动画角色造型的创作
浅析动画角色造型的艺术特点与设计理念
动画片电影中不可缺少的是动画角色造型设计的过程，是一部动画片的心腹，它决定着整部动画片的整体风格与人物情节表达出来的情感，也充满了创作者对作品的热爱，动画中创作者设计的角色造型特点会非常显著，尤其是在人物特征表达上。
一部好的动画片它的角色造型的特点是非常值得去探究，去观察，不仅要观察还要去探究它的设计理念，了解作者制作它时的心境与灵感。
1动画造型艺术的基本分类动画角色造型设计是在剧本完善好之后的一个必不可少的重要步骤，也是二维动画造型制作和三维动画制作的参考资料，要结合资料全面的分析与理解,数字动画的概念范围十分的宽广，比如三维类动画、数码艺术等许多样式。
动画中道具、角色、场景造型里的。
造型是首要的的制作方案，动画本身就是专业技术发展的事情，是属于影视类的重要领域。
动本身造型特点必须对应相对应类别的创作专业方法。
1.1二维动画造型艺术以写实风为常态的二维动画片当中人物角色造型主要的是以自然的形象来进行绘制的人物形态。
而且，这种写实类的风格更受青年人的喜爱。
在二维动画片当中大多是以人物为角色，人物是整部动画片的主体，所以人物这一部分是很难表达出作者内心想表达的动作来的，尤其是从写实风格方面来理解创作二维动画时的想法。
一个是人物的表情变化很复杂多变，比如，形态、结构类似、表情与动作不够协调有，一点都会很难看，因为人的动态很难表达准确，所以，在二维动画片制作当中，不只要注意他的外形、衣服、相貌、年龄等人物特征，还要充分了解角色的背景资料，只有熟练了解这些基础设计才能精准的创造出一个好的角色造型出来。
在设计二维动物角色造型的时候呢，大多数采用的都是常见的动物，当然，动物角色也是写实类的比较好，要塑造出一个好的动物角色造型呢，要掌握动物的内在结构和外在形状，经过设计挑选后的形象才能好的显现出动物的形象与结构。
比如说，动画片《狮子王》中如图1-1所示，狮王与母狮还有黑猩猩等角色所表达出来的感情，但是重点是虽然是动物也能表达出人的感情，这就是所谓的拟人化。
动画创作中角色形象的塑造论文
动画创作中角色形象的塑造论文动画创作中角色形象的塑造论文【摘要】在一部动画片中，角色造型的设计与塑造是创作的过程中一个重要的环节，如同影视片当中的演员一样重要，它担负着演绎故事、展示空间、形象表演、揭示主题等任务，具有独特的性格魅力的角色是构成动画片整体风格的重要元素，本文通过近九年的动画教学与创作总结出角色形象塑造的几个关键点，方便于以后的交流与学习。
【关键词】动画角色;造型设计;角色形象塑造无论是商业动画还是艺术类动画短片的创作，角色是影片中必不可少的视觉元素，它的出现对于整部剧情的发展起到了重要的作用，但创作中角色的塑造能更为有利的将剧本中故事内容更好的体现出来，由此可见角色的形象塑造占有极其重要的地位。
一部成功的动画片想要打动观众不能单单依靠故事的情内容节，同时还需要要塑造出令人印象深刻的角色形象。
众所周知的《唐老鸭与米老鼠》这部经典的动画片及动画形象到如今也能深刻的印在每个人的印象里，原因就在于这部动画片剧本的选择出现的这两种角色形象，再加上角色的夸张表演等一系列的塑造，才使得这部动画片家喻户晓。
其创作者就是运用了动画中的各种表现手法来塑造角色的形象与性格，使之具有独特的行为、语言以及鲜明的个性，从而在观众的脑海里留下深刻的印象。
由此可见，角色形象是一部动画作品的支柱，形象的塑造则直观地传递出整个动画片的情节、风格等，无论是在商业动画片还是艺术类短片创作中就尤其重要。
一、动画角色设计的概述（一）动画角色设计的概念动画角色设计是指在动画片中一切物的造型。
众所周知，许多动画造型曾给我们带来不同寻常的轻松与快乐，是其他任何一种艺术所不能代替的，也正是动画艺术形象的最重要和最有价值的特征。
而动画角色设计的目的，就是要对每一个动画角色赋予感染力和生命力。
（二）角色设计的风格类型动画角色设计的创作过程是导演根据文学剧本描述的角色外貌和性格特点，进行素材搜集，提炼概括以及形象创造，最终确定故事需要的形象的过程。
浅谈定格动画的场景与角色造型设计研究
定格动画的场景与角色造型设计研究定格动画是近年来备受欢迎的一种动画形式，作为一种静态影像形式的动画，它需要通过精致的场景和角色造型来展现故事情节，因此场景和角色造型设计是定格动画制作中的重要环节。
本文将从定格动画场景和角色造型两个方面，阐述其设计过程与技巧。
一、场景设计场景是定格动画中呈现故事情节的载体，它可以是一个城市、一个森林或者是一个房间等。
场景设计需要考虑到故事所需的具体要求，如情节、情感、氛围等因素，同时还要考虑到人物角色的表现和体现。
1、定位与风格在场景设计之前，需要首先明确故事的定位和风格，各个场景应该符合剧情的需要。
比如在讲述一个童话故事时，场景的建筑物应该有童话故事的特色，如下坡的屋顶、靠河的房子等等。
同时，在场景氛围和风格设计中，需要统一性。
在整个作品中，风格应该保持一致，使得整个故事的呈现更加流畅。
2、布局与构造场景设计也需要考虑到建筑物的布局和构造，如建筑物的形状、设计、高度、大小等。
在设计城市的场景时，场景的构造也需要考虑到交通因素，比如路的宽度、方向等，这样才能为角色运动添加更多的可能性。
3、配色与灯光在场景设计时，配色和灯光设计同样至关重要。
配色可以通过色彩的运用来展现场景的氛围，比如采用较暗或者较亮的色彩会呈现出不同的感觉。
而灯光设计则可以强化场景的视觉效果和情感表现。
二、角色造型设计角色也是定格动画中重要的构成部分，角色造型需要考虑到角色的性格、气质、个性等因素，并与故事情节相符。
1、性格与外观在角色造型的设计中，性格和外观的一致性是重要因素之一，比如一个外形凶恶的角色，应该有着凶狠的性格和行为。
另外，角色的外形也需要考虑到其个性，如类似于婴儿的角色应该拥有圆滑、可爱、快乐的外观特征。
2、动作设计在定格动画中，角色的动作可以通过姿态和表情来表现出角色的心理状态。
角色的动作设计应该考虑到故事情节的需要，比如在紧张的情节中，角色的表情和姿态应该是紧张的，有一定的戏剧性表达。
动画造型的创作技法(一)
一切都是从一只老鼠 开始。 开始。
原型演绎法
从一只兔子开始！ 从一只兔子开始！
