硬笔行书技法教学文案

相背是指一个字内，左边 与右边的笔画向字的两边 散去，书写这类字的关键， 是依靠笔势的牵连作用， 使相背的两部分产生呼应。 如“粮”、“北”等，两 字左右部分的姿势都是相 背的，“粮”字左旁末笔 向右上的一挑与右旁高处 的一点遥相呼应；“北” 字虽无表面上的呼应笔画， 但左右两侧的笔势却使之 背而不离。
如“党、至、索、夜”等 字，由于在形式上采用了 这些俯仰变化，打破了平 庸、机械的格局，使字的 结构更加紧凑、生动了。
行书结构规律
4、迎让变化
楷书的结构规律中， 写左右横排的字， 尚强调各部分之间 的穿插迎让。行书 结体，这种迎让变 化表现得更为突出， 它不仅表现为笔画 之间的迎与让，更 表现为一个字中各 个组成部分的迎与 让的关系。
硬笔行书技法
行书笔法特征
露锋居多 圆笔为主 提按明显 游丝牵引 简省笔画 笔画变异 改变笔顺 符号代替 多笔相连
硬笔行书笔画技法
行书笔画写法
点画带钩。 横画上挑。 横画带钩。 竖画带钩。 竖画带挑。 撇画出钩。
行书笔画写法
撇画变异。 捺画出钩。 捺画变异。 折画圆转。 钩画变异。
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如“顺”字左疏右 密；“露”上疏下 密；“挺”字下疏 上密；“覆”字点 画繁复，有18种之 多，中间却大胆地 留出空白，由于疏 密处理适当，不仅 显得开拓、舒畅， 没有闭塞之感，反 而因为疏密强烈的 对比而相应成趣。
行书结构规律
3、俯仰变化
上下堆积的字要想 写得生动传神，在 保持重心平稳的前 提下，追求的是上 下要有俯仰变化。 俯是向下的意思， 仰是向上的含义， 俯仰相应也就是要 求上下要有俯仰相 望的形势。
行书笔画写法
提画变异。
行书笔画写法
横两点：羊、典 纵两点：冬、头 横三点：兴、举 点与横：方、度 横与横：天、卷 横与竖：木、王
行书笔画写法
竖与竖：川、介 横与撇：左、有 撇与竖：壬、仁 撇与捺：友、史 竖与提：式、切
行书结构技法
行书结构概说
行书结构变化多端，若不从结构的根本问题 上去寻找规律，我们将无所适从，行书是楷 书的快写、流动，抓住楷行之间的这种亲缘， 以楷书的结构规律为借鉴，去寻求行书的结 构规律，原则上，行书结构也遵循楷书的八 大规律，在此基础上，行书着重突出一个 “变”字。在端正、平稳的基础上，赋之以 险劲、飞扬、生动、活泼等美感。
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其方法是：一个字中，主 要部分占的位置和空间要 大些；各个组成笔画中， 主笔写法要适当夸张一些； 这时，与之相配合的次要 部分或次要笔画就要相应 地收缩，显出对主要部分 或主要笔画迎让的姿态。 如“瞻、瑞、依、叙”等 字。
行书结构规律
5、向背变化
相向就是在一个字 内，左边与右边的 笔画向字的中宫有 一种包围之势，这 种方法在行书中用 得是非常普遍的。 如“好”、“隆” 等字，两字左部都 表现出向右顾盼的 神态，右部都有向 左俯就的形势。
行书结构规律
6、参差变化
书法作为艺术，最 忌讳的就是雷同与 刻板，因此在行书 练习和创作中，遇 到相同或相近的笔 画或部首时，应呈 现出参差错落的变 化或不同的姿态。 而要做到这一点， 必须经过长期从不 间断的临帖练习， 从而逐步掌握行书 的变化规律与协调 方法。
如“州”字是由三个相同 的部分构成的，但由于采 用了参差变化的写法，使 三个部分各有姿态，生动 有趣；同是一个“神”字， 由于左偏旁的高低位置不 一样，就形成了不同的面 貌；“鹤”字虽横画较多， 但细观察，没有方向完全 一致的。这样的安排，字 就经得起推敲，耐人寻味 了。
如“期、方、成、 度”等字，“期” 的两个组成偏旁， 向相反方向欹侧， 达到了似欹反正的 效果；“度”的上 点几乎落在横画以 外，下边的“又” 左伸右缩，把整个 字左倾的趋势挽了 回来。
行书结构规律
2、疏密变化
行书的布白不能满足于 均匀，在达到均匀的基 础上，往往还非常讲究 疏密变化，否则写出的 字就会呆板、平淡，缺 乏生命力。疏和密是相 对的，没有疏也不成密。 点画写得紧密，容易表 现严紧厚重；点画布置 疏朗，便于显示开阔、 舒畅。但过于密会变成 沉郁，不适当的疏散， 易流于松垮，所以要注 意恰如其分地使用疏密， 使它们互相衬托，相映 成趣。
行书结构规律
1、欹侧变化
重心平稳是汉字结体中 具有普遍意义的一条规 律，行书也不例外。但 是，行书结体的平稳， 不像楷书那样的“四平 八稳”，多是在点画欹 侧和字形变化的基础上 求得平稳，也就是说这 里的平稳是要兼蓄稳和 险一对相对立的因素， 既要把点画安排得俊巧， 又要做到形态自然，不 失重心。