服装设计基础篇·第三章 点线面体剖析
服装设计中点、线、面的分解研究
１０７于服装设计而言，设计师在作设计的时候，都会有意识或无意识地进行这样的程序：首先对设计项目或者课题进行系统分解和分析，然后根据分析结果对设计概念重新进行定义，制定新的设计目标，最后运用创造性思维对设计系统进行重新构建，直至生成新的服装产品。
所以，较强的系统分析能力是设计师完成一个优秀设计的关键。
对服装产品系统进行分析可以从多个方面进行，包括服装产品的形态、功能以及实现方式（物质技术条件）等。
其中，服装的形态是最直接和最直观的，因为服装最终展现给消费者和使用者的是其具体的形态。
事物的抽象特征是把其表面的物质形式从真实环境中脱离出来。
点、线、面被看作是艺术构成的基础，也是人们长期对事物的抽象分析总结出来的构成“形式美”的三大基本要素，我们可以称之为事物的“抽象特征”。
服装中的各个部分都可被看作点、线、面、体的造型要素，而在服装设计中，各个造型要素又是按照一定的形式美法则组合而成的。
只有这样，我们才会创造出丰富多彩的服装造型。
它们在理论上的定义，如下表所示：服装设计中点、线、面的分解研究文／周 宇当我们在对自然物或是对人造物的艺术特性进行研究分析时，都可以将它们组成一个层次分明的有机整体（系统）来分析。
理论上的程序应该是这样：首先，对每一单个现象在孤立状态下进行研究，然后将现象的相互联系结合起来进行系统分析；最后，从上面的两部分中综合得出最终和最全面的结论。
就服装设计而言，从事物的形态上，我们可将服装分为点、线、面三个要素，对其要素进行分析之后，进而对各方面的要素进行重构，得出最佳的求解。
事物的“抽象特征”的基本形式：一、点点，在美学里，是作为形态而实际存在的，并非几何学里的“无大小而存于两线交叉处”的点，它只具几何学上“点”的位置意义。
作为视觉单位的造型形式要素，它没有上下左右的连续性，也没有任何方向性，它的大小也不允许超过一定相对的限度。
否则，它就会失去点的性质而转化为“形”和“面”。
点、面、形之间的界限，具有不确定性。
服饰造型的点·线·面·体
服饰造型的点·线·面·体摘要：造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
因此如何将点、线、面、体巧妙地搭配，构成完美的服装造型，是每个服装设计师孜孜以求的目标。
关键词：服饰造型；造型要素；点；线；面；体服饰有其特定的要求和条件，除了实用功能外，更具有精神领域的美学特征。
它要通过高度的艺术概括和科技手段来实现，在某种意义上来说，比其他艺术设计更复杂，涉及范围更广，不论造型和色彩，都要真实地表现服饰的个性和特征，这样才能表达出真善美。
服饰美的特征在于达意，因为服饰的形式美学也是冲击力很强的视觉艺术，尽管服饰有其特定的时空条件，但是，它在造型构成因素，基本构成规律和美的形式法则上与其他艺术表现手法上一样，有着共同的要求。
造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
1 点（1）点的性质与作用。
“点”――这不是几何学概念中的点，而是人们感知到的点。
几何学上的点仅仅表示位置，它没有大小面积的区别，也仅表示一条线的开始和结束，但造型要素中的点，就具备一定的面积，只要与其周围比较显得细小时就会感知为“点”比如宇宙的太阳、星星、月亮、大海中的帆船和孤岛，草原上的白马和红花，服饰上的纽扣和胸花等，在人的视觉形象中为点。
点在空间中起标明位置的作用。
1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中、紧张感。
2）点在空间的一侧有不安定感、流动感。
3）点在空间等距的位置时，能产生上下、左右、前后均衡的静感。
4）一定数目的点作有秩序的排列，可产生节奏、韵律感。
5）较多数目、大小不等的点作渐变的排列有立体感和错觉感。
（2）服饰造型中点的运用。
服饰造型中点的运用是不可忽略的，例如点所表示的扣子和装饰品，点子图案的服装面料等，由于点突出、醒目，有标明位置的作用，因此易于吸引人们的视线。
点、线、面、体在服装设计中的应用
变化线的排列间距使服装错落有致
六、线的长短
不同长短的线条会 给人不同的感觉， 短线条显得干脆利 落，长线条显得柔 美飘逸，长短线条 搭配使用时可增加 服装的空间感。
七、线的表现形式
造型线表现的线 服
装中的造型线包括服装 的廓形线、基准线、结 构线、装饰线和分割线 等。还有出于美的需要 而运用的各种装饰线条。 这类线条可根据设计需 要和设计心情自由发挥， 而且一般不太会受工艺 的限制。
体元素在服装中的应用
一、体的形状 设计中的体可以是 面的合拢或点、 线的排列集合等， 比如面的卷曲、 重叠或合拢形成 的体，点线的排 列集合、点线构 成的内部空间也 会形成体。
二、体的大小 大小不同的体在 服装中可以表现出笨 重、厚实、突兀、活泼 等感觉。造型比较夸张 的裙身或大的零部件、 配件 通常会有一种稳 重感。