这是一只兔子。 这是一只兔子。一只 会奔跑的兔子， 会奔跑的兔子，一只 能像人一样双腿站立 的兔子。 的兔子。
它为什么是一只兔 子？
那如何把一只真实的兔子，变成一只 卡通兔子呢？
一位牛仔。
一只超人兔。
一位机动战士。
原型演绎法
收集素材（对实物进行分析） 收集素材（对实物进行分析）
用概括的线条，提炼出特征 用概括的线条，
加入自己的想法， 加入自己的想法，进行再创作
动画造型的创作技法
——角色设计
动பைடு நூலகம்造型的创作技法
原型演绎法 嫁接” “嫁接”法 重叠影印法 局部借用法
他创作的动画角色家喻户晓 。 我们把他称为动画界的一个传奇。 我们把他称为动画界的一个传奇。 他的团队曾把动画影片推向巅峰。 他的团队曾把动画影片推向巅峰。 创作了世界第一部彩色动画长片。 创作了世界第一部彩色动画长片。 他把自己的城堡改到了全世界。 他把自己的城堡改到了全世界。
素描， 素描，不是我们需 要的动漫角色。 要的动漫角色。 用简单的线条概括 提炼出物体的特征。 提炼出物体的特征。
我们不要一头真实的牛，更 不要一只真实的兔子。
做一只像“小粉团儿”一样，可爱小巧的 兔子。
一只像人一样，会双腿站立、会奔跑，聪 明机灵又不乏绅士的诙谐的兔子。
我们需要加入自己的一些想法
浅谈动画角色造型设计
寻找 更 多的 规 律 和 方 法 ，在 动 画 角 色的 创 意 以及 动 画 故 事 的 叙 事 上 都起 着重 要 的作 用 ．因 此 对 于 动 画 角 色造 型 的设 计 研 究是 艺 术新 的动画 角色设 计 。这种创 作 是不会 被 观众 长期 青睐
而论 。 只 有 根 据 必 要 的 动 画 内容 从 而 进 行 设 计 ， 这 里 也 总
结 了一些 动 画角色设 计 的／ ｎ － ＂ ￣。 （ １ ） 漫 画 故 事 中 的 动 画 角 色 造 型 漫 画 作 为 动 画 艺 术 的 前 期 推 广 。很 多 动 画 在 出 品 前 的 推 广 工 作 都 是 仰 仗 漫 画 市 场 的 销 售 和 知 名 度 。 动 画 是
达 要 素 存 在 着 ， 其 中 的 角 色 各 个 要 素 也 是 决 定 后 期 动 画
代 言 ，是 一 个 优 秀 的 动 画 形 象 在 演 绎 着 银 幕 上 一 部 有 一
定 程 度 上 有 所 不 同 ， 角 色 设 计 的 设 计 要 素 不 但 要 符 合 前 期 的动 画 演绎 同 时 角色 设计 的侧 重面 也 要 有所 不 同 ， 要 将 后 期 动 画 形 象 开 发 的 周 边 领 域 ，在 设 计 之 初 不 能 一 概
到 的 动 画 。 然 而 我 们 不 得 不 在 感 叹 前 人 的 智 慧 的 同 时 观 察 下 这 些 智 慧 的 结 晶 体 ， 它 清 晰 的 把 一 个 个 活 生 生 的 动
的， 甚 至在激 烈 的商业 竞争 中得到 惨败 ， 观 众 的心 不 会 欺 骗他 们 的眼 睛。 可见 ， 创 意使 动 画角色设 计 更有生 命 力。 其 次 ，根 据 ｑ ＜ － 同 的 内 容 来 设 计 动 画 角 色 就 显 得 更 为 重要 。 每个 动 画片都 有 它想讲述 的故 事在 ， 然 而 现 在 的 动
浅谈动画角色造型设计
美术 与设 计 ・
大 众 文 艺
浅谈动画角色造型设计
郑仲 元 陈瑞 瑞 （ 河北 传媒 学 院 河北 石 家庄 ０ ５ ０ ０ ７ １ ）
摘 要 ：动画 角 色是 一部动 画作 品 中的 灵魂 ，是展 示和表 达动 画 的方 式和 媒 介 是多 样化 的 。 因此不 同的播 放媒 介 决 定 了不 同的 动 作 品中的剧情和 内涵 的核 心要 素。一部动 画的成 功。首先就是角 色造 画制 作方 式 ， 也在 一 定的 程度 上 限定 了动 画 角色 造 型设 计 。不 同 型 的成 功。在 动画制作 中学会 塑造 一个或几个个性鲜 明独特 的动画 角 的媒 介不 同的投 入 导致 在动 画 角色 造 型设 计上 复 杂程 度 的差 异 。 色是极其 重要 的环节 。在整 个动 画片创作环节 中，角色造型设计是整 随着 动画 制作 技 术 的不 断提 高 ，动 画 角色 造型 设计 也 呈现 出了 多
、
动 画 角色造 型 的重要 作 用
１ ． 动 画 角色 造型 设计 的概 念
一
部动 画 作 品 的 灵魂 核 心 就 是动 画 角 色 的形 象 。 “ 动 画 角 以中 国古代 为 故事 发 生 的背景 ，因此 在整 部 动 画作 品 的角 色造 型 色 ”就 是指 动 画作 品 中 的表 演者 ，顾 名 思 义就 相 当 于 电影 电视 剧 上运 用 了大 量 的 中国元 素 。长 袍 、马 褂 、长靴 、偏襟 、盘扣 、 束 中 的演 员 ，承担 着 演 绎故 事 ，推 动 剧情 发 展等 作 用 。动 画作 品 中 腰 、绑腿 无 不将 中国 古代 的元 素 体现 的淋 漓尽 致 。 《 兔 侠传 奇 》 的 “ 角色”有别于其他影视作品中所说的 “ 角 色 ” ， 因 为 动 画 中 的兔 二 的造 型充 分体 现 了传 统 文化 的底 蕴 ，符 合我 们 的文 化 背 作 品中 的角 色 是虚 构 的 。是 通过 动 画角 色 设计 者 的主 观 想象 、设 景 。但 如果 背 离 了传统 做 一个 形 象 ，就会 是人 觉 得 角色 形象 与 故 计 、绘 画 、制 作从 无 到有地 创 作 出来 的 。 事背 景、 故事情 节格 格 不入 。 “ 动 画 角色 造 型设 计 ”就 是 指根 据 剧情 的需 要对 动 画作 品 中 （ ２ ）协 调统 ～ 性 。在 对 动 画 角色 进 行 造 型 设计 时 ，确保 动 所 有 的角 色 造型 、所用 道 具 、服 装饰 品等进 行 的 创作 和 设计 。 从 画在 角色 的风格 与整 部 动 画作 品 的美 术风 格协 调 统一 。 《 兔 侠传 而 系统 化 的整 理 和 创造 出完美 的 艺术 形 象 。准确 、生 动 、鲜 明是 奇》和 《 功 夫熊 猫 》都很 好 的做 到 了角 色造 型 和动 画 场景 和整 部 动 画角 色造 型 设计 的要 素 。 作 品 的美 术 风 格 的 统 一 和 协 调 。 不 论 是角 色 造 型还 是 动 画 场 景 ２ ． 动 画角 色造 型 的重要 性 和作 用 《 兔侠 传 奇 》和 《 功 夫 熊猫 》都 大 量 的运用 的中 国古 典 的元素 ， 动 画造 型 设 计 是整 部动 画 作 品 的前提 和 基础 ，它 是决 定 了整 是 整部 动画 都非 常和 谐 统一 ，具有 浓郁 的中 国特 色 。 部 动画 作 品 的风 格 ，它 主导 着 动 画情 节 的发 展 ，折射 出 了民族 文 （ ３ ）美 观 耐 看性 。在 对 动 画角 色 进 行造 型 设 计 时 ，尽 量 做
