗。
张衡的《同声歌》和《四愁诗》也很著名。 秦嘉的《增妇诗》三首，是东汉文人五言 抒情诗成熟的标志。
《古诗十九首》代表东汉文人诗的最高成就， 无作者可考，应是集体创作结晶。 基本内容是抒发羁旅情怀的游子之歌和抒 发思妇闺愁的思妇之辞，二者相互补充。
2.试比较《子虚赋》与《刺世疾邪赋》
在体制、内容、表现手法和语言的异同。
3.分析张衡《归田赋》的思想内容和艺
术特点。
乐府的演变
乐府诗的搜集及分类
乐府诗的现实主义创作精神
乐府钟
乐府是朝廷设立的音乐管理 机构，此机构早在秦就已建立， 西汉只是承袭了这一制度。 乐府诗指由朝廷乐府系统或相 当于乐府职能的音乐管理机构搜 集、保存而流传下来的两汉诗歌。
述志赋指辞赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣 泄、寄托情志的作品。代表作有冯衍的《显志赋》。
第四节
汉赋的地位与影响
1.汉赋是汉代文学的正宗，延续了数
千年 2.汉赋预示着文学自觉时代的到来 3.汉赋是现实主义与浪漫主义的第一 次结合 4.汉赋对后代文学有多方面的影响
思考与练习
1.谈谈你对汉赋歌功颂德的认识。
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乐府诗的搜集及分类
六朝时已有人搜集乐府诗并将其结集，沈约的《宋书》 收录很多乐府。 宋代郭茂倩编《乐府诗集》，收集汉至唐的乐府诗，分 为12类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相 和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近 代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。
两汉乐府主要在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂歌 谣辞中，相和歌辞数量最多。
《子虚赋》前半部 分子虚讲述齐王畋猎 之盛，夸耀楚王游猎 云梦盛况。后半部分 乌有批评子虚“不称 楚王之德厚，而盛推 云梦以为高，奢言淫 乐而显侈靡”。“彰 君恶”表现出较鲜明 的讽喻意图。
司马相如与卓文君
司马相如赋的艺术特色
1.在构思上采用了虚构的主客问答形式， 通过主客互相夸耀诘难展开描写，牢笼百 态，力求展现巨大的时空。 2.在艺术表现技巧上，进行了全方位的探 索，主要以铺排夸张、描摩渲染的手段来 叙事写物，丰富了文学表现手法。
《七发》的艺术特色
1.善于描写形容，写景状物，情态
毕现，描摹精致，形象生动。 2.极力夸张想象，铺陈排比，辞采 富赡，洋洋洒洒，气势恢宏。 3.开创主客问答，整散兼具，拓展 内容，扩大篇幅，增加容量。 4.审美价值与讽谏之意的矛盾。
《七发》的地位与影响
《七发》首创主客问答体----七体，虚
较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形 式，一般由小序、正文、结尾三部分组成， 韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容 上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术 上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和 博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写， 显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚 乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马 相如《子虚赋》《上林赋》是最典型的作品。
班固的《两都赋》开创京都赋范例。 在以京都和京会为题材的作品中，较 著名的还有张衡的《二京赋》和王延寿 的《鲁灵光殿赋》，前者以规模宏大被 称为京都赋的极轨，后者使王延寿获得 了“辞赋英杰”的声誉。
东汉抒情赋分为纪行赋和述志赋。 纪行赋指在叙述旅途所见中抒发自己的感 慨。源于刘歆的《遂初赋》，以纪行为线索， 兼有抒情和写景叙事，篇幅不长。这是抒情 表意的一种尝试，也是后世游记文学的先声。 代表作有班彪的《北征赋》等。
枚乘的“七体”赋
枚乘像
汉人生活图
枚乘的“七体”赋《七发》分析
《七发》是一篇讽谕性作品。赋中假托楚太
子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式 构成八段文字。首段为序，借吴客之口，分 析了楚太子患病的缘由：贪逸享乐、荒淫奢 侈的宫廷生活所造成，指出这种病非药灸所 能治，唯有“以要言妙道说而去之”。 第二至八段，即写吴客以七种办法启发太子， 为他去 病。前六种是为他描述音乐之美、饮 食之丰、马车之盛、宫苑之 宏深、田猎之壮 阔、观涛之娱目舒心，结果都不管用。 最后吴客向太子推荐文学方术之士，“论天 下之精微，理万物之是非”。
贾谊的骚体赋《鵩鸟赋》分析
《鵩鸟赋》依据道家关于一切事物都处于对立
状态中反复变化的观点，对祸福、死生作了极 为通达的评述，企图以此求得自己精神上的解 脱。在看似旷达的精神世界中，其实隐藏着深 沉的悲哀。 贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，具有 很强的抒情色彩，感情深沉激切。 《鵩鸟赋》 抒发了自己对人生的感慨。在艺术表现手法上， 也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近楚 辞。
艺术上最大特点是其抒情性。语言生动洗 练，概括力强。善用比兴，意蕴丰厚。
汉代君臣大多是楚地人，他们在将
自己的喜怒哀乐之情和审美感受付 诸文学时，便自觉不自觉地采用了 《楚辞》所代表的文学样式，从而 创造出汉代文坛独具风貌的赋。中 国文学发展中一段辉煌的历史便由 此展开了。
赋的种类与特点
汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋
