华盛顿国家艺术馆东馆

• • • • 设计单位： 基地位置： 占地面积： 施工时间： 贝隶铭（I.M.Pei） 美国——华盛顿 3.64公顷 1968年——1978年
National Gallery of Art-East Building, Washington D.C.简介
美国华盛顿国家美术馆东馆， 是世界著名美籍华裔建筑师贝 隶铭的作品，1978年落成。员 有的国家美术馆老馆于1941年 建成，位于华盛顿政府中心区 大林荫道的东头，与国会大厦 靠近，是一座古典式建筑。东 馆是老馆的扩建部分，位于老 馆与国会大厦之间的一块梯形 地段上，由于区位重要，又是 在老建筑丛中建造新房，设计 难度很大。贝隶铭曾说：“那 是一块引人注目的地段，但利 用起来十分困难……它类似一 个三角形，带有尖角，在哪里 设计建筑物绝非易事。”
贝聿铭
National Gallery of Art-East Building, Washington D.C.
（华盛顿国家艺术馆东馆）
• 建筑简介 • 平面分析 • 从华盛顿艺 术馆东馆浅 谈建筑形式
National Gallery of Art-East Building, Washington D.C.简介
平面分析
中层
这一层的展览区域 用一座桥连通了两 个平台
平面分析
高层
这一层有广阔的展 览空间，和一个展 示纪念绘画作品和 雕塑的平台，一座 桥连通自动扶梯和 到露天咖啡吧，这 个咖啡吧可以、远 眺林顶部，美术 馆从事现代和当代特 殊的工作需求收集的 房子。
浅谈建筑形式
浅谈建筑形式
一）形式的内部特征 建筑的“形式”的内在性表现为创作的规律、依据。这包括了专业、行业 “规范”、“功能载体”创作的基本规律、专业技术的原则和建筑师的建 筑观。而建筑功能的设计是功能的类型化———同一性与象征性过程，并 由此创造出所谓的典型建筑和“标准”建筑，“功能”的抽象化、典型化 与类型化，形成所谓建筑的标准和设计范例。日本建筑师丹下健三是这样 认为的：“……人们从不同的立场要求有多种多样的功能。我们怀疑，满 足所有这些随心所欲的功能，并赋予它们一定的形式，到底是不是我们的 责任。……对于这个问题，往往使用功能的典型化这个词。其中最重要的， 也许就是从构成这座建筑的各种随心所欲的功能中，抽出那些最根本的、 并将在将来继续起作用的功能。……在这个过程中，我使用功能之典型化 这个词，依靠它，我们从对这一类建筑提出的各种要求和功能中，选出最 符合要求的、最基本的和最有长远观点的功能。”这些“功能”，通过建 筑的“形式”表达出 来，并赋予建筑内涵。
浅谈建筑形式
三、结语 建筑形式是建筑设计方案设计 中必然的技术成果（无论方案质量 之优劣），因为总需要一种建筑形 式成为建筑的功能载体。贝聿铭说 过建筑采取的形式必须在情感上使 人满意。几何形体能够表达思想， 并不是干枯无味的。任何东西归根 到底要看你如何运用它”。而“对 于华盛顿国家美术馆东馆，可以用 三个‘P’来总论其成就：以专业 （Profession）的努力，设计建造 出完美（Perfec t ）的美术馆，在 人类文明史上创造（Permanence） 的建筑。”它是建筑的形与式在有 机结合，辩证统一下的产物。东馆 不但满足了美术馆建筑的功能要求， 它还成为了建筑史上的一个里程碑。
浅谈建筑形式
