转场的基本方式ppt课件

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(2)利用出入画面组接 表现主体从甲处到乙处时，为了省略掉从甲
处到乙处的中间过程，可采用走出画面与走进 画面的方法。这时应注意保持进出方向的一致 性。另外，还得选定合适的剪接点，如走出画 面时，不要让主体完全走出画面；而走进画面 时，也不要从全空的镜头开始，而应从主体已 进入画面一点的地方开始，这样就收到特别流 畅的效果。
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(3)利用物体的组接 同一物体、同类物体或外型相似的物体，都可以作为
转场衔接的因素。比如，教师在家里埋头备课的“教 案”与教师在课堂上讲课的“教案”是同一物体，通 过“教案”这一物体就能将教师从家里转到课室里。 两个镜头画面可以这样写： (1)教师埋头备课的近景推向教案特写。 (2)从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。 同类的或相似的物体用作转场衔接也是非常自然、顺 畅的。
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（2）叠化
上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空 间的转换和明显的时间过渡。这种方法还用在镜头组 接上，能够给人们以流畅的视觉感受。
（3）定格
上一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉 停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不wk.baidu.com主题 段落间的转换。
（4）翻页划像
现代特技能够变换出多种线形和图案，可以从画面的 各个方向移入移出，也可以翻转飘飞，衍生出多种多 样的特技技巧。利用这些特技转场，有助于画面内容 的表达。
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(6)利用空镜头组接
画面上没有角色的镜头又叫空镜头，比如天 空、草地、水面、田野、树林等等。空镜头用 于转场，有时就如同一个删节号，让观众对前 一段的回味逐渐淡化，逐渐停下来，再翻看下 面的新段落。比如表现一位长年种树的老人在 看到自己年轻时种下的一棵树被砍伐后的痛惜 表情后，镜头可以从这棵树的树墩摇到灰蒙蒙 的天空。在天空这个空镜头停留一段时间后， 则可以自然的转场的下一个段落。
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(1)利用动作组接 随着时间的推移，事物已变化发展，这样可利用事物
变化发展中的一些动作作为组接点。比如小孩已长成 大人，可以用这样两个镜头组接： 1、小孩走路，从全景推至走动着的脚。 2、从走动着的脚拉出一成人在走。
这是电影惯用的一种组接方法。实际上，很多有动作 性的镜头，都可作为转场的切换点。如一教师埋头备 课，突然站起来，下一镜头就可接教师站着在讲台上 讲课，实现了空间的转换。
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二、镜头的无特技转场
特技转场有着明显的人工痕迹，能形成比较明显的段 落感。时间空间发生了变化的镜头画面要组接在一起， 除了特技外，也经常用到无技巧转场的软切。
无特技转场就是不使用特技手段来“承上启下”，而 是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过 渡建立在选择相宜镜头的基础上。在连接处，通过一 两个合适的镜头自然地进行承上启下，这在一定程度 上加快了影片的节奏的进程，同时也可体现出导演的 巧妙构思与创作技巧。常用的无特技转场方式有以下 几种：
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(4)利用因果组接
这是一种利用观众的心理因素来连接镜头的 方法。观众总希望看到由某些原因引发出来的 结果：比如，眼睛在注视的镜头，应连接被注 视的东西；拿起照相机在拍照的镜头，接着应 出现被拍摄的景物；举起手枪瞄准的镜头，则 应连接手枪所瞄准的靶子，等等。
在利用因果关系转场的过程中要注意，不单 单是视觉上的因果关系。情节、情绪或者声音 上的因果关系同样可以进行转场。
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(2)景别的过渡要自然、合理 表现同一拍摄对象的两个相邻镜头组接得合理、顺畅、
不跳动，须遵守以下三条规则： 1·景别必须有明显的变化，否则将产生画面的明显跳 动。 2·景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。否则也 会产生跳动，好像一个连续镜头从中间被截去了一段 一样。 3·相同内容不能同景别相接。因为表现同一环境里的 同一对象，景别又相同，其画面内容是差不多的，没 有多少变比，这样连接没有多少意义；如果是在不同 的环境里，则出现变把戏式的环境跳动感。
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镜头的基本组接原则
总的来说，在进行镜头组接的时候应该注意三大方面 的内容： (1)镜头的组接要合乎逻辑 事物的运动状态有必然的发展规律。人们也习惯按这 一发展规律去认识问题、思考问题。比如，老师在投 影器上放上一张投影片，学生必将想看清在银幕上出 现什么图像；运动员拉开弓箭，观众下一步必定想知 道中靶的情况如何。
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(5)利用声音组接 利用声音进行镜头组接时，上下两个镜头画
面一般是没有什么自然联系的，实际处理时， 一般是声音先一步进入，紧接着是画面，类似 我们经常说的“未见其人，先闻其声”。
同时，声音内容也可以引导我们进行镜头组 接。通过对白把即将要展现的内容先交代清楚， 然后配合对白内容画面镜头进行自然转场。
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（1）：淡出淡入
上以段落最后一个镜头的清晰度、色彩饱和度逐渐淡 下去、淡成白场或黑场，下一镜头的清晰度，色彩饱 和度逐渐从白场或黑场浓起来，直至正常值，这样的 专场过程，前一部分叫淡出，后一部分叫淡入。
淡出淡入也有快慢、长短之分，要视节目的情节、情 绪和节奏的要求来决定，一般情况下各为两秒。这种 技巧多用在大段落间的划分，给人以间歇感，很像自 然段落的划分。要注意编辑中不要过多使用，否则会 使作品结构松散，拖沓，不够凝练，使观众产生厌倦 感。
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镜头的常见转场方式
一、镜头的常用特技转场
在分镜设计中，“转场”意味着空间的改变和时间的 变化。此时，影片的逻辑和画面内容的跳跃都比较明 显，因此，需要一定的转场方式使之连贯自然。整体 而言，我们可以将转场方式分为特技转场和无特技转 场两大类。
随着电脑技术的发展，特技在镜头的组接和画面的表 现方面越来越多的被使用，常见的特技转场方式有以 下几种：淡入淡出、叠化、定格、翻页划像等各种线 形与图案。
镜头的基本组接原则
我们都知道，无论是何种形式的影视动画片，都是由 一系列的镜头画面按照一定的排列次序组接起来的。 这些画面所以能够流畅自然的延续下来，使观众能从 动画片本身的展示中看到他们融合为一个完整的统一 体，那是因为不断发展变化的画面符合一定的规律。 这个就是镜头的组接原则，这节课的内容将会对这些 规律做全面的叙述。
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(3)光线、色调的过渡要自然 两相邻镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导
致变化突然，甚至会影响观众的注意与思维。当然， 这只是普通情况下，在很多时候，影片为了渲染达到 某一种强烈的对比或是隐喻效果，两组将要组接的镜 头在也会色调上发生非常极端的变化。当然，这种极 端的色调变化不能在影片中出现过多。