古玉的鉴别x

古玉的鉴别

一、仿古玉器

据考古发现，仿古玉器始于宋代，明青仿古达到顶峰。仿古玉是清代非常重：玉雕成就，仿古玉器分纹饰仿古和造型仿古，两种兼之也有。清代仿古玉器多以仿汉代古玉，鸡心佩、吉祥佩玉多为汉代纹饰和造型。仿古彝玉器主要仿商周的炉、薰、瓶、樽、壶、鼎、簋、爵青铜器造型及纹饰，多作陈列品。玉璧、玉琮是重器，后代仿制颇多。仿古玉璧、玉琮多依古代玉器的形制雕琢，辨别有些困难。而玉鼎、玉樽、玉爵、玉豆、玉觚、玉觥等容器多依古代青铜器形制仿制，这些玉质容器在古代没有存在过，容易区分。这里就以壁、琮为例，简述各代仿古玉璧、琮的特征。

1．仿古玉璧

玉璧在古代玉器中占有重要位臵，乡：并形成有素璧、谷纹璧、蒲纹壁、兽面纹璧、螭纹璧、出廓壁、文字璧等玉璧体系。宋代之后，仿古璧大量出现，有依古璧雕琢的，有依古代图案雕琢的。

仿古谷纹璧谷纹璧主要流行于战国及汉代，常见的谷纹有三种，常见的旋形谷纹，也称卧蚕纹，其谷粒较小，排列密集：其次是小乳丁纹，谷粒较高，圓而光滑排列稀疏；再有是大乳丁纹，这几种谷纹，皆于平面上交错琢出阴线以：凸出谷粒

这种谷壁从宋代以后均有仿制，但风格特点与战围及汉代不同。

宋仿古壁常为谷纹、带纹壁，常用青白玉，有较重的沁色。璧面

有内外两周纹饰，外周为谷纹，内周为细阴线条带纹，璧上有较强的光泽，此璧的谷粒呈旋状，较小，顶部不甚尖，均有宋代玉器的严谨风格：明仿谷纹璧玉质多为白玉，一面琢谷纹，另一面琢龙凤纹。其谷纹粒较大，I凸起较低，边缘较圆润：清仿谷纹璧玉质多为白玉，壁表面琢凸起的谷纹。谷粒大而稀疏，作四周排列状，且呈旋状，是在隆起的谷粒上用阴线琢出的旋纹；现仿古谷纹璧为青白玉，有的烧古作旧。璧上的谷粒大而浅。机械快速加工痕迹明显。

仿古兽面纹璧战国玉璧分外区和内，外区多雕琢双身兽面纹饰，内区蒲、谷纹饰O‘到了汉代，这类玉璧雕琢更加精致。宋至明初仿品多为青白玉，有沁色璧上以绳纹为界，外区饰三组兽面纹，兽面间饰如意形云级，内区饰如意形云纹：清仿玉壁常为白玉，有沁色，表面以绳纹界，外区双身兽面纹，内周面积较小，雕蒲纹；近仿璧玉质略白，大面积沁红褐色，外区为双身兽纹，内区饰谷纹。多见人工染色，璧小而厚。

仿古螭纹璧汉代大量出现螭纹璧，宋仿璧常为青白玉质，玉璧较薄，一面琢旋形谷纹。另一面凸雕一蟠螭；明仿璧一面雕双螭，首尾相似，另一面琢纵、横交错的席纹；清仿璧有青玉质或青白玉质，器形较厚，厚度均匀，棱角齐整；现壁有青玉、青白玉，一面雕双螭，另一面雕谷纹，此璧表面多有人工作旧。

夔龙玆璧汉代玉尊上出现了方折的夔纹，身似边框，端部饰鸟首。明仿璧表面凸雕两组夔龙。每组中各有一龙首，一凤首；清璧内外缘有凸起的边棱，表面阴刻锦纹地子并等距浮雕六组夔龙纹，有外