大面积造型的线 大 面积的线造型配合材质 特性、色彩、形状、粗 细等方面设计因素，往 往比较有设计特色。
三、线的粗细 线的宽窄
线的宽窄对服 装也有很明显的影响，宽线条 给人比较随意、跳跃、刚硬的 感觉，细线条给人隐蔽、柔和、 优雅的感觉。
线的厚度
平面的线 在服装造 型中比较平贴的线， 这类线看上去比较规 整、大方 。 立体的线 指有一定 厚度和体积感的线， 立体的线通常会使用 层叠、堆砌、扭绞、 搓捻或者加填充物等 手法形成。
二、面的大小
在服装设计中，衣 片是组成服装的基 本元素，不同大小 的衣片组合会增加 服装的视觉层次。
虚料 三 实或 面 、 类面 的 面 虚的 似料 。的 实 虚 肌主实 理要 效是 果通 来过 表不 现同 ，厚 与薄 线的 的面
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服饰造型的点·线·面·体
服饰造型的点·线·面·体作者：陈桂红来源：《艺术科技》2014年第04期摘要：造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
因此如何将点、线、面、体巧妙地搭配，构成完美的服装造型，是每个服装设计师孜孜以求的目标。
关键词：服饰造型；造型要素；点；线；面；体服饰有其特定的要求和条件，除了实用功能外，更具有精神领域的美学特征。
它要通过高度的艺术概括和科技手段来实现，在某种意义上来说，比其他艺术设计更复杂，涉及范围更广，不论造型和色彩，都要真实地表现服饰的个性和特征，这样才能表达出真善美。
服饰美的特征在于达意，因为服饰的形式美学也是冲击力很强的视觉艺术，尽管服饰有其特定的时空条件，但是，它在造型构成因素，基本构成规律和美的形式法则上与其他艺术表现手法上一样，有着共同的要求。
造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
1 点（1）点的性质与作用。
“点”——这不是几何学概念中的点，而是人们感知到的点。
几何学上的点仅仅表示位置，它没有大小面积的区别，也仅表示一条线的开始和结束，但造型要素中的点，就具备一定的面积，只要与其周围比较显得细小时就会感知为“点”比如宇宙的太阳、星星、月亮、大海中的帆船和孤岛，草原上的白马和红花，服饰上的纽扣和胸花等，在人的视觉形象中为点。
点在空间中起标明位置的作用。
1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中、紧张感。
2）点在空间的一侧有不安定感、流动感。
3）点在空间等距的位置时，能产生上下、左右、前后均衡的静感。
4）一定数目的点作有秩序的排列，可产生节奏、韵律感。
5）较多数目、大小不等的点作渐变的排列有立体感和错觉感。
（2）服饰造型中点的运用。
服饰造型中点的运用是不可忽略的，例如点所表示的扣子和装饰品，点子图案的服装面料等，由于点突出、醒目，有标明位置的作用，因此易于吸引人们的视线。
服装设计中的点线面及色彩
一、点、线、面的定义
1、 点：只有位置没有长度的几何图形。可 以是不规则的几何图形。 2、 线：由点的运动轨迹构成的。 直线：锯齿形线 曲线:螺旋线、波状线、弧线、自由 曲线 3 、面:包括圆形、方形、三角形、多边形、 不规则形 4、体：圆柱体、圆锥体、球体等。
（一）配色基础：
1、色相配色 同一色相配 类似色相配Байду номын сангаас间色相配 对比色相配 互补色相配
2、色调配合： 同一色调：如活泼色 调给人刺激的感觉，轻快的 色调给人斯文、纤细、心情 舒畅的感觉。 类似色调配色：感觉 上相似的配色，感觉较活泼 。 3、 无彩色配色：不受色 相、纯度的影响，有明度变 化，所以容易协调。明度差 异大时给人明快、现代的感 觉；明度差异小时，给人温 和沉着的感觉。与有彩色相 配是也较容易协调。
二、点、线、面在服装设计中的应用
（一）服装上的点： 服装设计中恰当的运用点能够起到吸引视线、画龙点睛的作 用。 1、服饰品 服饰品使用是在与衣服协调的过程中显示了着装美和风 格。项链坠、胸针、蝴蝶结、皮带扣等 2、纽扣 纽扣的排列相当于点的排列，给人一种有节奏、有韵 律的动感。纽扣的大小、多少、形状影响着服装，甚至改变 着装效果。高级时装中纽扣纯装饰，有庄重、典雅、诱导视 线的作用
（二）色的构成法： 1、突出强调：将少许强调色（小面积的、与基调成对比关系的色）配置在有效位置，使 配色更加醒目。 2、间隔：在并列的两个颜色间少量加入其它色来统一整体，如服装上的领、边、饰带部 位的镶边。
3、优势支配：配色时让某个颜色面积大些，或使用挺仪色相、明 度、纯度来谋求统一。 4、色彩的层次：色彩应用时有阶段性的变化。能够取得动感和节奏 感。有明度彩、度、色相的变化。
浅谈点线面在服装设计中的应用
