贝尼尼

象征欧洲多瑙河 的老人裹着头巾， 须发翻卷，其脚边 是一只口吐喷泉的 雄狮。多瑙河伸出 他的双臂迎向一面 盾牌，盾牌上刻有 圣彼得的钥匙和三 重王冠，还有象征 英诺森十世的徽章， 三朵百合和一只代 表圣灵的鸽子。

象征美洲普拉特河的老 人是一个黑人形象，他 一手撑地，一手高高挥 动着。他坐的岩石上散 落的金币，表示美洲丰 饶的矿产资源。他的眼 睛注视着方塔塔尖上的 鸽子，似乎表明天主教 必将统治美洲。
ห้องสมุดไป่ตู้
特里同喷泉

《被时间揭去的真理》是贝 尔尼尼在1645年开始创作的， 到1652年完成了作品的绝大 部分。当时贝尔尼尼因圣彼 得大教堂的结构问题而饱受 争议，再加上他的资助人教 皇乌尔班八世去世，使得他 的整个事业处于低谷，他为 自己创作了这尊雕像。 赤裸的少女左手拿着太阳， 侧着脸面带微笑，浅棕色大 理石布幔高高地挂在身后。 贝尔尼尼可能希望用女性来 代表真理。

乔凡尼· 洛伦佐· 贝尼尼（1598－1680）意大利的雕刻家兼 建筑师，是十七世纪最伟大的艺术大师。他是那一列杰出 的、具有多方面才能的艺术家中的最后一人，正是由于这 些人的努力，才使得意大利在长达三个世纪的时间里一直 成为西方世界之光。对于贝尼尼，当时人们曾经这样写道： “上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的， 机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的， 就连剧院也是他建造的。”他给予他那个时代的影响在历 史上是无人能与之匹敌的。

《红衣主教胸像》 这是一件能让人 体会到生命气息 的肖像作品面部 松软的肌肤和衣 褶表面 光影的分 布能唤起充分的 色彩感。作品体 现的生气和活力， 正是盛期巴洛克 艺术的特征。


教皇乌巴诺八世墓碑 1628 - 1647 年 贝尼尼 乌尔班八世的陵墓雕刻 出这位教宗的坐像，他 举起一支胳臂，作指挥 的姿态。坐像下面是青 铜镀金的棺材，棺材两 侧各有一道德天使，一 边为博爱，一边为正义， 均用白色大理石刻成。 灵活的主题思想把新颖 别致和色彩富丽的陵墓 的各种不同要素结为统 一的整体

《布奥纳列里胸 像》1635年 ，贝尼
尼为情人所做的雕 像。

它着重表现其青春 活力和自由性格： 姿态自如的她正注 视着前方，蓬松的 头发像被风吹乱； 目光炯炯有神，半 张着嘴，似欲说话； 半开的衣领露出结 实和充满青春诱惑 力的肉体——一位 内心渴望自由的人 物呼之欲出。

特里同喷泉，贝尼 尼于1637年创作。 《特里同》(Triton) 是罗马式喷泉的大 变样，传统的几何 形式广场喷泉的重 叠水池看起来栩栩 如生。4条弯形鱼 举起一个巨大的贝 壳，海神站在贝壳 上由一个海螺壳号 角向上方喷水。


路易十四胸像 贝尼尼于1665年
飘动的衣摺和卷发，构成非常典型的巴洛克风 格曲线,不过在制作过程中贝尼尼过于镂刻假发 和甲胄，人物的内心缺乏深入的描绘和揭示。

《圣路德维卡.阿尔贝托尼之死》贝尼尼晚期 的代表作。
《圣路德维 卡.阿尔贝 托尼之死》 局部

贝尼尼的对艺术的格言是：一个艺术家 想要成功必须具备三个条件：一是极早的 看到美，并抓住它，二是工作勤奋，三是 经常得到精确的指教。

《被烤的圣劳伦斯》 贝尼尼最早期的宗教性雕 塑，栩栩如生的表现了圣劳伦斯被活活烧死前的 痛苦和悲愤。

贝尼尼《普拉东 抢劫珀耳塞福 涅》，大理石雕像
创作于1621--1622年， 现收藏于意大利罗马 的博格斯美术馆


《普拉东抢劫珀耳塞福涅》是 贝尼尼早期的作品，描写了冥 王在抢劫少女时激烈争斗的情 景。在这件作品中，突出了两 种力量的对抗：一个强壮有力， 在这场力量的争斗中占有绝对 优势；另一个柔弱惊恐，带着 绝望的目光企图摆脱厄运，是 被掠夺者。这二者的鲜明对比， 产生了强烈的艺术效果。

