无技巧转场精品PPT课件
ppt课件转场模板
前一页以中心点旋转退出，同 时后一页出现。
动画叠加
01
02
03
透明度叠加
通过调整前一页的透明度 ，使其与后一页叠加融合 。
色彩叠加
通过调整前一页的色彩， 使其与后一页叠加融合。
形状叠加
将前一页与后一页的形状 进行叠加，创造出新的视 觉效果。
动画路径切换
沿路径移动
前一页以预设路径移动， 同时后一页出现。
PPT中的某个重点信息。
03
图片转场模板
图片缩放进入
总结词
通过逐渐放大T中，选择一张图片，然后使用 “动画”菜单中的“缩放”效果，使 图片从无到有，逐渐放大至全屏，以 此达到转场效果。
图片移动进入
总结词
通过移动图片位置来引入新内容。
详细描述
在PPT中，选择一张图片，然后使用“动画”菜单中的“移动”效果，使图片从 屏幕一角移动到另一角，以此达到转场效果。
图片转场模板应用案例
总结词
图片转场模板能够让PPT课件中的图片更加 生动、有趣地展示，增强观众的视觉体验。
详细描述
图片转场模板采用各种过渡效果，如溶解、 擦除、推入等，将图片自然地从一个幻灯片 移到另一个幻灯片。这种模板适用于包含大 量图片的PPT课件，如产品展示、旅游景点
介绍等。
视频转场模板应用案例
VS
详细描述
在视频的起始部分，通过旋转进入的转场 效果，使视频画面以一定的角度旋转出现 。这种转场方式能够为观众带来动态的视 觉效果，并增强视频的吸引力。
05
动画转场模板
动画切换
淡入淡出
前一页逐渐变透明，同时后一 页逐渐显现。
擦除
前一页以某个方向逐渐消失， 同时后一页出现。
转场的分类（1）无技巧转场
转场的分类（1）无技巧转场（一）无技巧转场（13种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。
与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。
并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
无技巧转场的方法主要有以下几种：1 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。
前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远特—全全—特远—特效果：强调对比。
2 同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全特—特效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。
3 特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
4 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
5 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。
另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
6 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。
7 相似体转场（1 ）非同一个但同一类（2）非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。
影片《007》片头也有一组相似体转场。
8 地点转场满足场景的转换。
比较适合新闻类节目。
根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9 运动镜头转场摄影机不动，主体运动。
摄像机运动，主体不动。
或者两者均为运动。
第八章场面过渡 第1-3节.ppt.Convertor
第八章场面的过渡第一节场面划分的依据一、场面转换的视觉心理要求观众对场面转换的视觉心理要求是：心理上具有隔断性，视觉上具有连续性。
心理的隔断性：使观众在心理上感到场与场之间有较明确的段落感。
视觉的连续性：使观众在视觉上感到场与场之间的国度自然、流畅。
二、场面划分的依据1. 时间段落：依据时间的中断划分场面。
时间的中断处，就是场面的转换处。
2. 空间段落：依据空间的转换划分场面。
空间的转换处，就是场面的转换处。
3. 情节段落：依据内容情节的段落划分场面。
情节的阶段性转折处，就是场面的转换处。
第二节技巧转场方法一、叠化(化出化入)前一个画面逐渐消失，同时下一个画面逐渐出现，直至完全显现。
一般用于衔接人物的回忆，反映一个时间跨度（春、夏、秋、冬季节的环境更替，人物从少年到中年到老年的成长历程）。
《故宫》二、淡出淡入(渐隐渐显)1.淡出:一个画面渐渐变为全黑,画面内容渐渐隐去。
2.淡入:一个画面由全黑开始渐渐变成正常亮度,画面内容逐渐显示。
3.淡出淡入：一个画面逐渐暗下去，下一个画面才逐渐亮起来。
一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。
（也可“淡出、切入”或“切出、淡入”）《故宫》三、划像(划出划入)前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之。
可用于较大的段落之间的场景转换。
四、翻转画面(翻页)前一个画面翻过,背面是另一个画面。
多用于内容意义上反差较大的对比性场景，也可以表现一个又一个场景的文艺演出、体育赛事等。
五、定格将画面中运动的主体突然变成静止状态，定格结束，自然转入下一个场景。
多用于一个较大的段落的结尾，或用于连续性电视节目每一集的片尾，或作为片尾字幕的衬底。
第三节无技巧转场方法一、出画与入画前一个镜头主体走出画面，后一个镜头主体走入画面(注意出画、入画的位置与方向)。
二、挡黑镜头转场前一个镜头是人物走进摄像机, 把镜头全部挡黑,后一个镜头从人物背部全部挡黑镜头开始，往远处走去。
非技巧转场
ETV
2． 非技巧转场
