后象征主义

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现代主义文学(一)后期象征主义文学

艾略特提出寻找主观感情的“客观对应物”，把各种情景、事件、典故等搭配成一幅幅图案来表达某种情绪，引起共鸣。
《荒原》——现代派诗歌的里程碑
1922年，德国现代哲学家斯宾格勒发表了《西方的没落》第二卷，同年10月，艾略特的《荒原》在《标准》杂志创刊号上亮相。
斯宾格勒：西方文学必将走向精神的荒原。
2、采用了荒诞梦幻的反理性反逻辑的结构形式。
夸张变形（哈哈镜）
梦魇中的故事
3、在表现手法上，采用表现法来代替再现法。
艺术不是再现更不是模仿，是表现和创造。
较多使用象征隐喻和跳跃性的自由联想。
第二节后期象征主义
象征主义是西方现代主义文学中出现最早，影响最大的流派。代表作家作品有：
法国瓦雷里的《海滨墓园》；奥地利里尔克《杜伊诺哀歌》、《给奥尔夫斯的十四行诗》，爱尔兰诗人叶芝诗集《塔楼》、诗集《驶向拜占庭》；英国诗人艾略特，比利时剧作家梅特林克《青鸟》。

第二章《对弈》——性堕落
那古旧的壁炉架上展现着一幅犹如开窗所见的田野景物，那是翡绿眉拉变了形，遭到了野蛮国王的强暴：夜莺的神圣不可侵犯的歌声顿时充塞了整个沙漠，她还在啼叫，世界如今还在追逐着， ‘唧唧’唱给肮脏的耳朵听。
“请快些，时间到了，明儿见毕尔。……明天见，可爱的太太们，明天见，明天见。”
卡夫卡对异化了的人“不可名状的焦虑”。
3、现代主义文学表现了现代人的荒诞意识，即认为世界与人生都是荒诞的。
荒诞即意义丧失，人拼命寻找幸福的生活，但他的所作所为却是毁灭幸福，永远在劫难逃。
四、现代主义文学的艺术特征
1、在艺术与现实的关系上，强调表现内心真实。
法普鲁斯特的《追忆似水年华》，寻找失去的时间，时间虽不可逆转，但可以被追回。

后期象征主义

后期象征主义后期象征主义是20世纪初期发展起来的一种艺术运动，它在绘画、音乐、文学和戏剧等领域都有相应的表现形式。

该运动的主要特征在于表达作者内心的情感和思想，通常通过使用象征主义的手法和符号来创作作品。

后期象征主义这一概念最早由法国诗人让·莫里亚斯提出。

他认为象征主义是一种艺术形式，旨在通过使用象征和隐喻来传达深层次的情感和意义。

后期象征主义艺术家们开始对传统的现实主义和自然主义形式产生了反叛的态度，他们试图通过超越表面现象，透过物质世界到达人类内心的精神层面。

在绘画方面，后期象征主义艺术家们常常采用梦幻和超自然的图像来表达他们的情感和思想。

他们使用明亮的色彩和流动的线条来创造出令人印象深刻的意象，这些意象常常具有神秘和离奇的特点。

例如，奥地利画家格斯特的作品《呼啸的一片风暴》就展示了一个被狂风和闪电笼罩的世界，给人留下深刻的印象。

音乐方面，后期象征主义体现为一种熟悉和陌生感的结合。

音乐家们通过运用不寻常的和弦，使用不同的调式和音色来创造出剧烈而神秘的音乐效果。

法国作曲家克劳德·德彪西的作品《前奏曲》就是一个典型的后期象征主义作品，它表达了对人类存在的深层次思考，音乐中充满了浑厚的声音和令人难以捉摸的旋律。

在文学方面，后期象征主义的特点主要表现为对词语和意象的超越。

这些作家通常使用多义词、隐喻和象征来表达他们的情感和思想。

法国作家安德烈·纪德的小说《千日红》就是一个经典的后期象征主义作品，通过运用象征和隐喻的手法来表达对爱情和生命的思考。

戏剧方面，后期象征主义的表现是一种超现实和非逻辑的戏剧形式。

剧作家们常常使用离奇和荒诞的情节来探索社会和人类的困境。

法国剧作家欧仁·柯塞特的剧作《尤利瑟斯》就是一部典型的后期象征主义戏剧，它通过诡异的情节和夸张的表演风格来探讨人类的孤独和绝望。

总的来说，后期象征主义是一种反传统的艺术运动，它试图通过超越表面的现实来表达深层次的情感和思想。

现代主义文学的主要流派组成

现代主义文学的主要流派组成现代主义文学的主要流派组成现代主义文学主要由未来主义、超现实主义、后期象征主义、表现主义和意识流小说等流派组成。

掌握现代主义文学，可以从对其主要流派的具体分析人手。

(一)未来主义未来主义是20世纪最早出现的一个以意大利为中心的反传统文学流派。

它以全新的发达的未来为号召，肯定机器文明，讴歌力量、运动和速度，在无序联想和自由不羁的文字中追求刺激性和冲击力，大力扫荡传统文化，表现出狂热的无政府主义和文化虚无主义的反叛激情。

