服装造型点线面

利用线条分割，达到完美比例
（二）对称



轴线对称 放射对称 轴心对称 旋转对称
1 轴线对称



这是一种以轴线为对称轴的对称形式。 其特点是对称轴左右或上下两侧的形态对应点距离都相等，自然 界中的对称心态大都源于此种形式。 据有合身性服装轮廓造型所采用的对称形态，也是以这种方式为 多。
（二）线

线是点的移动轨迹，是点与点的连接，也是面与面的交界。 线可以分为直线、几何曲线、自由曲线、不规则线… 线的构成分为线的排列和线的组合。 线在造型艺术中担当重要的角色，特别在东方传统艺术中，对线的运用 极为普遍。 线是服装设计的灵魂，起功能作用的有结构线、省缝线、褶裥线，起美 观作用的有分割线、装饰线等
点的特性及点的不同构成形式
1款式结构


在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆处设点， 连接这些点可显示出服装的整体外形。 在款式的内部结构中，也可以用设点的方法进行处理。 点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉美感。
以设点的方式进行款式结构的处理
2 纽扣
纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色彩的 处理上。 当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比例。 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
自由曲线的构成形式
现代服装设计中对与自由曲线的运用
（三） 面


面是线的移动轨迹，由线排列而成。面具有线的所有特征，还能 起到分割空间的作用。 面也有很多种类，每一种所产生的心理感受和表情也是不同的。 面应用到服装上，具有相对性。
面的种类
几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等，具有 明快、秩序、理智冷静之感。 有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、质朴的 美德。 偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。 不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、有趣、 原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当一个点涂在不 大的画面上时，点就有面的感觉。
阶段节奏
多元节奏
（五）疏密


疏密是指将造型要素作非规则处理，设计出有松有紧、有轻有重的对比 美感。 疏密与节奏在概念上是有区别的。节奏可以看成是疏密处理中的特殊形 式。节奏是有规律的分配方式，疏密则是随意性的。任何散点、散线获 散面的排列，都可以任意安排，最终形成密度有松有紧的感觉。
（六）对比


对比是强调各个构成因素的对立面，把形态上的量和质的距离拉 大，使之感觉比原先的面貌有较大的反差，从而起到强化设计意 图和醒目突出的作用。 对比的形式可以有形态对比、比例对比、散聚对比、位置对比、 质感对比、色彩对比等等。
服装造型种款式对比
质感对比
（七）调和


调和与对比相反。调和是指造型中各构成因素之间讲求共同或相似之处， 注重作品的协调性和统一性。 形态之间的调和，除了考虑它们的共同性，还要注意它们的相互影响和 补充。
服装款式设计
第二章 服装造型设计

服装设计整体美感的产生和形成，其造型要素虽然是多方面的， 但离不开具体的构成形式和美学原理。因此，服装设计应善于运 用科学的服装理论知识和服装设计的造型规律，掌握服装设计的 构成要素、方法和设计的形式法则。
一 点、线、面的运用



服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基 本的构成要素—点、线、面所构成。 这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可 以表现为可视的具象的构成要素。 这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰 配件及内外空间处理的有机组合体现出来。


点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理
3 首饰

在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装饰 效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目程度， 以免使整体服饰失去视觉平衡感。
首饰作为点的形式出现在服饰的整体造型中
线的多种构成形式
传统艺术形式中对线的运用
直线：简单、明了、直率、有 力、大方、男性化；垂直线显 得修长稳定、斜线有动感。 几何曲线：明快、单纯、 理性、女性化 自由曲线：柔软、优雅、 丰富、女性化
线的分类
不规则线：不明了、无秩序 感、但更富有个性及人情味
1 直线


直线在视觉中是一种最简洁、最单纯的线，直线给人以硬挺、坚强、规 整的感觉。 直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。
（一）点的运用


点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。两条直 线相交之处或线段的两端都可以看作点。 点是整体中的局部，是视觉中心。 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示出方向， 三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注入时间的因素。
点



点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态下才得 以成立。 点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的心理感 受和表情效果。 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的装饰， 也可以是点的排列组合。
服装款式前后结构的统一
服装款式局部结构的协调
服装造型中工艺手段和装饰手法的协调