缘，有“大清乾隆仿古”字样。

2．仿古玉琮

琮是古代玉礼器，在良渚文化中大量出现，商周两代广泛流行，春秋战围至汉仅有少量。仿制古玉琮在宋代就已经开始。

宋至明的仿古玉琮：主要见于清官遗玉，常见有三类，一为仿良渚文化纹饰玉琮，二为仿战国纹饰玉琮，三为秦琮。仿渚纹饰的玉琮方柱形，上窄下宽，外表分为四节，两节饰人面纹，两节饰兽面纹，交叉排列。清官仿良渚玉琮分两类，一属旧玉改造，将古玉器染色，描纹。另——则为新玉作1日，整体上看纹饰不同于良渚玉琮；仿战国纹饰的玉琮多为方形，矮宽，玉色旧似石化，而有赭色沁。外表分为两节，节上有三道凸纹，节较小，节外饰有仿战国的勾云纹，并隐含兽面纹，成为商至战国时期玉琮的主要形制。但在至清代的仿古玉琮中却非常少见。此玉琮除横凸纹外，其他纹饰皆仿战国玉器。

明至清初的仿古玉琮：上部较下部宽，粗膛，方柱状，外表分为四节，每节的凸起方块上饰兽面纹。两种不同样式的兽面纹交错使用，琮表面的中部琢有乾隆御制诗句。

近仿古玉琮：多仿良渚文化玉琮，玉整体呈方形，两端无原形的射，外表分两节，饰人面纹。

仿古玉器的种类除琮、璧外，几乎包括其他所有玉器种类，如其他礼仪玉器、兵玉器、佩饰玉器、牌饰玉器、器皿玉器、陈列玉器等等。

二、古玉辨别

古玉辨别主要根据玉器的玉质、器形、工艺、纹饰、色沁、氧化，甚至气味等方面综合考虑，最重要的是多实践体会能提高辨识能力。

老工线条特征：琢玉速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口，沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。雕琢不细有时可见玉雕沟底坑洼，沟线有宽有窄，甚至有重复下砣重线等现象。

新工线条特征：琢玉线条是用砂轮砣，在高速磨削的线条边沿常有崩口，使线条显锯齿形边沿，沟底有长条状磨痕，主要还是看其沟底有否磨砂痕，就能识别老新。

老工钻孔：钻孔靠解玉砂，孔壁有磨砂状，磨痕粗细；深浅不大规律，有时孔径还粗细不匀。钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大。

新工钻孔：刚砂磨具，高速磨削，孔壁有细密均匀磨痕，成螺旋状，孔径规矩而笔直。孔口边缘也可发现崩碴。

老工开窗：钻孔后用钢丝线锯配上解玉砂浆，沿图形的边拉一圈，掏出芯子窗口便形成。其内壁上线锯的拉痕必定垂直，且边口锐利。

新工开窗：先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将线内的玉料磨去，直到取出芯子，内壁上留下的磨痕必定是平行于窗[口，边口也不锐利。

老工开洞：琢不透的洞时，多选用的砂浆砂粒粗，洞内壁留下粗粗的磨砂痕。

新工开洞：顶砣会在洞壁上留下螺旋状磨痕

老工掏膛：雕琢壶、瓶、碗等玉件时，多使用弯砣加解玉砂掏膛，

弯砣带动解玉砂磨削内膛成形。因此玉件内膛会留下环形磨砂状痕迹。

新工掏膛：多用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。掏出的内膛成锥形，膛壁上部厚后下部薄。

老工压地：精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，地子只能压得柔和平整，仍有误差，有深浅或轻微波浪感。

新工压地：粗工地子不平，特别是边角处理潦草：而细工时玉件地子特别平整无误差。

老工抛光：拋光均匀，柔光温润，很少能见到磨痕。有少量粗细不均，但较为顺畅的细凹线。

新工抛光：抛光急成，玉件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边角留有死角，有细密均等较为平行的细凹线。在高速强力拋光下，有过度磨光（损）现象。

老工圆雕：在雕刻弧面圆面时，细腻无过度磨损。

新工圆雕：磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。

所谓古玉主要有两种，一为传世古，一为出土古。所谓传世古，即是从祖辈一代传下来的古玉器。出土古就是发掘出的古玉器。古玉器更重要的在于其文物价值。通常来说，年代越古老的、背景越著名的玉器价值越高。玉器的文物价值别需要广博知识。古代中国玉器的加工工具原始，原始砣很可能始于良渚文化日寸期。商代出现的铜制砣轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。