为了打碎传统，开创未来，未来主义仇视过去，为此不惜鼓吹暴力、恐怖和战争。

未来主义的创始人是意大利作家菲利普·托马索·马里内蒂(1876—1944)。

他1909年在巴黎《费加罗报》用法文发表《未来主义的创立和宣言》，宣告了这一运动诞生。

其后，未来主义“诗歌宣言”、“戏剧宣言”、“电影宣言”、“音乐宣言”、“舞蹈宣言”、“雕塑宣言”、“建筑宣言”纷至沓来，前后十年间，掀起了一股颇有气势的热潮。

到法西斯主义崛起，未来主义分化，20年代初趋于沉寂。

未来主义热衷于把握“现代的感觉”，讴歌机器化大生产这一新时代的标志，并由此形成以强烈动感为中心，以力量美和速度美为追求的美学原则。

他们提出，“时间和空间已于昨天死亡”，竞争成为时代的主题。

文学必须依赖直觉想象，挣脱语言规范，捕捉奔突狂放的意象，造成视觉和听觉的刺激。

于是，在瞬息万变的运动中，行走的人闪现出十二条腿，奔跑的马翻飞着二十只蹄，港口怀抱着千百艘汽轮，飞机的螺旋桨像一面旗帜呼啦啦迎风呼啸……新世界呈现出一派光怪陆离的色彩、震撼人心的声部和复杂多样的形态，成为速度的展示与力量的集合，制造出动感强烈的奇特效果。

未来主义以摧枯拉朽之势为现代主义扫清了障碍，及时地提出了文学艺术应当为适应工业化发展而变革这一历史要求，并以新奇的构思启发了创新思路，对现代主义文学有开拓意义。

然而，把革新与传统绝对对立起来，视传统为敝屣，一切唯新是举，则混淆了艺术标准，使现代艺术走向喧嚣狂躁。

后现代名词解释

1.后期象征主义：是19世纪末象征主义的继续和发展，20世纪20年代又一次高潮。

比象征主义视野更开阔、思考更深沉。

提倡凭直觉把握内在真实，寻找思想的“客观对应物”，以可感的形式去体现抽象的理念，在意象、象征中隐含人生的哲理，追求半明半暗、扑朔迷离和带有神秘色彩的艺术效果。

英国的艾略特的《荒原》是它的代表作。

此外还有法国的瓦雷里的《海滨墓园》，奥地利的里尔克，比利时的梅特林克的戏剧《青鸟》，俄国勃洛克的《十二个》和叶赛宁，爱尔兰的叶芝，美国的庞德等。

2.表现主义：20世纪初起源于德国的绘画，后扩展至音乐、文学等领域。

它的理论纲领是“艺术是表现而不是再现”。

要求突破事物表相，表现事物内在的实质；突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂；突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质与真理。

在艺术方法上，由于强调永恒，人物往往是某些共性的抽象或象征；由于强调写内心活动，直觉和梦幻，多采用内心独白、梦景、潜台词等手段；情节离奇，变化突兀，以夸张、扭曲、变形、荒诞的写法，突出主观的感受，追求强烈的艺术效果。

代表作家与作品有卡夫卡的《城堡》、《变形记》，美国奥尼尔的《毛猿》，捷克的科幻作家恰佩克，瑞典作家斯特林堡的戏剧《到大马士革去》，德国的戏剧家布莱希特等。

3. 未来主义：20世纪出现最早、反叛精神最强的一个文艺流派。

以“否定一切”为基本特征。

否定国家机器，否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化，歌颂机械和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”，主张打破理性的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。