浅谈点线面在服装设计中的应用作者：徐慧来源：《中国校外教育·基教(中旬)》2015年第03期点线面是平面设计最基本的视觉要素，存在于任何造型设计中，是服装设计构成的一部分。
通过对平面构成要素点、线、面各自特点的阐述，结合图例，具体介绍了各要素在服装设计中的体现。
服装设计点线面应用一、点在服装设计中的应用服装中点引诱着人的视线，是设计师有意强调的部分。
因此，服装设计中的点具有目的性效果。
服装设计用点之处很多，如纽扣、手饰、圆点纹样等都可表现出点的效果。
通过强调作用，使服装更具魅力，引起人们不同的视觉感受，产生不同的艺术效果。
（一）点的定义及特点从造型设计来看，“点”是一切形态的基础。
它是相对较小的元素，它与面的概念是相互比较而形成的，同样是一个圆，如果布满整个作品，它就是面了，如果在一幅构成中可以多处出现，就可以理解为点，点可以有各种各样的形状，有不同的面积。
点有不用的性格和表情，圆点给人以圆润，饱满，活泼，运动感。
方形点给人以稳定、规则、庄重及静止感。
点的视觉中心也是力的中心，它能凝聚视线，引起视觉注意。
点的聚集形成面，能产生空间感，点的大小相等，有整齐感及规律感，而不相等则在统一中富有变化，产生节奏感。
（二）点在服装中的应用在服装设计过程中，点的表现形成有很多种，列如以视觉中心为主要表现方式的量感设计、方法设计及减法设计；以纽扣、图案为主的设计，都可被视为一个可被感知的点，我们了解了点的一些特性后，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出其不意的艺术效果，通过强调能使服装更具魅力。
点纹样也称水珠纹样，在时装面料中是最常见的。
如透孔毛衣透出里面服装的色彩，起到了点纹样的效果；服装上有凸起的浮雕纹，也给人以点的美感效应；大圆点面料一般，凸点具有伸张之感，凹点具有压缩之感。
纽扣在服装设计的运用犹如作画中的点睛之笔，通过在大小，数量，位置和色彩上的改变，产生强弱，节奏均匀和协调等感觉，起到了烘托服装美的作用。
浅谈元素点、线、面在服装设计中的应用
浅谈元素点、线、面在服装设计中的应用作者：杨小红来源：《卷宗》2014年第06期摘要：人类初次的沟通是通过服装传达信息的。
服装是一种语言，它与人类话语一样有字汇和文法。
当然，服装语言也有很多种，有些关系很密切，有些则非常独特。
在每一种服装语言里，有许多不同的方言和腔调，这就是服装的风格。
服装的字汇不光指各种衣服，还包括与服装相关的发型、装饰品、珠宝、化妆品和身体饰物等物象所呈现出来的点、线、面的因素。
该文主要从点、线、面三个元素在服装设计中的应用进行详细分析。
关键词：服装设计；服装面料；元素；装饰纹样在自然与人为的造物形态中，原本没有任何含义的点、线、面的“单位元素”，由于人的意识和情感的注入，使这些单纯的具象或抽象的元素具有了某种意义。
造型艺术归纳为点、线、面的基本要素，目的使复杂的造型设计组合看起来更简单明了。
在服装设计中通过点、线、面基本形态进行分割、组合、积聚、排列，从而产生形态各异的服装造型。
点、线、面在形态特征上，可具象也可抽象；形态定义上看，在一定的关系比较之中界定。
同一个形在某画面关系比照中显得较小，因而给人点的概念，将其放置于另一个画面之中，如果关系比照相对较大，就会给人面的感觉。
因此，点、线、面只具有相对的意义，在服装设计中也没有绝对的界限。
1 服装设计与构成中的点、线、面服装设计中关于点、线、面的理论大部分是在平面构成的教学中讲述的。
该理论课最早是由德国魏玛的包豪斯学校（Bauhaus 1919-1933）首先开设的。
包豪斯的设计教育体系创造性地提出了一套形态、构成、色彩、节奏等视觉艺术的基本现象的课题，把视觉体验、感受、实验作为教学方法，发掘学生的个人潜能，增加了设计教育的科学性。
这一设计教育体系现在已经成为所有艺术设计专业学生必修的基础课程，在中国称为构成教育。
尽管近几年构成教学在内容上或方式上已有所改变，但无论在国内或是国外，只要是开设视觉传达设计（如广告、包装等）、服装设计、环境设计、建筑设计、产品造型设计，以及雕塑、绘画等纯艺术专业的大学，几乎都要开设这些课程。
重点点、线、面、体，掌握基础四大美学原理
重点点、线、面、体，掌握基础四大美学原理世间万物皆有点、线、面、体四大元素构成，而每一种元素所具有的含义和给人的心理感受将给美学带来不同的意义。
但凡跟美学有关系的事情，点、线、面、体都是要学习到的，基础美学将是服装搭配主要理论依据。
形式美九大美学原理点击右侧（微信平台查看）蓝字查看【重点】服装搭配的九大形式美法则，重点原理【点】概念点是零次元的非物质存在。
表示位置，无方向。
服装中的点有大小、形状、色彩、质地的变化，是相对较小的点状物。
点在造型设计中是最小最简洁同时也是最活跃的因素，它能够吸引人的视线，使服装中的点能够引人注目。
点在服装搭配中代表了东西的存在，并非一个小圆点。
也可以是形状（如扣子、亮片、钉饰、星星、钉珠，凡事一个单独小个体都可以看为一个点）造型艺术中的点既有宽度又有深度。