浅谈动画中的角色造型设计
浅谈动画中的角色造型设计导语：不管是什么样的动画片，都需要解决一个重要的问题，那就是动画角色的塑造。
优秀的动画角色，不仅可以吸引观众的眼球、给人留下深刻的印象，它还可以直接影响动画主题的表达，下面就由店铺为大家介绍一下浅谈动画中的角色造型设计，希望对大家有所帮助！动画角色是一部动画片的精髓所在。
有了角色，才有了故事，角色性格和命运推动了故事的发展。
成功的角色设计就像影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。
动画角色造型设计是指对动画片中所有角色造型、服装服饰、常用道具等进行的创作和设计。
一部动画的成功与否，首先必须要看角色造型设计的是否成功，随着时间的推移，动画中的情节也许会渐渐模糊甚至淡去，但是那些角色造型设计的生动有趣、富有独特鲜明个性的动画角色，依然可以保留在我们深深的脑海里。
一、动画角色造型设计的意义和作用动画角色是一部动画的灵魂，是展示和表达动画作品中的剧情和内涵的核心要素。
在各种类型的动画片的创作环节和设计环节中，动画角色造型是整部动画片的基础，更是整部动画片的重中之重，主导着整个动画片的情节、风格、趋势等。
动画片中角色的意义不仅仅局限于动画影片本身，如同电影明星的广泛社会影响，优秀的动画角色造型同样有着独立于影片之外得意义和价值。
二、动画角色造型设计的类型动画角色造型与其他造型艺术不同，它是多个体面的展示而非单一体面的表现，故需要从形象的正、背、侧、仰、俯等多种角度去审视，并画出角色转面图，清晰表达出角色在不同角度观察下的形体结构。
1、写实类。
这类动画角色造型设计以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较贴近现实生活中的人和物，忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。
观众在观看写实类动画片时，会有种亲近自然感，因为写实风格的动画片是我们真实生活的客观反映，在这种风格的动画片中，角色的设计和场景的结构，都比较接近我们所在的真实生活的环境，但也不是对现实生活的简单复现。
动画角色造型设计的基本方法
动画角色造型设计的基本方法动画角色造型设计的基本方法一、概述在动画制作过程中，角色造型设计是至关重要的一部分。
通过角色造型设计，动画制作人员可以创造出生动、有个性的角色形象，从而赋予动画作品更加吸引人的魅力。
而要进行动画角色造型设计，就需要掌握一些基本方法和技巧。
二、动画角色造型设计的基本方法1. 角色定位在进行动画角色造型设计之前，首先需要明确动画作品的整体定位和风格。
根据作品的题材和受众群体，确定角色的气质、外貌特征等方面的基本要求。
《熊出没》这部动画作品以搞笑、温馨为主题，因此角色造型设计上就会更加可爱、夸张。
2. 角色个性塑造每个角色都应该有独特的个性和特点。
在进行角色设计时，要注意突出角色的个性特征，比如通过服饰、造型、动作等方面来体现。
要注意表现角色的内心感情和情绪，使其更具有辨识度和亲和力。
3. 角色情节契合动画角色造型设计应该与作品情节相契合，这包括角色的外貌特征、服饰风格、表情动作等都应该符合作品设定的故事背景和情节发展。
4. 动画特色表现动画角色的造型设计中，要考虑到动画本身的表现特点，比如动作的夸张程度、表情的生动性、色彩的鲜艳度等，都应当在设计中充分考虑。
5. 角色动态性动画角色本身是要进行动态表现的，因此在造型设计中，需要考虑到角色的动态性和可塑性。
通过设计不同的动作姿态、表情表现等，来体现角色在动画中的丰富性和活跃性。
三、个人观点动画角色造型设计是动画制作中非常重要的一环。
通过对角色造型设计的把握，可以使得动画作品更具特色和个性，从而吸引更多的观众。
在我的看来，角色造型设计不仅仅是一种技术，更是一种创作的艺术。
只有在对角色的个性特点、情感表达等方面进行深入挖掘和把握，才能塑造出真正具有魅力的动画角色形象。
总结动画角色造型设计的基本方法包括角色定位、个性塑造、情节契合、特色表现和动态性考量。
在进行角色造型设计时，需要充分考虑作品的整体风格和定位，注重角色个性的塑造，保持与情节的契合性，注重动画特色的表现，以及考虑角色的动态性。
定格动画的场景与角色造型设计研究
定格动画的场景与角色造型设计研究定格动画是一种以静止画面的连续播放形成动画效果的技术，它具有丰富的表现手法和独特的视觉效果，在电影、电视、广告、MV等领域得到广泛应用。
作为一种视觉艺术形式，定格动画的场景与角色造型设计非常重要，它们决定了定格动画的形象与风格。
一、场景设计1、场景的构思场景是定格动画的重要组成部分，它能够为观众营造出视觉上的冲击力和感官上的享受，因此在场景设计时需要考虑场景与动画元素的相互关系，以及均衡性和视觉效果。
在场景的构思中，需要考虑以下因素：1）场景的功能性：场景应该符合剧情需要，并能体现角色的心理特征和氛围气氛。
2）场景的风格：定格动画的每一场景应该有自己的独特风格，这样才能够区别于其他作品并有自己的特点。
3）场景的寓意：好的场景不仅有美观的视觉效果，还具有深刻的寓意和内涵，这样才能够引发观众的共鸣和思考。
2、场景的创作手法对于场景的创作手法，需要考虑以下几个方面：1）场景的色彩和构图：色彩和构图能够影响场景的视觉效果和气氛，因此需要进行精细的调色和构图设计。
2）场景的细节处理：定格动画的场景需要有精致的细节处理，这样才能够增强画面的真实性和观赏性。
3）角度与表现手法：对于场景的创作，需要考虑不同的角度和表现手法，例如近景、远景、全景、特写等，这样能够使场景更加生动和有意义。