非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过 内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句 子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组 接方式。
非技巧转场的方法很多,下面我们介绍几种常用 的非技巧转场。
2． 非技巧转场
（1） 出入画面转场 出画入画的转场方式是指前一 场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开 始镜头则是主体走入画面。 要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问 题。 出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场 方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方； 上一场景的“出画”在视觉上造成短暂的悬念 ，在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。 这种匹配连接显得十分流畅,有助于造成明快或强烈 的节奏。
Hale Waihona Puke ⑵ 划变 划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程 包括划入和划出两种。 划入就是以画面A为背景，画面B从一方进入画 面，直至完全覆盖画面A。划出的过程则是上 面的画面A从一方逐渐移出屏幕，空出的地方 就由底下的画面B来填充，当画面A完全移出屏 幕时，画面B完全覆盖整个屏幕。 划像的特点是转场干净利落。“划”的变化节 奏比之“淡”和“化”更紧凑。相对而言，划 是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。
ETV
教育电视节目
编导与制作
镜头组接的转场方式
镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换， 即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发 ，转场有两个要求：
第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化 得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。 第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的 停顿感和段落感。
（2）相似体转场 上下镜头中有同类物体 或相似物体，都可以运用物体转场进行段 落衔接，这样的转场效果顺畅、自然。 相似体转场包括两种情况：第一种是 上、下两个镜头包含的是同一类物体。第 二种是上、下两个镜头所摄主体在外形上 相似。
最新无技巧转场
无技巧转场1.相似性转场上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至少不是同一时间的同一个。
例：《环太平洋2》预告片2.同体转场上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。
上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联例：《卧虎藏龙》3.挡黑镜头转场挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。
主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强烈、夸张的作用。
例：《锦衣卫》4.主观镜头转场主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。
主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
例：《阳光灿烂的日子》5.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开始。
特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。
例：《环太平洋2》预告片6.承接式转场这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
例：《霸王别姬》7.出画入画转场这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主体进入画面。
例：《霸王别姬》8.运势转场例：《霸王别姬》在影片中，用运势转场的手法将伙伴们吊嗓的画面转接到在室内吊嗓的画面。
前一个镜头（即在河边吊嗓），摄影机由右向左摇移拍摄；后一个镜头（即在室内吊嗓），摄影机由左向右摇移拍摄。
两个镜头的拍摄主体相同，动作相似，都是背着手吊嗓的画面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的相似性而完成的转场。
9.声音转场这是一种用声画结合起来达到转场目的的常用手法。
有的是用剧中人的对话，台词来转场的。
电视摄像课件,关于转场方式
关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。
所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。
从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。
技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。
段落或场景内部镜头连接也同样适用。
一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。
需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。
了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。
渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。
渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。
特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。
例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。
转场特效的运用PPT课件
本章学习目标 1.了解视频转场特效 2.掌握视频转场特效的使用方法
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1
第8章 转场特效的运用
转场（Transitions）指的是传统的视频制作中对画面施加的 特技过渡效果。在传统的视频制作中特技过渡效果使用视频 特技机实现的，在计算机中制作特技过渡效果则靠软件生成。 Adobe Premiere Pro提供了大量的转场效果，这些转场效果 可用来在剪辑素材之间产生有趣而且富有变化的各种变换。
（7）倒转起始与结尾位置：勾选Reverse选项，可以倒转起 始和结尾位置。
（8）抗锯齿效果：由于显示器的分辨率比较低，所以导致图 形会产生锯齿边纹，改变Anti-aliasing Quality（抗锯齿）的 选型，可以有效提高图像质量。
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第8章 转场特效的运用
8.2 视频转场特效综合应用——美丽的张家界
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第8章 转场特效的运用
8.1 视频转场特效的使用
8.1.1 转场的设置方法
（3）切换到Project窗口中的Effects 选项卡，展开Video Transitions特效， 选择欲使用的视频转场特效，例如 Wipe文件夹下的Pinwhell转场特效， 将其拖动到Video2轨道上的素材。 （4）将鼠标移到转场特效的边缘可以 调整转场特效的时间长度，将其距离 调整到两段素材的叠加距离。 （5）这样一个简单的转场特效已经完 成，可以在监视器窗口的节目窗口中 预览效果。
.ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
8
第8章 转场特效的运用
8.1 视频转场特效的使用
8.1.2 转场特效的参数调整
（3）调整转场特效的对齐方式：可以调整转场特效的对齐方 式，默认为Center at Cut（中间对齐）这种对齐方式，将使 转场特效的中间位置作用于两段视频的连接处，前后持续时 间相同。也可请其调整为Start at Cut（开始位置对齐）， End at Cut（结束位置对齐）和Custom Cut（自定义对齐方 式），其方法是更改Alignment选项。
最新03转场特技设置PPT课件
3.2.1 3D 运动
6、旋转离开 “旋转离开”特效使影片B从影片A中心旋转出现。 7、立方体旋转 “立方体旋转”特效可以使影片A和影片B如同立方体的 两个面过渡转换。 8、筋斗过渡 “筋斗过渡”特效使影片A旋转翻入影片B。 9、翻转 “翻转”特效使影片A翻转到影片B。在“特效控制台” 窗口中单击“自定义”按钮，弹出“翻转设置”对话框。 10、门 “门”特效使影片B如同关门一样覆盖影片A。
3.2.6 擦除
“擦除”文件夹中共包含17种切换的视频转场特效。 1、双侧平推门 “双侧平推门”特效使影片A以展开和关门的方式过渡到 影片B。 2、带状擦除 “带状擦除”特效使影片B从水平方向以条状进入并覆盖 影片A。 3、径向划变 “径向划变”特效使影片B从影片A的一角扫入画面。 4、插入 “插入”特效使影片B从影片A的左上角斜插进入画面。 5、擦除 “擦除”特效使影片B逐渐扫过影片A。
3.2.5 叠化
“叠化”文件夹下共包含7种溶解效果的视频转场特效。 1、交叉叠化 “交叉叠化”特效使影片A淡化为影片B，该切换为标准 的淡入淡出切换。在支持Premiere Pro CS5的双通道视频卡上 ，该切换可以实现实时播放。 2、抖动溶解 “抖动溶解”特效使影片B以点的方式出现，取代影片A 。 3、白场过渡 “白场过渡”特效使影片A以变亮的模式淡化为影片B。 4、附加叠化 “附加叠化”特效使影片A以加亮模式淡化为影片B。
3.2.5 叠化
5、随机反相 “随机反相”特效以随意块方式使影片A过渡到影片B， 并在随意块中显示反色效果。双击效果，在“特效控制台” 窗口中单击“自定义”按钮，弹出“随机反相设置”对话框 。 6、非附加叠化 “非附加叠化”特效使影片A与影片B的亮度叠加消溶。 7、黑场过渡 “黑场过渡”特效使影片A以变暗的模式淡化为影片B。
浅谈电影中的转场技巧和无转场技巧
影视专用术语。
所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。
从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。
如何从叙事需要出发，利用上下镜头在内容上的逻辑关联以及在造型因素上的协调与反差来转换段落，加强作品内在结构，从而实现或如行云流水、或抑扬顿挫、或异趣盎然的效果，并不是件易事。
从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。
用希区柯克的话：最好的技巧是没有技巧让观众完全沉浸在故事中而没有察觉到导演的手法，说来容易，做起来很难，所以说无技巧转场为什么是最有技巧的转场无技巧转场：无技巧转场的方法无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下” ，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。
这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。
在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