▼构成1.由于点的位置不同，会产生不同的效果。
同意一个点，放置的位置不同，排列的位置不同，视觉上都会有不同反应。
在服装中经常作为局部造型元素，有比较跳跃、灵活的特点；可以是单个点、两点或者多点▼2-1.单点服装中单个点的出现，往往会比较精致醒目。
如果平面上只有一个点，那么当人的视线落在这个平面上，目光会集中在哪一点上，这个时候具有向心性。
当一个点位于整个画面的中心时，给人的感觉是精致、平稳的。
当点不在中心靠近一边的时候，这个店便有了运动感和方向感；而动感的东西就会给人感觉活泼灵动，这个点就打破了画面原来的平衡和呆板▼2-2、两点两点出现在同一个图形中，视觉效果会比单点丰富得多，而且间距不同，位置不同给人感觉也会不同。
以画面中线为轴，两点均匀对称，感觉平稳；以对角线为轴，转动角度可以对称，相对稳定中带一丝动感；在画面中靠近某个角或者某条边，两点感觉向同一方向移动，并向外延长，更加动感。
▼3-3多点在画面里点的数量增多或者大小不一的点组合在一起，就会给人层次感、活泼感、秩序感甚至紧张感当三个点分散在三个角落，人的视线会移动到三个点上，让人容易联想起三角形，将画面一分为二，同时视线从一个点一次移动到第三个点，给人一种连动的感觉▼类型1.虚实材质形成的虚实变化，如皮草、皮革为实、欧根纱、网眼、空心的为虚；虚实排列会增加服装搭配的层次感▼2.大小大小相同的点在画面里给人秩序感，大小不同的点给人层次感。
服装美学点线面讲解
点的大小错觉
同等大小的点，由于周围点大小的不同，使中间两个点也产生了不同大小的错觉。 中间的点是等大的，但在大点的包围下，中间的点感觉小；在小点的包围下，中 间的点感觉大。
利用点的大小错觉，可以使周围点变小。 如下图所示，从而使中间的点更加突出，使广告的主题更加明确。
服装设计是一种创造性的活动，色彩 造 型 面料贯穿于设计的全过程。正确认识 服装设计要素的内涵，恰到好处的运用 服装设计要素是设计师必须具备的素质， 能够满足人们对服装需求的基本条件。
服装设计点线面知识
武汉纺织大学东职学院
服装设计4大造型要素
1，点 服装设计中，通常作为局部的造型要
素。由于点得位置不同，产生的效果也 不同。同样一个点，放置的位置不同， 排列的顺序不同，达到的效果也不同。
1. 什么是点
点是版面构图中的一个重要的基本要素，是一切形态的基础。
例如下图中所示的印刷网版，就是以不同大小和疏密的网点所组成的图像。
水平线是一种呈横向运动的线型，
给人以舒展 稳定 庄重 安静的感觉，让
人心里畅快的同事又有平稳的感觉。
斜线是一种能使人心里产生不按和复杂 变化的线条。给人活泼 混淆 不安定及轻 盈之感。
曲线是一种极具韵味的线型。能使人产 生温和 优美 柔弱 面条 和女性化的感受。
断续线是一种特殊的造型线，与直线相 比显得更加柔软，温和，给人以 含蓄 活 泼的感受。
在众多艺术门类中，皆以点 线 面 体作 为基本造型手段来达到一定的艺术效果， 服装艺术更是点 线 面 体的几种表现。
服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。根据设计定位的 不同，点的色彩可以与服装主体色相同，相异甚 至是对比的。
点的造型，材质也要与服装的风格保持一致。
平面构成的视觉形态要素——点、线、面、体
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几何直面的组合精选构ppt课成件由于面的形状、大小、方向产生不同14效果
概念探索 精选pp几t课件何形面
P A C O 著 名 的 金 属 15 服
唯美的有机形态面
凌雅丽作品
精选ppt课件
6
几何直线构成具有严谨的视觉效精果选ppt课件
7
左：
细直线 具有依 赖、纤 细、精 密感， 给人心 理上的 平抚与 舒展，
多为服 装上的 装饰线， 适合表 现女性 柔和、 纤细、 精致的 女性风 格；
精选ppt课件
8
右：直线面坚定、挺拔。
精选ppt课件
自由曲线随意而灵动
9
优雅柔和的曲线适合表现女性美
点、线、面、体在服装设计中往往不是孤
立使用，而是综合运用，只是视觉上以某一个
因素为主。
精选ppt课件
20ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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左：
历史
风格
的再
现强
调纵
横结
构及
有序
运动
中的
高度
平衡；
右：
面的
等形
分割
在黑
白色
块的
干预
下取
得变
化。
精选ppt课件
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四、形态元素之——体
1. 体的构成
(1) 概念
体是面的移动轨迹和面的重叠，是有一定广度 和深度的三次元空间，点、线、面都是构成体的 基本要素。