创始人是〈意>马里内蒂《未来主义宣言》，主要成就是诗歌，代表作家及作品是<法>阿波利奈尔的《醇酒集》，<俄>马雅可夫斯基的《穿裤子的云》等。

4.超现实主义：源于法国，是第一次世界大战后在法国兴起的在文艺及其他领域里对资本主义传统文化思想的反叛运动。

1916年的达达主义“破坏一切”“清除一切”给它有力的启示。

后期象征主义

艺术特色
• 艾略特诗歌创作具有鲜明的个人风格。 • 首先是作品表现出独特的象征性。诗人主张以具体明朗的意象去对应地表达模糊、抽象的思想情感，通过联想暗示，表现内心世界的真实，为思想感情寻找出“客观对应物”。。 • 其次，艾略特诗歌创作中表现出对传统文化的继承与创新，通过大量运用典故、故事、神话传说，使诗歌意象成为哲理思辨的载体，以引经据典，旁征博引，提倡诗歌的“非人人化”、 “逃避个性”，而蕴含人类文化内涵，表现出重建社会秩序，拯救人类的理性追求。 • 同时，其作品中具有浓厚的神秘主义与宗教色彩，宗教玄学、上帝教义等意象，使诗歌象征意义隐晦，深奥难懂、寓意深长。 • 艾略特以其独特而宏富的艺术风格，被誉为“但丁最年轻的继承人”，开辟了一整个世纪的大手笔，并被认为 “对同时代人和年轻同行所起的影响，也许要比我们时代的任何一个人都要深远。”
前后期象征主义，虽然同属象征派范畴，但无论从内容还是表现形式，从象征意象到思想情感，其本质内涵都有很大的区别。首先，前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰。而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠，复杂难辨。
象征主义冲破现实主义樊篱，表现出对流行二千多年的摹仿说、反映论的轻蔑和反叛。象征主义用非理性的、反传统的手法。通过象征物象，挖掘和展示微妙的内心世界，用“复杂的感受能力改造物质性，使世界服从于自己的意志，并深入到它的奥秘之中。” 象征主义大师们变丑为美，从丑中体味出美感，从而为沉溺麻木的现代人，寻找精神刺激与寄托。在后期象征主义大师瓦雷里、里尔克、艾略特等作品中，更忽视客观现实，极力表现人的内心世界，表现人的情绪、情感和意念、意向。

后期象征主义文学

瓦雷里手稿
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[奥地利里尔克（1875-1926）：奥地利] 里尔克（1875-1926）：奥地利杜伊诺哀歌》《杜伊诺哀歌》 [俄]勃洛克（1880-1921）：勃洛克（俄勃洛克 1880-1921）十二个》《十二个》
《闯入者》闯入者》

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[德]霍普特曼《沉钟》德霍普特曼沉钟》霍普特曼《

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（二）前、后期象征主义的区别
前期象征主义象征内涵意义单一、单义、前期象征主义象征内涵意义单一、单义、暗示和对应的关系相对明晰；暗示和对应的关系相对明晰；后期象征主义则表现出内涵多重、多义的特征，主义则表现出内涵多重、多义的特征，其意义更具暗示性、联想性、含蓄性。其意义更具暗示性、联想性、含蓄性。前期象征主义注重感情象征，前期象征主义注重感情象征，可以窥见作者内心丰富的情感世界；作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，义更在于表现理智，表现抽象的思想观着眼于对艺术、念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。理性探索。

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三、《荒原》The Waste Land 《荒原》
（一）文学地位荒原》《荒原》是艾略特的代表作，代表作，被认为是现代派诗歌的里程碑，代派诗歌的里程碑，西方文学中的一部具有划时代意义的杰作。有划时代意义的杰作。

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第二时期包括1922年至年至1925年第二时期包括年至年的创作，主要作品有《荒原》的创作，主要作品有《荒原》空心人》（1922）和《空心人》）（1925）。）。第三时期的创作从《灰星期三》第三时期的创作从《灰星期三》（1930）开始，一直到晚年的戏）开始，剧创作。剧创作。这一时期的诗歌代表作是四个四重奏》《四个四重奏》（1943）。）。

后期象征主义文学PPT课件

经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。
3
二、前、后期象征主义的区别
前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单。暗示和对应的关系相对明晰；而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性。
前期象征主义注重感情象征，提供对应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。
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[比利时]梅特林克
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《青鸟》
11
《闯入者》
12
[德]霍普特曼《沉钟》
13
五、艾略特与《荒原》
（一）生平(18881965)
“但丁最年轻的继承人” 1948年，因“对当代
诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用” 而被授予诺贝尔文学奖。
14
（二）创作
1、诗歌成名作：《普鲁弗洛
克的情歌》《荒原》《四个四重奏》
15
2、文艺批评英美形式主义批评
（新批评）的开创者
16Biblioteka “非个性化”理论 ——“诗不是放纵感情，
而是避却感情；诗不是表现个性，而是避却个性”。 “客观对应物”
17
（三）《荒原》
1、现代诗歌的里程碑，小型史诗。
五章，434行
18
学习总结
第四讲