二、角色造型设计1、角色风格的设定角色的设计与场景设计同样重要，而在角色的设计过程中，需要重点考虑角色的个性和风格。
在角色风格的设定中，需要考虑以下方面：1）角色的职业和特点：不同的职业和特点可以决定角色的性格和外貌特征，因此在角色设计时需要将这些因素考虑进去。
2）角色的种族和文化背景：不同种族和文化背景的角色会有不同的外貌特征和行为习惯，因此在角色设计时也需要加以考虑。
3）角色的时代和风格：定格动画的角色可能具有某种时代或者特定的风格，这需要在角色设计时加以考虑。
2、角色的构图与动作设计对于角色的构图与动作设计，也有一些需要注意的地方：1）角色的姿态和表情：角色的身姿和表情是重要的表现手法之一，它们能够突出角色的情感和个性特点。
动画角色造型的设计原则有哪些
动画角色造型的设计原则有哪些动画角色造型的设计原则有哪些在设计过程中，应该注重造型风格的整体性，以及结构、比例的控制，从而使生动的形象、鲜明的角色性格跃然纸上，给观众留下深刻的印象。
下面是店铺分享的动画角色造型的设计原则，欢迎大家阅读！角色造型是一部动画作品成功的关键所在，甚至能够决定整个作品的命运。
编制所构思的故事情节，以及导演创作动画片的意图，必须要靠动画设计师创作的各种角色形象来体现――角色就好像是动画艺术家创造的演员，担任着演绎故事、推动情节发展以及揭示人物性格、命运和影片主题的任务。
一、动画角色造型的艺术价值一个设计精美的角色造型不仅可以给观众以美的享受，更主要的是，完美的、恰当的造型设计能够将情节表演的更为生动、精彩。
动画角色造型是动画影片整体风格形成的基础，各式各样的角色造型共同营造了整个动画片的艺术氛围。
角色造型的艺术价值主要靠形状的把握，线条的变幻，轮廓的描摹体现出来。
形状是角色造型的视觉基本要素，是区别于其他事物的独特形态，它可以在圆形、方形和三角形三种基本形状的基础上进行多种形式的变化，而这种变化就是体现造型艺术价值的一个重要方面。
如图1所示，非常经典的米老鼠和唐老鸭通过美妙的形态引起了无数小朋友和大朋友的关注。
1美国经典动画形象米老鼠和唐老鸭造型线条是人们在涂鸦时最本能的表现形式，很多绘画形式都会以线条为主，体现出一种优美、流畅的视觉效果，如图2所示的动画作品是2003年纽约Flash电影大赛获奖作品，该作品用极其简单的线条勾勒出了人生哲学，很有创意，体现了很高的`艺术价值。
2以线条为主的FLASH动画角色造型为了更好的实现动画造型的艺术价值，需要动画设计师在造型设计中应该遵循以下几点设计原则。
二、动画角色造型的设计原则1．造型设计要符合动画整体风格完整的动画角色造型设计首先要考虑到角色的整体性，即所塑造的角色人物形象是否符合剧本的要求，以及在符合要求的同时能否带有创作者自己的风格。
浅谈动画角色的造型设计
浅谈动画角色的造型设计摘要：本文从动画角色的含义和设计理念出发，综述了动画角色的基本特征和动画分类，阐明了动画角色设计的重要意义，并初步提出了影响动画角色设计的一些因素，以期为我国动画角色设计提供一些帮助。
关键词：动画；角色；设计如今，动画作为创意文化产业中最具活力与市场价值的力量，在全球经济文化一体化的前提下，受到许多欧美发达国家的重视，得到了巨大的发展。
而动画角色造型作为动画中的灵魂，成为欧美与日韩等动画强国推销其动画与衍生产品的重要武器，远如米老鼠、唐老鸭、近如功夫熊猫、机器瓦力，每一部动画片都能诞生一个甚至几个明星。
近期如国内动画角色喜洋洋与灰太狼等。
作为动画作品主要特征的象征，动画角色造型设计是动画创作中最基本，也是最主要的构成要素的设计，不仅具有很高的艺术欣赏价值，而且还有着无限的发展空间的商业价值，是吸引广大观众眼球的重要法宝之一。
国内外研究现状(1)中国人耳熟能详的动画角色往往源自日本或美国，可见，进口动画动漫对中国动画市场的冲击巨大。
由于历史等原因中国动画动漫起步早但发展滞后，而日本、美国较早把动画动漫作为一项产业来做，商业上取得了很大的成功。
国内市场对动画动漫消费的强烈需求与国内动画动漫设计制作、营销策略落后之间的矛盾，导致进口动画动漫独霸中国市场的局面。
如今，80年代以后出生的人能脱口而出的国产动画角色还有几个呢?(2)国际上大名鼎鼎的动画角色通常打着“美国制造”的商标。
被世界所熟知的动画角色中“美国制造”几乎成了一个代名词，从米奇、小熊维尼、史努比到狮子王、大力水手、辛普森一家、怪物史莱克，它们的影响力如同美国的影响力一样巨大。
(3)中国动画动漫作为一个产业起步较晚。
中国原创动画几乎毫无影响力。
据统计，在年轻人最喜爱的动画作品中，日本动画占60%，欧美动画占29%，而中国原创动画，包括港台地区的比例只有11%。
所有14-17岁的三地青少年中，有56%在过去半年内为自己喜欢的动画或动画形象购买过书、杂志、影碟等动画作品和玩具、服装、饰品等动画相关产品，对所有买过产品的青少年，其一月的平均购买金额是54元。
动画角色造型创作课件
01
面部表情：通过眉 毛、眼睛、嘴巴等 部位的变化来表现 角色的情绪和情感
04
色彩运用：通过角 色的色彩搭配来表 现角色的情感和个
性特点
02
肢体语言：通过角 色的肢体动作和姿 态来传达角色的内 心世界和情感变化
05
背景设计：通过角 色的背景设计来烘 托角色的情感和氛
围
03
服饰搭配：通过角 色的服饰搭配来展 现角色的个性和身
份特征
06
角色互动：通过角 色之间的互动来表 现角色的情感和关
系
角色服饰设计
01
角色定位：根据角色的性格、身份、职 业等特点进行服饰设计
02
色彩搭配：选择与角色形象相符的颜色， 形成独特的视觉风格
03
服饰细节：注重服饰的纹理、装饰等细 节，增强角色的立体感和真实感
04
服饰文化：结合角色所处的时代背景和 文化背景，设计具有代表性的服饰元素
默感
3 抽象风格：以几
何图形和线条为 元素，强调简约 和现代感
动画角色造型创作 过程
角色概念设计
角色定位：确定角色 的性格、身份、职业
等基本信息
角色场景设计：设计 角色所处的环境、氛
围等背景元素
角色形象设计：设计 角色的外貌、服饰、
道具等视觉元素
角色故事设计：设计 角色的故事、情节等
剧情元素
角色动作设计：设计 角色的动作、表情、
动画角色造型创作 课件
演讲人
目录