作者继承了古希腊的雕刻 传统，同时又成功地表现 了动感和现实感。从细节 上看，冥王由于用力而致 使手指几乎要掐入少女柔 嫩肌肤的深深凹陷，少女 由于绝望而落下的一滴晶 莹泪珠，在空中无助而挥 舞的手，和因惊惧而翘起 的左脚拇指，都强烈地反 映了掠夺的主题，突出了 对观众的视觉刺激效果。
《普拉东抢
当这尊组雕被安置在祭坛 上时，上部还加了一束镀金 的金属条。在灯光的照射下， 这些金属条的反光正洒落在 雕塑上，增强了雕像的戏剧 性效果。《圣德列萨祭坛》 可以说是贝尼尼艺术的又一 里程碑之作。

贝尼尼从1645年开始创作著 名的《圣德列萨祭坛》，完 成于1652年，长达十二年之 久。艺术史上称之为十七世 纪艺术上的卓越成就。

恒河是个身材魁梧的 老人，手持长长的船 桨，斜身侧坐，目视 远方，象征恒河之水 源远流长。一条腿翘 起搁在树枝上，旁边 有一匹白马，是明显 的佛教暗示。

象征非洲尼罗河的裸 体老人用手扯着一块 头巾，将脑袋严严实 实地遮住，可能是非 洲气候太炎热，用头 巾遮挡流火般的紫外 线；也有人认为是不 明白尼罗河的源头。 在老人的右侧，刻着 棕榈树，这是 非洲典 型的树种。
《圣德列萨祭坛》乔 凡尼· 贝尼尼 ，雕 于1645年 ,位于科 纳罗小礼拜堂 。


这件作品并不是完全宣扬宗 教神秘主义的作品，从思想上 看，这件作品反映了一定的人 文主义色彩，突出了对美好生 活的向往，在当时的社会中， 是有其进步意义的，这是作品 中积极的部分，也是与一般巴 洛克不同的地方。 这件雕塑作品描写的是圣德 列萨在幻觉中见到上帝的情景， 表现了她对上帝之爱的渴望。 她躺在浮云上，脸色苍白，在 昏迷中祈求着神的爱。在她面 前，小爱神，将一支金箭射向 她的胸膛。（当时的意大利正 倡导着禁欲主义，禁欲的痛苦 折磨着无数和德列萨一样的少 女。）而贝尼尼则用坚硬的大 理石刻画出了德列萨的病态， 表现了一个正在渴求爱的女人 最柔软的内心。小天使代表幸 福，与德列萨的卧姿构成了和 谐的节奏，意味着痛苦与幸福 的撞击。

《四河喷泉》作者贝尼尼，时间：创 作于1647--1652年 ：大理石 ，现坐落在 罗马纳沃纳广场

《四河喷泉》是贝尼尼为 罗马篷· 腓力教皇的宫殿 设计的喷水池。“四河” 指人类征服的四条大河： 多瑙河、恒河、尼罗河、 里约· 德· 拉· 普拉达河，同 时这四条河流又代表了人 类文明的四块大陆：多瑙 河表示欧洲，恒河表示亚 洲，尼罗河表示非洲，里 约· 德· 拉· 普拉达河表示美 洲。在这里，作者用四个 大理石人体雕像象征了四 条河流，中间是假山和一 个埃及式的方形花岗岩尖 塔，寓意着天主教在全世 界的胜利。