后期象征主义

埃兹拉•庞德
如庞德的《地铁车站》全诗只有两行:“人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”，就是一首典型的意象诗。
后期象征主义的理论主张
主要体现在艾略特发表的《传统与个人才能》
（1917）、《哈姆莱特和他的问题》（1919）、《诗歌的作用和批评的作用》（1933）等一系列有关诗学的论文中。 1．强调“通感”。 2．反对直抒胸臆，主张采用“象征”手法表现“另一世界”。 3．主张以“客观对应物”把作者的“思想知觉化”。 4．强调诗歌的音乐性，主张追求诗歌的音乐效果。
第一章后期象征主义
第一章后期象征主义
一、后期象征主义的诞生与生成所谓后期象征主义是相对于前期象征主义而言，是指
20世纪初文坛出现的一个现代主义文学思潮流派。象征主义（Symbolism）来源于“象征”（symbol）一词。所谓“象征”在希腊文中，它原指“一块木板（或一种陶器）分成两半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块”的信物，后来词义逐渐演变，人们把凡属能够代表某种概念或事物的符号或事物都称之为象征。象征主义即一种把象征作为主要手段表现诗人思想情感的现代主义文学流派。
后期象征主义在创作上具有以下基本特征：
1．象征性——从感情象征走向理智象征。 2．强烈的音乐性与视觉美感。 3．朦胧隐秘色彩。 4．象征主义在表现手法上，广泛多用象征、暗示、隐喻、联想手法，来沟通自然与自我、诗作与读者，以达到物与人、人与诗的默契相通。
四、艾略特
托马斯•斯特恩斯•艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888
《驶向拜占庭》以一位老人远渡重洋前往拜占庭追求永恒的精神生活
为线索，表现了作者对资木主义物质文明的厌恶以及希冀凭借古代艺术使人的心灵得以陶冶净化、理性复归的愿望。诗作寓意丰富、富于哲理。1923年他由于“以高度艺术的形式表现了整个民族的精神”而获诺贝尔文学奖。

3.2.113后期象征主义文学

后期象征主义的创作基本特征
（三）朦胧隐秘色彩。象征主义表现思想情感不同于浪漫主义。它不是像浪漫主义诗歌那
样表现日常生活中浮浅的喜怒哀乐之情，而是表现难以简单抒发、言说的复杂隐秘的人生感悟、传达的是所谓宇宙肺腑之中深邃、秘奥的信息；
后期象征主义的创作基本特征
（四）表现手法上，广泛采用象征、暗示、隐喻、联想手法。使用这些手法的目的是来沟通自然与自我、诗作与读者，以达到物
2.思想哲学基础柏拉图
孕育与生成
在哲学上，象征主义的思想渊源可以远追到柏拉图。柏拉图认为世界分为现象世界与本体世界，前者不过是后者的摹本，后者才是完美永恒的。象征主义因此而认为，现实世界是丑恶、可鄙和不真实的，只有心灵世界、梦幻世界才是真实的，人只有超越现实才能进入超验的心灵世界。
2.思想哲学基础斯威登堡
后期象征主义的理论主张
（四）强调诗歌的音乐性，追求诗歌形式美和语言的音乐效果。
这一观点前期象征主义代表诗人魏尔伦就在他的著名诗篇、被称为象征主义纲领的《诗的艺术》（1884）中提出，“万般事物中，首要的是音乐”，“还要音乐，永远要的是音乐”，爱伦坡也极力倡导纯诗、纯艺术，强调艺术的无功利性,主张语言追求优美,形式刻求精致，瓦雷里提出了“纯诗理论”。
与人、人与诗的默契相通。某种程度上说，象征主义的诗歌就是一种以象征、暗示、隐喻和联想为基础、为生命、为血脉的文艺创作。它把人们的视线从外部的物质世界引向内部的精神世界。
败的现实苦海中，借艺术之力营造一个“人工的天堂”，寻找精神
寄托的彼岸。
后期象征主义的孕育生成
我国学术界
狭义的象征主义广义的象征主义
前期象征主义代表人物
魏尔伦
兰波
马拉美

后期象征主义的名词解释代表人物代表人物

后期象征主义的名词解释|代表人物|代表人物后期象征主义的名词解释19世纪末20世纪初，象征主义从法国扩及英、美、德、意、俄等国家和地区，发展成国际性文学思潮，并在20世纪20年代达到高潮，被称为后期象征主义。