1 平面
平面一般可分为规整的平面和不规整的平面。 规整的平面中各种不同外形的面给人的视觉感受也各不相同。 服装的造型中，对不同外形的面都有不同程度的运用和体现，使 服装的款式结构千变万化。 在不规整的平面中，有以直线构成的直线形的平面，也有以曲线 构成的曲线形的平面。 不规整的平面在服装造型中一般以图案或装饰手段而构成的，在 整体服装效果中起着活跃气氛、强化造型的作用。
2

轴心对称
也称中心对称。它以横直对称轴线相交后得到的交点为中心，将单位形 态做偶数安排。其特点是上下左右同时对称。一般只是在服装的局部上 运用。
局部对称
3 旋转对称

也称回旋对称。其特点是单位形态在中心周围按一定方向作等角度旋转， 形成一种纹样有倒顺及动感的对称形式。
旋转对称
（三）均衡

规则曲面和不规则去面的多种构成形式
规则曲面和不规则全在现代服装造型中的运用
二 服装的形式美构成法则

（一）比例
所谓比例是指整体与局部，局部与局部之间的长度、宽度或面积上的数 量关系。服装的美是与人体比例密切相关的，因为现代人的形体美，并 不是以绝对身高为标准，除了人体曲线的优美韵律外，匀称适中的比例 也是基本条件之一。 一般黄金分割比例被认为是最理想的造型比例，但是设计中不可能时刻 都用上黄金比例，但对于时装款式各部分的尺寸、面积分配都必须精心 安排，要尽量避免等长度、等面积等感觉明显不恰当的比例出现
曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起伏、 委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。 曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
几何形曲线


几何学曲线是指有一定规律的、在一定条件下 产生的曲线。 在服装的外部形态中，经常以几何学曲线作为 构成的要素。以几何学曲线构成服装往往给人 以一种女性的、柔美的效果。
利用口袋的变化达到 均衡的效果
利用装饰手段达 到均衡效果
对称均衡
相对均衡
不均衡
（四）节奏

节奏是通过听觉或视觉感受到的一种重复和变化。 在造型艺术中，节奏 是将各造型要素做一定的重复和排列，从而创造出形态上的运动感和韵 律感。


反复节奏 以单位形态和色彩作有规律的循序反复。 阶段节奏 形态由小至大逐渐扩增或由大至小逐渐减少，以 及渐变、推移所产生的节奏感。 多元节奏 单位形态被自由打乱后所组成的节奏感。
水平线



水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主的物体 会给人一种稳定、安全的感觉 在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、背部 使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。 多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材的淡薄、 瘦弱感。
水平线在男装上的运用
垂直线


均衡是指造型构成的各个部分在视觉上得到一种力的平衡。 在设计中采用均衡原理，不能过多追求变化，以免显得凌乱无序，也不 能使视觉上的重量感偏差太悬殊。 色彩的均衡是指服装配色分割上的合理性和匀称性。

对称均衡 符合人体左右对称的特点，在视觉上有绝对的均衡感。 相对均衡 造型和色彩形状、面积呈非对称状态 不均衡 成功的不均衡处理，能使人产生运动感和新鲜感，但过分的不均衡或给 人以失衡、倾斜的不安定感。
几何学曲线的构成形式
几何学曲线 在服装上的 运用
自由曲线



自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔放的 曲线，具有一定的随意性。 自由曲线更具个性特征，是一种极具生命力的 线，常常给人以无限的自由空间。但自由曲线 也是遵循一定的美学法则构成的。 在女性服装的造型中，常运用自由曲线进行曲 里，产生丰富的艺术效果。





规则平面的多种构成形式
规则平面在服装造型中的运用
不规则平面的多种构成形式
不规则平面在现代服装造型中的运用
2 曲面


曲面是通过曲线的运动构成的面。也是由若干 个小的平面组成的。 曲面一般分为规则曲面和不规则曲面两种形式。 严格来说，服装上出现的面都应该是曲面，因 为人体是个复杂的曲面，此外，柔软的面料在 造型方面有极大的不稳定性。


垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具有一种 向上的力和纵向的动感。 在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。