(2) 构成：面的重叠；面的折叠；平面的折叠、切开、 嵌入、 面卷曲；面合拢；点排列集合；点线构 成内部空间。
服装设计基础篇·第三章 点线面体剖析
殷亦晴 (Yiqing Yin) 2013春夏高 级定制秀
线的种类
直线： 粗直线、细直线、锯壮直线、 垂直线、水平线、斜线
曲线： 几何曲线、自由曲线
直线
直线：严格、坚硬、锐利、简洁、 明快、挺拔、单纯、庄重
直线
垂直线：上升、严肃、端正、使 人有敬仰之感
垂直线是一种单纯的直线，它能 够诱导人们的视线沿其所指的方 向上下游动，是具体体现修长感 的服装造型的最佳线型。会给人 苗条、上升、严肃、硬、冷、清 晰、单纯、理性的感觉。在服装 的造型上常表现为：搭门线、垂 直的裙褶线等。
草间弥生作品
点
点的定义：几何学的点代表的是 线的开始和终结，没有面积只有 位置。
从造型设计来看“点”是一切设 计的基础，是设计中最小、最根 本同时在最灵活的要素。但是在 造型艺术中点是有宽度和深度的， 超过了这个度，就失去了点的性 质变成了线或面
草间弥生作品
点的性质和作用
单点：空间中只有一个点无论是大 小还是形态都会牵引观者视线。这 一点位于平面的中心有着较强的吸 引力和扩张力，偏向一边的点，有 着方向感，处在一个运动的状态。
草间弥生
服装中点的表现形式
“点”在服装设计中是最基本也是 最灵活的造型元素，它能够引导 视线，成为视觉焦点。
作为服装中设计细节，点可以是 平面的，也可以是立体的；可能 是方的，也可能是圆的；可以依 附于服装，也可以独立存在；甚 至还具备色彩、质感等个性因素。
“点”在服装中的表现形式十分 丰富从纽扣到胸针，从图案到商 标，由于其突出、醒目、有标明 位置的作用，因此易于吸引人们 的视线。
服装设计——点线面体
简单的 面的简单 的变化， 给人以利 落的感觉。
服装中 透明面料的 运用，体现 了面的虚实 变化，显示 女性身体的 柔美。
不同 颜色的面 交错出现， 富有节奏 感。
大面 积衣片拼 接成的衣 服给人以 朴实大方 的感觉。
面的 对称拼接， 简单的服 装款式也 具有时尚 感。
透明 面料的使 用打破了 服装的沉 闷感。
硬挺的 面料给人 以硬朗的 感觉，简 单而不失 气势。
服装整 体面的构 成，使宽 松的服装 更具休闲 的效果。
不同 形状的衣 片拼合， 增加了服 装的层次 感。
上身中 皱褶的堆积 增强了整件 服装的体积 感，而裙摆 面的堆积和 叠加使服装 的体积感更 强。
裙子 背部面的 堆积和叠 加，以及 大小的变 化，使体 积具有层 次变化感。
完全平 行的直线服 装面料使服 装具有张力， 具有秩序感。
礼服中线 条的大量 运用，不 仅使服装 柔美，更 体现人的 身体曲线 的美丽。
简单的 曲线具有 柔软、优 雅的性格， 使人感到 温暖纤细， 有装饰作 用。
本身平行 的格子面料 给人以静止、 广阔、柔和 和安定的感 觉，并产生 横向扩张感。 而外套更显 凝重。
大小 不同的圆 的叠加造 就了不同 的体造型。
裙子 下摆体积 感造型极 强，使服 装更显硬 朗。
用体 积不同的 透明体构 成服装， 体积感鲜 明。
布料的 堆积使服装 下摆和上身 具有体积感， 优雅而柔美。
上衣硬 质材料的制 作，并不进 行任何的处 理，具有体 积感。
臀围 处硬质材 料的使用 使服装具 有立体感， 更显庄重。
无规律 大小的点 交错无规 律的出现， 给人轻松 自由的印 象。
腰带是 常见的线 造型元素， 在视觉形 态上增加 了丰富性， 使更显稳 重性。
服装设计点线面体之间的关系
服装设计点线面体之间的关系点、线、面是服装款式构成的要素，在款式构成中的作用极其重要，任何服装款式都必须通过点、线、面表现出来，将点、线、面做不同的运用，将构成不同的服装款式。
点服装款式上的点不能单独运用，它必须结合线和面混合运用，必须在线、面运用的基础上突出重点、起到画龙点睛的作用。
如一排等距离的扣子；一片有规律、有节奏点的装饰等，这些由点构成的线和面，使点起到增强节奏的作用。
线服装款式上的线，是在服装体面的基础上结合点、面使用的，使部分面的形体被强调，从而起到明确体形轮廓，增强动感或静感、下垂感、向上感、节奏感等作用。
如运用服装的裁片缝接线、部位分割线、衣褶线、装饰线、轮廓线，边饰线来组织线的繁、简、疏、密，增强节奏韵律。
面服装款式的面，是直接表现服装结构的基础要素，点和线都必须依附于面而存在。
运用不同形的面、不同大小的面、不同色彩的面、不同角度的面，分割和组合构成服装的形体。
点、线、面可以综合运用，但不要平均使用，而应有所侧重，或以面为主，或以线为主，或以点为主。
当点、线、面在综合运用时，要防止出现杂乱或堆砌的不良效果。
服装款式与装饰的关系？装饰是服装设计中不可缺少的部分，也是服装功能所需要的一部分。
服装款式与装饰相互结合、相互补充，构成服装的装饰美。
服装设计首先要确定的是造型和款式，在此基础上再考虑必要的装饰，或者也可以在确定款式的同时，就考虑装饰问题但款式总是第一位的，装饰是第二位的。