01. 动画角色造型基础 02. 动画角色造型创作过程 03. 动画角色造型创作技巧 04. 动画角色造型创作案例分析
动画角色造型基础
角色类型
2019
配角：辅助主 角，丰富剧情，
论动画角色造型设计的原则和方法
Ｖ
论动画角色遣蟹设计的原则和方法
［ 要 】动画 角色造型设 计是动画视 觉效果的主要 组成部分。动画角 色造型设 摘 计 的原则 简单概括 就是 简捷 、典型 、美观 、独特。 而方法则概括 为 角色特征 的表现 、造 型语 言的审美表现 、独特 风格 的表现 。 【 关键词 】动画 角色设计 原则 方法
Ｉ 冈
！！ 兰！ ！ｆ
的整 体 特征 ” ，它是通 过 艺 术 品表
简捷 为主。 尽管 有 些 三维 动 画 中 的
还应该 包括对 接受群体 的心理 研究 、 现 出 来 的 相 对 稳 定 、 更 为 内 在 和 深 角 色 看上 去 很复 杂 ，那 是 由于 三 维 审 美观 等 的 思考 ，再 用视 觉 方式 进 刻、从 而 更 为本 质地 反 映 出 时 代、
些 原 则 和 方法 呢？
一
、
动画角色设计的原则
动 画 是 运 用 的 画 面 ， 运 动 是 它
的 本质 。动 画 之 中主 要运 动 的 就是
动 画片 中 的角 色 只 有具 备 一定 的典 型性 、生 动 性和 代 表性 才 能 吸 引观 众 ，才 能 引起 人们 的共 鸣。 具 有鲜 明 的性 格特 征 和生 活 情趣 的 角
角 色。 根据 动 画 角 色 的特性 ，我 们 色 造 型 不 仅 让 人 们 永 远 记 忆 犹 新 ， 来 总结 角 色造 型设 计 必须 遵 循 的原 而 且 有着 持 久 的生 命 力和 感 召 力。 片如 山 海城 的 《 速 五厘 米 》则 以 秒 则。 我 们 熟 知 的角 色 米 老 鼠、哪 咤、 史 唯美风格赢得众人称赞。 １ 、动 画角 色造型设计应 简捷 卢 比、龙 猫、喜 洋 洋 等 等 ，它们 都 ４ 、动 画角色造 型设计应具 备独 动 画是 连 续 的 画面 ，要 让 动 画 具 有 鲜 明、典 型 的性 格 特 征 ，几乎 特风格 中 的角 色 运动 起来 ，在 传统 的二 维 成 为 一个 象 征性 的符号 ，蕴 含 了人 风 格 一词 在 汉 语 中最 早 见于 南 动 画 制作 过 程 当 中 ，就 得 画很 多张 们 的 思 想、 习性 、文 明 等 等。具 有 北 朝 ， 指 人 的 风 度 品 格 ， 用 以 说 明 角 色 连 续 的动作 。 因此 动 画角 色 造 鲜 明特 征 的 角色造 型 设计 应 在 角 色 个 人 的个 性气 质 或行 为方 式。所 型 设计 首 先要 求 的是 简捷 ，这 个 原 的 外 貌特 征 、服 装 、行 为 方 式、道 谓 艺 术 风格 ，则 主要 是 指 “ 艺术 作 则 是动 画的 性质 决 定 的。不 管 是 二 具都 应 该 有相 应 的识 别性 。角 色设 品在 内容 与形 式 的统 一 中体 现 出来
动画角色造型设计的基本要素
19
动画中的角色要做到符合剧本和生活的真实性，符合故事中规定的情 景和人物的个性特征，要作到与镜头空间环境的造型风格协调一致， 更要适应动画片创作规律，以及动画片特有的技术条件要求等。 优秀的动画角色设计可以给观众以美的享受，设计精美恰当的角色才 能将情节表演的更为生动、精彩。
2．纯化
简化是动画造型的基本特征。纯化应是更高层次的简化，也就是以最 简洁的造型语言表现出丰富的内涵。单纯简炼的造型，会使视觉信息 的传达更明确、直接。
３．体面、动态、个性
动画造型与其它绘画造型艺术的不同之处，在于它是多体面的展示， 而非单一体面的表现。同时，动画造型的个性不单体现在静止的形态 上，更重要的是它是动的图画。造型只有在运动中才能使个性得以完 整体现。
BACK
动画角色造型设计的基本要素
Байду номын сангаас
动画角色造型设计的五项基本要素
1.夸张与变形 2.纯化 3.体面、动态、个性 4.幽默感 5.民族风格与时代感
1.夸张与变形
夸张与变形能使角色的特征更加鲜明、更加典型且富有感情，并有着 加强叙事和传情的效果。 ①.自然形象的夸张与变形 自然形象是自然界中存在的为人们所知的形象。这其中包括头像 （五官及脸型）的夸张、神态的夸张、形体的夸张、服饰的夸张、色 彩的夸张、性格或动作的夸张。 ②.对非自然形象的创作 非自然形象是指自然界中不存在的人为幻想的形象。是自然形象 通过夸张与变形后的一种极致。
动画角色造型的艺术特点与设计理念
动画角色造型的艺术特点与设计理念动画角色造型是动画艺术的重要组成部分，它通过形象独特的人物形象，传达作品所要表达的故事情节，以及塑造角色性格和特点。
动画角色造型的艺术特点和设计理念不仅涉及视觉美学的要素，还包括人物的塑造、表演和情感传递。
下面将详细介绍动画角色造型的艺术特点与设计理念。
其次，动画角色造型的艺术特点之二是可读性。
可读性指的是角色造型能够迅速传递所要表达的信息，使人一眼就能够认出角色的特征和身份。
可读性是动画角色造型的基本要求，因为动画作品通常是以快速的方式展现故事情节和人物形象的，观众需要通过角色造型迅速了解角色的身份和特点。
为了实现可读性，设计师通常会运用一些明确和简洁的视觉元素，例如，通过强调一些特征或使用独特的服装，来突出角色的身份和个性。
再次，动画角色造型的艺术特点之三是形象的表现力。
角色造型要能够表现角色的情感和内心世界，让观众能够通过视觉感受到角色所经历的内心变化和情感流动。
为了增强表现力，角色造型通常会运用一些视觉手法，例如，使用夸张的面部表情和姿势，通过线条和色彩的变化来传递角色的情感。
此外，角色的服装和发型也可以通过颜色和形状的选择来表达角色的性格特点，如黑色暗示力量和神秘，粉色暗示可爱和温柔等。
最后，动画角色造型的设计理念需要与作品的整体风格和主题相符。
角色造型应该与作品的故事背景、时代背景和文化背景相协调，以保持整体的一致性和连贯性。
例如，如果一个动画的背景是古代中国，那么角色造型的服装和发型应该符合古代中国的风格和特点。
此外，角色造型还需要与作品的主题相契合，以突出作品所要传递的核心理念和情感。
如果作品的主题是自由和希望，那么角色造型应该具有轻盈和自由的感觉，以表达这种主题。