常用的转场方式有：（一）相同主体转场上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。
例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。
（二）主观镜头转场所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。
用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
电视画面转场详解
※
特写)接后一组画面特写(或远景)，利用不同景别在视觉心 理上的强大落差而形成的段落感，消除两组不同场景画面 组接在一起出现的不连贯性。
※
特写转场：利用不同场景两组画面中同一(或相似)物
件的特写实现转场。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
遮挡转场：利用不同场景的两组画面，前一组画面的主
主体观看动作的提示，紧接着的后一组画面是前画面主体 逻辑上可能看到、而不在同一场景的景物。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※ 空镜头转场：是指不同场景的两组画面，前一组画面从
主体转移到该场景中一些诸如汹涌的海浪、青天白日、青
松、鲜花等带象征或烘托性的景物画面，以刻画前一画面
主体的心绪或象征意境，利用这种带有余韵的空画面，在
时间的推移，进行比较、抽象、进展、变化、想象等
概念的表述。 使用过多，容易造成节奏的缓慢。 X淡变转场往往给观者以“光阴似箭，日月如梭”、 “有话则长，无话则短”等跨越(压缩）时空的感觉。 这种“跨越”的前提是前后镜头具有某种联系的因素。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
划变转场：利用划变特技将不同场景的两组画面组接
场面的过渡（转场）
一、划分场景的依据
二、无技巧转场 三、技巧转场
场面的过渡（转场）——划分场景的依据
以时间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明
显不同的特征。 以空间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显 不同的特征。 根据情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落， 如开始、发展、转折、高潮、结束等。
形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入
下一场景。
电视画面转场
电视摄像课件,关于转场方式
关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。
所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。
从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。
技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。
段落或场景内部镜头连接也同样适用。
一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。
需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。
了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。
渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。
渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。
特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。
例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。
数字节目与影片创作8-转场的处理
自然要有句号，一段内容暂告结束，自然要另起一段。影片也是一样，段 落的划分和转换，是为了使内容的条理性更强，层次的发展更清晰。 • 场面、段落的转换有其依据，它们的划分也有其依据。
无技巧转场：
• 12、运动镜头转场：
• 利用摄像机位的移动或镜头方向的移动所造成的视线、场景的变化，来 进行场景转换。
• 在推、拉、摇、移、跟等各种运动摄像手法中，运动镜头转场以跟随或 移动镜头较为常见。它可以连续地展示一个又一个的空间场景，从而顺 畅自然地完成场景的转换。
• 比如电视剧《漫长的季节》中的运动镜头转场。
• 当情绪发展到高潮的顶点后，需要更长的一个间歇，使观众能够回味作品 的情节和意境，或者得以喘息，能够缓和一下情绪。在这种情况下，单纯 用“淡出”等处理方法是不能奏效的，需要安插一段具有一定长度的“空 画面”来结束这一段落。
• 如电视剧《红色》中常用外滩的远景作为转场画面。
无技巧转场：
• 2、声音转场：
• 淡出淡入的分别使用： 片头淡入，片尾淡出
技巧转场：
• 2、化入、化出，又称叠化、融变：
• 技术效果:前一个镜头逐渐淡化，直到消失，后一个镜头逐渐清晰，直至完全显现，两个 镜头在化出化入的过程中，有几秒钟的重叠，融合。
• 表达效果:根据内容的需要，叠化的过程可快可慢。叠化的过程具有柔和、自然的特点， 一般可用于较为缓慢、柔和的时空转换。
或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入下一个场景。 • 定格多用于一个较大的段落结尾，或用于连续性电视节目每一集片尾，也
有的用于片尾作为字幕的衬底来使用。由于定格画面突然间由动变静，给 观众带来较强的冲击。所以，一般性段落转场不宜多用。 • 如凤凰卫视《我的中国心》华国锋纪录片最后一个镜头的定格使用。
无技巧转场PPT课件
演讲人:XX 制作人: XX 文字材料:XX 视频材料:XX