服装款式的造型，决定着服装的装饰，装饰要依附于款式变化，受款式变化的制约，同时，装饰又完善了款式、充实了款式，两者相辅相承，使之达到完美。
由于款式作了必要的装饰，从而使服装的重点突出，提高了服装的档次。
在进行服装设计时，应将款式与装饰两者巧妙、完美地结合，设计出构思新巧，款式优美的服装。
点线面体
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点、线、面、体 在服装在服装设计中的应用
点
镂空是 一种虚点的 形式，通过 镂空对皮肤 或下层面料 的透露从而 带来装饰和 视觉效果， 体现一种自 然随意的感 觉，烘托了 服装的设计 风格。
色彩单一时，设计精巧的大大的蝴蝶结可以带 来活泼灵动感，吸引人们的视觉中心。不同的装 饰位置，不同的造型设计，使得蝴蝶结成为永不 厌腻的点元素。
不同色面拼接， 带来多种线条 变化，体现了 女性的柔美多 变，给人明快 活泼的感觉。
体
折纸工艺打 造的立体装饰效 果成为视觉亮点。 繁复的褶皱裙 摆带来波浪感和 律动美。
多块面 的切割立 体效果描 绘出水晶 钻石般的 光泽和造 型。更具 有设计美 感。
综合运用
面料上的装饰图案 带来视觉中心，流 畅的装饰线条带来 自上而下的流动感， 不同色彩面料的拼 接打破了单一格调， 折纸工艺的立体蝴 蝶结领配上裙子的 独特造型，打造出 美轮美奂的视觉效 果。
线ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
结构线和轮 廓线完美结合， 赋予生命，展现 其生动漂亮。
粗细不同、 交叉相错的线随 着人体的走动而 带来一种流动美， 直线变成曲线， 给人柔中带刚的 冲击感，展现妩 媚和优雅。
面
不同花色、 材质的面料拼接， 带来视觉冲击的 同时，又打破了 单调。而不对称 的面料排布更增 加了设计感和视 觉效果。
服装设计中点线面设计元素的分析
曲线是一种极具韵
味的线型。能使人 产生温和、优美、 柔弱、苗条和女性 化的感受。在服装 设计中，多用于女 装。常表现为：劲 围线、剪接线、圆 帽线、曲线状口袋 等。
服装中面的表现形式
面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转
会形成新的面，面的分割有以下几种分割方式： 直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。 在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同 分割产生了不同形状的面，同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状 的面，面的形状千变万化。同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。它们之 间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装 饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术 效果。
不规则形面在设计中会
有意回避规则的几何图 形来采用自然形态。有 事也会综合多种规则形， 总体上给人以不规则的 视觉感受。
层叠几何图形：将几何图形细化，
然后层叠展现出来更加精致有女人 味。 穿着要点：因为层叠的展现容 易带来臃肿的感觉，所以面料一定 要轻薄，或者采用腰带一类的配件 做些修饰，让整体上更有条理。
点纽扣
点纽
扣不 仅具 有功 能性 还有 装饰 性。
装饰点是服装设计中经常用来强调衣着的重 要部位，一般多用于前胸、前胸袋、袋边等 部位、加以强调装饰点。
镂空点。这是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或 下层面料的透露，包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。
无形点的应用，在服装上指的是不具备具体
水平线是一种呈横向运动的线型，给人以舒
展、稳定、庄重、安静的感觉，让人心里畅 快的同时又有平稳的感觉。在服装造型上常 表现为：约克线、方形劲围线、腰节心里 产生不安 和复杂变 化的线型。 在服装的 造型上常 表现为：V 字形劲围 线、倾斜 的开口线、 倾斜的剪 接线等， 一般多用 于裙装。
服装点线面体分析
服装点线面分析纽扣点。
它不仅具有功能性，还有装饰性。
以或圆或扁、或长或方、或抽象或生动的造型出现，均表现为一种“点”的元素形态。
纽扣作为点，在服装中与门襟关系紧密，图中腰带的装饰扣也属于一点，金色的腰带扣装饰使本来暗沉的灰黑色衣服显得更加协调，为其增加一点活泼感。
衣服上的蝴蝶结也属于点元素，，粉色的蝴蝶节将人的视线集中在腰部，明亮的粉红色与黑色搭配，使得服装具有种活泼感和灵活感。