总之，动画角色造型的艺术特点与设计理念是相互关联的。
独特性、可读性、表现力和与作品整体的协调性是动画角色造型的重要特点。
设计师在创作角色造型时需要注重这些特点的表达，以创造出独特、具有吸引力和感染力的角色形象。
动漫制作中的角色服装设计和道具制作
动漫制作中的角色服装设计和道具制作动漫作品中的角色服装设计和道具制作是构建角色形象的重要组成部分。
通过精心设计的角色服装和独特的道具，能够让角色更加鲜活、丰满，从而吸引观众的眼球，增强故事的吸引力。
在本文中，将探讨动漫制作中的角色服装设计和道具制作的重要性以及相关的创作过程。
一、角色服装设计的重要性角色服装是动漫角色形象的重要表现手段之一。
一个精心设计的角色服装能够突出角色的特点，传递角色的性格和角色所处的时代背景。
通过服装的颜色、款式和细节等方面的设计，能够让观众对角色的认识更加深刻，也能够在一定程度上提升作品的观赏性。
角色服装设计要注重角色的个性化。
不同的角色有着各自不同的个性特点，服装的设计应该与角色的性格相匹配。
比如，一个活泼开朗的角色可能会选择鲜艳的颜色和轻松的款式，而一个沉稳内敛的角色则可能更适合选择大地色系和简洁的设计。
通过服装设计的个性化，可以让观众更好地理解和认同角色。
此外，角色服装设计还需要注意角色所处的时代背景和故事情节的需求。
如果故事发生在古代，服装设计应该符合古代风格；如果故事发生在未来，服装设计可以有更多的创意和想象。
服装设计要与作品的整体风格相一致，以达到更好的视觉效果。
二、角色服装设计的创作过程角色服装设计的创作过程需要考虑多个方面的因素。
首先，需要对角色的性格和故事情节有一定的了解，包括角色的背景、性格特点、社会地位等。
这些信息会对服装的色彩、款式和细节的设计产生影响。
其次，需要进行一定的素材搜集和参考。
可以通过查阅相关历史资料、时尚杂志、网络图片等途径，寻找与角色形象相匹配的服装元素和风格。
通过分析和整理这些素材，可以为服装设计提供灵感和创作方向。
接着，进行初步的草图和构思。
可以用手绘或者计算机绘图软件绘制出初步的服装设计，包括服装的形状、细节和颜色等。
这个过程可以多进行尝试和修改，逐渐完善服装的设计方案。
最后，将服装设计转化为实际的服装制作。
根据服装设计的绘图和说明，找到专业的服装制作团队或者制作人员，进行服装的裁剪、缝制和装饰等工艺流程。
动画角色造型设计知识点
动画角色造型设计知识点动画角色造型设计是指通过形象、服装、姿态等多种要素创作出符合角色个性和故事背景的形象。
在动画制作中，角色造型设计是至关重要的一环，它直接影响着作品的观赏度和受众的情感共鸣。
本文将从角色形象的塑造、服装设计、姿态表达等方面介绍动画角色造型设计的知识点。
一、角色形象的塑造角色形象的塑造是动画角色造型设计的核心内容之一。
要使角色形象栩栩如生，设计师需要考虑以下几个方面的要素：1.1 角色的特点每个角色都应该具备独特和鲜明的个性特点。
设计师可以通过角色的外貌、身材、面部特征等方面来展现他们的性格特征，如通过细节来突出角色的坚强、善良、机智等个性特点。
1.2 角色的情感表达动画角色的情感表达是重要的设计要素之一。
设计师需要通过动作、表情等来表现角色的情绪、心情等。
例如，通过绘制眼睛的形状、大小和眼神的变化，可以传达角色的喜怒哀乐等情感。
1.3 角色的互动关系在某些动画作品中，角色之间的关系是非常重要的。
设计师需要通过角色的姿态、距离等来体现不同角色之间的亲密度、冷漠度等情感关系，以增强角色间的对比和冲突感。
二、服装设计服装设计是角色造型设计中不可忽视的一部分。
服装设计可以从以下几个方面考虑：2.1 服装与角色个性的契合角色的服装应该与其个性特点相匹配，服装可以通过颜色、纹理、款式等来体现角色的个性特征。
例如，一个勇敢而机智的角色可以穿着具有战斗元素的服装，而一个温柔善良的角色可以穿着柔和而舒适的服装。
2.2 服装的功能性在动画制作中，服装不仅仅是对角色个性的展示，还具有一定的功能性。
设计师需要考虑到角色在故事情节中的动作需要，合理设计服装的剪裁和细节，以保证角色的运动自由度和表现力。
2.3 服装的情感表达服装也是表达角色情感的重要工具之一。
设计师可以通过服装的颜色、质地、细节等来传达角色的情感状态。
例如，通过设计黑色的服装可以表现出角色的神秘和力量感。
三、姿态表达姿态是动画角色造型设计中的重要要素，它能够传达角色的动感和情感。
动画中的角色设计要点
动画中的角色设计要点一、动画角色设计的概念角色设计从广义上讲是为视觉媒体创作个性、精彩的人物或虚拟的卡通造型。
只要类似卡通角色的形象设计，都可以理解为角色设计。
从狭义上讲，角色设计是指设计出角色的容貌、服装、道具、发型、动作等，特指专业的动画片、漫画、电影的角色设计。
二、动画角色设计的标准（一）转面图（三视图）角色设计要画出每个人物全身的正面、侧面、背面，俗称三视图，这是由于动画角色的出现不是一个人物的正面或者背面出现的，他需要角色要有不同的角度出现。
当然除了三视图的角度外还有角色的3/4面及背侧3/4面，对于游戏动画和3D动画，这些面则更为重要。
（二）表情图画出角色在影片中有可能出现的表情。
角色的表情按照大方向分为：喜、怒、哀、乐四种表情。
其中每个大方向中还有小方向，比如喜可分为微笑、惊喜、兴奋等不同的小表情，绘制时严格的揣摩剧本的需要画出剧本里出现的表情，这样做有利于造型的统一性，在分工绘制原动画时不会出现不必要的分歧。
（三）关键动态图所谓的关键动图指的是角色在影片中所出现的动作姿态，俗称pose图。
其中包含了走、跑、跳等剧本中出现的一切指定动作。
而且这些动作的设定都要符合角色的性格特点，角色动作设计不能千篇一律和程序化，方便于动作的统一与绘制。
（四）角色比例图角色比例图是将剧本中所有的`角色设计放在一起，一部片子中角色不可能都是前篇一律的，而是需要把高矮胖瘦放在一起形成角色的对比关系，这样影片才能有更高的观赏价值。
角色比例图的目的是提前进行角色间的对比，找出适当的角色比例关系，为影片的观赏性提供服务。
二、动画角色设计师应具备的能力（一）观察能力角色设计师是一个让人羡慕的一个职业，因为他是一部动画产生最具有创意的部分。
角色设计师赋予人物容貌、服装、配饰、形体、道具、表情、肢体动画等等。