二、“形”与“式”的辩证关系 建筑的形式是存在于建筑之中的两个方面，它们不可分割，也不可对立。 “形”和“式”分别代表了建筑设计中的形象思维和逻辑思维。有“形”无 “式”，会使建筑虚有其表。只强调形象的思考模式，就象是“无源之水”， 没有正确的逻辑思维作为后盾，建筑只会浮于表面。而有“式”无“形”， 则是指只强调逻辑思维，导致形象思维能力缺乏，后果是使得方案造型及其 空间缺乏创造性和表现能力。一个成功的作品，应该是在“情理之中，意料 之外”，也就是“形”与“式”的辩证统一。“情理之中”表示方案虽然与 众不同，甚至有“惊人之举”，但其构思章法合理，属“有源水”“意料之 外”就是表示方案具有鲜明的“点”，富有创意。这个方面来说，华盛顿国 家美术馆东馆确实可以算作是一座有“形”“式”的秀建筑。贝聿铭大师认 为建筑设计应该从整个城市的规划结构出发，而不能孤立地对待。在东馆的 设计中，我们可以看出这一点。跟地形结合所形成的三角形母题的东馆造型， 是贝氏在建筑设计中很擅长的造型手法。他善于运用抽象的几何形体，一方 面在处理功能和形式的关系时突出表现建筑的几何特性；另一方面又不断丰 富这种特性，把几何性的表现从简单的单一几何体发展到复合几何体或多个 单一几何体的组合。东馆的等腰三角形平面几何母题，具有雕形建筑体态， 使整个建筑有着雕塑品般的美感，但它同时也是一座完美的建筑。
浅谈建筑形式
贝聿铭大师在设计东馆的时候，在尊重既有条件下，根据宾夕法尼亚大结合 国家美术馆西馆的边线所形成的梯形地段，决定了建筑物的基本轮廓———一个 顺应环境的梯形。具体来说， 是一个有三角形的变体所组 合而成的梯形。梯形的对角 相连，分割出两个三角形。 大的等腰三角形是展览馆， 小的直角三角形是视觉艺术 中心，并以第三个三角 形———玻璃中庭把这两者 结合起来，使这两者似分实 合，创造出了东馆虚实对应 的丰富变化。东馆总平面、 基地剖面和贝聿铭大师的设 计构思草图。
范例解读与分析
National Gallery of Art-East Building, Washington D.C.
（华盛顿国家艺术馆东馆）
肯尼迪图书馆
华盛顿国家艺术馆东馆
香山饭店
卢浮宫院内的玻璃金字塔
美秀美术馆
苏州博物馆
中银大厦
贝聿铭部分著名建筑作品
纵观贝聿铭的作品， 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都 市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了 年 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎 重地选择小规模的建筑， 重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来 越低。也就是说越来越接近于地干线， 越低。也就是说越来越接近于地干线，我认为这是向 自然的回归。人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才” 自然的回归。人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、 现代派设计大师” 这绝非溢美之词。 “现代派设计大师”，这绝非溢美之词。悬挂在他办 公室墙上的幅幅奖状就是最好的证明。 公室墙上的幅幅奖状就是最好的证明。美国全国建筑 学院继１９７９年向贝聿铭颁发了金质奖章之后， １９７９年向贝聿铭颁发了金质奖章之后 学院继１９７９年向贝聿铭颁发了金质奖章之后，１ ９８２年推选他获得 年推选他获得“ ９８２年推选他获得“最佳大型普里茨克建筑学奖 总部设在纽约的“亚洲协会”向他颁奖， 金”。总部设在纽约的“亚洲协会”向他颁奖，表彰 他为中国和其他亚洲国家设计的形式多样、 他为中国和其他亚洲国家设计的形式多样、宏伟壮丽 的建筑物，有助于增进美国与亚洲国家之间的了解。 的建筑物，有助于增进美国与亚洲国家之间的了解。 上海同济大学授予他“名誉教授”的称号。 上海同济大学授予他“名誉教授”的称号。
平面分析
小礼堂 大礼堂
管理与学习中心
底层 中央大厅
这个中央大厅包含了一个用于演讲电 影、教育计划的大礼堂，一个小礼堂 ，豪华的画廊，除此之外，这个中央 大厅有一条地下人行通道连接东馆的 瀑布咖啡休闲区，和广场有关销售的 商店，和西面的建筑。
平面分析
一层