和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。 汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以 四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子， 汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事， 被后人视为赋体正宗，也称古赋； 六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小， 句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄， 通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵 式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种 散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故， 句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句 式，文赋实际上是赋体的一种解放。
《鵩鸟赋》的艺术特点
1.形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种


形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉 赋主客问答体之先河。 2.最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写 对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议 论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议 论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的 情感性。 3.语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精警。 形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的 倾向，标志着向汉大赋的过渡。
贾谊的骚体赋
司马相如的大赋
西汉后期的辞赋家
贾谊的骚体赋《吊屈原赋》及《鵩鸟赋》。 枚乘的大赋《七发》和司马相如的《子虚 赋》和《上林赋》。 《七发》标志着汉大赋的成熟，采用主客问 答形式大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。
贾谊在长沙地区所作的《吊屈原赋
》是汉初骚体赋的代表作，《鵩鸟 赋》是汉代第一篇散体赋，它预示 着一种新体赋的产生，为以后大赋 的兴起奠定了基础。 由于这两篇赋都作于长沙，所以长 沙在汉赋的形成过程中具有重要作 用。
3.在语言形式上，刻意求新，创造性地使 用了许多新词汇，对语言文学的发展做出 了贡献。
西汉后期的辞赋家主要有王褒 和扬雄。 王褒的代表作是《洞萧赋》。 扬雄的代表作是《甘泉赋》 《河东赋》《羽猎赋》及《长杨 赋》。
章节概貌
京都赋的崛起 抒情赋的兴起
张 衡
东汉士人失去了作为文学侍从参 与上层统治集团重大活动的条件，这 给予他们广泛接触社会的机会，现实 生活的动荡给他们极大震撼。他们从 更广阔的范围寻找有价值的题材，于 是，各时期较突出的社会问题成为他 们创作的诱因。
东方朔年画
司马相如概况
《子虚赋》《上林赋》
司马相如，字长卿， 蜀郡成都人。作品有： 《子虚赋》 《上林赋》 《喻巴蜀檄》《大人 赋Biblioteka Baidu《美人赋》《难 蜀父老》《封禅文》 等。
《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表 作，也是汉赋中有开拓意义和典范性的作品。 两作品构思一贯，内容相属，结构严谨，可 以说是一篇作品的上下篇。 两篇作品均体现恢弘壮丽之美，在结构上， 开头用散文领起，中间用韵文铺叙，结尾用 散文，气势恢弘，波澜起伏，但气脉连贯， 一泻千里。
张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》蔡邕《述行赋》
祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。
汉赋的发展演变历程
第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。
代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体 赋的正式形成。 第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时 期。以新体赋即大赋的为主流，并达到了完全成熟和 极度兴盛的境地，代表作家有汉赋四大家：司马相如、 扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。 这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒 情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家 有赵壹、蔡邕、祢衡等。
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两汉乐府诗的叙 事手法
两汉乐府诗对诗 体演变的作用
东汉击鼓说唱俑
生活镜头的选取 故事情节的完整叙述
人物形象的生动刻画
详略得当的叙事 寓言诗的创作
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秦罗敷
两汉乐府诗对中国诗 歌的样式嬗变与革新起 一定的推动作用，实现 了由四言诗向杂言诗和 五言诗的过渡。
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《汉书· 艺文志》用“皆感于哀乐，缘事而发” 来评述汉乐府的现实主义创作精神。