这些就要求作为角色设计师要用心的观察生活中的各种人物或者物的形态、特点、感受、氛围、格调等。
“艺术来于生活又高于生活”这是我们常听的一句话，也正是这句话告诉我们艺术的创作都是来源于我们的实实在在的生活当中，由此可见作为角色设计师必须是一个热爱生活并对生活有很强观察能力的人。
动画造型设计思路
动画造型设计思路动画造型设计是指在动画制作过程中，设计动画角色表情和动作的过程，它是动画制作的重要组成部分，决定着动画画面的感受和风格。
设计一个动画角色造型，不仅要有故事背景、角色性格等基础知识，还要考虑动画演绎方面的技术问题，此外，造型设计的理念决定了角色的整体形象，这个综合思路也是动画造型设计的核心。
一、基本思路1.画造型设计的基本思路是根据动画主题、题材和角色性格，确定动画角色外形、肤色、发型、服装、体型、细节构成等特征，搭配合理，表达动画作品的创作意图。
2.画造型设计的重点是表达角色的性格特质，增强动画演绎的表现力，促进故事情节的发展，在视觉上传递出动画画面的风格。
3.画造型设计的考虑因素包括：角色的性格、社会背景、职业、文化和审美等因素。
4.动画造型设计中，还需要根据动画画面实际施工要求，有针对性地进行调整，细节调整，以达到最好的效果。
二、技术方面1.面构图：根据动画题材和画面风格，确定画面构图，以满足故事情节发展和画面感觉之间的平衡，使画面具有一定的视觉冲击力。
2.画运动：通过精准的设计，角色的表情变化和动作变化，来塑造动画角色的性格特征，表达故事情节的发展，从而进一步强化动画效果。
3.具设计：道具的选择和设计，也是动画造型设计的重要组成部分，它可以帮助角色更好地表达自己的性格特征，也可以丰富动画色彩，增强画面效果。
三、设计处理1.计时，应根据动画题材、故事背景、角色特点，以及动画画面实际施工要求，全面考虑多方面因素，将动画角色的性格特征和故事情节的发展有机结合，使动画角色在一定的情节节奏中发挥其潜力，达到角色形象表现力最强的效果。
2.动画题材、角色特点、表情和动作等，技术处理有着重要影响，应善于总结和利用运动原理，根据角色特点，准确表达角色形象。
3.对动画设计，还需要多次反复实验，以确保最终的效果达到设计意图，通过细节补充和调整，使整个动画显得更有层次、细致。
总之，动画造型设计不仅要有故事背景、角色特点等基础知识，还需要熟悉动画演绎技术、把握构图及运动原理等技术手段，才能够创作出有趣、有创意的动画造型。
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• 技法要点： • 对人物、动物等物象的比例、结构、形态的了解是原型演绎 造型的基础，其中对人物的形体比例、动态特征、面部表情 变化的掌握尤为重要。
• 技法训练： • 针对书中图2-20影视片中的角色，以原型演绎的手法，进行 动画造型的设计。
• 拓展训练： • 1．以原型演绎的手法，对你喜欢的影视人物进行动画造型的 设计。 • 2．以原型演绎的手法，对你的家人进行动画造型的设计。
2.3.1 简化提炼法 • 技法讲解：
• • • • • 第一步：首先将参考对象的形象提炼为圆形、方形、长方形、菱 形、三角形、椭圆形等基本几何形。 第二步：提炼出要简化对象的主要特征，用简洁的几何形体组合 概括形象。 第三步：整理简化形象，找出需要突出的关键特征，进行加工、 提炼。 第四步：整理设计稿，直到最后完成。注意在一组形象中表现风 格的统一性。 这种方法一般比较适合进行卡通角色的设计。
迪士尼经典造型“米老鼠”，其造型随着不同时代审美 的变迁不断升级，也是这一形象长期具有鲜活的生命力的关 键所在。这方面欧美日非常成功，反观我们的“经典”，目 前之所以没能续写辉煌，就是因为没能抓住时代变迁的脉搏 ，包括制作技术的革新和审美趣味的变迁。
夸张在动漫中的应用无处不在
夸张变形的漫画人物
换句话说，创作者必须要赋予角色生命，才能使该角色吸引
人们的眼球，受到人们的喜爱。 关于角色设计的小技巧：在创作之前，先填写一份类
似简历的表格，把想象中的人物的外在及性格特征写下来，
然后根据所写的内容进行创作。
角色描述 原型 角色： 姓名： 年龄： 出生年月： 性格： 外型 身高： 体重： 血型： 体型： 头发颜色： 皮肤： 眼珠颜色： , 标志性特征（先天或后天） ： , 特征的由来： , 装束 风格： 材质： 配饰： , 武器以及用法： , 家庭 母亲姓名： 父亲姓名： 出生地： , 出生时细节（发生什么大事等等）： , 其他成员（姓名和关系）： , 教育 学校： 语言： 校内的朋友和关系： 职业： 工作类型： 技能： 经济状况： 信仰 宗教/入教途径： 政治成分： , 理想： 其他价值观： , 特性 动机（需求/要求）： 弱点/缺陷： 长处： 害怕的事： 讨厌的事： 高兴的事： 印象最深刻的事： , 其他 爱好： 颜色： 食物： 饮料： 运动： 音乐： 艺术： 人物传记： ,
2.2创作前的剧本分析和资料疏理
动画角色形象是文学语言的视觉化，抽象描写的形象化，
也是最终观众与角色创作者产生共鸣的心理形象。 观众的视觉感受主要是通过整体的艺术风格和角色设计
来体现的，所以动画的角色造型不仅仅是一种能不断被幻想
的视觉偶像，更是表达人类精神和情感的载体。 动画角色的外在风格千差万别，但无论如何变化，都是
2.3.4夸张变形法
1.了解“夸张” 和“变形”的概念 “夸张”的词语解释 为了表达强烈的思想感情，突出某种事物的本质特征， 运用丰富的想象力，对事物的某些方面着意夸大或缩小，作 艺术上的渲染，这种修辞手法叫做夸张。 “变形”的词语解释 变形则是根据角色形象特征和个性的需要，通过删减和 强化，使角色形象更加鲜明有趣。
形状夸张及控制的方法
1.整体外形变化法；
2.部分比例变化法
3.局部夸大缩小法
夸张变形法：
1.整体外形变化
2.部分比例变化
3.局部夸大缩小
2.3.5 Q版角色造型的设计
Q版造型，Q英文原意为cute，也就是可爱漂亮的意思。 Q版角色形象可爱、大方、新颖、有朝气，其典型特点就是 头身比极其夸张，有4头身到1头身的比例；头部五官的造型 也极其夸张，眼睛占了整张脸的一半，甚至更多，而鼻子、 嘴巴都被简化缩小；手脚也都被简化。
知识总结：
