秦汉工艺美术史

第四章秦汉秦：公元前221年～前207年西汉：公元前207年～公元8年新莽：公元9年～25年东汉：公元9年～25年一、工艺美术与时代●政治经济：国家统一、经济发展、文化多元●中央集权：工艺美术面貌趋于整一●重要帝王：武帝（公元前141年～前87年）国力鼎盛儒家至尊：工艺美术表现礼教丝绸之路：工艺美术中外交流●神仙思想：云气纹、仙人瑞兽●追求来生，殉葬品、葬玉二、生产格局生产中心——●黄河中下游：今豫、鲁与冀晋南部●都城：西汉长安、东汉洛阳（高档制作）●蜀地：地远路险，运送困难，产品材料高贵、制作精细官府——●管理：官署——工官中央：隶属少府尚方、织室（一度分为东织、西织）、东园地方：一些原材料充裕、手工业发达郡县仅《汉书·地理志》记载便有十几处●产品：奢侈品，多供皇家，少数出卖●分工：分工细密，规模大西汉元帝，齐三服官各工匠数千，耗资巨大西汉蜀郡、广汉郡，一年耗钱各五百万造金银器少府所属三工官、两织室一年耗钱各五千万民间——●农村：纺织●城市：作坊众多，产品齐全部分高档产品还大量进入帝王家部分高官显贵私人作坊规模很大西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百一、引言●材料丝（最重要，大发展）、麻、葛、毛、棉●丝绸规格（战国→北魏）“布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”（约51×924cm）●主要丝绸出土地西汉：长沙马王堆1号汉墓（公元前168年稍晚）：衣物58件。

品种：绢、纱、绮、绮、锦、绦装饰：织纹、刺绣、印染东汉：新疆及甘肃，蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜●麻、葛、棉通常不施装饰●毛西北地区见异域刻毛二、著名丝绸产地●都城：咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色●临淄：汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服●襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。

“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧” （《论衡· 程材篇》）●成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦●湘鄂江浙等: 有一定规模三、著名丝绸品种●纨素：洁白平纹丝织物，又称“素”、“纨”满城汉墓玉衣里衬垫物，每平方厘米经丝200，纬丝90●缣：平纹，双经丝或双纬丝织就，更致密坚实满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30 ●纱、縠：平纹，轻薄纱：组织较稀疏，縠：因经纬丝加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉●罗：以绞经法织出，其孔隙为椒眼状罗绮并称，概指高档丝绸●绮：平纹地上起斜纹花，装饰以杯纹最为常见●绫：斜纹地上起斜纹花，无实物而有文献●锦：两种以上彩色丝线显花汉锦：经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色地位：价格昂——用料、作工皆费声誉高——丝绸高档品种影响大——装饰最具代表性绒圈锦花楼装置、双经轴织成，织物表面绒线凸起，图案立体●绦：带状编织物，常为丝质四、印染●管理：政府鼓励染料种植，官府有染色机构西汉：“未央宫有暴室”，“主掖庭织作染练之署”东汉：大司农辖平准令,“掌知物价，主染练，作采色”●染色的意义：审美、礼制（别等级、分贵贱）●染料：植物性为主（蓝草、栀子、红花、皂斗等）马王堆1、3号墓，丝绸颜色36种●印染图案：南越王墓：一套两块青铜凸花印版马王堆1号墓：两种印花纱五、刺绣●制作靡费，地位重要邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作”刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽”尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦”●出土物典型西汉：马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹：东汉：新疆尼雅花草、鸟、兔●针法辫（锁）绣居多，偶见平绣六、丝绸图案●品种——除印花和刺绣外，带图案的主要是锦●西汉（马王堆1号墓）——几何纹：最多，菱纹为典型常见复合菱纹（杯文），变化多动物纹：不多，对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙对鸟优美秀逸，其他颇呆板植物纹：甚少，唯一可辨识的是茱萸云气纹：线形的舒卷起伏，两汉最有代表性的纹样成熟不晚于战国，两汉大盛，神仙思想较少单独组成图案，常串联瑞兽灵禽，成云虡增加图案动感，既分割画面，又使效果统一●东汉（新疆出土物为代表）——动物纹：量大，走兽为主，常见几种动物组成图案寄托对灵瑞吉祥的向往走兽纹样时时生翼，受西方的格力芬影响人物纹：偶尔出现吉祥语：表达对人生美满、家族幸福、国家兴旺的希翼面貌：题材繁满紧凑。