其中以法国的瓦雷里、奥地利的里尔克、爱尔兰的叶芝及美国诗人艾略特为主要代表。

他们继承了发展了前期象征主义的传统，使象征主义更趋完善，内涵更为深广，更富有现代主义思潮。

后期象征主义的代表人物保尔·瓦雷里保尔·瓦雷里(1871年-1945年)，后期象征主义代表诗人，现代法国最有影响的诗人和文艺批评家。

他继承了马拉美的纯诗传统，却在诗歌中融入了关于生与死、变化与永恒、行动与冥思等哲学上的思索。

其成名作是《年轻的司命女神》(1917)，被誉为法国最优秀的诗歌之一，并标志了后象征主义的振兴。

1922年，瓦雷里出版诗集《幻美集》，其中收录了诸多优秀的诗作，包括《脚步》、《石榴》、《风灵》等。

瓦雷里一生的巅峰之作是晚年的《海滨墓园》，雷米·德·果尔蒙(1858-1915)和弗兰西斯·耶麦(1868-1938)也是颇负诗名的法国象征主义诗人。

前者风格柔婉清丽，注重对嗅觉的表达;后者则以淳朴的语言风格著称。

奥地利的莱纳·玛利亚·里尔克(1875-1926)是象征主义在德语文学中的代表。

他早年曾担任过雕塑家罗丹的助手，受到罗丹雕塑风格的启发，其诗作风格刻画精细，名作《豹》就是其作品雕塑性的代表。

里尔克的作品主要收录在《图像集》(1906)、《新诗集》(1908)等几部作品集中。

1922年，里尔克迁居瑞士，并迎来了他一生中创作的高峰。

在这段时间内，他完成了著名的组诗《致奥尔弗斯十四行诗》和《杜伊诺哀歌》，也正是这两部作品奠定了里尔克在现代诗坛上大师的地位。

其风格晦涩难懂，有些评论家甚至认为其中包含了很多存在主义的观点。

象征主义文学特征讲解

征主义文学，分为前后两期。

前期象征主义： 1、分期：波德莱尔时期／魏尔伦、兰波、马拉美时期。

2、主张：反浪漫主义、唯美主义、现实主义和自然主义。

力图重新把握文学的特征，努力探求主客观之间的契合点，因而，“通感”便成了象征主义的理论基石。

3、风格特色：蒙胧美和神秘色彩。

多象征、暗示、隐喻，诗意飘忽，半明半暗，留下更多品味余地。

后期象征主义： 1、主要代表作家：法国的瓦雷里，奥地利的里尔克，爱尔兰的叶芝，美国的庞德，英国的艾略特，比利时的梅特林克。

2、前后期象征主义的共同点：反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一。

通过象征、暗示、意象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性。

曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪。

前后期象征主义的不同点：前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰，而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠，复杂难辩。

前期象征主义注重感情象征，通过对应和暗示，可以窥见作者丰富的情感世界，而后期象征主义更在于表现理智，表达抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。

前期象征主义追求迷离蒙胧的、梦幻般的诗歌意境，把直觉幻觉、暗示象征、音乐梦幻等冶为一炉，而后期象征主义则把诗歌引人到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、典故、宗教神话与象征意象结为一体，表现出空灵虚无的特征。

回答：2006-06-18 17:56 提问者对答案的评价：共0条评论... 其他回答共2条回答评论┆举报回答logo 统治超低空 [学长] 象征主义文学是起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响力一直持续到今天。

西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭。

19世纪后期唯美主义和象征主义文学

19世纪后期唯美主义和象征主义文学1．唯美主义和象征主义的产生（1）19世纪后半期，一些资产阶级作家对资本主义社会不满而又无力反抗，对无产阶级革命不理解而又无比恐惧，于是对现实感到幻灭，对前途丧失信心，从而产生了苦闷、彷徨、悲观、颓废的思想情绪，即所谓“世纪末”情绪。