服装中点面料的运用十分常见，点的造型多样，图中服装的面料为不规则的点，是服装有一种华丽感也同时具有一种灵动感，肩上由黑色的肩带系成的蝴蝶结也是一个点，使原本显得杂乱的服装显得规整，将人的视线定在那一点。
由腰间的黑色要带引出的渐白的黑色褶皱属于不规则的线元素，图中的渐变线元素使服装显得更加飘逸。
图中的服装褶皱由上而下的斜线，斜线是一种能够使人的心里产生不安和复杂变化的线型，给人以活泼、混淆、不安定及轻盈之感。
服装中的面料拼接和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果不规则形面在设计中会有意回避规则的几何图形来采用自然形态。
有事也会综合多种规则形，总体上给人以不规则的视觉感受图中服装没有特别明显的结构线，只是层叠的垂下就足以体现结构上的特色，服装上的面料层叠和堆积来展现奢华的一面。
服装轮廓分析H型自由简洁不强调胸和腰部的曲线，是呈直线形外形轮廓的简单设计，简约、朴素、丝毫不张扬H形服装体型修长，但缺少曲线感A型从上至下像梯形式逐渐展开的外形，累柔，活泼而浪漫A型外轮廓的服装便于塑造身体曲线，图中飘逸的裙摆有助于改变身体的直线感Y型Y型服装展现的是上宽下窄，通过夸张肩部，收紧下摆，具有较强的中性风格。
Y型服装多采用的是夸张的垫肩，夸张的垫肩形成的横向延伸的肩线创造一种显著的、未来主义的轮廓。
效果是延伸的、长长的肩线下手臂的自然下垂，通过对比，在加宽了肩部的同时收窄了腰部。
图3中的横向视觉则是由服装领子延伸形成了斗篷的效果，使服装增添一份甜美感。
浅谈元素点、线、面在服装设计中的应用
人类初次的沟通是通过服装传达信息ｊ的。
服装是一种语言，它与人类话语一样有！字汇和文法。
当然，服装语言也有很多种，有；些关系很密切，有些则非常独特。
在每一种服装语言里，有许多不同的方言和腔调，这ｌ就是服装的风格。
服装的字汇不光指各种衣服，还包括与服装相关的发型、装饰品、珠：宝、化妆品和身体饰物等物象所呈现出来的；点、线、面的因素。
｝一，服装设计与构成中的点．线．面服装设计中关于点，线、面的理论大部１分是在平面构成的教学中讲述的。
该理论课最早是由德国魏玛的包豪斯学校（Ｂａｕｈａｕｓ：１９１９—１９３３）首先开设的。
包豪斯的设计教｛育体系创造性地提出了一套形态、构成、色：彩，节奏等视觉艺术的基本现象的课题，把：视觉体验、感受、实验作为教学方法，发掘ｌ学生的个人潜能，增加了设计教育的科学：性。
这一设计教育体系现在已经成为所有艺．．；术设计专业学生必修的基础课程，在中国称；ｉ为构成教育。
尽管近几年构成教学在内容上．的大小、疏密、轻重、虚实的处理，可以获！或方式上已有所改变，但无论在国内或是国得不同的装饰效果。
点的形状有圆点、方点，ｌ外，只要是开设视觉传达设计（如广告、包：三角点等，并有规则与不规贝《之别。
“点”具．装等）、服装设计、环境设计、建筑设计、产一有装饰、完善、补缺、联想及“画龙点睛”的；品造型设计，以及雕塑、绘画等纯艺术专业，‘作用。
规则的点可以加强装饰性，不规则的；的大学，几乎都要开设这些课程。
构成理论’．点可以渲染、烘托气氛。
研究平面构成中有关二维平面的构图问题，ｊ在装饰与款式的设计上，为了设计的计ｆ研究点线面的属性及它们在平面上的构成原划性非常明确，用点定位，把一个大片分成：则（如平衡、重复、发射、节奏，韵律、密相等的几个部分，以安排装饰。
比如，以点集，对比、调和等），培养学生在二维平面上：为中心再以相反的弧线展开，使节奏、韵律，的创造性和形式感受。
掌握这些理论对服装：ｌ与情感相结合，常常被运用在下摆、袖Ｅｌ、领’造型设计理念的形成以及服装审美价值的体．‘口等地的装饰；以点为起点，可以排列成各现有着极大的作用。
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服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。 根据设计定位的不同，点的色彩 可以与服装主体色相同、相异甚 至的对比的。
同色彩选择的道理一样，点的造 型、材质也要与服装的风格一致。
要注意随着点面积的增大，点往 往也带有一些面的特性：圆形的 点给人饱满、充实、完整、深厚 的印象；方形的点让人觉得坚实、 冷静、规矩、稳定；三角形的点 给人紧张、向心和警觉的感觉。 在服装设计中也要结合服装的风 格，区别对待
服装设计概论
主讲：段锦
点线面体在服装设计中的应用
服装设计是一种创造性的活动,色 彩、造型、面料贯穿于设计的全 过程。
在众多艺术门类中,皆以点、线、 面、体作为基本造型手段来达到 一定的艺术效果,服装艺术更是点、 线、面、体构成的集中表现。
在服装设计中的应用服装造型属 于立体构成范畴，服装设计也就 是运用美的形式法则有机地组合 点、线、面、体，形成完美造形 的过程。
路易·威登LV(Louis Vuitton)×草间弥生
波尔卡圆点