这一层包含了一个中心庭 院——在东馆给游客的主 要空间，和两个展览艺术 品的补充区，还有一个衣 帽寄放处和一个艺术咨询 服务台。
浅谈建筑形式
（二）式的外部特点 “形式”的外表性表现为： 具体的建筑空间、建筑实体 造型及构成的建筑氛围。建 筑形式包含了二维平面、三 位体形或某些典型的建筑元 素，这些元素经过不同的建 筑基地环境的制约以及建筑 师的思考，出现了不同的建 筑形式。华盛顿国家美术馆 东馆的基地条件独特，它北 侧是宾州（Pennsylvania Ave），南侧是华府最大的 开放空间陌区（The Mal）l， 东接第三街（3rdStree）t遥 望国会山庄，西侧隔着第四 街与国家美术馆西馆对峙， 基地成梯形。
作者简介
贝聿铭（Ieoh Ming Pei） 贝聿铭 美籍华人建筑师，1917年4月26 日生于广州，他的祖辈是苏州望族， 他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里 度过了童年的一段时光。其父是中国 银行创始人之一------贝祖怡。10岁 随父亲来到上海，18岁到美国,先后 在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑, 于1955年建立建筑事务所,1990年退 休。贝聿铭被称为“美国历史上前所 未有的最优秀的建筑家”。1983年， 他获得了建筑界的“诺贝尔奖”—— 普里茨克建筑奖 。 作为最后一个现代主义建筑大 师，他被人描述成为一个注重于抽象 形式的建筑师。他喜好的材料只包括 石材、混凝土、玻璃和钢。
National Gallery of Art-East Building, Washington D.C.简介
贝氏的设计方案是把七星地块 在平面上划分成一个等腰三角 形和一个直角三角形。新建筑 物也分成一个等腰三角形的主 体建筑和一个直角三角形部分 做研究中心。两座楼既连又分 。结果三角形成了东馆建筑的 基本元素，里里外外看到的都 是三角形的空间和实体。中央 大厅是三角形的。天窗是三角 形的网格，到处都有锐角和钝 角的体块。有一处外墙角，只 有19度，锋利之极，在建筑 上实属罕见。
浅谈建筑形式
华盛顿国家美 术馆东馆首先是属 于华盛顿国家美术 馆西馆的扩建工程， 其二它肩负着美术 馆以及艺术研究中 心两重的任务。作 为美术馆建筑，它 具有美术馆的功能 要求，因此在建筑 的空间上，有其独 特的特点。而华盛 顿国家美术馆东馆 还是西馆的扩建工 程，它对旧馆的呼 应，也应在设计的 考虑当中。
“事物内部矛盾运动总是要采取一定的表现形式，建筑的形式也是建筑内 容诸要素矛盾运动的方式。建筑形式的基础也就是建筑功能的载体。”“形” 与“式”，分别有其具体含义。“形”所表达的，是外在之意。在中国古汉语 中，“形”具有形状、显露与对比三种含义。而在中国自古以来的哲学当中， “形”则具有“形神具备”的意义，而“式”，则是创作的内在规律，是规矩、 章法、法则。 一、建筑“形式”的双重属性 建筑功能及其相关属性对建筑形式的产生有着相当重要的影响。对建筑来说， 功能可以被视为来自建筑自身内部并作用于形式构成的一种潜在的意志。早 期的现代主义建筑大师沙里文提出了“形式追随功能”的口号。这种说法认 为功能是高于一切的，只要建筑的功能不变，建筑的形式就不会变。而直到 现代建筑大师勒·柯布西埃，也都还强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。 但是，事实证明，多种不同的外在表现形式或者形态特征都可以满足同一功 能的需要。也就是说，建筑的外在形式构成还具有功能以外的、自身特有的 表述范畴和基本目的或目标。建筑的形式同时具有另外一种为外在环境所约 定的独立“意志”的存在。建筑的形式就是这两种基本意志得到的有机的结 合和适宜的存在。换句话来说，形式具有内在和外在的双重属性，存在于形 式的统一当中。