动物形象每夸张变形强调动态省略细节，富装饰性●两汉差异（马王堆－西北）：品种：西汉锦少，东汉锦多构图：西汉常为散点，东汉多位四方连续题材：西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主原因：时代先后、地域悬隔、民族不同七、毛、棉织物毛织物——●出产游牧：西北、北方、西南农耕：汉族，织褐（粗糙）●品种罽、西域风刻毛、栽绒花毯●刻毛：通经断纬，西方传统至南北朝图案仍¡°洋¡±技术启发唐代刻丝棉织物——●发展：约东汉：于西北、西南出现，晚于西亚、东南亚曹丕称道的鲜洁白叠（即棉布）应产自吐鲁番●出土：楼兰遗址、民丰东汉墓：白地印蓝花，中外交流一、引言发展——●西汉：艺术高峰，漆器历史地位的颠峰●东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起）生产格局——●官府中央：少府属下考工、右工地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷）分工细密，检验严格●民间民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优发展：东汉中期前，官府兴盛，而后豪强地主取代●精细制作：“一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功”●价格不菲：“木器髹者千枚，……亦比千乘之家”；“一文杯得铜杯十”平民用器价不高昂，“赤卮五枚直二百五十”，与“白素一丈”相当●坚实耐用：平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距80余年贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬●上层大量占有：马王堆三墓。

700余件新莽初年常乐室，漆盘至少几千只●主要出土：湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古二、制胎与造型制胎——●胎质：木和夹纻为主，少数为竹●主流：到西汉前期，木胎居多，以后，夹纻胎增多●木胎：旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚重斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯匜案，亦较厚重卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮等，较轻巧●夹纻胎：后世又称“脱胎”做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊，干后去内胎，在麻布壳上髹漆。

颇轻巧发展，初见于战国；两汉中期以后，渐流行；魏晋以来，常做佛像；入清，福州以之闻名造型——●种类：饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺椁。

●饮食器：常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器彷佛●优秀设计：装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁在较大的容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，适用性极强三、技法与装饰技法——●素髹：黑髹、朱髹●彩绘：颜色数十种，黑、红居多手法：绘花形象自由印花匀整规矩●锥画：做法：于未干透漆膜上针刻图案效果：线条细若游丝，花纹纤小发展：西汉初期，已知最早西汉中期，戗金（在纹路内填金箔）西汉后期，极盛●金银薄贴花（金薄）●做法：器表贴附各种图形的金银薄片，涂几道与底色相同的大漆，令贴花与漆面平齐，再打磨掉金银薄上的漆●发展：西汉早期出现，西汉中期增多，唐代金银平脱前身●釦定义：金属片包镶口沿等器物边缘材料：金、银、铜（常鎏金，“黄涂”）发展：战国出现，入汉流行功能：装饰，加固，耐用典型：蜀郡、广汉郡工官元兴元年（105）停止征调，¡°蜀汉釦器¡±减少装饰——●动物纹：独立装饰，常见云虡●抽象动物纹：似几何纹●几何纹：同心圆、菱纹、波折纹、涡纹：器物边缘，较少作主题形象——规矩严整构图——二方连续●植物纹：罕见，柿蒂●人物纹：罕见现实，乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女神话，羽人飞天、东王公、西王母一、引言地位——淡出艺术中心●漆器繁荣、瓷器出现●巫术衰落，无须借以沟通天地神人●切近生活，日用造作生产格局——●官府：中央：少府属下考工、尚方，造日用器、兵器等地方：蜀郡、广汉郡等工官，部分上供，部分销售●民间：发展：战国开始铸造（至迟），两汉分布广。

平阳（今山西临汾西南）规模大，质量高，声名远扬，中央官府、皇室贵族乐购名匠丁缓（《西京杂记》）——●西汉长安人，与巧匠李菊同被誉为天下第一●常满灯：饰以七龙五凤及芙蓉莲藕●被中香炉：以机环运转四周，而炉体平衡，可置于被褥中●博山炉：透雕九层奇禽异兽为饰，雕镂九层而运转自如边远地区——●北方草原：保持装饰禽兽传统，延续到北魏，甚至更晚●云南起源上溯到商后期，西汉制作精彩内地与边疆、云南同北方草原联系二、青铜容器兴盛——●西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年¡ª88年）●官府铸造最盛，少府能力强装饰——●纹样：平面化素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高●技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银设计原则：适用●素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰●日用器物形体合宜，器体轻薄三、铜灯、铜炉与铜镜铜灯——●造型：豆形灯、雁足灯、行灯（有手柄）、吊灯、卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯●装饰：鎏金、错金银、镶嵌●对象：宫廷、权贵，百姓多用陶瓷质熏炉——●功能：香料草本植物或树脂，“烧取其烟以为香”●装饰：鎏金、错金银等●造型：豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉（带手柄）●代表：博山炉（西汉中期始流行）豆形，盖高而尖成山形（海上仙山），东汉炉座常呈羽人形南方式样变化领先北方熏香之风南方胜于北方已知中原博山炉更精美，水平更高、主人地位更显赫铜镜——●产地：官府：少府尚方广汉郡、蜀郡工官民间：洛阳、会稽郡山阴（今浙江绍兴）江夏郡鄂县（今湖北鄂城）●尺度：不大，直径常15厘米上下小不足5厘米，很少20厘米以上●发展西汉早期：草叶纹镜、蟠螭纹镜、山字纹镜武帝时代：装饰：地纹减少消逝，纹样单纯，铭文较长草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规矩纹镜王莽时代：四神、五灵代表灵禽瑞兽（阴阳五行）同规矩纹搭配，装饰繁满，铭文繁多，注重镜缘东汉中期：画像镜、神兽镜装饰突起，满密，缺少层次规矩纹镜定义：TVL式花纹，又称“博局纹”发展：西汉早期出现武帝时代流行两汉之交极盛东汉晚期依然装饰：四神、五灵、神人象征：天地●透光镜出现：西汉晚期始特点：光线照射镜面时，在与镜面相对处，反映出镜背花纹的影象原理：铸造研磨时应力导致。