无技巧转场
定义：无技巧转场属于两个画面之间 的直接切换，即不通过技巧切换台，两 个画面在编辑机上即可进行切换。当这 种直接切换用于一面组接中的场景转换 时，就称为无技巧转场
无技巧转场的方法
出画与入画 两级镜头转场 特写转场 同景别转场 挡黑镜头转场 同一镜头转场 相似体转场 运动镜头转场 主观镜头转场 空镜头转场 ，可以 使转场顺畅，巧妙
注意事项：一旦在拍摄和剪辑工作中遇 到转场不顺利时，就可以在相似体上做 文章
相似体转场包含两种情况
1.上、下两个镜头包含的是同一类物体，但 并不是同一个，然而，同类物体之间是极其 相似的，因而可以作为合理过渡场面的因 素 。
案例：《贫民窟的百万富翁》、《弹钢琴》
案例：《变形记。唱歌》、《敲门》、《匹夫》
音乐转场
概念：电视节目具有一定的结构，需 要分段叙述， 每个段落的内容情绪 不同，声音也要自然，一场戏与另一 场戏由音乐连接转场， 音乐气氛是上一场戏的延续，有 可能是下一场戏的引入。
作用：常常是把音乐的间歇、节点、结尾 作为画面转换的依据，画面自然的过渡到 下一个场景
案例：《头文字D》《干杯MV》《阳光灿烂的日子》
挡黑镜头转场
定义： 挡黑镜头转场是无技巧转场的 一种，在摄影机镜头固定的情况下，前一 个镜头是人物走进摄影机，胸部充满画面 把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部 充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处 走去,这个人物已经走进了另一个环境。
依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：
案例：《贫民窟中的百万富翁》开头、《爱的 礼物》
音响转场
概念：利用电视或者电影中，音响的出现作为两个画 面的转换。使画面更加流畅、不突兀。包括：汽笛声 、雷声、读书声等
转场特效的应用精品PPT课件
3.3 【效果控制】面板
3.3.1 选项设置
按钮：单击此按钮，可以在下方的缩略图视窗中预览切换效果。 对于有方向性的切换，可以单击缩略图视窗周围的箭头改变切换 方向，如图3-9所示。
【持续时间】：在该选项右边数值上拖曳鼠标，可以延长或缩短 转场的持续时间，这与在时间线上拖曳转场边缘改变转场的时间 长度效果相同。也可以双击鼠标左键，直接输入数值，做精细的 调节。
立方旋转 翻转
翻转离开 门
3.4 转场特效分类讲解
【GPU转场切换】转场
GPU转场切换类视转场是Premiere Pro CS3新增的转场类。该类转 场以滚动或者翻转的方式由前一个镜头画面过渡到后一个镜头画 面。 中心卷页 卡片翻转 卷页 球状 页面滚动
3.4 转场特效分类讲解
【Map】转场
添加转场特效 替换、删除视频转场特效 设置默认转场特效
3.3 【效果控制】面板
对剪辑应用视频转场后，转场的属性及参数都将显示在【效果控 制】面板中。双击视频轨道的转场特效，调出【效果控制】面板。 单击面板右上角的按钮，打开【时间线】区域，这里的显示类似 以前版本中A/B轨编辑中的A/B轨道及转场形式。
卡片翻转是将一个画面分成多个小方块，依次翻转小方块，从而
显示出下一个画面。
3.3.3 使用A/B模式细调转场特效
A/B模式是一种比较古老的编辑手法，存在于Premiere Pro以前的 版本和传统的线性编辑系统中，其优点是可以较容易地修改转场 特效的位置、起始点和终止点。在Premiere Pro CS3中，A/B模式 功能被整合到【效果控制】面板中。
教学目标
了解转场特效的应用原则。 掌握转场特效的添加、替换及删除方法。 掌握在【效果控制】面板中改变特效参数的方法。 熟悉自定义转场的设置方法。 掌握细调转场特效的方法。 熟悉不同转场特效的效果。
第四章转场镜头的处理技巧优品ppt
前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加
划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展 现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔
呼应，节奏紧凑、明快。
（五）翻转、翻页
翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消 失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。
翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露， 时空连接紧密。
电 视 （六）多画屏分割 编 在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构成多画屏， 辑 产生多空间并列、对比的艺术效果。 与 制（七）虚实互换（又称变焦点） 作 利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，
转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。
3、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，
电 视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。
视
编 4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的
辑 对列关系。
与 制
5、叠化速度不同，产生的情绪效果不同。
作
6、叠化有时也称作“软过渡”，因为当前后镜头组接
不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运动速度不均、起
电
视 编
比如，第一组是画家作画，最后近景是画家眯眼在看，下 一镜头是另一幅画，拉开已是在展厅了。画家的“看”与 后面的画似乎是一个动作的连续，但是实际上已是另一内
辑 容。
与 （三）利用反差因素
制 利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，