“就是卡沃利” (Just Cavalli) 2012秋冬女装秀场 欧普风格
欧普艺术
欧普艺术产生于法国的1960 年代，是精心计算的「视觉的 艺术」，使用明亮的色彩， 造 成刺眼的颤动效果，达到视觉 上的亢奋。欧普艺术所指代的 是利用人类视觉上的错视所绘 制而成的绘画艺术。因此欧普 艺术（Optical Art）又被称 为“光效应艺术”和“视幻艺 术”，它是继波普艺术之后， 在西欧科学技术革命的推动下 出现的一种新的风格流派
欧普艺术
服装中点的表现形式ຫໍສະໝຸດ 面辅料：镂空点。这是一种虚点 的形式，形成于面料镂空处对皮 肤或下层面料的透露，包括对皮 革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。如川久保玲的破烂式、牛 仔服装上的磨烂处理等。这些点 的设置要结合服装结构、采用适 当的工艺，给人以自然随意的感 觉，不经意中烘托服装风格。
三宅一生 (Issey Miyake) 2011春夏女装
服装中点的表现形式
装饰点是服装设计中经常用来强 调衣着的重要部位，一般多用于 前胸、前胸袋、袋边、袖口边等 部位、加以强调装饰点。如果同 时出现两组甚至更多装饰点时， 就要注意点的上下呼应、左右平 衡以及疏密变化。
斯蒂芬·罗兰 (Stephane Rolland) 2013春夏高级定制
草间弥生作品
点
点的定义：几何学的点代表的是 线的开始和终结，没有面积只有 位置。
从造型设计来看“点”是一切设 计的基础，是设计中最小、最根 本同时在最灵活的要素。但是在 造型艺术中点是有宽度和深度的， 超过了这个度，就失去了点的性 质变成了线或面
草间弥生作品
点的性质和作用
单点：空间中只有一个点无论是大 小还是形态都会牵引观者视线。这 一点位于平面的中心有着较强的吸 引力和扩张力，偏向一边的点，有 着方向感，处在一个运动的状态。
艾莉·萨博 (Elie Saab) 2013春夏高级定制秀 蕾丝镂空
川久保玲作品
服装中点的表现形式
面辅料：无形点的应用，在服装 上指的是不具备具体的点的形态， 而通过其他工艺，褶裥上的处理， 使人在视觉上产生一个点的形态， 在服装上能使人的视觉力集中。 无形点的位置有颈、胸、腰、臀 部等身体曲线最佳处。
LV×草间弥生
服装中点的表现形式
点在服装的不同部位就会给予人 们不同的感觉，具有引人注目、 诱导视线的作用，在设计中合理 的运用点，就会产生画龙点睛的 作用。同时，点的大小、形状、 位置、数量和排列都会给人以不 同的感受。
服装中点的表现形式
纽扣点它不仅具有功能性，还有 装饰性。纽扣从大小比例、常见 形状上都符合我们平常对点的认 识。从直径0.6到4、5厘米的纽 扣，以或圆或扁、或长或方、或 抽象或生动的造型出现，均表现 为一种“点”的元素形态。
草间弥生
草间弥生——这个名字听起来相 当古典和优雅,但是任何看到其作 品的人都会得到截然不同的感 受——无穷无尽的圆点和条纹， 艳丽的花朵重叠成海洋，混淆了 真实空间的存在，只有阵阵眩晕 和不知身处何处的迷惑。重复性 的圆点对于草间弥生与其被当作 她与世界沟通的途径，不如说是 一种治疗。
草间弥生
点的性质和作用
两点：两点同时存在，具有线的感 觉 。两点对称出现在一个平面有一 种平稳，安定感，两点位于同一平 面的任意位置，则相应产生一定动 感
点的性质和作用
多点：在同一平面内一定数量，大 小不一的点，按照一定的形式美法 则组合在一起，产生节奏感和韵律 感
草间弥生
草间弥生（1929年3月22日— ），被称为日本现存的经典艺术 家，出生于日本长野县松本市， 在1956年移居美国纽约市，并 开始展露她占有领导地位的前卫 艺术创作，现居住在日本东京。 草间弥生约10岁时，开始被大量 幻觉困扰，因而时常有自杀企图。 她留有当时为母亲画的铅笔画， 画中就已充满了小圆点。
纽扣作为点，在服装中与门襟关 系紧密。它一方面有着扣合门襟 的实际功用，另一方面对门襟的 走势起到强调的作用；还有些纽 扣出现在袖口、袋口、肩部，这 些“点”或集中或分散的布局， 对款式结构也是有效的丰富。
巴尔曼 (Balmain) 2012早秋 系列女装
服装中点的表现形式
面辅料：点面料。服装中点面料 的运用十分常见。点面料即经过 印染或刺绣等工艺形成的有点状 纹样的面料，点的造型多样，点 的排列上往往有一定的规律，可 以呈现从二维到三维不同的视觉 效果。如波尔卡圆点、欧普风格 的点状排列，更常见的是散点小 花型四方连续图案的面料。
草间弥生
服装中点的表现形式
“点”在服装设计中是最基本也是 最灵活的造型元素，它能够引导 视线，成为视觉焦点。
作为服装中设计细节，点可以是 平面的，也可以是立体的；可能 是方的，也可能是圆的；可以依 附于服装，也可以独立存在；甚 至还具备色彩、质感等个性因素。
“点”在服装中的表现形式十分 丰富从纽扣到胸针，从图案到商 标，由于其突出、醒目、有标明 位置的作用，因此易于吸引人们 的视线。