唯美主义和象征主义文学就是这种情绪的反映。

（2）唯美主义和象征主义文学重主观，重幻觉，求神秘，求怪异，表现了对非理性主义、神秘主义和下意识的崇拜。

它们共同的美学纲领是“为艺术而艺术”，共同的哲学基础是反理性的主观唯心主义。

2．唯美主义（1）唯美主义①唯美主义最初由法国60年代的巴那斯派所提倡，后来英国一些作家积极响应，其后影响到德、俄等国。

②唯美派发挥康德的“自由美”的思想，提出“为艺术而艺术”的口号，反对“附庸美”，反对“为人生而艺术”。

③他们声称艺术本身就是目的，否定文学的倾向性、思想性和功利性，否定理性认识对文艺的作用。

④唯美主义一味追求艺术技巧和形式美，宣扬“艺术至上”，专事文字雕琢。

⑤代表作家有法国的诗人戈蒂耶、波德莱尔，巴那斯派诗人勒孔特·德·李勒、泰奥台尔·德·邦维尔，英国的王尔德，俄国的阿法纳西·阿法纳西耶维奇·费特等。

（2）戈蒂耶①戈蒂耶在30年代写的《诗集<阿尔贝丢斯>序言》和《小说<莫班小姐>序》中，就反对艺术从属于道德和功利的目的。

②他的代表作《珐琅和宝石》只是写景咏物，对自然美、人体美和艺术美反复赞叹，没有时代的影子。

（3）王尔德①王尔德在理论上和创作上进一步发展了唯美主义。

王尔德憎恶英国的市侩哲学和虚伪的道德，他要用艺术的“象牙塔”来和鄙俗的资产阶级世界相对立。

②他在《撒谎的衰落》、《意图》、《社会主义制度下的灵魂》等论文里，系统地提出了“为艺术而艺术”的文学主张。

③他认为只有“美”才具有永恒的价值，主张艺术高于生活，艺术应当超脱人生，不受道德的约束，艺术个性不应受到压抑。

后期象征主义文学

第四讲
后期象征主义
一、含义与分期
人们通常将19世纪中叶至20世纪初的象
征主义文学称为前期象征主义将20世纪20—40年代的象征主义文学称为后期象征主义。
*象征主义
亦称“象征派”。19世纪末－20世纪初
在法国兴起的一种重要文学思潮和流派。一战前其影响遍及欧洲各国，波及各个艺术部门，这个流派的作家认为外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调运用有物质感的物象，暗示内心的微妙世界，把两个世界沟通起来。
二、前、后期象征主义的区别
前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单。暗示
和对应的关系相对明晰；而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性。前期象征主义注重感情象征，提供对应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把迷蒙纯净、幻觉梦境作为象征主义艺术审美的追求，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉；后期象征主义则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。
三、基本特征
强调世界是人的心灵的象征，广泛使用
象征、暗示、隐喻等方法；重视“感应”和“通感”；30年代后向意象派、隐逸派发展。具有神秘主义色彩和知性因素。
四、代表作家作品
[法]保尔· 瓦雷里
《海滨墓园》
瓦雷里手迹
[奥地利] 里尔克《杜伊诺哀歌》。 [俄]勃洛克《十二个》
英语诗歌：
叶芝《在学童们中间》出生在美国、后加入英国籍的T· 艾略特 S·

后期象征主义(精)

碑，小型史诗。五章，434行
卷首引语 “死者葬仪”
“对弈”
“火诫” “水里的死亡” “雷霆的话”
2、主题：
展示一战后整个西方世
界的危机，宣扬只有依靠宗教才能使这个荒凉、混乱、腐败透顶的世界得到新生。
3、艺术特色
遵循“思想感性化”（高度形象化）的
原则，寻找“客观对应物”。广征博引。其主要表现技巧为①直接引用传统作品片段以抒发诗情;②修改并套用传统作品文句以表达思想;③对照比较传统风范与现实堕落以突出主题。采用神话结构模式。
二、前、后期象征主义的区别
前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单。暗示
和对应的关系相对明晰；而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性。前期象征主义注重感情象征，提供对应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把迷蒙纯净、幻觉梦境作为象征主义艺术审美的追求，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉；后期象征主义则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。
（二）创作
1、诗歌成名作：《普鲁弗洛
克的情歌》《荒原》《四个四重奏》
2、文艺批评英美形式主义批评
（新批评）的开创者
“非个性化”理论
——“诗不是放纵感情，而是避却感情；诗不是表现个性，而是避却个性”。 “客观对应物”
（三）《荒原》
1、现代诗歌的里程
三、基本特征
强调世界是人的心灵的象征，广泛使用

后期象征主义

叶赛宁与索非亚：叶赛宁与索非亚： 1925年 1925年3月，别尼斯拉夫斯卡娅在家里举行了一次家庭晚会，在出席的客人中，有位颇具名门闺秀、且庭晚会，在出席的客人中，有位颇具名门闺秀、容貌出众的少女，她就是世界名作家列夫· 容貌出众的少女，她就是世界名作家列夫·托尔斯泰的孙女索菲娅·安德列夫娜。叶赛宁一见到她，的孙女索菲娅·安德列夫娜。叶赛宁一见到她，就被其容貌举止吸引住了，再也无法掩饰对她的好感。其容貌举止吸引住了，再也无法掩饰对她的好感。 1925年 1925年5月，叶赛宁来到巴顿，他给别尼斯拉夫斯卡叶赛宁来到巴顿，娅寄回一封信，提到自己健康状况欠佳，娅寄回一封信，提到自己健康状况欠佳，并暗示他即将和别尼斯拉夫斯卡娅分手。这是叶赛宁写给她即将和别尼斯拉夫斯卡娅分手。的最后一封信。的最后一封信。这年9 叶赛宁与索菲娅正式结婚。随后，这年9月，叶赛宁与索菲娅正式结婚。随后，他搬进了索菲娅宽大住宅里。令叶赛宁失望的是，了索菲娅宽大住宅里。令叶赛宁失望的是，婚后生活并不像原来设计的那样美满。活并不像原来设计的那样美满。索菲娅虽然出身名天资出众，门，天资出众，但她既缺乏同诗人相匹配的艺术才识和见解，也没有别尼斯拉夫斯卡娅那种温情。识和见解，也没有别尼斯拉夫斯卡娅那种温情。
第九章 20世纪现代主义文学 20世纪现代主义文学
欧美现代主义文学(又译现代派) 19世纪欧美现代主义文学(又译现代派)是19世纪末至20世纪在欧美出现的诸多文学流派的总称。 20世纪在欧美出现的诸多文学流派的总称末至20世纪在欧美出现的诸多文学流派的总称。现代主义具有强烈的反传统倾向，它大胆探索，现代主义具有强烈的反传统倾向，它大胆探索，锐意求新，表现了强烈的挑战意识和先锋精神。锐意求新，表现了强烈的挑战意识和先锋精神。现代主义以第二次世界大战为线，现代主义以第二次世界大战为线，大致可分为两个时期。前期的主要流派有：可分为两个时期。前期的主要流派有：未来主超现实主义、后期象征主义、表现主义、义、超现实主义、后期象征主义、表现主义、意识流小说等。后期的现代主义流派有：意识流小说等。后期的现代主义流派有：存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、主义文学、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等有人将后期的文学称为“ 魔幻现实主义等，有人将后期的文学称为“后现代主义” 现代主义”。