作 来形成明显的段落间隔 。
常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的 悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于 镜头跳切的一种，有助于加强节奏。
编 面由正常逐渐暗淡直到完全消失。 摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系， 如摇镜头、跟镜头、移动镜头等。 辑 前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加快，场面转换有力；
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演讲人:XX 制作人: XX :XX 视频材料:XX
无技巧转场
定义：无技巧转场属于两个画面之间 的直接切换，即不通过技巧切换台，两 个画面在编辑机上即可进行切换。当这 种直接切换用于一面组接中的场景转换 时，就称为无技巧转场
无技巧转场的方法
出画与入画 两级镜头转场 特写转场 同景别转场 挡黑镜头转场 同一镜头转场
案例：《头文字D》《干杯MV》《阳光灿烂的日子》
挡黑镜头转场
定义： 挡黑镜头转场是无技巧转场的 一种，在摄影机镜头固定的情况下，前一 个镜头是人物走进摄影机，胸部充满画面 把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部 充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处 走去,这个人物已经走进了另一个环境。
依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：
案例：《贫民窟中的百万富翁》开头、《爱的 礼物》
音响转场
概念：利用电视或者电影中，音响的出现作为两个画 面的转换。使画面更加流畅、不突兀。包括：汽笛声 、雷声、读书声等
作用：与音乐转场有相似之处，画面自然的过度，其音 响的出现，更加形象，容易引起人的注意。
案例：《贫民窟中的百万富翁》、《火车在隔壁飞》
音响转场的运用及需要注意的问题
• 1、 音响转场常常通过可以出现音响的特写 画面，转场的音响必须是画内音响
•2、音响视画面而定，到处都有可能有音响， 与主题有关的都可以，但不可太多。
•3、音乐和音响出现时，总是先出现音响， 音乐和音响总是有呼有应，交替出现
尽管音乐、音响、对白等是不同的声音形式，其 性质功能都不相同，但是就源自场效果考虑，它们 都有这几种方式：
1. 在视觉上给人以较强的冲击，同样可以 造成视觉上的悬念；
2. 使画面节奏更加紧促，赋予主体动作以 一种强烈、夸张的作用
3. 对主体本身就是一种强调和突出，使主 体形象在观众视觉上留下了更加深刻的 印象。
相似体转场
概念：上下镜头具有相同或相似的主体 形象，或者其中物体形状相近、位置重 合、在运动方向、速度、色彩等方面具 有一致性，等等，以此来达到视觉连续 、转场顺畅的目的
相似体转场 运动镜头转场 主观镜头转场 空镜头转场 逻辑因素转场 地点转场 声音转场
同一主体转场
概念：前后两个场景用同一物体来衔接， 上下镜头有一种承接关系。
作用：同一主体转场，可以使转场自然 、流畅，好象同一个主体的一个故事紧连 着下一个故事。
注意事项：同一主体转场，在景别上大都是这 个主体的近景或特写，可以排除画面环境中次 要构成要素的干扰，较好地引导观众的注意力 随着画面趣味中心的转移而转移 。
一、主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时 黑画面,以此来进行场景的转换；
案例：《农民对话》、《甲午风云》
二、画面内前景暂时挡住画面内其他形象 ，成为覆盖画面的唯一形象，当画面形象 被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切 换点，它通常表示时间地点的变化。
案例：《贫民窟的百万富翁》、《有话好好说》
挡黑镜头转场的优点
2.上、下两个主体在外形上相似，虽然看起 来相似，但并不属于同一类物体。因而也可 以完成转场的任务 。
案例：《美丽丽人》
声音转场
概念： 用音乐，音响，解说词，对白等和画 面的配合实现转场。
分类：电视专题节目中的声音转场，可分为解 说词转场、人物同期声转场、音乐音响 转场
解说词转场
概念：用解说词做段落以及起、承、转 、合，来完成场景转换，许多综合性的 反映某一地区概貌的电视片以及大型政 论片，都采用了解说词转场的方法。
作用：解说词承担过渡、衔接的作用
案例： 《变形记 .走山路》
人物同期声转场
概念：用另一个场景的人物同期声 采访来做场景转换承上启下的因素。 前一个场景是画外解说对人物及事件 背景的介绍，后一个场景则直接切入 人物的同期声采访同时完成场景的转 换。
作用：同期声采访起到了承上启下，衔接、 连贯、过渡的作用，目的是引出一个新的段 落，同时完成两个场景之间的转换
作用：利用这种相似因素来转场，可以 使转场顺畅，巧妙
注意事项：一旦在拍摄和剪辑工作中遇 到转场不顺利时，就可以在相似体上做 文章
相似体转场包含两种情况
1.上、下两个镜头包含的是同一类物体，但 并不是同一个，然而，同类物体之间是极其 相似的，因而可以作为合理过渡场面的因素 。
案例：《贫民窟的百万富翁》、《弹钢琴》
案例：《变形记。唱歌》、《敲门》、《匹夫》
音乐转场
概念：电视节目具有一定的结构，需 要分段叙述， 每个段落的内容情绪 不同，声音也要自然，一场戏与另一 场戏由音乐连接转场，
音乐气氛是上一场戏的延续，有 可能是下一场戏的引入。
作用：常常是把音乐的间歇、节点、结尾 作为画面转换的依据，画面自然的过渡到 下一个场景
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一 段落，利用声音的吸引作用，弱化了画面转 换、段落变化时的视觉跳动。
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End