绘制夸张人物的思路的要点 —— 形状控制
• 形状夸张及控制的方法
造型对象的某种特征进行夸张与变形没有绝对的尺度，其结果 都是相对的，参照物既可是事物的某种典型特征，也可是早已存在 创作者潜意识里的该事物的某种典型特征。 以“鼻子”为例，香港影星成龙是公认的鼻子比较大的中国人， 如果拿他和普通黄种人相比，就会选他的鼻子来夸张，但是如果和 白种人来比，其鼻子就不具有被夸大的优势，也许不会选鼻子而选 其他来作为夸张变形的对象。同样，我国古代著名文学作品中用文 字描述角色长相“黑”时，几乎用尽了所有能形容长得黑的词句， 但如果拿来和非洲黑人作对比的话，那些极尽夸张的词句马上就会 变得苍白无力。
2.夸张与变形是动画造型的主要方法 夸张，是为了启发受众的想象力，加强被表现事物的形象 感染力，用夸大其最具代表性特征的方法来表现事物。 变形，即改变原来的形状。 夸张是动画艺术的精髓所在，这里包含了情节内容的夸张 和角色动作的夸张。动画艺术中的形象往往以漫画的形式出现， 直接通过对表现对象包括人物、动物、环境以及其他表现元素 的特征来夸张与变形达到感染受众的目的，使表现对象的特征 更加鲜明，更具典型的情感。
如动画中的角色人物对其外在形象、内在气质、服饰色彩、 形体动作等诸多元素进行夸张，充分达到变形而不失真、夸张而 更传神的创作诉求，这里的夸张与变形已经直接成为动画艺术自 身最具特质的一种形式感。 贝尔说：美是有意味的形式。那么，动画艺术的美从某种意 义上来说，直接来源于它的这个“有意味的形式”——夸张与变 形。
• 技法要点： • “简化”不是“简单”，相反，“简化”在艺术领域里往 往具有某种与“简单”相对立的意思，简化的取舍是要保 证在突出特征的基础上的，这种简化必须是有利于“揭示 本质”，必须是有利于更容易识别形象而不是给这种识别 造成困难。
技法训练： 将书中图2-13的造型以简化概括的方法提炼出有突出特征的形象 来，画出一组风格统一的造型。
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2.3 动画角色造型的创作方法
大多数动画片中的主要角色多是人物或动物。因此，在
创作练习时，应先以人物和动物为主，然后进行其他形象的 设计，如昆虫、植物等。
2.3.1 简化提炼法
案例分析:
简化提炼法是动画角色造型最基本的设计方法，也是一 种符号化的表现方法，我们可以通过将复杂的形象简化概括，
3.从形式上说，夸张与变形是动画造型永恒的主题 风格样式受地域、文化、宗教、民族等诸多因素的影响 而不断变迁，尤其是时代的变迁和科技的发展，带来一系列 巨大的变化。 《大闹天宫》中的角色造型，就是吸取民族风格升华而 成；日本以宫崎骏为代表的造型风格独树一帜；欧美奔放的 写实风格以及那些创造性独特的变形风格等等都传达着“永 恒”的范畴；
角色内在特征的外在体现，在研究和设计动画角色造型之前，
首先要结合剧本对角色进行深入细致的分析，了解角色外在 不同特征和内在性格的联系与差异，重视对生活的观察和积
累，这样才能创作出符合角色性格、身份、年龄等特征的形
象，才能赋予动画角色持久的生命力与感染力。
角色造型设计前可以从一下几个方面入手进行分析和梳理：
因身体所占的比例相对减少，肢体动作也就会变得更简 单，所以制作动画的时候工作量就要比写实的角色小很多， 但为பைடு நூலகம்使角色造型有感染力、趣味性，就要更注重角色的表 情，也就是面部表情，使表情、动作都很夸张。
技法讲解：
Q版的画法其实是很随意的，表现方法可以多样化，首先要 注重表情的变化，表情可以尽量夸张化。一般都是从眼睛的夸张 入手，除了夸张的表情，Q版还可以加些线条效果让人物更加生 动形象。
《花生漫画》里的角色史努比
角色的设计具体包括外在的造型设计和内在的性格设计，
两者就像是躯体和灵魂，缺一不可，都是需要反复琢磨的。 造型设计不仅包括人物，还包括各种动物和生活用品
等。一般来说，艺术家们会把非人物的东西拟人化，这样可
以方便创造出各种各样的形象，使他们性格化和典型化。 造型设计的要求比较严格，通常会使用标准造型图、
•技法要点： •“嫁接”要合理。检验这种方法的唯一标准是合理性，如果看起来 合理、自然，那就表示它是正确的。
• • •
技法训练：用嫁接的方法设计出1-2个拟人化的角色形象来。 拓展训练： 1.自己搜集图片素材，用嫁接的方法设计出2个拟人化的动物角色形 象来。 2.自己搜集图片素材，用嫁接的方法设计出1个器物拟人化的角色形 象来。
物或物体的造型。
• 技法讲解：
• 第一步：选择需要嫁接的相关形象素材，先用绘画的形式表现出来， 也可直接将卡通的造型绘制出来。 • 第二步：在各自画好的画稿中找出需要突出的关键特征，进行加工 提炼。 • 第三步：整理设计稿，以清晰准确的线条表现出角色的形象，直到 最后完成。注意在一个形象中表现风格的统一性，衔接的地方要自 然、合理。
动画角色造型的创作
2.1
角色造型的创作步骤
2.2
创作前的剧本分析和资料整理
2.3
动画角色造型的创作方法
2.4
动画角色造型的设计
2.1 角色造型的创作步骤
角色是动漫设计的灵魂，一个角色的好坏会直接影响到
作品的受欢迎程度，影响到整部动画角色设计作品的成败， 一个好的角色甚至可能就是一部作品的代名词。
提炼为方形、圆形、三角形等几何形体，再将其特点进行细
化强调，局部放大或缩小，塑造出一个简洁幽默、特点突出 的动画形象。 例如一般人的脸型可以概括为“甲”字脸型、“国” 字脸型、“由”字脸型、“口”字脸型、“目”字脸型、 “申”字脸型等，而这些脸型又代表了某一类人的性格特征。
方形的“国”字脸型通常暗示正直的性格，强壮的体格; 蛋形的“甲”字脸型一般表示聪明、学究式的性格； 倒鸡蛋或葫芦形的“由”字脸型表示肥胖的体型，一般是厨师
或屠夫的代表形象；
圆形的脸用“口”字形代表，一般是开朗、单纯的性格表现； 长瘦的“目”字脸型可能属于个子高而瘦的人； 菱形的“申”字脸型可能具有狡猾、尖刻的性格特征。
符号化作为一种特定样式，是指所塑造的动画角色，要有区
别于同一类型的造型，即能传达出独有的符号特征信息。这类动
画形象的特点是简洁明快，造型抽象化，随意性强。 这类形象往往出现在动画短片、吉祥物设计、网络动画、玩