20世纪现代主义文学名词解释

1.现代主义（1）象征主义：象征主义最早于19世纪70—90年代流行于法国。

20世纪20—40年代象征主义走出法国波及全欧，形成了具有国际影响的后期象征主义流派。

后期象征主义仍然坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。

反对过多强调主观精神的自由与无限，以至走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主张情与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。

后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。

英国的艾略特是后期象征主义的代表。

代表作《荒原》（2）表现主义：表现主义是20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个思潮流派，表现主义的中心在德国，20—40年代达到鼎盛，成为20世纪头30年最有声势、最为重要的先锋派文艺运动。

表现主义文学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。

奥地利的弗朗茨·卡夫卡是表现主义的代表作家。

此外还有美国的尤金·奥尼尔，是表现主义戏剧的代表作家。

代表作《琼斯皇》、《毛猿》。

（3）意识流小说（im）：20世纪20、30年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。

意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。

法国小说家马赛尔·普鲁斯特是西方意识流小说的奠基者，现代主义文学先驱，代表作《追忆似水年华》。

另外还有：未来主义超现实主义2.后现代主义（1）存在主义文学是在存在主义哲学思想基础上产生的现代注意文学流派之一,是一种对存在主义哲学进行形象阐述的文学思潮.它于20世纪30年代末兴起于法国,第二次世界大战后影响欧美,波及亚非诸国，50、60年代达到高潮，70年代逐渐衰弱，80年代随着萨特的去世而结束。

它深受存在主义哲学的影响，寓哲理于形象、情节中，其基本主题是表现人生的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用传统现实主义、现代主义的表现手法及各种技巧，体裁是小说与戏剧。

现代主义概述与后期象征主义【精选】

c.创作的三动因－－白日梦、游戏、性
白日梦－－“自我”是作品中的主角。现代小说作家用自我观察的方法将“自我”分成许多个“部分自我”。使他自己精神生活中冲突的思想在几个主角身上得到体现。把梦中的自由联想与艺术的想象联系起来，强调表现无意识部分
游戏－－孩提时的游戏的延续。
性－－本我在现实化了的“自我”和道德化了的“超我”的抑制下，被压抑到无意识深处。要想让这种被压抑的欲望(主要是里比多)释放出来，就得找一种合法巧妙的途径。文学作品是这种纯属本性冲突的“升华”的结果，被压抑的本能冲动改变发泄途径，转向社会所允许、所不厌恶的活动中去得到变相的、象征性的满足。
丽达与天鹅突然袭击：在踉跄的少女身上，一双巨翅还在乱扑，一双黑蹼抚弄她的大腿，鹅喙衔着她的颈项，他的胸脯紧压她无计脱身的胸脯。
手指啊，被惊呆了，哪还有能力从松开的腿间推开那白羽的荣耀? 身体呀，翻倒在雪白的灯心草里，感到的唯有其中那奇异的心跳！
腰股内一阵颤栗，竟从中生出断垣残壁、城楼上的浓烟烈焰和阿伽门农之死。当她被占有之时，
创作顶峰期－－《荒原》《空心人》
晚期创作－－《四个四重奏》（(Four Quartets, 1944：《烧毁的诺顿》《东科克》《干燥的萨尔维奇斯》《小吉丁》）－－宗教哲理诗的巅峰之作－－“返回原始”(古典)倾向与“历史循环论”。
文学批评－－英美形式批评开创者－－《传统与个人才能》《批评的功能》《诗歌的功能与批评的功能》
弗洛伊德(1856--1939)－－精神分析，潜意识
精神病学家、心理学家，重要著作有《释梦》、《精神分析引论》《创造性作家与白日梦》等。
a.意识的三层次－－显意识(意识)、前意识(下意识)、潜意识(无意识)。有意识的心理现象往往是虚假的，象征性的，其真原因真动机须经过精神分析法求之于潜意识领域。