纹饰须有一定厚度，镜缘须稍宽稍厚，无纹处应较薄●铭文：战国见“千金”铭汉武帝时起，较长内容：说明纹饰含义、或与纹饰无关诉说相思、企求富贵夸耀镜纹、材料，企盼家庭兴旺、国家昌盛、天下安宁作坊、产地、姓氏位置：镜缘、中央四、云南青铜器代表——●作者：滇池滇人、滇西昆明人，滇人之作尤精●时间：前12世纪末肇起，前6到3世纪鼎盛，西汉最佳分类——●功能：工具、生活用具、兵器、乐器、饰品●典型：贮贝器（滇人独有）、动物搏斗纹扣饰（图案同北方民族有联系）、农具、仿生兵器、铜鼓技术——●成型：多种，包括失蜡法●装饰：错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡一、陶瓷1、陶器泥质灰陶——●用途：日用、明器●装饰：彩绘及涂漆、“锡涂陶”重要题材——●四神：青龙、白虎、朱雀、玄武应用：陶瓷、瓦当、铜镜象征：东、西、南、北春、秋、夏、冬观念：神仙思想、辟邪求福●五灵：四神加麟（汉常为独角鹿）观念：五行●低温铅釉陶釉较厚，绿色为多，也有黄、褐；铅为助溶剂，温度800℃；明器；武帝时出现，北中国流行2、原始瓷器和瓷器原始瓷器——●釉：东汉中期以前，多施在器物上部，后多通体●器物：虽大量仿青铜礼器，但日用容器日多瓷器——●制作：粉碎的瓷石制坯，杂质降低，胎体气孔更少烧成温度1300℃，胎体致密坚实，扣击清脆●主产区：浙江：浙西、浙南、浙东（上虞曹娥江流域，越窑）●品种：青瓷、黑瓷；日用器、明器●装饰刻划、堆贴、堆塑二、玉器●功用：礼器、日用（容器、佩饰等）、陈设、殉葬●观念：以前，德（质地、质量）胜于符（颜色）东汉，德符并重，甚至符胜于德●玉料：和田玉、蓝田玉、岫玉等●生产：中央，尚方、东园，地方，诸侯国●发展：秦，出土少，欠精美西汉，前期不发达，沿袭战国中期兴盛，碾琢精工东汉：数量、艺术不及西汉礼器日用· 佩饰陈设葬玉：玉衣（玉柙）、九窍塞、琀（多蝉形）、握玉（猪形等）汉人相信：玉石可令尸骨不朽，精气不泄三、金银器生产——●官府尚方（盛期）支出多于地方蜀郡、广汉郡（元帝）年各耗五百万钱●民间光武帝妻弟郭况家“铸冶之声，彻于都鄙”新技术——●掐丝和焊缀小金珠、抛光金器一、风貌与其演进风貌——●作品：由宗法、等级制度转向为“人”设计●艺术：丰富博大、灵动瑰奇●装饰：意韵绵长、形象完美●差异：北方雄健，南方清秀演进——●汉初六七十年——新风孕育期存留以秦、楚文化为代表战国面貌●汉武帝时代——新风确立期国力鼎盛，灵动瑰奇风格逐渐确立●公元88年章帝故去——新风衰落期国家衰落，灵动瑰奇风貌渐渐淡化二、传承与影响传承——●造型：博山炉、耳杯●装饰：云气纹、四神纹、规矩镜●技术：金银薄贴花——唐金银平脱锥画——宋元戗金银夹纻胎——延续到清瓷器——后世（比西方早1500年以上）影响——●西传：丝绸传播中国物质文化、精神文明●东渐：刻毛启发刻丝。