贝尼尼贝尼尼塑造的人物总是处于激烈的运动中。大理石 在他手中好像已失去了重量，人物的衣服总是随风轻轻飘 起，给人以一种轻快、活泼和不安的感觉。贝尼尼刻划的 人体的数量上不亚于米开朗基罗，而他更善于表现戏剧性 的情节和人体在激烈的运动之中。从其作品中，我们还能 看到古典主义传统对他的影响，特别是希腊化时期的风格， 很明显在他的作品中得到了反响。当组雕《阿波罗和达芙 妮》完成后，贝尼尼赢得了整个罗马的赞美，后来，他进 入教廷，受教皇之托，为圣彼得大教堂了豪华的青铜华盖， 这是雕刻与建筑紧密结合的作品。这件雕刻的十分生动的 作品，充分显示出贝尼尼一心为宗教服务的思想，也显示 出巴洛克艺术的综合性、豪华性、装饰性、戏剧性等特点。 其圣彼得大教堂前广场柱廊的创造，气势宏大，富于动感， 与米开朗基罗的大教堂圆顶相呼应，使这处景观成为罗马 最壮丽的景观。祭坛雕塑《圣德列萨祭坛》的成功，标志 着贝尼尼雕塑的顶峰的到来。在这件作品中，贝尼尼体现 出人文主义的思想。它反映了人的尊严、理想和对美好生 活的追求。这也是贝尼尼创作中的积极成分，也是与一般 的巴洛克艺术的不同的地方。

贝尼尼《阿波罗与达芙妮》局部

贝尼尼《阿 波罗与达芙 妮》局部
男性的面部表 情有点麻木， 而女性面部表 情则是十分的 生动。

贝尼尼《阿波罗与达芙妮》头部

贝尼尼的雕制的青铜 华盖。它由4根螺旋形铜柱 支援撑，足有5层楼房高那 么高。华盖前面的半圆形 栏杆上永远点燃著99盏长 明灯，而下方则是宗座祭 坛和圣彼得的坟墓，只有 教皇才可以在这座祭坛上， 面对东升的旭日，当著朝 圣者举行弥撒。
圣 德 列 萨 祭 坛

《圣德 列萨祭 坛》局 部

《圣德列 萨祭坛》 局部

1656至1667 年间，他 在圣彼得 大教堂前 建筑的雄 伟柱廊， 设计思想 完全体现 了教皇的 要求。
在圣彼得古铜像附 近的第一壁龛里， 手持长矛的是圣郎 吉诺 （S.Longino）, 是贝 尔尼尼1639年的作 品。耶稣被钉十字 架时，郎吉诺是罗 马总督派去的行刑 兵，他曾用长矛刺 透耶稣的肋；以后 他悔过自新，皈依 了基督教。雕像反 映了他的懊悔表情。 这尊雕像是支撑大 圆顶的四根壁柱之 一。
劫珀耳塞福 涅》局部

《普拉东抢 劫珀耳塞福 涅》局部

《普拉东抢劫珀耳塞福 涅》局部
《普拉东抢劫珀
耳塞福涅》局部

，贝尼尼似乎疏于刻画 人物的面部表情，特别 是男性的面部表情。少 女扭动的身躯、无助挥 动的双手、绝望中落下 的一滴泪珠、挣扎中翘 起的大脚趾、还有冥王 掐入少女腰部和大腿的 双手……只是，那个冥 王笑容僵硬，简直像个 没见过世面的傻姑爷！
《大卫像》
贝尼尼在大卫像的雕塑 过程中，对其赋予了感 情，与米开朗基罗的同 名作品不同，前者的作 品是动感的，而后者似 乎是准备采取行动的姿 态。其扭曲的躯干和紧 皱的双眉充分体现了文 艺复兴时代积淀下的巴 洛克艺术特点。米开朗 基罗表现了大卫的英雄 本质，而贝尼尼抓住了 大卫的英雄气质的瞬间。

《大卫像》

贝尼尼《阿波罗 与达芙妮》 大理石 243厘米 罗马博尔格赛美 术馆
《阿波罗与达芙妮》雕塑描绘的
是古罗马神话中阿波罗向达芙妮求 爱的故事。雕像表现的是阿波罗的 手触碰到达芙妮身体时的一瞬间， 雕刻家采用绘画的造型手法塑造了 一个具有戏剧性效果的群雕，这是 雕坛的空前创举。这组雕像表现了 两个处于激烈运动中的人体，人物 都处在乘风追奔的运动之中，给人 以向上升华、轻盈、充满生命力的 优美感觉。激情、激烈运动正是巴 洛克艺术的特征。 这件雕塑作品既具有古典主义 的典雅，又充满了巴洛克艺术的运 动感和激情，而更让人为之感动的 雕塑所表现的那已经深入人心的戏 剧性情节。