后期象征主义

《一位女士的画像》以讽刺笔调描述俊男和熟女的“ 恋爱”过程。作者将诗歌结构和两人关系的进展建立在季节轮换之上，用时间的流逝来象征意识的变化和“爱情”的流产。
2、“进入荒原”（ 1920－1926）此期诗作通过对西方病态社会和人们精神痛苦的全景鸟瞰和透彻解剖，对欧美现代文明进行了根本的否定与绝望的批判，对现代西方人的精神世界和价值观念作了总体清算。
第三章：“火诫”－浴火重生
本章巡视了泰晤士河畔现代青年男女的群居乱交，目击了斯威尼同博尔特母女的乱伦行淫，远眺了泛滥成灾的同性恋，窥视了打字员与疙瘩男类同的杂交，演奏了泰晤士和莱茵河女儿的哀歌，最后借用奥古斯丁的说教和释迦牟尼的佛陀“火诫”，企图以火诫火、以火克火，使荒原人浴火重生。
基本主题
“死亡”是《荒原》百唱不厌的主题，西比尔的典故则确定了这一基调，第一章如
死一样寂静的大地，第二章在欲火中挣扎
的女性，第三章 “白骨的意象”，第四章
“水里的死亡”，无一不是它的变奏。长
诗的博大精深还在于，“死亡”不但意味
着肉体的毁灭，而且还表现为精神的ห้องสมุดไป่ตู้沦
和信仰的丧失。
《荒原》建构在欧洲乃至世界的深层文化
豹——在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲惫，什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。只有时眼帘无声地撩起。
于是有一幅图像侵入，
强韧的脚步迈着柔软的步容，通过四肢紧张的静寂步容在这极小的圈中旋转，在心中化为乌有。仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。
T.S.艾略特生平创作
托马斯·史特恩特·艾略特（1888－1965 ）是现代英美诗歌中开创一代诗风的先驱，1948年诺贝尔文学奖获得者，极有影响的现代派诗人、剧作家和评论家。艾略特于1888年9月26日出生在美国密苏里州。良好的家庭背景给予他矜持规矩的修养，英国文化传统使他显出早熟和睿智。1906年，他进入哈佛大学，1910－1911年在巴黎大学攻读哲学和文学时开始诗歌创作。

第二讲__后期象征主义文学

第一节

概述
二、后期象征主义主要代表作家
爱尔兰诗人叶芝（1865-1939）《苇丛中的风》、《幻象》、《丽达与天鹅》法国诗人瓦雷里（1871—1945）
《幻美集》、《海滨墓园》
德国诗人里尔克（1875—1926）《杜伊诺哀歌》《豹——在巴黎植物园》比利时戏剧家梅特林克（1862—1949）《玛莱娜公主》、《青鸟》美国“意象派”诗人庞德（1885—1972）《在一个地铁车站》、《诗章》英国诗人T· S· 艾略特（1888-1965）《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》
第一节

概述
一、概念诠释
象征主义是欧美现代主义文学中最早出现的一个流派，产生于 19 世纪中叶的法国。 80 年代让莫雷亚斯发表《象征主义宣言》而使这一流派得以定名。 20 世纪 20 年代，象征主义又一次掀起高潮，一般被称为“后期象征主义”。象征主义反对描写客观世界，把客观世界视为主观世界的“象征”，主张诗歌应表现超现实的“理想世界”。“理想世界”存在于人们的意识与下意识之间，唯有默悟才能达到，通过象征才能予以暗示。象征主义采用象征、暗示、启发等手法暗示作品的主题，形象往往半明半暗，扑朔迷离，充满神秘色彩。

主题之一是表现现代西方人精神崩溃的史诗，它高度概括了一战之后的西方社会生活。这里的人们没有希望，没有信仰，醉生梦死，放纵情欲，犹如失去灵魂的行尸走肉。诗作忧虑绝望，蕴含着深刻的悲剧性。

主题之二是荒原的拯救，通过神话、宗教传说和典故的旁征博引，对应一个神话结构，表明现代西方社会文明尽管有“巨大的多变性和复杂性”，依然属于一种永恒的循环状态。在神话的框架中插入对伦敦城的描写，在交替刻画时达到了互相象征的效果。现代社会的芸芸众生都在或明或暗的古今对照中显出本相。